關(guān)于近體詩格律及宋詞格律

關(guān)于近體詩格律（一）、古體詩和近體詩的區(qū)別

1、從句數(shù)上看每首古體詩的句數(shù)不定，每句的字?jǐn)?shù)不定。近體詩一般只有四句、八句以及八句以上（如排律）三種，并且近體詩每句只有五言或七言。2、從押韻上看A、每首古體詩可用一個韻，也可用多個韻，古體詩是可以換韻的；每首近體詩只能用一個韻，且必須一韻到底。B、古體詩可以偶數(shù)句押韻，也可以奇數(shù)句押韻；近體詩只能偶數(shù)句押韻，【當(dāng)然，首句入韻的情況例外?！緾、古體詩可以押平聲韻，也可以押仄聲韻；而近體詩一般來說只能押平聲韻，也有少數(shù)押仄聲韻。（二）、律詩的聲律規(guī)則A、十六字訣平仄相間，偶句押韻，鄰句相粘，聯(lián)句相對。1、一句之中，兩平兩仄相間；其中，末尾一字因用韻與否而有變化。2、偶數(shù)句（即二、四、六、八等句）都要押韻，首句有入韻與不入韻之分。3、兩聯(lián)之間相鄰的兩句應(yīng)相粘，粘即粘合，也就是相同的意思。即平仄基本相同。（具體而言，也就是第三句和第二句相粘，第五句和第四句相粘，第七句和第六句相粘。粘就是平粘平，仄粘仄。后一聯(lián)出句的第二字的平仄跟前一聯(lián)對句第二字相一致。）4、每聯(lián)之中出句與對句（或稱上句與下句）應(yīng)該平仄相對立，即平仄相反。另外，律詩中間兩聯(lián)必須對仗，即詞性必須互相對應(yīng)。B、忌孤平

在五言“平平仄仄平”這個句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因為除了韻腳之外，只剩下一個平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平仄仄平”這個句型中，第三字必須用平聲，如果用了仄聲，也叫犯孤平。C、忌三平三仄近體詩每句末尾三字不能接連出現(xiàn)三個平聲字或是三個仄聲字。D、拗救

違反近體詩平仄格律，不依照常規(guī)的句子，叫做拗句。在一句中該用平聲的地方用了仄聲，則必須在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個平聲。分為當(dāng)句救和對句救兩種。當(dāng)句救又稱自救，是在本句中相應(yīng)位置上作補(bǔ)救；對句救又稱他救，是在下句相同位置上進(jìn)行補(bǔ)救。

E、一三五不論，二四六分明在不影響上述原則的情況下，七言律詩中每句第一、三、五字的平仄可以不嚴(yán)格要求，可平可仄；二、四、六字則必須嚴(yán)格區(qū)分平仄，不能含糊。當(dāng)然也有例外，如一種特殊的平仄格式：在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式“仄仄平平仄平仄”。這個格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

（三）律詩的平仄格式五律基本格式1、首句平起入韻式（平起平收）平平仄仄平2、首句平起不入韻式（平起仄收）平平平仄仄3、首句仄起入韻式（仄起平收）仄仄仄平平4、首句仄起不入韻式（仄起仄收）仄仄平平仄風(fēng)雨

李商隱凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。新知遭薄俗，舊好隔良緣。心斷新豐酒，銷愁斗幾千。

平起入韻式

山居秋暝王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。平起不入韻式望洞庭湖贈張丞相

孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟(jì)無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。仄起入韻式春望杜甫國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。仄起不入韻式七律基本格式

1、首句仄起入韻式（仄起平收）仄仄平平仄仄平2、首句仄起不入韻式（仄起仄收）仄仄平平平仄仄3、首句平起入韻式（平起平收）平平仄仄仄平平4、首句平起不入韻式（平起仄收）平平仄仄平平仄

長征毛澤東紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

平起入韻式酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈

劉禹錫

巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。平起不入韻式蜀相杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。仄起入韻式聞官軍收河南河北杜甫劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。仄起不入韻式絕句分為律絕和古絕。律絕是在律詩興起之后才有的，古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了。律絕用平聲韻。古絕是和律絕對立的，它是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下列情況之一的為古絕：一是用仄韻；一是不用律句的平仄，有時還不粘、不對。

憫農(nóng)李紳鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。

靜夜思李白床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

登鸛雀樓王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。早發(fā)白帝城李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。關(guān)于宋詞的格律

姜夔《揚(yáng)州慢》（中呂宮）淳熙丙申至日，余過維揚(yáng)，夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟，予懷愴然。感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬、窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生?一、詞調(diào)與詞牌詞調(diào)是指作詞時所依據(jù)的腔調(diào)，是具有一定宮調(diào)、旋律的曲子，也就是樂譜。每個詞調(diào)都有自己的名稱，例如《雨霖鈴》、《沁園春》、《滿江紅》、《蝶戀花》等等，這些調(diào)的名稱就叫做“詞牌”。(一)詞調(diào)的來源

從詞史的角度說，詞調(diào)的來源大體有四種情況：1．域外樂曲和邊疆民族樂曲的襲用或改制

2．據(jù)大曲或傳統(tǒng)樂曲改制3．民歌的改編和民間歌手、教坊樂工的創(chuàng)作4．文人創(chuàng)制的樂曲從宋詞所使用詞調(diào)的來源看，大體有三類情況

：一是沿用唐五代詞調(diào)和在唐五代詞調(diào)旋律的基礎(chǔ)上發(fā)展成新曲；二是宋代教坊和民間樂工的創(chuàng)作，以及宋代傳入的域外歌曲；三是熟悉樂理的詞人自制詞曲。

(二)詞調(diào)的名稱1．詞牌是樂曲的本名2、詞牌是填寫較早或影響較大的一首詞的題目

3、有一些詞曲，原曲的調(diào)名己不可考，通行的調(diào)名只是跟這首曲子的創(chuàng)制、演唱或者曾經(jīng)表現(xiàn)過的內(nèi)容有關(guān)的人物或事件同調(diào)異名指同一詞調(diào)有許多不同的名稱。異調(diào)同名指不同的詞調(diào)卻有相同的詞牌。

二、詞樂的宮調(diào)我國古代的音階是用宮、商、角、徵、羽表示的，大約6000年前，這種五聲音階就形成了。至遲到戰(zhàn)國時期，又在角、徵之間、羽與高一組宮(稱“少宮”)之間加入“變徵”、“變宮”兩階，形成如下的七音音階：階名：宮商角變徵徵羽變宮(少宮）相當(dāng)現(xiàn)代音階：123＃4567i半音位置：△△【注】“＃”是升高半音的符號。原自然大音階3、4間為半音，4升半音，則3、4間成全音。宮調(diào)的構(gòu)成比較復(fù)雜，包括七音十二律。七音指七聲音階中的七個音級：宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮。變徵比徵低半音，變宮比宮低半音。十二律是指音樂上將一個八度分為十二個不完全相等的半音的一種律制，各律從低到高依次為：黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、中呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應(yīng)鐘。任何樂曲都是由若干個基本音構(gòu)成的，歸納這些基本音而組成的音列，就是調(diào)式。在宮、商、角、變徵、徵、羽、變宮這七音中，以其中任何一音為主，都可以構(gòu)成一種調(diào)式。凡是以宮聲為主配合十二律的稱“宮”，即宮調(diào)式。以其他六個音為主去配合十二律稱“調(diào)”，如“商調(diào)”，“角調(diào)”等等，統(tǒng)稱為“宮調(diào)”。從理論上說，以七聲配十二律，可得十二宮、七十二調(diào)，合成八十四宮調(diào)。附：燕樂二十八調(diào)圖三、宋詞的用韻（一）宋詞韻部的劃分最有名的詞韻書當(dāng)推清代戈載《詞林正韻》。詞韻比詩韻要寬得多。戈載《詞林正韻》把詞韻分為平上去韻十四部，入聲韻五部。其中，平上去韻十四部中的平聲韻各韻目通用；上去韻各韻目通用；入聲韻同部中的韻目通用，標(biāo)有“部分”字樣的指這個韻目一部分在此部，另一部分在彼部。

附：詞韻十九部（二）宋詞押韻的方式1、從韻字在句中的位置看，多數(shù)詞調(diào)跟詩一樣，以放在一句的末尾為常格。但是詞受音樂的制約，有時一個完整的意思要分成幾個分句來說，也就是說詞的格律句不完全等于意義句。因此，從一個完整的句子來看，詞的韻字有時是放在句子中間的。征衫、便好去朝天，玉殿正思賢。

——辛棄疾《木蘭花慢》月臺花榭，瑣窗朱戶、只有春知處。一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨。

——賀鑄《青玉案》2、從整首詞韻字的分布看，每種詞調(diào)都有自己的用韻要求，韻字的位置、是否換韻、如何換韻，都有嚴(yán)格的規(guī)定。總體說來，可以歸納成下列幾種情況：（1）同部一韻到底。所謂一韻到底指的是全詞所有的字都屬于詞韻十九部中的某一部。簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨(dú)自莫憑欄！無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

——李煜《浪淘沙》其中所使用韻字均屬于詞韻第七部平聲韻。（2）幾部遞次換韻和交叉用韻。一首詞前后部分用兩個或幾個韻部的字分別逐次押韻叫“換韻”，如果整首詞間錯使用幾個韻部的字押韻，就是“交韻”。

數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里。花是去年紅，吹開一夜風(fēng)。樹梢新月偃。午醉醒來晚。何物最關(guān)情？黃鸝三兩聲。

——王安石《菩薩蠻》“水”、“里”第三部上聲，“紅”、“風(fēng)”第一部平聲，“偃”、“晚”第七部上聲，”情”、“聲”第十一部平聲。仄平仄平遞次押韻。

常羨人間琢玉郎。天教分付點(diǎn)酥娘。自作清歌傳皓齒。風(fēng)起。雪飛炎海變清涼。萬里歸來年愈少。微笑。笑時猶帶嶺梅香。試問嶺南應(yīng)不好？卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)。

——蘇軾《定風(fēng)波》其中“齒”、“起”屬于第三部上聲；“郎”、“娘”、“涼