臨江仙晏幾道

《臨江仙》

晏幾道

晏幾道（1030？—1106？），字叔原，號小山，撫州臨川人。晏殊第七子，能文善詞。其詞受五代艷詞影響而又兼“花間”之長，多抒寫人生失意之苦與男女悲歡離合之情。工于言情，語言清新，曲折輕婉。晚年家境中落，其詞多感傷情調(diào)。有《小山詞》。這是一首感舊懷人的名篇，當為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片描繪夢后酒醒、落花微雨的情景---寫“春恨”，下片追憶“初見”及“當時”的情景----寫相思。1.上片詞人是怎樣將“春愁”寫得纏綿深婉的？A．夢后酒醒。因懷念之深而以酒醉銷愁，酒醉而有相見的美夢，夢雖美麗但卻短暫，酒醒夢斷后，樓臺高鎖、簾幕低垂，愈加孤寂-----景物描寫，情景交融，烘托、渲染孤寂的心境。B．去年春恨：“去年”“卻來”，顯見春恨非一朝一夕，而是由來已久，點出春恨之深長難銷。C．落花微雨?！奥浠ā薄拔⒂辍保悍家驯M，傷逝之情油然而生。烘托、渲染。D．雙飛獨立。無情的春燕尚且能夠雙宿雙飛，而有情之人卻只能落花微雨之中獨立，反襯手法，以物襯人，孤寂傷感之情深化。初見小蘋“兩重心字羅衣”“琵琶弦上說相思”表面寫小蘋的衣著與技藝，深層處還寫出了什么？“兩重心字”暗指心心相印，“說相思”因害羞而以琵琶傳相思之情，兩情相悅。形象：天真爛漫、嬌美可人、溫柔多情?！爱敃r明月在，曾照彩云歸”。如何理解？

彩云既是寫景也是寫意，彩云常用來比喻美好而薄命的女子。明月傳統(tǒng)意象也暗寫分離。當時的明月今日仍在，而明月之下的彩云（人）卻已不在，以“物是”襯“人非”，表達無盡的思念之情。在空寂之中仍舊是苦戀。這首詞表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的同時，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。鷓鴣天

晏幾道

彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。

又是精美的玉杯，又是佳人彩袖下的纖手捧來，這份殷勤，公子便是不勝酒力，也無以推卻了。為了佳人的良意柔情，今宵一準拚他個醉顏酡紅！舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。

佳人自然也有以相報：只見她翩翩起舞于楊柳樓頭，只聞她的清歌起于桃花扇底、飄渺于晚風之中。公子的杯中始終不空，她也直舞到月下樓頭、直歌至風兒消歇！

若不是佳人這番多情，風流的公子又怎來得這般佳句：月兒不是自落，倒似是在低窺她的舞姿；風兒不是自散，倒似是在屏息靜聽她的嬌音。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

在別離之后，回想歡聚時境況，常是夢中相見，而今番真的相遇了，反倒疑是夢中。

情思委婉纏綿，辭句清空如話，而其妙處更在于能用聲音配合之美，造成一種迷離惝恍的夢境，有情文相生之妙。上片利用彩色字面，描摹當年歡聚情況，似實而卻虛，當前一現(xiàn)，倏歸烏有；下片抒寫久別相思不期而遇的驚喜之情，似夢卻真，利用聲韻的配合，宛如一首樂曲，使聽者也仿佛進入夢境。

全詞不過五十幾個字，而能造成兩種境界，互相補充配合，或?qū)嵒蛱摚扔胁噬慕k爛，又有聲音的諧美，足見晏幾道詞藝之高妙。清平樂

黃庭堅

北宋詩人、詞人、書法家，與張耒、晁補之、

秦觀并稱“蘇門四學士”。少年得意，中進士，任校書郎，又以詩文受知于蘇軾，并為江西詩派開山大師。

后因新黨重新執(zhí)政，作者政見偏于保守，晚年屢遭貶謫，死于西南荒僻的貶所。這首詞寫于被貶之時，詞人借傷春悼春來抒寫暮年無為的感慨。1.“春歸何處?寂寞無行路?！痹~人為什么要尋找春的蹤跡？結(jié)果如何？

詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰。關鍵詞在于“寂寞”。

“寂寞無行路”春天消失得無影無蹤。惜春傷春之情寄寓其間。

2．“若有人知春去處，喚取歸來同住。”運用怎樣的手法，表達了怎樣的情感。

表達詞人強烈的留春情感，多么希望再回到往日春風得意之時，因此千呼萬喚地招喚春天“歸來”與詞人“同住”。

這里作者以人格化的手法，賦春天以生命。

3．春無蹤跡誰知?除非問取黃鸝。

“春無蹤跡誰知?”這說得更明白、更令人失望?！傲舸?，春不住”，春天依然無影無蹤、無聲無息地消逝了，它的蹤跡誰又知曉呢?這多么令人惆悵、傷感啊!

但作者情緒馬上一轉(zhuǎn)，因為人雖不知春去了哪里，但整天在空中飛來飛去的黃鸝倒像是知道呢。

4．“百囀無人能解，因風吹過薔薇。”

黃鸝用清脆圓轉(zhuǎn)的歌聲回答我，可誰能聽懂它唱的是什么?

留給詞人自己的，只是滿腹的惆悵。

一陣風起，卷走那凋謝的薔薇花瓣……句中所寫之景已暗示初夏到來，晚春將逝。讀至此處，讀者方明白作者并非不知春去了哪里，只是惜春深情使他不忍心說破而已。

寫黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人終于無奈地認識到：春天，確實回不來了。

層深手法

春歸無行路（寂寞傷春）→若有人知（假設希望）→春無蹤跡（更加失望）→問取黃鸝（最后希望）→無人能解、飛走（徹底絕望）。覓春思春傷春之情層層深化。

欲喚春歸來同住的奇想，有童稚的天真，唯其“稚”，藝術地強化了詩意的穿透力。

向黃鸝詢問，而黃鸝無語，且因風而逝。又一童話的聯(lián)想，傳達出一個永無答案之謎。暗示傷春的永無慰藉，表現(xiàn)出傷春是人類終極煩惱這么一個主題。

有情與無情的對立和童趣的想象與聯(lián)想，是此作美學魅力的源泉；精心地捕捉形象并人情味地加以表現(xiàn)，是此作成功奧秘。

踏莎行·郴州旅舍秦觀秦觀一、北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵人。二、文辭為蘇軾所賞識，與黃庭堅、張耒、晁補之共稱為“蘇門四學士”。工詩詞。三、詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。寫作背景：秦觀曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被視為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫?！短ど小こ恢萋蒙帷肥乔赜^紹圣四年被貶謫郴州時在旅店所作。踏莎行·郴州旅舍

秦觀

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？探討：一、整體感知：這首詞表達了作者

心情。全詞上片

，描寫

，極力渲染一份

的氛圍；下片以

為主，抒寫了

的心境。寫景抒情被貶僻遠之地后孤獨、苦悶的貶謫之地的環(huán)境迷茫、落寞、凄涼貶謫之后愁苦、孤獨以及不滿１、霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。②修辭手法：對偶、互文、用典。①用自己的話描述這畫面。③“失”、“迷”二字好在哪里？準確地勾勒出月下霧中樓臺、津渡的模糊，又烘托了作者凄迷、失落的情緒，同時為下句“桃源望斷無尋處”作鋪墊。④“斷”字作用如何？描摹詞人久佇苦尋幻想境界的悵惘目光及失望痛苦的心情⑤表現(xiàn)手法：虛寫、聯(lián)想２、可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。①選擇了哪些意象？作用如何？②“孤”字的作用如何？既寫出了旅館的地處偏僻，更突出了詞人貶謫客居他鄉(xiāng)的孤獨愁苦之狀。③“閉”字的作用如何？“閉”寫孤館內(nèi)凝聚的冷寂氣氛，襯托作者郁悶的心境。王國維《人間詞話》：有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。無我之境，以物觀物，故不知何者為我，何者為物。通過孤館、杜鵑、斜陽等意象渲染環(huán)境的凄清。（實寫）砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？１、砌字的作用如何？砌字把抽象的微妙的感情形象化，比喻詞人心中的積恨也如磚石壘成的城墻般深厚沉重。２、結(jié)合三句談談作者“恨”什么？用郴江的水也不耐山城的寂寞流向遠方象征自己卻卷入一場政治斗爭貶居在此不能為朝廷做一番事業(yè)的苦悶凄涼與對自己處境怨憤的情緒。歷代名人對秦觀本詞的評價：１、借眼前之景，而含萬里不盡之情——米芾《跋米元章書秦少游詞》２、語盡而意不盡，意盡而情不盡，何酷似少游也？——周輝評毛滂《惜分飛》３、秦郎淮海領宗風，小闋蘇門亦代雄。等是百身難贖語，郴江北去大江東。——《瞿髯論詞絕句》鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。拓展閱讀：１、詞的主旨。２、上闋與下闋分別寫什么內(nèi)容？３、藝術特色。橫塘路【宋】賀鑄凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！傲璨ā?，本于曹植《洛神賦》：“凌波微步，羅襪生塵”，此處用指女子的輕盈步履?！皺M塘”，賀鑄的住處。龔明之《中吳紀聞》說：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來于其間。”賀鑄眼望著一位女子從那面的路上姍姍遠去，而沒有過來，感到十分悵惘。女子是美女，詞人為之神魂顛倒，便借了洛神故事，要隨佳人而去，卻又不知所往，惆悵不已。同時，這里含蓄地流露其沉淪下僚、懷才不遇的感慨。

1.上片中既有實寫，也有虛寫，請說明哪些句子是實寫，哪些句子是虛寫?！傲璨ú贿^橫塘路，但目送、芳塵去”是實寫?！板\瑟年華誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處?！笔翘搶憽?．“但”字表達了作者怎樣的心情？留戀、遺憾之情。3．設想美人的句子，表現(xiàn)了美人怎樣的處境？最能表現(xiàn)這種處境的句子是哪句？寂寞、美好年華虛度（遲暮）?！爸挥写褐帯背嗣磕暌欢鹊拇禾炷軌蛱娇匆淮?，再也沒有人知道了，寫出女子所居處的幽深、寂寞。飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。詞人一片癡情，只成癡立——他一直呆站在那里，直立到天色已晚，暮靄漸生。這似乎又是暗與“日暮碧云合，佳人殊未來”的江淹名句有脫化關系。本是極可笑的呆事，卻寫得異樣風雅。然后，則自譽“彩筆”，毫不客氣，說他自家為此癡情而寫出了這斷腸難遣的詞句。縱筆至此，方才引出全曲煞拍一問三疊答。閑愁，是古人創(chuàng)造的一個可笑也可愛的異名，其意義大約相當或接近于今日的所謂“愛情”。他最后一問一答接連推出三個比喻作答：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。這里所說的春草乃是煙霧籠罩的春草，而且有一川之多；柳絮是春風卷揚的柳絮，而且滿城都是；梅雨又具體化為梅子黃時的那種纏綿淅瀝、煙霧迷濛的淫雨。三者包括了初、仲、晚春，風雨陰晴，城內(nèi)野外，天上地下各種情況，叫你覺得愁情無處不在，無時不有，遮天漫地，茫茫無邊，辨不清，拂不去，躲不開。這些景物不僅各自都非常典型，而且在這里又以團體的力量來共同形容主人公的閑愁，所以極為感人。作者因此得了“賀梅子”的外號。1.用具體生動的景物表現(xiàn)了抽象的、無跡可尋和難以捉摸的細致情感，使這種情感轉(zhuǎn)化為可見的、可聞的，因而是可信的事物，使讀者可以從閑愁的形象中受到感染。2.比喻新穎，不落俗套，作者也因此獲得了“賀梅子”的雅號。興中有比，不僅比閑愁之無盡，亦以興身世之可悲。3.連用三個比喻（博喻）來表現(xiàn)“閑愁”之多、亂、纏綿不斷，十分生動，這是一個創(chuàng)舉。4.虛景實寫。今日橫塘蘇幕遮

周邦彥周邦彥（1056—1121），字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。少年時落拓不羈，二十四歲時入太學讀書，因獻《汴都賦》升太學正，后來當過一些地方官和校書郎、宗正少卿等職?；兆诩次缓螅捎谒ㄒ袈?、善作詞，被提舉為大晟府。有《清真集》，又名《片玉集》

周邦彥作詞不重感發(fā)而重思力，在藝術形式和技巧極盡能事，是婉約派之大宗。其詞富艷精工，但多是些泛詠之作。．詞的上片寫景：

問題一：上片的景中有哪些意象？

問題二：這些意象構(gòu)成了一幅怎樣的畫面？意象：沉香、鳥雀、初陽、荷葉、水面、風荷整幅畫面清新自然，從容淡雅。五月盛夏的汴京早晨，消暑用的沉香散發(fā)出淡淡的香味。（嗅覺）昨夜剛下完雨，天放晴了，鳥兒在屋檐下歡快地叫著，吱吱喳喳，異?？蓯郏犛X）。初升的太陽照著屋外茂盛的荷花，荷葉上的雨珠漸蒸干。清平的水面上挺立著一枝枝荷花在風中搖擺（視覺）

。每一句都帶有動作性或視覺性，幾乎句句都可構(gòu)成一個或幾個畫面，構(gòu)成角度不同的鏡頭……詞的下片詩人抒發(fā)了他的思鄉(xiāng)之情，那么他抒發(fā)情感的方式有什么特別的地方？從故鄉(xiāng)的朋友(漁郎)對自己的想念來寫思鄉(xiāng)之情下片直抒胸懷，語詞如話，不加雕飾。己身旅泊“長安”，實即當時汴京。周邦彥本以太學生入都，但卻無所作為，不免有鄉(xiāng)關之思?！肮枢l(xiāng)遙，何