廣播電視編導考試名詞解釋

影視編導藝術專業(yè)類考試中的名詞解釋及參考答案電影：根據(jù)視覺暫留原理，運用照相，錄音等手段，把外界事物的影像及聲音攝錄在膠片上;通過放映，在螢幕上造成活動影像和聲音，以表現(xiàn)一定內容的技術；電影藝術：以電影技術為手段，以畫面和音響為媒介，在熒幕上把運動的時間和空間里創(chuàng)造出來，再現(xiàn)和反映生活的一門藝術；電影史：電影自身發(fā)展的歷史；電影思維：藝術思維的一種特殊形式,指為創(chuàng)作影片所進行的與未來熒幕形象有直接關聯(lián)的思維活動；商業(yè)電影：以盈利為主要目的的所有影片的統(tǒng)稱；藝術電影：指趣味高雅,注重藝術技巧，不以盈利為唯一目的的電影；場景：展開電影劇情單元場次的特定空間環(huán)境；電影空間：由熒幕體現(xiàn)的空間世界；景別：被攝主題在畫面中所呈現(xiàn)的范圍；多景別：同一鏡頭中，不間斷變化的畫面景別；特寫：表現(xiàn)成年人體肩部以上的頭像或某些被攝對象部分的電影畫面；全景：表現(xiàn)成年人體的全身或場景全貌的電影畫面；中景：表現(xiàn)成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面；近景：表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體局部的電影畫面；電影畫面：即電影鏡頭；電影學：即一般電影研究，包括電影理論，電影批評，電影史等等；電影時空的特殊性：即電影既是一種時間藝術，乂是一種空間藝術；段落：電影劇本中的一段相對完整的情節(jié)；場面：構成一部電影劇作情節(jié)發(fā)展過程的基本單位；客觀鏡頭：鏡頭特點不帶有明顯的導演主觀色彩，而是采用普通人看事物的觀點;八、、7主觀鏡頭：所表現(xiàn)的內容明顯的帶有導演的主觀評論觀點的鏡頭；電影構思：電影劇作者考慮和醞釀電影劇本寫作的藝術思維活動；電影文本：是對當代一般哲學解釋學和結構主義符號學的基本概念狹義文本作廣泛使用的一種形式；電影劇作：按照對生活的理解，體驗，評價，運用電影思維所進行的電影創(chuàng)作工作；電影導演：是影片藝術創(chuàng)作的領導人物和總指導；電影制片人：指在電影生產，制作過程中，對所涉及到的資金，人員，物質材料等所進行經營管理工作的人；電影攝影藝術：以劇作為基礎，以客觀實體為對象，運用光學鏡頭，攝影機等主要技術手段，通過光學，色彩，構圖等藝術手段的處理，在熒幕上創(chuàng)作出可出現(xiàn)的，運動著的造型藝術形象；肖像構圖：指人物特寫或近景畫面形式所構成的；電影美術：指為電影造型而進行的設計和制作的藝術創(chuàng)作；造型語言：藝術家用來構成視覺形象,體現(xiàn)創(chuàng)作構思的手段和技巧；電影音樂：專門為特定影片而創(chuàng)作而編配的音樂；聲畫對位：聲音和畫面形象分別表達不同的內容，從不同方面說明同一涵義；聲音蒙太奇：在時空動態(tài)中，聲畫匹配的聲音構成方法；類型電影：按照外部形式和內在觀念構成的模式進行攝制和觀賞的影片;意識流電影：以意識流理解世界為宗旨，以意識流為人思維的經常模式,并以意識流的創(chuàng)作方法創(chuàng)作的電影；主流電影：反映社會主流意識形態(tài)及觀念，具有穩(wěn)定的票房保證，因而投資者肯投資的一類影片；寬銀幕電影：是指比普通標準銀幕更寬的電影統(tǒng)稱；數(shù)字電影：是指電影攝影，放映和剪輯過程全部用數(shù)字格式統(tǒng)一起來的電影；電影院線：由電影發(fā)行者建立的電影院組織；藝術：被廣泛認同，專業(yè)化水平發(fā)展很高的媒介表現(xiàn)手段；藝術風格：藝術家或藝術作品在整體上表現(xiàn)出來的獨特的藝術特色和藝術個性；藝術形式：指作品得以表現(xiàn)的內部結構和表現(xiàn)形式；文藝批評：指在一定的文化背景下，運用一定的觀點，對文藝作家，文藝作品等所做的探討,分析和評價；藝術典型：指以鮮明獨特和豐富多彩的個別性，深刻的顯示出社會生活某些方面的本質和規(guī)律,并達到較高藝術成就的藝術形象；藝術欣賞：是讀者或觀眾主動接受藝術作品的一種再創(chuàng)造的審美活動；藝術流派：指在一定歷史時期里，由一批思想傾向，美學主張，創(chuàng)作方法和表現(xiàn)風格等方面相似或相近的藝術家們在創(chuàng)作實踐中自覺或不自覺的結合在一起所形成的流派；藝術沖動：指藝術家創(chuàng)造藝術作品的心理需要或動機，是藝術家在生活實踐中由于某種事物的啟發(fā)和激勵而產生的強烈的創(chuàng)作愿望；藝術技巧：是藝術家提煉素材，揭示題材意義，安排作品結構，運用語言，線條,色彩等材料塑造形象，進行藝術傳達的手段和能力;藝術手法：指藝術家在藝術創(chuàng)作中塑造形象，反映生活，表達主題思想所運用的各種具體的表現(xiàn)方法；藝術思潮：指在一定社會思潮和哲學思潮影響下，在藝術領域中所出現(xiàn)新的藝術思想和創(chuàng)作傾向的一種潮流；1、 電影語言：電影需要憑借一定的物質材料，構成特殊的藝術語匯銀幕畫面，然后再按照電影藝術特有的構成規(guī)律，將這些藝術語匯組織成為有機整體;這樣,就形成了電影與眾不同的藝術語言一一電影語言;畫面是電影語言的基本要素；2、 電影畫面：是指通過電影攝影機記錄在感光膠片上，最后在銀幕上還原出來的視覺形象;電影畫面從內容看，主要由人物形象、自然和社會環(huán)境的物質狀態(tài)構成；從形式上看,電影畫面則是由鏡頭運用空間造型所創(chuàng)造的;所以，鏡頭的運用對畫面有著直接的影響；3、 鏡頭：在技術上,鏡頭是指電影攝影機上的光學部件，它由透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫透鏡，俗稱鏡頭；在攝制創(chuàng)作上，則是指電影攝影機每拍攝一次所取的一段連續(xù)畫面；4、 景別：是指被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍;它是由攝影機從不同距離對拍攝對象進行拍攝而得到的；景別共分為遠景、近景、全景、中景、特寫五大部分;遠景：鏡頭離開拍攝對象比較遠，畫面開闊，景深悠遠;一般拍攝自然風光大的場面等，人物在其中變得十分微小，給人一種或登高,或遠眺，氣勢宏偉的感覺;全景：攝影機攝取人物的全身或場景的全貌;常用來渲染或造成某種情緒和氣氛;中景：攝影機攝取人物膝蓋以上部分或場景的局部;近景：攝影機攝取人物上半身或物體的局部，有時也攝取景物中的某部分;近景最主要的特征是顯示人物的臉，常用來表現(xiàn)人物在感情交流時的反應;特寫：拍攝人體肩部以上的頭像或物品的一個細部,通稱為特寫;特寫是視距最近的鏡頭,其主要功能是選擇和放大,選擇，即“從整體中抽出細節(jié)；放大，即“近對象,詳察秋毫”；這一功能能使電影反映生活中各種矛盾現(xiàn)象的廣度大大超過了戲劇，而更接近作用于想象的文學;其藝術表現(xiàn)力和美學價值首先在于它可以直接反映人物內心的變化；其次，特寫賦予那些無生命無知覺的事物以生命和活力；5、 運動鏡頭：攝影機在運動中拍攝的鏡頭，叫運動鏡頭，也叫移動鏡頭;它既可以使畫面顯得特別真實,而且能使觀眾在與攝影機一同移動的時候，產生一種身臨其境之感;運動鏡頭可以千變萬化，常見的有推、拉、搖、跟;推鏡頭：指拍攝對象基本不動,攝影機沿光軸方向由遠而近向主體推動的連續(xù)畫面;其作用是描寫細節(jié)、突出主體,使所要強調的人或物從整個環(huán)境中突出表現(xiàn)出來，十分清楚;拉鏡頭：與推鏡頭相反，攝影機向后退，由近景、特寫拉或全景或遠景，主體上大變小;它會創(chuàng)造出類似全景的效果，展現(xiàn)人在環(huán)境中的位置，給觀眾以情緒的感染和無窮的想象;搖鏡頭：是指攝影機放在固定位置，運用三角架上的活動底盤使機身作上下左右搖轉拍攝而成的鏡頭;搖鏡頭可以表現(xiàn)環(huán)境，縱覽場景全貌，或交待兩個拍攝對象之間的空間關系;移鏡頭：批攝影機放在移動車上或升降機上，對被攝體作跟隨、橫移或升降運動的攝影方法;攝影機沿水平方向移動稱為橫移鏡頭,攝影機上下垂直移動中所拍攝的鏡頭稱為升降鏡頭;兩者都能打破畫框四條邊的局限，無限止地擴大空間，擴展視野，同時，以能使畫面構圖不斷變化,從而克服了電影自身的弱點，增強畫面的空間感和動態(tài)感以及電影反映生活的能力;6、客觀鏡頭：凡是代表導演的眼睛，從導演角度來敘述和表現(xiàn)一切的鏡頭，統(tǒng)稱為客觀鏡頭;7、 主觀鏡頭：凡是代表劇中人的眼睛，直接目擊、觀察大千世界中的人和事，景和物,或者表現(xiàn)人物的幻覺、夢幻、情緒等等的鏡頭,稱主觀鏡頭;主觀鏡頭是電影所特有的詞匯，它是基于影片中某個人物的視線和心理感受拍攝的電影畫面,它使我們的眼睛與劇中人的眼睛合二為一，于是雙方的感情也就合二為一了；8、 空鏡頭：指沒有人物的鏡頭，人們習慣稱之為景物鏡頭，它常被用來比喻、象征、抒情、烘托氣氛、借物寫人等;常見的空鏡頭有以下幾種：介紹環(huán)境、抒發(fā)感情、隱喻想象；9、 特技鏡頭：是惟電影所獨有的重要表現(xiàn)手法之一;這是利用電影攝影機技術性能來創(chuàng)造各種現(xiàn)實的與非現(xiàn)實的銀幕畫面的表現(xiàn)手法;特技鏡頭可以造成某種情緒色彩、情調、氣氛，創(chuàng)造特定的心理效果;主要包括慢鏡頭、快鏡頭兩種；10、 蒙太奇：montage,源于法文，原為建筑學用語,直譯為“裝配”、“構成”的意思;現(xiàn)已成為世界通用的電影藝術專門術語，即按照一定的目的和程序剪輯、組接鏡頭的意思;它是攝影機的活動和可剪輯膠片的產兒，是借助于電影技術而發(fā)展到極完善形式的分割和組合方法；11、 長鏡頭：指一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件的鏡頭;它至少包括兩個要素，一是時間,放映時間約在30秒到10分鐘之間；二是空間，通過運用景深鏡頭或移動拍攝，達到對一個相對完整的生活片斷的電影化概括；12、 電影文學：狹義的電影文學指的是電影所賴以植根的文學內核，即電影文學劇本;但電影劇本并非電影的最終完成本，在拍攝過程中，導演將對其作不同程度的增刪，因此，廣義的電影文學應包括導演的案頭劇本；13、 電影音樂：指專為影片創(chuàng)作、編配的音樂;它是一種新的音樂藝術體裁，并已成為電影綜合藝術中一個重要的有機組成部分;電影音樂既提高了影片的藝術質量和深化了影片主題思想，又可以被看作獨立的美的音樂篇章；中國第一部電影是 1905年拍攝的定軍山，這是一部京劇題材的電影，主演譚鑫培成為中國最早的電影演員；鄭正秋于1913年拍攝的家庭短劇難夫難妻，被認為是最早的中國故事片；1913年,香港電影之父黎民偉與布拉斯基拍攝了香港的第一部電影莊子試妻,它成為最早在國外放映的中國電影；我國第一部動畫片是1941拍攝的鐵扇公主；上個世紀二十年代，中國電影進入第一個發(fā)展時期,在這段時期中，比較有作為的有“明星”、“長城”、“神州”、“民新”、“大中華百合”、“天一”等影片公司;請說出其中三個公司名字1926年，我國著名的戲劇家田漢開始了他的電影創(chuàng)作，并創(chuàng)立了南國電影劇社,在中國早期的電影史上寫下了杰出的篇章；1930年，電影野草閑花中阮玲玉與”電影皇帝” 金焰演唱的尋兄詞是最早的中國電影歌曲；1930年8月,幾家大電影公司合并，成立聯(lián)華影業(yè)公司，在最短的時間內就成為與明星、天一鼎足而立的新興勢力，吸引來一批高水準的電影人才,比如導演中的孫瑜、蔡楚生、史東山,編劇里的田漢、夏衍，再加上阮玲玉、金焰等一代巨星，構成了中國30年代電影無可復制的黃金陣容；1931年，第一部有聲影片歌女紅牡丹首次公映，預示中國電影走進有聲時代；對開始走向一個全盛期的30年代中國電影而言，選舉最佳電影明星，自然是最吸引人的一項活動,其中最轟動的應算1933年明星日報陳蝶衣發(fā)起舉行的”電影皇后大選舉”,胡蝶艷壓群芳，奪得影后的桂冠；1933年宣告成立的中國電影文化協(xié)會標志”新興電影運動”的全面展開；上個世紀三四十年代上海時期的經典電影有，沈西苓的十字街頭、蔡楚生的一江春水向東流、費穆的小城之春、袁牧之的馬路天使等；1948年，中國第一部彩色影片 生死恨上映；中國電影史上,1949年是事業(yè)奠基的一年;與此同時,新中國第一個電影制片廠基地 東北電影制片廠開始拍攝電影故事片橋；1950年是新中國電影的第一個豐收年,僅三家國營電影廠就共出品了故事片 29部之多,超額完成計劃，讓人喜出望外；文革期間,新中國電影陷入完全停頓狀態(tài)，就連新中國17年出品的中國影片和域外進口的影片也被完全禁絕;在長達數(shù)年的時間內，全中國數(shù)億觀眾只能看到,,地道戰(zhàn)、地雷戰(zhàn)、南征北戰(zhàn)等幾部電影，創(chuàng)造了世界電影史上的空前記錄；17.1979年是中國電影真正進入新時期的一年，是真正的轉折之年和創(chuàng)新之年;其中，北影出品的小花、上影出品的苦惱人的笑、西安電影廠出品的 生活的顫音等三部影片，是這一年電影藝術探索中思想最為開放、形式最為新穎、成就最為突出的代表進入上個世紀80年代，新中國電影好戲連臺,首先是文化部設立常規(guī)電影獎項；其次是 1962年設立大眾電影百花獎于 1980年恢復評獎活動；再次是中國電影家協(xié)會從1981年起設立每年一次的中國電影金雞獎評獎活動；上個世紀八十年代，中國影壇上出現(xiàn)了,, 陳凱歌、張藝謀、吳子牛等導演的一大批形式新穎的”第五代”影片，如,,,,,一個和八個老井、黃土地、大閱兵、孩子王、紅高粱國際影壇將這批影片的問世稱為“中國新電影的真正開始”；被稱為中國“第六代”導演的主要是 ,,,,,賈樟柯、王小帥、路學長、婁姓、張元、章明等；1988年，張藝謀的第一部電影紅高粱獲得了柏林國際電影節(jié)上 金熊獎;這是中國電影第一次在西方電影節(jié)上榮贗大獎；中國電影獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎的是 陳凱歌導演的霸王別姬；華語電影獲得奧斯卡最佳外語片的是 李安導演的v臥虎藏龍；著名導演張藝謀在1996年被邀請到意大利去拍攝著名歌劇 圖蘭朵；中國臺灣的電影杰作代表有 候孝賢導演的悲情城市、楊德昌導演的牯嶺街少年殺人事件,蔡明亮導演的愛情萬歲、賴聲川導演的暗戀桃花源等；中國香港是世界三大電影制作基地之一，在國際上有知名度的導演有花樣年華導演 王家衛(wèi)、香港制造導演陳果、大事件的導演杜琪峰、阮玲玉的導演關錦鵬、黃飛鴻的導演徐克、英雄本色的導演吳宇森等；華語演員中在世界上具有最大影響力的是一生只拍攝了四部半電影的武打演李小龍，他讓全世界的影迷知道了中國的功夫片；去美國發(fā)展、并取得了優(yōu)秀成績的華語電影人有導演李安、吳宇森，演員,,周潤發(fā)、成龍、李連杰等；創(chuàng)造內地賀歲片之風的是甲方乙方、不見不散等影片的導馮小剛；首位在戛納封后的華人女演員是曾主演花樣年華的 張曼玉，她還因阮玲玉獲得過 柏林電影節(jié)的影后；在戛納國際電影節(jié)中獲得影帝的華人男演員有 ,葛優(yōu)、梁朝偉；獲得威尼斯影帝的華人男演員是 夏雨，他當年只有16歲，主演的影片是陽光燦爛的日子；1975年，胡金銓導演的武俠片俠女榮獲法國戛納國際電影節(jié)綜合技術大獎，使得西方第一次領略了中國武俠片的獨特魅力；謝飛的香魂女和李安的喜宴在1993年同時獲得柏林電影節(jié)金熊獎；鞏俐是獲得戛納電影節(jié)特別獎的最年輕的世界影星，也是獲得該獎項的首位華人；鞏俐因為秋菊打官司中的表演，在第49屆威尼斯國際電影節(jié)上獲得最佳女演員獎，這是大陸女演員首次榮獲國際大獎；曾在戛納電影節(jié)上獲得最佳導演獎的華人導演有香港導 王家衛(wèi)、臺灣導演楊德昌;國家電影局近年正在大力推舉各項改革，目前最受關注、在社會上討論最多的是電影局有關電影分級制的討論和制定,目前世界很多國家對電影的管理都實行這一制度；2002年電影英雄創(chuàng)下兩項國產電影之最：票房和音像版權轉讓費；1995年12月28日，中國電影世紀獎頒獎典禮在北京舉行;神女、馬路天使、一江春水向東流、董存瑞、，，，林家鋪子、林則徐、青春之歌、紅色娘子軍、早春二月、大決戰(zhàn)獲得中國電影90年優(yōu)秀影片；中國電影集團公司是目前國內最大的集制作、發(fā)行等多個環(huán)節(jié)于一體的機構，是電影業(yè)界的領軍，在舊體制時期成立的各大電影制片廠，也是目前電影制作方面的主要力量;此外,民營企業(yè)成為電影制作中的重要力量;它們以獨立投資或者與中影集團等公司合作投資等模式涉入電影制作領域，其中頗具影響的有保利華億、華誼兄弟公司、 世紀英雄等公司；香港電影含金量最高、最重要的年度評獎活動香港電影金像獎；臺灣電影最知名、最重要的年度評獎活動是 臺灣電影金馬獎；上海國際電影節(jié)是中國惟一一個A級國際電影節(jié)，已經舉辦了八屆；1996年1月，中央電視臺電影頻道正式開播，為支持國產優(yōu)秀影片的拍攝,已經向80多部重點國產影片投入資金二億多元；始建于1953年7月的中央新聞紀錄電影制片廠，是中國新聞紀錄電影的主要生產基地,到目前為止，拍攝的作品有上萬部之多，五十余部在國際各種電影節(jié)上獲獎；47.中國導演中有不少是從攝影出身，最具代表性的是張藝謀，此外，還有美人草的導演呂樂，茉莉花開的導演候詠等，茉莉花開在第七屆上海國際電影節(jié)上獲得了評委會大獎；48.姜文和劉曉慶共同合作過不少電影，有謝晉執(zhí)導的芙蓉鎮(zhèn)、凌子風執(zhí)導的春桃、還有田壯壯執(zhí)導的李蓮英等；初唐四杰：指初唐文學家王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，以文詞齊名，海內稱為王楊盧駱，唐宋八大家：即唐代韓愈、柳宗元、宋代歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏；三蘇：指北宋文學家蘇洵與子蘇軾、蘇轍，蘇洵稱老蘇，蘇軾稱大蘇，蘇轍稱小蘇；蘇黃：指北宋文學家蘇軾、黃庭堅；南宋四大家：指南宋詩人楊萬里、尤袤、范成大、陸游；元曲四大家：指關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸；當代四大散文家：楊朔、秦牧、魏巍、劉白羽；歐美三大短篇小說家：指法國的莫泊桑、俄國的契訶夫、美國的歐?亨利；三言二拍：“三言”指明代文學家馮夢龍寫的三個話本集喻世明言、警世通言、醒世恒言；“二拍”指明代小說家凌蒙初編著的兩個短篇小說集初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇； 三吏三別：三吏指石壕吏、潼關吏、新安吏,三別指新婚別、垂老別、無家別； 高爾基自傳三部曲：童年、在人間、我的大學；巴金激流三部曲家、春、秋；茅盾農村三部曲春蠶、秋收、殘冬；中國近代四大譴責小說：吳研人二十年目睹之怪現(xiàn)狀李寶嘉官場現(xiàn)形記劉鶚老殘游記曾樸孽海花元雜劇的四大悲?。宏P漢卿的竇娥冤、馬致遠的漢宮秋、白樸的梧桐雨、紀君祥的趙氏孤兒；元雜劇的四大愛情?。宏P漢卿的拜月亭、王實甫的西廂記、白樸的墻頭馬上、鄭光祖的倩女離魂；莎士比亞四大喜?。褐傧囊怪畨艚源髿g喜第十二夜威尼斯商人水至清則無魚， ；班固漢書東方朔傳,自知者明；老子三十三章，偏信則暗;司馬光資治通鑒唐太宗貞觀二年,等閑插柳柳成陰；關漢卿包待制智斬魯齋郎第二折,人情練達即文章；曹雪芹紅樓夢第五回求木之長者， ；欲流之遠者， ；魏征諫太宗十思疏大鵬一日同風起， ；李白上李邕,匹夫不可奪志也；論語子罕治國之道， ；管子治國千人之諾諾， ；司馬遷史記商君列傳千磨萬擊還堅勁， ；鄭竹石運籌于帷幄之中,；司馬遷史記高祖本紀20.文章合為時而著,;白居易與元九書21. ,不廢江河萬古流;杜甫戲為六絕句22.為人性情僻耽佳句， ；杜甫江上值水如海勢聊短述23.落霞與孤鷲齊飛，；王勃滕王閣序25. ,除卻巫山不是云;元稹離思五道之四26.丈夫有淚不輕彈,；明李開元寶劍記第三十七出林沖夜奔29.無邊落木蕭蕭下,；杜甫登高30.流水落花春去也,;李煜浪淘沙令33.東隅已逝,;王勃滕王閣序34.獨學而無友,;禮記學記35.凡事豫則立,;禮記中庸36.業(yè)精于勤,;行成于思,;韓愈進學解37.公則生明,;朱舜水伯養(yǎng)說38.倉稟實而知禮節(jié),;司馬遷史記貨值列傳39.君子之交淡若水,;莊子山水40.心病終須心藥治,;曹雪芹紅樓夢第九十回26.丈夫有淚不輕彈,；明李開元寶劍記第三十七出林沖夜奔29.無邊落木蕭蕭下,；杜甫登高30.流水落花春去也,;李煜浪淘沙令33.東隅已逝,;王勃滕王閣序34.獨學而無友,;禮記學記35.凡事豫則立,;禮記中庸36.業(yè)精于勤,;行成于思,;韓愈進學解37.公則生明,;朱舜水伯養(yǎng)說38.倉稟實而知禮節(jié),;司馬遷史記貨值列傳39.君子之交淡若水,;莊子山水40.心病終須心藥治,;曹雪芹紅樓夢第九十回,山雨欲來風雨樓;許渾咸陽城東樓,吹面不寒楊柳風;宋志高絕句前村深雪里， ；齊已早梅兩情若是長久時，；秦觀鵲橋仙天生我材必有用，；李白將進酒千古興亡多少事,悠悠， ；辛棄疾南鄉(xiāng)子登京口北固亭懷古48.,歲歲年年人不同;劉希夷代悲白頭翁試玉要燒三日滿， ；白居易放言五首枝上柳棉吹乂少， ；蘇軾蝶戀花文學常識下列作品、作家頭銜、朝代對應完全正確的一項是吊屈原賦一一賈誼辭賦家一一西漢水經注一一酈道元地理學家一一北魏白雪歌送武判官歸京一一岑參山水田園詩人一一盛唐虞美人春花秋月何時了——李煜南唐后主，詞人一一五代南唐楚辭集注一一朱熹文藝批評家南宋夢溪筆談一一沈括文學家一一北宋潼關懷古一一張養(yǎng)浩散曲作家一一元代誠意伯文集一一宋濂一一明代下列作家作品表達不正確的一項是魏武帝曹操，三國杰出的政治家、軍事家和詩人，“建安文學”的開創(chuàng)者，他的名作龜雖壽、觀滄海，至今為人傳誦；陶淵明是我國文學史上的一第一位田園詩人，詩文辭賦皆長，以平淡自然，精練質樸的藝術特色著稱，散文桃花源記,詩歸園田居都是傳世名篇；南朝齊梁間杰出的文學理論家劉勰所撰寫的文心雕龍，是我國第一部完整的文學理論著作，包括總論、文體論、創(chuàng)作論、批評論四個主要部分，對后世文學批評家深有影響；白居易是唐代新樂府詩歌運動的倡導者，他的秦中吟是新樂府的代表作品，琵琶記、長恨歌都是為后世傳頌的佳作；下列作家作品解說正確的一項是“班張”指西漢班固和張衡，二人都擅長辭賦，班固有兩都賦，張衡有二京賦,都是描寫京都的大賦；“兩司馬”指西漢辭賦家司馬相如和史學家司馬遷，兩人代表了西漢文學的主要成就；“三言二拍”指明代文學家馮夢龍編訂的五個話本集喻世明言、警世通言、醒世恒言和初刻拍案驚奇、二刻拍案驚奇，其中有宋元“話本”，也有明文人的“擬話本”；元雜劇四大愛情劇為關漢卿的拜月亭、王實甫的西廂記、白樸的墻頭馬上、鄭光祖的倩女離魂；元人四大悲劇指關漢卿的竇娥冤、馬致遠的漢宮秋、白樸的梧桐雨和紀君祥的趙氏孤兒；元曲四大家是關漢卿、白樸、馬致遠、鄭光祖；晚清的四部長篇小說指李寶嘉的官場現(xiàn)形記、吳沃堯的孽?；āⅨ樀睦蠚堄斡浐驮鴺愕亩昴慷弥脂F(xiàn)狀，魯迅稱這為“晚清四大譴責小說”；下列作品、作家及作品中主要人物有錯的一項是風波 魯迅九斤老太日出曹禺 陳白露B.暴風驟雨 周立波郛全海二月柔石蕭澗秋C.圍城一一錢鐘書一一方鴻漸紅巖一一羅廣斌等一--林道靜D.笑傲江湖一一金庸一一令孤沖李自成一一姚雪垠-一李自成5.下列有關現(xiàn)代文學的闡述,錯誤的一項是田漢是我國革命戲劇的奠基人，義勇軍進行曲的詞作者；沉淪是沈從文的中篇小說，倪煥之是著名教育家、作家葉圣陶的長篇小說；再別康橋、死水分別是徐志摩和聞一多的詩作;我國現(xiàn)代文學史上有影響的三部曲是巴金的“激流三部曲”家、春、秋，“愛情三部曲”霧、雨、電和茅盾的“農村三部曲”春蠶、秋收、殘冬；“五四”新文化運動出現(xiàn)的主要文學社團有沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞等發(fā)起的“文學研究會”，郭沫若、郁達夫等發(fā)起的“創(chuàng)造社”，蔣光慈、錢杏屯K等成立的“太陽社”，魯迅發(fā)起領導的“末名社”、“語絲社”、“朝花社”；1930年成立于上海的“中國左翼作家聯(lián)盟”，對我國現(xiàn)代文學發(fā)展促進很大；我國新時期的文學不再提“為政治服務”，而代之以“為人民服務，為社會主義服務”的新提法，先后出現(xiàn)了以劉心武的班主任為代表的“傷痕文學”，以王蒙的布禮為代表的“反思文學”和以蔣子龍的喬廠長上任記為代表的“改革文學”；下列作品、作家頭銜、國別對應正確的一項是巴黎圣母院一一雨果一一法國批判現(xiàn)實主義作家吉檀迦俐一一泰戈爾一一印度詩人8.青年近衛(wèi)軍一一法捷耶夫一一俄國無產階級作家荷馬史詩一一荷馬一一古希臘詩人堂吉訶德一一塞萬提斯一一西班牙人文主義作家自由與愛情一一裴多菲一一匈牙利民主主義詩人啊，船長，我的船長一一惠特曼一一英國民主詩人大衛(wèi)科波菲爾一一狄更斯一一美國批判現(xiàn)實主義小說家對下列世界著名詩人,理解不正確的一項是神曲作者但丁被恩格斯稱為中世紀最后一位詩人，同時乂是新時代的最初一位詩人；雪萊是英國浪漫主義文學的主要代表之一，“如果冬天來了，春天還會遠嗎”，是他的名詩西風頌中的句子；詩體悲劇浮士德是歌德的代表作，是他創(chuàng)作的頂峰；歌德是法國古典文學和民族文學最杰出的代表；普希金是19世紀俄羅斯最偉大的民族詩人，俄國積極浪漫主義文學的主要代表和俄國批判現(xiàn)實主義文學的奠基人，代表作是詩體小說葉甫蓋尼奧涅金；下列作家作品的表述，有錯誤的一項是奧地利作家卡夫卡被認為是西方現(xiàn)代派文學的奠基人之一，是我們這個時代最值得注意、最深刻的思想家之一，他的主要作品有變形記、鄉(xiāng)村醫(yī)生等；高爾基是前蘇聯(lián)無產階級文學最偉大的奠基者，他的自傳體三部曲被列寧譽為一部“非常及時的書”；老人與海是美國作家海明威的一部力作，描寫一個老漁夫與鯊魚搏斗的故事，歌頌了人的偉大力量，他因此獲得1954年諾貝爾文學獎；日本著名作家川端康成，1968年獲諾貝爾文學獎;他的主要作品有伊豆的舞女、千只鶴等，筆法細膩，感受敏銳；下列有關文學常識的表述，不正確的一項是我國“五四”新文化運動以前的文學叫古典文學；在古典文學中，先秦散文、西漢史傳文學、魏晉南北朝的文學批評、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，代表各時期文學的最高成就；我國古代有些文學形式在不同朝代其所指有別，如“傳奇”，唐、宋時代是指文言短篇小說，明清時代則指戲曲作品；“樂府”，漢代指民歌，宋代詞也可以用此名稱；古文概念的提出，始于韓愈;他把自己的奇句單行，上繼先秦兩漢文體的散文稱為古文，并使之