2024年上海市五十四中學(xué)高二語文3月份月考試卷

五十四中學(xué)2024學(xué)年度第一學(xué)期期初能力診斷高二語文試卷2024年3月(閉卷120分鐘，滿分120分)一積累應(yīng)用(12分)1.按要求填空。(8分)(1),任重而道遠(yuǎn)。(《泰伯》)。(2)，伏尸百萬。(3)，能無怨乎（《屈原列傳》)(4)《老子》第六十四章中指出做事情堅(jiān)持如一，就不會(huì)失敗的情況的兩句是：“，?！?5)《大學(xué)之道》中，用“，?！眱删鋸?qiáng)調(diào)家庭經(jīng)營與國家治理的重要性。2.選擇題。(4分)(1)詩句是《紅樓夢(mèng)》中的重要組成部分，也是作者用來塑造人物形象的重要手段。下列詩句中，不是出自黛玉之手的是()(2分)A.花解憐人花亦愁，隔簾消息風(fēng)吹透。B.花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐。C.一朝春盡花落去，縱恐風(fēng)起處，無奈水中流。D.好風(fēng)憑借力，送我上青云。(2)填入下面文段橫線處的句子，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()(2分)指紋之所以存在，是為了給人的手掌和腳掌提供粗糙表面，讓人更容易抓取物品，.同卵雙胞胎即便基因相同，還生長(zhǎng)在同一個(gè)子宮里，但生長(zhǎng)過程中的細(xì)微差異也能使他們的指紋產(chǎn)生差別。A.人在胎兒時(shí)期就開始生成指紋，影響它的圖案的是基因和胎兒的生長(zhǎng)環(huán)境B.人在胎兒時(shí)期就開始生成指紋，影響它的圖案的是胎兒的生長(zhǎng)環(huán)境和基因C.指紋在胎兒時(shí)期就開始生成，影響它的圖案的是基因和胎兒的生長(zhǎng)環(huán)境D.指紋在胎兒時(shí)期就開始生成，影響它的圖案的是胎兒的生長(zhǎng)環(huán)境和基因二閱讀(58分)(一)閱讀下文，完成第3—6題。(12分)材料一：近年來，女性形象的走紅、女性創(chuàng)作的迭代，成為電視與網(wǎng)絡(luò)視聽創(chuàng)作領(lǐng)域一種引人關(guān)注的現(xiàn)象。根據(jù)已開機(jī)及待播的影視作品公開信息，接下來還將有一大批“她題材”作品紛至沓來。種種跡象表明，“她題材”影視作品盛行的時(shí)代已來臨。“她題材”的興起，源自社會(huì)文化變遷。女性，尤其是青年女性成為觀眾席里越來越重要的角色，她們對(duì)性別平等的呼吁、對(duì)女性成長(zhǎng)的吶喊、對(duì)女性情感的表達(dá)，催生了層出不窮的“她題材”作品。其中，“她題材”電視劇是規(guī)模最大、數(shù)量最多的作品類別。回溯歷史，從第一部電視劇《一口菜餅子》開始，女性一直是我國電視劇中的重要人物形象，但近年來的“她題材”跟傳統(tǒng)電視劇對(duì)女性的關(guān)注有明顯區(qū)別，劇中女性不再是被凝視的被動(dòng)姿態(tài)，而是逐漸主體化，更勇于進(jìn)行自我表達(dá)。這種轉(zhuǎn)變使女性的訴求受到更多社會(huì)關(guān)注。當(dāng)下最能代表“她題材”的電視劇多是現(xiàn)實(shí)題材，這些作品聚焦時(shí)代、立足當(dāng)下，關(guān)注女性的現(xiàn)實(shí)處境、人生命運(yùn)，在對(duì)女性的塑造上取得了頗多突破，使女性形象得到了極大豐富。家庭身份往往是傳統(tǒng)電視劇中女性最重要的社會(huì)身份，而“她題材”拓展了故事類型，大量劇集從家庭選題中跳脫出去，使女性形象跳出了家庭敘事邏輯，并為女性的事業(yè)發(fā)展搖旗吶喊?！八}材”中的女性可以從事任何行業(yè)，擁有自身獨(dú)立的價(jià)值，并以故事的形式去呈現(xiàn)和探索人生的多種可能性。但“她題材”電視劇在對(duì)女性故事的表達(dá)中仍存在不少缺憾。許多“她題材”劇集過分強(qiáng)調(diào)女性的性別身份，且在劇中常常安排或顯性或隱性的男性聲音作為對(duì)女性的評(píng)價(jià)、判斷標(biāo)準(zhǔn)，甚至以男性角色作為故事動(dòng)力或轉(zhuǎn)機(jī)。還有的將男女二元結(jié)構(gòu)作為一種元敘事，依然以愛情和婚姻為主線完成故事。為了體現(xiàn)出女性意識(shí)，創(chuàng)作者選擇對(duì)準(zhǔn)性別問題開炮，用一種強(qiáng)戲劇方式構(gòu)建兩性對(duì)立和性別焦慮。雖然電視劇塑造了越來越多的女性形象，但很多角色又呈現(xiàn)出新的套路模式，演變成了對(duì)女性處境、女性問題新的簡(jiǎn)化和刻板化處理。事實(shí)上，不同人生階段的女性千人千面，可成為“她題材”絕佳的故事取材?？梢韵胍?，“她題材”電視劇會(huì)在一段時(shí)間內(nèi)繼續(xù)構(gòu)成中國電視劇的重要?jiǎng)?chuàng)作類別。一方面是因?yàn)樗哂形幕瘎?chuàng)新、類型創(chuàng)新的視聽藝術(shù)價(jià)值；另一方面是其對(duì)女性故事和女性形象的突破，也承載了社會(huì)進(jìn)步與性別平等的文化意義?！八}材”今后的發(fā)展，有多種可參考的方向，比如進(jìn)步立足于現(xiàn)實(shí)從以往的“她題材”電視劇可見，對(duì)女性的職場(chǎng)焦慮、婚姻焦慮、生育焦慮等現(xiàn)實(shí)痛點(diǎn)的展示，往往會(huì)令劇集產(chǎn)生較大社會(huì)反響，甚至形成超越電視劇本身的文化效應(yīng)。同時(shí)，“她題材”創(chuàng)作可適當(dāng)融合浪漫主義創(chuàng)作手法，在“實(shí)然”的基礎(chǔ)上疊加一些“應(yīng)然”的元素，引導(dǎo)觀眾在思考現(xiàn)實(shí)問題之余，讓他們的現(xiàn)實(shí)焦慮與壓力得到宣泄。在觀眾對(duì)電視劇的文化需求中，輕松消遣、獲得溫暖慰藉也是一大組成，有不少電視劇就正視和回應(yīng)了部分觀眾的這種心理需求。還需要注意的是，追求性別平等并不需要通過矮化男性或者制造性別對(duì)立的方式來體現(xiàn)。良性的“她題材”電視劇，應(yīng)該塑造更良性的性別關(guān)系。(摘編自楊慧《“她題材”電視?。赫蔑@新時(shí)代女性力量》)材料二：“她題材”電視劇不斷崛起的背后是“她經(jīng)濟(jì)”時(shí)代的到來。21世紀(jì)初，美國學(xué)者約翰·奈斯比特曾預(yù)言：21世紀(jì)將會(huì)是“她”世紀(jì)。當(dāng)下，“她力量”在經(jīng)濟(jì)消費(fèi)層面最為凸顯。新華社在《大數(shù)據(jù)下的“她經(jīng)濟(jì)”》一文中提到女性消費(fèi)正引領(lǐng)新消費(fèi)風(fēng)口。近年來，在文學(xué)、影視作品中都能看到“她文化”元素，反映了女性獨(dú)立的時(shí)代性特征。以部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，新華網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，截至2020年6月，女頻作品數(shù)量就已經(jīng)有560萬個(gè)；在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者中，女性讀者占據(jù)半壁江山，并且表現(xiàn)出強(qiáng)烈的付費(fèi)閱讀意愿。同時(shí)在電視劇方面，女性觀眾的比例也同樣大于男性觀眾。自然，女性也在深刻改變著電視劇生產(chǎn)的趨勢(shì)和走向，這種文化潮流被北京大學(xué)中文系邵燕君教授定義為“女性向”文化。崛起的“女性向”文化由此也引發(fā)了“她題材”電視劇的熱播。這類電視劇所展現(xiàn)的是女性的聯(lián)盟與擔(dān)當(dāng)，男性角色不再是中心，劇中更多體現(xiàn)的是女性之間的友愛、互助，在此可以看到女性價(jià)值的回歸。這些電視劇以一種平視與真實(shí)的角度展現(xiàn)當(dāng)代女性的人生際遇，面臨的來自家庭、工作等多方面的困惑，通過對(duì)劇中新時(shí)代女性形象的塑造，對(duì)大眾產(chǎn)生積極引導(dǎo)作用，展現(xiàn)社會(huì)對(duì)于崛起的女性群體的注視與關(guān)懷。(摘編自徐松霞《“她題材”電視劇女性形象重構(gòu)及現(xiàn)實(shí)意義》)3.下面對(duì)材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項(xiàng)是()(2分)A.當(dāng)今時(shí)代迎來了“她題材”作品的高潮時(shí)期，這其中既有社會(huì)文化變遷的因素，也有經(jīng)濟(jì)的因素。B.因?yàn)閯?chuàng)作者用強(qiáng)戲劇方式構(gòu)建兩性對(duì)立和性別焦慮，“她題材”電視劇演變成了對(duì)女性處境、女性問題新的簡(jiǎn)化和刻板化處理。C從我國第一部電視劇開始，女性形象雖然在其中占據(jù)了重要的地位，但大都呈現(xiàn)為被凝視的被動(dòng)姿態(tài)。D.當(dāng)下，女頻作品數(shù)量、女性網(wǎng)絡(luò)讀者、電視劇女性觀眾大大增加，對(duì)電視劇生產(chǎn)的趨勢(shì)和走向產(chǎn)生了深刻的影響。4.根據(jù)材料內(nèi)容，下面說法不正確的一項(xiàng)是()(2分)A.“她題材”電視劇中的女性形象塑造有了突破，由家庭敘事邏輯轉(zhuǎn)向?yàn)榕允聵I(yè)吶喊。B.材料一主要介紹了“她題材”電視劇的現(xiàn)狀，成就和問題以及它在未來的發(fā)展方向。C.材料二引用約翰·奈斯比特的預(yù)言和新華網(wǎng)相關(guān)數(shù)據(jù)，證明了“她經(jīng)濟(jì)”正在崛起。D.“女性向”文化潮流的崛起源于“她題材”電視劇的熱播，并影響著電視劇的發(fā)展方向。5.試結(jié)合材料分析當(dāng)下“她題材”電視劇所帶來的積極影響。(4分)6.如果要拍攝一部“她題材”電視劇，請(qǐng)結(jié)合材料從題材處理角度談應(yīng)如何選材。(4分)(二)閱讀下文，完成第7—10題。(14分)蟋蟀在堂①我的房子前面有一個(gè)長(zhǎng)滿了雜草的園子，雜草上飛舞著一些叫不出名字的蝶子。不遠(yuǎn)處，點(diǎn)綴著豆角花的綠籬外是脈脈的流水，旁立著一排墨綠色的煙樹，河靜靜地流著，樹靜靜地立著，都不愿意弄出更多的聲響。②我常常這樣看著園子，看著雜草在風(fēng)中靜默，看著粉蝶寂寞地飛來飛去。秋深了，種子隨風(fēng)飄蕩、落入泥土，那些草兒一副無精打采的樣子，全無歸于泥土的喜悅。也許，它們知道時(shí)令已秋，寒冬將至，心中帶著些莫名的悲傷吧。偏巧天氣也不太好，時(shí)不時(shí)零星地飄著些細(xì)雨，狗尾巴草耷拉著腦袋，偶爾懶懶地晃動(dòng)一下，薄薄的寒意透過窗子沁到屋子里來。③上個(gè)月從城里搬到鄉(xiāng)下，心里也像這園子一樣空落落的，長(zhǎng)滿了往事的雜草在風(fēng)里搖曳。早上的鳥聲似乎是相熟的，透著些驚喜和頑皮，卻又千篇一律。到了晚上，窗外陣陣蟋蟀的鳴聲，整齊中又有些參差的調(diào)子，倒確實(shí)是攜帶著不少的凄涼。一晃之間，已經(jīng)有將近二十年沒有住過一樓了，沒有細(xì)細(xì)地看過園子里的花草，沒有那樣真切地聽過蟋蟀們的鳴唱了。④十五六年前，我住在故鄉(xiāng)一座城市底樓的宿舍里。房子的前面是一個(gè)球場(chǎng)，到了暑假，球場(chǎng)邊上便長(zhǎng)滿了三四十公分高的雜草。右前方有一個(gè)沙坑，剛滿周歲的兒子常常到沙坑里脫了鞋玩沙子，沙子把他的腳丫弄得癢癢的，兒子說“丫丫瞇眼了”，那情景……仿佛就在目前。雜草里還生了一些南瓜，粗大的翠綠色的藤蔓倔強(qiáng)地蔓延著，在雜草間掘出一條生路，那情境至今叫我驚異。到了南瓜成熟的時(shí)候，我和妻子一齊動(dòng)手，竟大大小小收獲了十幾個(gè)，彎曲的瓜身上掛著一層白霜兒，與深黃色的瓜體相映生色。那片雜草曾是兒子的樂園，到處是蟋蟀們的身影，窗外天天一地蟲聲，而我卻從來沒有側(cè)耳傾聽過，更不用說細(xì)細(xì)地玩味了，——或許，年輕時(shí)不會(huì)特別在意蟋蟀那可有可無的鳴聲吧。兒子后來花了很多時(shí)間研究昆蟲，買了很多關(guān)于它們的書，幾乎成了一個(gè)小專家，說得清好多種昆蟲的來龍去脈，而今也對(duì)蟋蟀們毫無興趣了。⑤時(shí)間再倒退回去，和蟋蟀有關(guān)的記憶是一道菜。故鄉(xiāng)廣袤的田野是蟋蟀們最后的狂歡所，每到秋收時(shí)節(jié)，砍倒玉米秸稈后的田里到處是蹦跳著的蟋蟀們的身影，種了豆子、芋頭、花生的翻耕的土地里也到處是它們的身影。有點(diǎn)閑空，人們便捉蟋蟀，用狗尾巴草將它們串在一起，弄個(gè)三五串，便可以帶回去下酒。先把蟋蟀的頭拔掉，清除胃囊，然后過油，略略一炸，便可以入盤了。運(yùn)氣好的時(shí)候，還會(huì)捉上一串螞蚱。鄉(xiāng)下有句夸張的話：一只螞蚱腿，可下半斤酒。蟋蟀不如螞蚱美味，半盤下半斤酒總是不錯(cuò)的。父親喜歡用它下酒，再配上幾樣時(shí)鮮，比如把新鮮的花生搗碎，用鮮紅的辣椒來炒，或是汆一盤微山湖的藕片，或是一碟可以生吃的豆角。⑥老家的院子在村子的東南角上，臨近田地，每到秋深，屋子里便會(huì)鉆進(jìn)很多蟋蟀，有時(shí)候它們還會(huì)跑到被子上來。前幾天，我的屋子里也住進(jìn)了蟋蟀，一到晚上九、十點(diǎn)鐘，它便應(yīng)和著屋外的同伴們叫起來。杜詩云：“促織甚微細(xì)，哀音何動(dòng)人。草根吟不穩(wěn)，床下夜相親”，說的就是類似的情形吧。只是那聲音已與前幾天有些異樣。八月的蟲聲，中氣足，高亢慷慨，若烈士之音；九月的蟲聲，緩慢中雜了些頹唐，若病夫之哀。高昂激越的東西漸漸消失了，生命似乎在焦灼中耗去了大半能量?！对娊?jīng)?蟋蟀》云：“蟋蟀在堂，歲聿其莫”，意思是說，蟋蟀在堂屋鳴叫，一年又匆匆到了歲末。每讀這首詩，我都會(huì)莫名地感傷，今夜雨中聽那凄涼的蟲聲，則不由想起以前的瑣事來。解詩的人說《蟋蟀》宣揚(yáng)的是及時(shí)行樂，也有人說它“憂深思遠(yuǎn)”，也許各有其道理吧。時(shí)間總是很殘忍地從你身上拿走很多東西，卻再也不把它們還給你，人們不及時(shí)行樂又能怎么樣呢？倘若一味地及時(shí)行樂，憂思也就不再是真正的憂思了。⑦我在屋子里一邊寫東西，一邊聽著那起起落落的蟲聲，忽然很想喝酒。(有刪改)7.下列對(duì)第②段中景物描寫分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是()(3分)A.運(yùn)用了比擬手法來描寫景物。B.營造出了幽靜、凄清的氛圍。C.靜中有動(dòng)融入了作者的情感。D.反襯出“我”對(duì)生命的感悟。8.請(qǐng)賞析第③段的畫線句。(3分)9.試分析第⑥段兩處引用古詩作用的異同。(4分)10.結(jié)合全文，請(qǐng)對(duì)文章的最后一段進(jìn)行賞析。(4分)(三)閱讀下面的詩歌，完成第11—12題。(6分)江南歸附后不仕述懷南宋艾可叔①舟在中流進(jìn)退難，發(fā)雖種種此心丹。死為元亮終書晉，生是留侯本事韓。貧賤不憂知有道，亂離最幸是無官。歲寒誰似東籬菊，禁得投簪②日日看。注①艾可叔，南宋度宗威淳四年進(jìn)士，官至御史中丞。②投簪：“簪”，固冠用的簪子；借代棄官。11.下列對(duì)這首詩的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是(2分)A.首聯(lián)寫船在水中的進(jìn)退兩難暗示自己仕途的進(jìn)退兩難，雖然老邁但赤誠之心沒有改變。B.頷聯(lián)借用陶淵明和張良的典故表達(dá)自己對(duì)南宋的眷戀、忠誠之心，終究不愿入仕元朝。C.頸聯(lián)寫人身處窮困、地位低下卻無憂是因能堅(jiān)守道義，遭遇流離時(shí)最幸運(yùn)的是沒做官。D.詩人在江南被元占領(lǐng)以后便沒有再做官，他借此詩表達(dá)離開官場(chǎng)后內(nèi)心的失落與傷感。12.陶潛的《歸去來兮辭》中的“三徑就荒，松菊猶存”與本詩中的“歲寒誰似東籬菊”，都寫了“菊”，試分析兩句在表達(dá)意義上的異同之處。(4分)(四)閱讀下文，完成13-17題。(18分)[甲]①公姓黃氏，諱奕瑞，新城人。戊戌成進(jìn)（清）張?jiān)浪墒?，授河南郾城令。②郾故孔道役繁，吏掾?yàn)榧椋鲶A馬，捐奉厚役直，民以不病。陂塘有便民者，貢士某利而爭(zhēng)之，公召至，指狀詰之曰：“若欺愚民耳！若列成均①，若業(yè)茍利民，抑或乃為民禍邪？"某大慚悟。劣紳被訟袖賭具還縣役覬自免公立摘其狡，重懲役，其明允類此。③時(shí)河屢決，大吏檄征料物，鄰邑派民畝錢八十，公弗從。州牧恚曰：“公長(zhǎng)者，若他邑何？"不得已，減其倍。顧每以耿介忤上官意，乃委監(jiān)疏引河，且發(fā)部民充役，公不聽，單騎趨河干，出直募役。將竣事，黃流赴引，勢(shì)洶怒嚙，堤搖搖欲震，官民爭(zhēng)避走堤上如織。公亟謁巡河朱公，大言曰：“今河堤將合，不因此時(shí)堵御堙塞，反各奔避，聽其潰決，虧前勞，誤大計(jì)，莫此為甚！巡河大驚，如公言，堤得無虞。④公為民頻蹙無虛日，又念父不肯就養(yǎng)，違侍久，謀棄官去。公歸里，友朋宗黨，周濟(jì)如不及。家益塞，布衣粗糲，泊如也。偉姿儀，動(dòng)止有度，無疾言遽色，真意肫摯，與物一體。故人無賢愚，咸所推重，有忿爭(zhēng)，得一言而釋，里中鮮訟獄。⑤公賦歸，講學(xué)先敦行，以身為教。及門成就多篤行之士。公以道光元年卒，年七十有六。⑥論曰：公出為循吏范，處為儒者宗，里鬧之間，飲人以和，息爭(zhēng)崇讓。郭林宗稱叔度2如千頃陂，公其嗣音矣。方其以學(xué)行取科第為賢邑宰，使竟其用，叔度之儔也。(節(jié)選自《戰(zhàn)國策·秦策二》，有刪減）【注釋】①成均：泛稱官設(shè)最高學(xué)府。②叔度：黃叔度，東漢隱士，當(dāng)世學(xué)者奉之為圣賢。郭林宗謂其“汪汪若千傾陂，澄之不清，淆之不濁，不可量也”。13.寫出下列加點(diǎn)詞在句中的意思。(4分)(1)民不以為病（）(2)里中鮮訟獄（）(3)堤得無虞（）(4)及門成就多篤行之士（）14.第②段畫線部分有三處需加句讀，請(qǐng)用“/”把這三處標(biāo)識(shí)出來。(3分)劣紳被訟袖賭具誣縣役覬自免公立擿其狡15.請(qǐng)把③段畫線句譯成現(xiàn)代漢語。(3分)顧每以耿介忤上官意，乃委監(jiān)疏引河，且檄發(fā)部民充役。17.最后一段“論曰”對(duì)黃公的評(píng)定是否中肯？結(jié)合文章內(nèi)容，闡釋你的觀點(diǎn)。(4分)16.第②段與第③段中黃公說話的語氣有所不同，分析其不同之處。(4分)(五)閱讀下文，完成第18—20題。(8分)材料一：司馬穰苴者，田完之苗裔也。齊景公時(shí)，晉伐阿、甄，而燕侵河上，齊師敗績(jī)。景公患之。晏嬰乃薦田穰苴曰：“穰苴雖田氏庶孽，然其人文能附眾，武能威敵，愿君試之?！本肮兖?，與語兵事，大說之，以為將軍，將兵捍燕晉之師。穰苴曰：“臣素卑賤，君擢之閭伍之中，加之大夫之上，士卒未附，百姓不信，人微權(quán)輕，愿得君之寵臣，國之所尊，以監(jiān)軍，乃可?！庇谑蔷肮S之，使莊賈往。穰苴既辭，與莊賈約曰：“旦日日中會(huì)于軍門。”穰苴先馳至軍，立表下漏待賈。賈親戚左右送之，留飲。日中而賈不至。穰苴則仆表決漏，入，行軍勒兵，申明約束。約束既定，夕時(shí)，莊賈乃至。穰苴曰：“何后期為？”賈謝曰：“不佞大夫親戚送之，故留?！别谠唬骸皩⑹苊談t忘其家，臨軍約束則忘其親，援枹鼓之急則忘其身。今敵國深侵，邦內(nèi)騷動(dòng)，士卒暴露于境，君寢不安席，食不甘味，百姓之命皆懸于君，何謂相送乎！”召軍正問曰：“軍法期而后至者云何？”對(duì)曰：“當(dāng)斬?！鼻f賈懼，使人馳報(bào)景公，請(qǐng)救。既往，未及反，于是遂斬莊賈以徇三軍三軍之士皆振栗。久之，景公遣使者持節(jié)赦賈，馳入軍中。穰苴曰：“將在軍，君令有所不受?！笔孔浯紊峋铒嬍硢柤册t(yī)藥，身自拊循之。悉取將軍之資糧享士卒，身與士卒平分糧食，最比其羸弱者。三日而后勒兵。病者皆求行，爭(zhēng)奮出為之赴戰(zhàn)。晉師聞之，為罷去。燕師聞之，度水而解。于是追擊之，遂取所亡封內(nèi)故境而引兵歸。材料二：【兵談第二】將者，上不制于天，下不制于地，中不制于人。寬不可激而怒，清不可