大數(shù)據(jù)時(shí)代與劇本創(chuàng)作和版權(quán)融合

大數(shù)據(jù)時(shí)代與劇本創(chuàng)作和版權(quán)融合

《上海戲劇雜志》2023年第六期

一、大數(shù)據(jù)對(duì)劇本創(chuàng)作的作用

劇本，一劇之本，好劇本是一部戲勝利的基石?，F(xiàn)在，大數(shù)據(jù)已經(jīng)滲透影響到好萊塢的劇本創(chuàng)作領(lǐng)域。好的數(shù)據(jù)分析，可以為原本優(yōu)秀的劇本錦上添花。目前國(guó)內(nèi)的戲劇現(xiàn)狀是專(zhuān)業(yè)的戲劇編劇數(shù)量稀有，劇團(tuán)創(chuàng)作力量明顯缺乏，在細(xì)分的戲曲、歌劇、音樂(lè)劇等領(lǐng)域則表現(xiàn)更為突出。在現(xiàn)狀相較之下稍好一點(diǎn)的話(huà)劇領(lǐng)域，劇本創(chuàng)作往往會(huì)消失內(nèi)容不錯(cuò)，但是市場(chǎng)反響不行，看劇的人寥寥無(wú)幾，劇團(tuán)長(zhǎng)期處于賠本狀態(tài)，經(jīng)營(yíng)困難。因此，劇本的創(chuàng)作和選擇，是當(dāng)下劇團(tuán)面臨的頭等大事。利用大數(shù)據(jù)分析推斷，或許是劇團(tuán)探尋、創(chuàng)作、選擇劇本的解決之道。大數(shù)據(jù)專(zhuān)業(yè)分析平臺(tái)依據(jù)受眾群體的閱讀習(xí)慣在網(wǎng)絡(luò)上收集到讀者喜愛(ài)的題材、故事等信息，利用各種參數(shù)建立模型，進(jìn)展數(shù)據(jù)分析，得出理性的數(shù)據(jù)結(jié)論。隨著互聯(lián)網(wǎng)的高速進(jìn)展、“互聯(lián)網(wǎng)+”概念的提出，是海量的數(shù)據(jù)信息的產(chǎn)生。不管人們是否已經(jīng)發(fā)覺(jué)，不容置否，大數(shù)據(jù)的時(shí)代已經(jīng)降臨。在去年杭州云棲大會(huì)上，阿里巴巴首席技術(shù)官王堅(jiān)提出2023年才是真正意義上的大數(shù)據(jù)進(jìn)展年?！按髷?shù)據(jù)”是需要新處理模式才能具有更強(qiáng)的洞察發(fā)覺(jué)力、決策力和流程優(yōu)化力量的海量、高增長(zhǎng)率及多樣化的信息資產(chǎn)。兩年前，美國(guó)聞名視頻網(wǎng)站Netflix制作的劇集《紙牌屋》，是運(yùn)用大數(shù)據(jù)獲得勝利的典型案例。

在這部劇集背后，大數(shù)據(jù)的運(yùn)用幾乎貫穿了《紙牌屋》包括制作、營(yíng)銷(xiāo)宣傳及發(fā)行等在內(nèi)的全部環(huán)節(jié)。正是基于此，國(guó)內(nèi)的一些視頻網(wǎng)站、影視公司開(kāi)頭運(yùn)用大數(shù)據(jù)分析進(jìn)展影視劇的制作。例如樂(lè)視影業(yè)出品的《小時(shí)代》，就是利用大數(shù)據(jù)來(lái)確定“肯定三導(dǎo)”策略。同理，在戲劇劇本創(chuàng)作中，也可以運(yùn)用大數(shù)據(jù)來(lái)為劇團(tuán)和編劇效勞。然后把這些數(shù)據(jù)結(jié)論轉(zhuǎn)化成文字要求。再將這些要求反應(yīng)給編劇。編劇利用反應(yīng)的信息搭建故事構(gòu)造，塑造人物形象，配置人物角色，豐富情節(jié)內(nèi)容，設(shè)置情節(jié)點(diǎn)，填充細(xì)節(jié)，密布沖突，打造成讀者需求的故事，分析人物關(guān)系是否存在規(guī)律沖突，分析故事情節(jié)是否規(guī)律清楚，劇本是否成為一個(gè)有機(jī)整體。初步創(chuàng)作完成之后，連續(xù)與讀者溝通，依據(jù)讀者反響，適當(dāng)增加或刪減某些故事情節(jié)，經(jīng)過(guò)屢次反復(fù)，把故事改編成劇本。通過(guò)這樣的方式，編劇在創(chuàng)作時(shí)既能保證劇本的創(chuàng)意性，又能利用大數(shù)據(jù)為劇本精準(zhǔn)定位，與市場(chǎng)和觀(guān)眾嚴(yán)密結(jié)合起來(lái)。上座率和口碑都不錯(cuò)的“快樂(lè)麻花”，在舞臺(tái)劇、音樂(lè)劇等領(lǐng)域都創(chuàng)作了不錯(cuò)的作品。例如舞臺(tái)劇《烏龍山伯爵》、音樂(lè)劇《白日夢(mèng)》等?！翱鞓?lè)麻花”的作品都以喜劇為主，與傳統(tǒng)嚴(yán)厲的作品截然不同?！翱鞓?lè)麻花”作品的受眾群體為25歲至45歲的白領(lǐng)、金領(lǐng)，利用大數(shù)據(jù)分析這一群體的觀(guān)看習(xí)慣、閱讀喜好等信息以及他們的生活理念和方式進(jìn)展故事構(gòu)造搭建、人物塑造等創(chuàng)作。像這樣受眾明確，定位精準(zhǔn)，劇本創(chuàng)作自然事半功倍，一臺(tái)劇的市場(chǎng)勝利的基石也更加穩(wěn)固。

另一方面，當(dāng)編劇把自己腦中的故事創(chuàng)作成劇本，在面對(duì)快餐文化消費(fèi)的環(huán)境下，是否能夠通過(guò)大數(shù)據(jù)來(lái)反向評(píng)估和分析劇本的市場(chǎng)可行性呢？大數(shù)據(jù)能否在故事題材、故事構(gòu)造、情節(jié)規(guī)律、沖突密度、角色配置、人物塑造、人物關(guān)系、話(huà)題性等方面對(duì)劇本進(jìn)展數(shù)據(jù)分析和市場(chǎng)評(píng)估呢？途徑和方法是存在的，比方在大數(shù)據(jù)中提取海量市場(chǎng)優(yōu)秀樣本元素、匹配市場(chǎng)票房反響、收集觀(guān)眾反應(yīng)信息、征詢(xún)業(yè)內(nèi)專(zhuān)家意見(jiàn)，建立一套科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)、量化、細(xì)分的金字塔式評(píng)估體系，通過(guò)層層把控分析流程，將題材分析、文本分析、市場(chǎng)分析、觀(guān)眾喜好分析等元素綜合考量，那么大數(shù)據(jù)對(duì)于劇本的評(píng)估和分析，將更客觀(guān)、直接地反應(yīng)出劇本在市場(chǎng)的受歡送程度。通過(guò)這種大數(shù)據(jù)的反向評(píng)估分析體系，也將為劇團(tuán)、影視劇公司等出品制作單位掌握、降低劇本投拍風(fēng)險(xiǎn)供應(yīng)肯定程度上的保障。固然，劇本的核心照舊是內(nèi)容和創(chuàng)意，戲劇的創(chuàng)作和觀(guān)賞建立在情感根底之上。在大數(shù)據(jù)的時(shí)代下，劇本創(chuàng)作不能被大數(shù)據(jù)挾持，而是為劇本創(chuàng)作效勞。戲劇之所以能連續(xù)千年，取決于情感的深度和觸動(dòng)人類(lèi)心靈的共鳴。

二、大數(shù)據(jù)時(shí)代下的版權(quán)融合

在互聯(lián)網(wǎng)大數(shù)據(jù)時(shí)代，版權(quán)的愛(ài)護(hù)意識(shí)漸漸增加，版權(quán)已經(jīng)漸漸成為文化產(chǎn)業(yè)新的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)核心點(diǎn)。在互聯(lián)網(wǎng)上，每位掃瞄者在各類(lèi)網(wǎng)站都有屬于自己的賬號(hào)，他們?cè)诰W(wǎng)站上看過(guò)的小說(shuō)、觀(guān)看的視頻，觀(guān)看的電影，都被完整地記錄在數(shù)據(jù)庫(kù)中。人們每一次的戲劇消費(fèi)、文化消費(fèi)，都已經(jīng)在不知不覺(jué)中被納入了整個(gè)行業(yè)數(shù)據(jù)中。而且只有把握這些核心版權(quán)消費(fèi)數(shù)據(jù)，對(duì)用戶(hù)的行為進(jìn)展分析，才能更好地為劇本創(chuàng)作、為文化產(chǎn)業(yè)效勞。在已經(jīng)進(jìn)展成熟的國(guó)際市場(chǎng)，大都有相比照較完善的戲劇版權(quán)機(jī)制。每演出一場(chǎng)，就有相對(duì)應(yīng)的版權(quán)收益，給學(xué)問(wèn)產(chǎn)權(quán)者應(yīng)有敬重。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，版權(quán)由大量主體共同創(chuàng)立，因此還需提前考量建立共享機(jī)制。戲劇版權(quán)在大數(shù)據(jù)時(shí)代的背景下，建立一套相對(duì)完善的版權(quán)共享機(jī)制，或許是完善戲劇創(chuàng)作的一個(gè)討論方向。

從前幾年搜狐網(wǎng)力推獨(dú)播劇，到阿里巴巴、騰訊、百度等花巨資在全球范圍兼并文化企業(yè)，購(gòu)置各種版權(quán)，打造正版內(nèi)容供應(yīng)商，到今年中國(guó)版權(quán)愛(ài)護(hù)中心完善劇本交易平臺(tái)，在以?xún)?nèi)容為王的文化產(chǎn)業(yè)中，用IT技術(shù)把大數(shù)據(jù)有效組織起來(lái)，不僅可以在文化藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)揮很好的作用，還可以對(duì)優(yōu)秀文化和藝術(shù)作品進(jìn)展傳承愛(ài)護(hù)。同時(shí)，文化版權(quán)的保障，也為戲劇劇本創(chuàng)作供應(yīng)了牢靠性。各大文學(xué)網(wǎng)站，浩大的基數(shù)，海量的文學(xué)作品，眾多的讀者群，為文學(xué)作品進(jìn)展戲劇改編供應(yīng)了源源不斷的題材和數(shù)量眾多的讀者粉絲群體。隨著大數(shù)據(jù)技術(shù)理念的不斷進(jìn)展完善，大數(shù)據(jù)的作用也更為精準(zhǔn)和清楚，在戲劇作品創(chuàng)作的整個(gè)環(huán)節(jié)中都將起到重要的作用。

在版權(quán)領(lǐng)域，大數(shù)據(jù)把分散的版權(quán)資源聚合起來(lái)，并把優(yōu)質(zhì)的版權(quán)資源遴選出來(lái)加以運(yùn)營(yíng)，解構(gòu)構(gòu)造制造出意想不到奇妙效果。版權(quán)是激發(fā)劇本制造力的法律制度保障，運(yùn)