【復(fù)習(xí)資料】03513影視編導(dǎo)（期末復(fù)習(xí)資料）

1、影視節(jié)目的特性：綜合性、逼真性（或稱直觀性）、蒙太奇電影綜合了詩(shī)、音樂(lè)、舞蹈、繪畫、雕塑、建筑等多種藝術(shù)元素。文學(xué)是敘事藝術(shù)，繪畫、雕塑、建筑是造型藝術(shù)，具有空間的可見性。能夠如實(shí)的反映客觀世界的逼真性，是科學(xué)概念，是電影本身所固有的天然屬性。蒙太奇是電影獨(dú)特的表現(xiàn)手段。怎樣認(rèn)識(shí)電影既是時(shí)間藝術(shù)又是空間藝術(shù)的綜合體？如何理解電影的逼真性與真實(shí)性的關(guān)系？導(dǎo)演的特點(diǎn)：靈性、悟性、韌性（導(dǎo)演應(yīng)具備的素質(zhì)）導(dǎo)演應(yīng)具有以下能力：(一)清晰的口頭表達(dá)和良好的文字表達(dá)能力(二)良好的心理承受能力(三)獨(dú)立判斷的能力(四)藝術(shù)的感受能力(五)細(xì)致的生活觀察能力(六)形象思維的能力6、導(dǎo)演的工作流程：（導(dǎo)演的工作主要有哪些內(nèi)容）A、籌備階段⑴研究劇本：畫面式、小說(shuō)式、場(chǎng)景式①讀懂文字；②找主題。⑵遴選演員演員的外貌和形體是否接近劇中的人物的形象和特征。演員的氣質(zhì)是否符合劇中的人物的氣質(zhì)和性格。演員的演技。選演員時(shí)應(yīng)做的事首先，對(duì)角色作必要的描述。例：年齡，文化背景，故事中的大概經(jīng)歷，社會(huì)背景，性別，形象，特殊的愛(ài)好，性格其次，安排演員試鏡。試鏡，從中可以看出：演員是習(xí)慣用表情演戲，還是整個(gè)身體，演技如何，節(jié)奏感如何，聲音怎樣，他所表演的情感范圍，有無(wú)自信心。 試鏡頭可選用演生活小品，即興表演，或劇本中的一段。由此判斷其氣質(zhì)、形象、演技是否適合影視作品。時(shí)間問(wèn)題，收集演員的信息（觀察，聊天）多人表演，以觀察演員的反應(yīng)能力，投入性，是否具有創(chuàng)造力，對(duì)角色與劇情提出新穎，又有建設(shè)性的問(wèn)題注意類型演員*（如反面角色）最終抉擇，考慮一下幾個(gè)因素演員的影響力，語(yǔ)言和動(dòng)作的節(jié)奏，敏捷的思維，模仿的能力,對(duì)電影的責(zé)任心，許諾遵守演出紀(jì)律，對(duì)拍片進(jìn)程的緩慢和不連續(xù)要有耐心，和其他演員的融洽度，和導(dǎo)演的和諧關(guān)系⑶寫作導(dǎo)演闡述，導(dǎo)演闡述一般包擴(kuò)一下幾點(diǎn)：對(duì)戲劇的立意，主題思想，時(shí)代背景對(duì)戲中主要人物的分析對(duì)劇中矛盾的分析對(duì)未來(lái)影片風(fēng)格樣式的定位對(duì)節(jié)奏的處理對(duì)表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)想和造型設(shè)計(jì)的要求對(duì)音樂(lè)、錄音、剪輯等創(chuàng)作部門的提示對(duì)劇中需要特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協(xié)商⑷選景⑸創(chuàng)作分鏡頭劇本B、拍攝階段在拍攝現(xiàn)場(chǎng)將各部門的創(chuàng)作人員，如攝影、演員、美工、化妝、服裝、道具，以及照明、劇務(wù)等協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務(wù)。利用分鏡頭劇本即興創(chuàng)作注意：結(jié)合拍攝時(shí)間掌握好內(nèi)外場(chǎng)景的拍攝順序拍些空鏡頭（轉(zhuǎn)場(chǎng)、彌補(bǔ)拍攝不足，以備剪輯時(shí)用、展示人物的心理，情緒）C、后期制作階段觀看素材，影片剪輯（初剪、細(xì)剪、精剪），配音、配樂(lè)分鏡頭劇本寫作格式分鏡頭劇本是供拍攝時(shí)使用的工作本。是導(dǎo)演對(duì)每個(gè)鏡頭寫出詳細(xì)的畫面構(gòu)圖、拍攝方法、演員調(diào)度、對(duì)白、音樂(lè)、音響以及鏡頭長(zhǎng)度等，并把每個(gè)鏡頭編號(hào)，各部門人員根據(jù)劇本理解導(dǎo)演的要求和影片的風(fēng)格，來(lái)完成自己的工作，同時(shí)它也是攝制組制定日程和制片費(fèi)用的依據(jù)。消息類節(jié)目分類：按時(shí)間長(zhǎng)短分類短消息：一分三十秒以內(nèi)長(zhǎng)消息：一分三十秒以上按形式劃分口播新聞：由播音員出鏡播讀文字稿的電視新聞。圖像新聞：靜態(tài)影像新聞—圖片新聞動(dòng)態(tài)影像新聞—影像新聞字幕新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道：對(duì)新聞事件直接采訪報(bào)道實(shí)況轉(zhuǎn)播電視新聞報(bào)道詞寫作要求：a.聲畫對(duì)應(yīng)b.內(nèi)容上的要求—5W5W:When（時(shí)間）,Where（地點(diǎn)）,Who（人物）,What（事件）,Why（原因）c.表達(dá)上的要求—4CClear—清晰Concise—簡(jiǎn)潔Correct—準(zhǔn)確Conversational—口語(yǔ)化10、電視新聞寫作的技巧A標(biāo)題的寫作,簡(jiǎn)潔，直觀，淺顯，生動(dòng)例：有困難找政府韓國(guó)：“韓流”出處有“漢潮”薩達(dá)姆過(guò)生日美英“送”導(dǎo)彈B導(dǎo)語(yǔ)的寫作導(dǎo)語(yǔ)以簡(jiǎn)練而生動(dòng)的文字表述新聞最重要的內(nèi)容，是具有啟發(fā)性或誘惑力的消息的開頭。導(dǎo)語(yǔ)的寫作形式：敘述式導(dǎo)語(yǔ)：用敘述的方法，交代新聞中最具有新聞價(jià)值的部分。要求：高度概括，把握新聞的價(jià)值，選擇恰當(dāng)?shù)奈淖郑Z(yǔ)言簡(jiǎn)練描寫式導(dǎo)語(yǔ)：用白描等手法，使內(nèi)容形象生動(dòng)要求：簡(jiǎn)潔扼要，避免啰嗦評(píng)論式導(dǎo)語(yǔ)：對(duì)所報(bào)道的主要事實(shí)進(jìn)行簡(jiǎn)要的評(píng)論要求：在事實(shí)的基礎(chǔ)上自然闡發(fā)，力求讓新聞本身說(shuō)話，事實(shí)選擇本身就能體現(xiàn)記者的觀點(diǎn)。設(shè)問(wèn)式導(dǎo)語(yǔ)：用設(shè)問(wèn)的形式，把新聞中要解決的主要問(wèn)題提出，然后用事實(shí)簡(jiǎn)要回答，以引起受眾的關(guān)注和沉思。要求:要對(duì)人們有所了解而要不是很清楚的問(wèn)題進(jìn)行提問(wèn)對(duì)比式導(dǎo)語(yǔ)：即運(yùn)用對(duì)比、襯托的手法將要說(shuō)明的問(wèn)題突出出來(lái)。C、主體的寫作主體是消息中的主要部分，緊接著導(dǎo)語(yǔ)之后，具體闡發(fā)導(dǎo)語(yǔ)中的新聞事實(shí)，對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)一步補(bǔ)充說(shuō)明，使電視觀眾對(duì)新聞事實(shí)的了解更加透徹、完整。主體的寫作要求：避免和導(dǎo)語(yǔ)重復(fù)，要將導(dǎo)語(yǔ)進(jìn)一步闡釋；層次分明；材料充實(shí)，讓事實(shí)說(shuō)話；語(yǔ)言簡(jiǎn)潔，生動(dòng)。主體的結(jié)構(gòu)方式倒金字塔結(jié)構(gòu)、邏輯順序結(jié)構(gòu)、時(shí)間順序結(jié)構(gòu)倒金字塔結(jié)構(gòu)：把最重要的內(nèi)容放在最前面，次重要的內(nèi)容放在稍后的段落里，最次要的放在消息的尾部，這樣的結(jié)構(gòu)稱之為“倒金字塔結(jié)構(gòu)”。優(yōu)點(diǎn)：1、把最重要的內(nèi)容寫在最前面，便于人們用最短的時(shí)間獲取最重要的信息；

2、層層遞進(jìn)、逐漸詳細(xì)的表達(dá)形式，符合人們的閱讀習(xí)慣；

3、對(duì)于新聞初學(xué)者來(lái)說(shuō)它是最容易學(xué)的寫作方法，對(duì)于編輯來(lái)說(shuō)，這樣的稿子也利于編寫提要信息。邏輯順序結(jié)構(gòu)：是按照新聞事實(shí)本身的邏輯關(guān)系進(jìn)行新聞寫作，圍繞著主題思想，根據(jù)事物間的內(nèi)在聯(lián)系，自然妥善地安排材料。并列關(guān)系對(duì)比關(guān)系因果關(guān)系時(shí)間順序結(jié)構(gòu)：是按照事件發(fā)展的先后次序來(lái)安排新聞事實(shí)，適用于反映某一新聞事件的每個(gè)事實(shí)和細(xì)節(jié)都比較重要的新聞。許多現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道都是按這種結(jié)構(gòu)處理的。11、電視專題片的概念及其特點(diǎn)：專題片是綜合運(yùn)用各種電視表現(xiàn)手段，深入報(bào)道某一新聞事件或具有新聞價(jià)值又為廣大觀眾所關(guān)心的典型人物、經(jīng)驗(yàn)和新出現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象以及某一戰(zhàn)線、地區(qū)的面貌等題材的新聞報(bào)道形式。專題片的特點(diǎn)：新聞性：注重新聞的價(jià)值專題性：特定的內(nèi)容取向深刻性：深度報(bào)道12、專題片的類型：典型報(bào)道，即記者對(duì)當(dāng)前社會(huì)生活中發(fā)生的同類事件中具有代表性和鮮明特點(diǎn)的突出的人和事的報(bào)道。事件的詳盡報(bào)道，即對(duì)突發(fā)性、災(zāi)難性、有重大影響力且與人們生活息息相關(guān)的事件的追蹤報(bào)道。新聞事件的綜述報(bào)道，即對(duì)某一新聞事件、問(wèn)題或某一領(lǐng)域的情況作比較全面、系統(tǒng)的反映和總結(jié)。對(duì)社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)現(xiàn)象的理性思辯報(bào)道，即對(duì)某一社會(huì)問(wèn)題、社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)思潮的一種深入的剖析、思辯和挖掘。13、專題片的結(jié)構(gòu)時(shí)間線索式按照時(shí)間的先后順序來(lái)安排、搭配片子各個(gè)部分的內(nèi)容。直線式的結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔明了，條理清晰?？臻g線索式按照地域、地理的不同分布來(lái)排列和搭配專題中的各個(gè)部分的內(nèi)容。主題式圍繞某個(gè)主題，按照主題思想增加或減少各個(gè)方面的內(nèi)容。集納式又稱板塊式或典型集合式，內(nèi)容一般比較松散，整個(gè)片子被分成平行的幾塊，這幾塊的內(nèi)容在同一個(gè)主題的關(guān)照下被組合起來(lái)，從不同的側(cè)面展現(xiàn)主題的內(nèi)涵。平行對(duì)照式在專題片中存在兩條交錯(cuò)的線索，兩條線索互相對(duì)立而又相互聯(lián)系，通過(guò)提煉出對(duì)方?jīng)_突的方面來(lái)進(jìn)行比較、沖撞、從而表現(xiàn)主題，適合于論辯式、對(duì)比式的電視專題片。傳統(tǒng)故事式利用完整的故事結(jié)構(gòu)、曲折的情節(jié)、詳細(xì)的細(xì)節(jié)來(lái)打動(dòng)讀者，直敘式電視專題片的寫作的要點(diǎn)是講好故事。14、專題片寫作要點(diǎn)（一）解說(shuō)詞不是畫面的簡(jiǎn)單說(shuō)明和解釋，而是表達(dá)人物的情感，揭示人物的內(nèi)心，補(bǔ)充畫面的背景資料（二）注意畫面與解說(shuō)詞的相互配合解說(shuō)詞要受畫面長(zhǎng)短的制約解說(shuō)詞要受畫面節(jié)奏的制約解說(shuō)詞應(yīng)與音樂(lè)音響配合解說(shuō)詞不是完整的文學(xué)形式，更應(yīng)關(guān)注它的聯(lián)系作用敘述基本情節(jié)進(jìn)行場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)移勾勒專題的主線15、劇本創(chuàng)作規(guī)范現(xiàn)在劇本創(chuàng)作一般以場(chǎng)景為主。段落隱藏于整個(gè)劇本中內(nèi)景地下室觀看錄像的房間白天劇本創(chuàng)作的重要元素：主題人物情節(jié)主題的要求：日常性思想性生動(dòng)性人物塑造：身份、地位、職業(yè)、性別個(gè)性特征：外在形象特征內(nèi)在性格特征人物動(dòng)機(jī)：人物采取行動(dòng)或放棄行動(dòng)的心理原因。人物處境：人物生存環(huán)境人物關(guān)系情節(jié)：戲劇性懸念線索開篇：在故事的開端，以奇事異趣作為引子。設(shè)置懸念顯示原因推進(jìn)：合理推進(jìn)意識(shí)延宕激勵(lì)事件結(jié)局影視時(shí)間的特性---假定性現(xiàn)在式表現(xiàn)形式：順時(shí)針向前推進(jìn)故事特點(diǎn)：脈絡(luò)清晰，敘事從頭向后，中間情節(jié)有所壓縮過(guò)去式表現(xiàn)形式：一般表現(xiàn)為對(duì)往事的回憶表現(xiàn)手法：閃回，事物、環(huán)境的承接，語(yǔ)言未來(lái)式對(duì)未來(lái)的憧憬、想象、幻覺(jué)、夢(mèng)境特點(diǎn)：時(shí)間的提前性、虛幻性、模糊性時(shí)間選擇的問(wèn)題時(shí)間的性質(zhì)問(wèn)題不同的時(shí)間有不同的特點(diǎn)，每段時(shí)間有特定事情發(fā)生，不同的事物發(fā)展有不同的階段。決定性的時(shí)間編導(dǎo)的任務(wù)是抓住生活中反映事物本質(zhì)的瞬間和過(guò)程，激發(fā)觀眾的興趣與情感標(biāo)志性的時(shí)間—特殊事件發(fā)生的時(shí)間個(gè)人時(shí)間歷史時(shí)間表明時(shí)間的方法時(shí)間處理的技巧壓縮—?jiǎng)h節(jié)一些不必要的過(guò)程延伸—將真實(shí)的時(shí)間有意延長(zhǎng)，達(dá)到渲染情緒或烘托氣氛時(shí)間停頓—定格時(shí)間倒流—可以利用特技或閃回的手段快動(dòng)作—表現(xiàn)特殊的效果及過(guò)程延伸時(shí)間的手段通過(guò)空間的延長(zhǎng)來(lái)延伸時(shí)間利用人物的心理時(shí)間來(lái)延長(zhǎng)時(shí)間借助鏡頭角度和視角的變化來(lái)延伸時(shí)間通過(guò)電影或電視的特殊手段（慢動(dòng)作、停機(jī)拍攝…）表明時(shí)間的方法字幕：具體日期特定事件物件：日歷鐘表材料上的日期特殊年代的裝束事物的變化劇中人或講述者敘述光線變換季節(jié)更替：用人們的服飾或該季節(jié)典型的景物編輯：淡入淡出、疊化、多畫面鏡頭…怎樣理解銀幕時(shí)間，從中得到了哪些啟示？壓縮時(shí)間與延伸時(shí)間對(duì)敘事能起到哪些作用？畫內(nèi)空間定義：銀幕四個(gè)邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間設(shè)計(jì)畫內(nèi)空間注意事項(xiàng)：1.空間與人物動(dòng)作的關(guān)系2.空間與氣氛和情緒的照應(yīng)3.空間與時(shí)代、人物身份等的關(guān)系畫外空間 定義：畫外空間--銀幕四個(gè)邊框之外所存在的空間創(chuàng)造畫外空間的手段：用視線來(lái)表現(xiàn)畫外空間利用主觀鏡頭這種方式創(chuàng)造畫外空間來(lái)產(chǎn)生懸念利用物體的運(yùn)動(dòng)例：暴力場(chǎng)面中運(yùn)用的“緊張得簡(jiǎn)練陳述”利用聲音假定一個(gè)情節(jié)來(lái)設(shè)計(jì)畫外空間單元空間和組合空間單元空間：?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭的空間，是真實(shí)地，再現(xiàn)性的組合空間：由一連串單鏡頭組合的空間，又稱情景空間 空間與哪些情節(jié)因素相關(guān)聯(lián)？怎樣理解畫外空間？是從影視作品中找出畫外空間設(shè)計(jì)的范例。鏡頭定義：攝像機(jī)從開機(jī)到停機(jī)之間的一次完整的、不間斷地?cái)z取的、留有影像畫面的片段。它是組成影視作品的基本單位。決定鏡頭表現(xiàn)力的因素景別、角度、距離、手法、構(gòu)圖例：動(dòng)態(tài)鏡頭的表現(xiàn)手法推：變長(zhǎng)焦|向前移動(dòng)攝像機(jī)拉：變短焦|向后移動(dòng)攝像機(jī)搖:攝像機(jī)固定，以水平軸或垂直軸做圓周運(yùn)動(dòng)。移：攝像機(jī)架到移動(dòng)工具上，一邊移動(dòng)一邊拍攝的鏡頭。跟：攝像機(jī)追隨被拍攝的運(yùn)動(dòng)主體而移動(dòng)。升降鏡頭的種類主觀鏡頭：攝像機(jī)的視角直接代表劇中人物的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。如：凝望的鏡頭，尋找的鏡頭，具體動(dòng)作的鏡頭，作用：更適合表現(xiàn)人物的心理及情緒，客觀鏡頭：攝像機(jī)的視角代表敘述者或大多數(shù)人的視點(diǎn)所拍攝的鏡頭。利用主、客觀鏡頭的結(jié)合來(lái)敘事。長(zhǎng)鏡頭：在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷的展現(xiàn)兩個(gè)以上動(dòng)作或一個(gè)完整事件，具有獨(dú)立表意功能的單個(gè)鏡頭。本質(zhì)：紀(jì)實(shí)其他名稱：景深長(zhǎng)鏡頭鏡頭內(nèi)部蒙太奇注意：長(zhǎng)鏡頭≠時(shí)間較長(zhǎng)的鏡頭中性鏡頭：視線不帶方向的鏡頭?？甄R頭：表現(xiàn)景物的鏡頭。作用：介紹事件發(fā)展的環(huán)境補(bǔ)救不夠好的畫面表現(xiàn)一定的氣氛具有一定的象征性意義蒙太奇涵義概念：通過(guò)鏡頭的組合與連接，構(gòu)成一種電影的獨(dú)特的語(yǔ)言表現(xiàn)形式，這種形式就是蒙太奇。法語(yǔ)mongtage：結(jié)構(gòu)，構(gòu)成，更強(qiáng)調(diào)思維與藝術(shù)；在英語(yǔ)中為edit，剪輯之意，更強(qiáng)調(diào)技術(shù)蒙太奇不僅是電影的表現(xiàn)手段，同時(shí)也是文學(xué)及夢(mèng)境等的一種形式。文學(xué)中：清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂，借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。蒙太奇存在與影視制作的各個(gè)階段構(gòu)思階段：完成形象化的分鏡頭劇本拍攝階段：攝取生活中有利于敘事與表現(xiàn)的“素材”鏡頭，以備以后編輯制作之用編輯階段：利用蒙太奇思維來(lái)結(jié)構(gòu)片子，它是剪輯的技巧蒙太奇能做什么節(jié)省畫面的時(shí)間、空間突出重點(diǎn)創(chuàng)造節(jié)奏表達(dá)深刻的思想蒙太奇具有連貫、呼應(yīng)、對(duì)比、暗示、聯(lián)想、襯托、懸念等多種藝術(shù)功能蒙太奇的分類：（一）敘事蒙太奇連續(xù)式蒙太奇平行式蒙太奇同一時(shí)間兩個(gè)地點(diǎn)發(fā)生的事情交替剪輯交叉式蒙太奇將同一時(shí)間不同空間發(fā)生的兩條或多條情節(jié)線迅速而頻繁地交替剪接在一起,其中一條線索的發(fā)展往往影響另外的線索,各條線索相互依存,最后匯合在一起。這種剪輯技巧極易引起懸念,造成緊張激烈的氣氛,加強(qiáng)矛盾沖突的尖銳性,是掌握觀眾情緒的有力手法,驚險(xiǎn)片、恐怖片和戰(zhàn)爭(zhēng)片常用此法造成追逐和驚險(xiǎn)的場(chǎng)面。（二）表現(xiàn)蒙太奇隱喻式蒙太奇通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面的對(duì)列進(jìn)行類比,含蓄而形象地表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意。這種手法往往將不同事物之間某種相似的特征突現(xiàn)出來(lái),以引起觀眾的聯(lián)想,領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的寓意和領(lǐng)略事件的情緒色彩。積累式蒙太奇：把一連串性質(zhì)相近、說(shuō)明同一內(nèi)容的鏡頭組接起來(lái)，造成視覺(jué)印象的疊加。重復(fù)式蒙太奇：讓影片前面已經(jīng)出現(xiàn)的場(chǎng)面重復(fù)出現(xiàn)，意在加強(qiáng)影片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時(shí)期的轉(zhuǎn)折。對(duì)比式的蒙太奇通過(guò)鏡頭或場(chǎng)面之間在內(nèi)容(如貧與富、苦與樂(lè)、生與死,高尚與卑下,勝利與失敗等)或形式(如景別大小、色彩冷暖,聲音強(qiáng)弱、動(dòng)靜等)的強(qiáng)烈對(duì)比,產(chǎn)生相互沖突的作用,以表達(dá)創(chuàng)加速蒙太奇將連續(xù)的動(dòng)作畫面剪短或部分予以不用，來(lái)達(dá)到增強(qiáng)動(dòng)作的加速度效果，通常用于動(dòng)作片中或者是追逐的高潮部分。聲畫蒙太奇色彩蒙太奇色彩對(duì)比的結(jié)合：從黑暗的環(huán)境進(jìn)入光亮的世界。錯(cuò)覺(jué)式蒙太奇擴(kuò)大與集中、循環(huán)蒙太奇從特寫逐漸擴(kuò)大到遠(yuǎn)景，使觀眾從細(xì)部看到整體，造成一種特定的氣氛，這就是擴(kuò)大式蒙太奇；再由遠(yuǎn)景逐漸進(jìn)到細(xì)部特寫，這就是集中式蒙太奇。前者是后退式的蒙太奇句子，后者是前進(jìn)式的蒙太奇句子，這兩者結(jié)合起來(lái)，既是環(huán)形的電影蒙太奇句子。28、場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的技巧一、定義轉(zhuǎn)場(chǎng)--是影視作品根據(jù)內(nèi)容情節(jié)發(fā)展的需要進(jìn)行的段落和場(chǎng)面的劃分和轉(zhuǎn)換，用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換、時(shí)間變化、情節(jié)自然段落結(jié)束。二、分類技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)（特技連接）無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)（直接連接）技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)漸顯/漸隱（淡入/淡出）：漸顯是畫面從全黑中逐漸顯露直到十分清晰;漸隱是畫面由正常逐漸暗淡直到完全消失,是最普通的段落轉(zhuǎn)場(chǎng)手段。疊化：前一鏡頭消失之前，下鏡頭已逐漸顯露，兩個(gè)畫面有若干秒重疊的部分。可以表現(xiàn)明顯的空間轉(zhuǎn)換和時(shí)間過(guò)渡，常用于不同段落或同一段落中不同場(chǎng)景的時(shí)間空間的分割在表示時(shí)間流逝感方面作用突出用多重疊化表現(xiàn)豐富的視覺(jué)效果疊化的速度不同，表達(dá)的情緒效果也不同可以作為“軟過(guò)度”，補(bǔ)救鏡頭連接不順暢等劃像：前一畫面從一個(gè)方向退出畫面，第二個(gè)畫面隨之出現(xiàn)，開始另一個(gè)段落，現(xiàn)在的劃像方式有上百種多畫屏分割：在屏幕上同時(shí)出現(xiàn)多幅同一影像或者同時(shí)多幅的不同影像，構(gòu)成多畫屏，產(chǎn)生多空間并列、對(duì)比的藝術(shù)效果，它可以使發(fā)生在不同地點(diǎn)的相關(guān)事物同時(shí)出現(xiàn)虛實(shí)互換：（又稱變焦點(diǎn)）利用變焦點(diǎn)使畫面內(nèi)一前一后的形象在景深內(nèi)互為陪襯，達(dá)到前實(shí)后虛、前虛后實(shí)的效果，使觀眾的注意力集中到焦點(diǎn)突出的形象上，實(shí)現(xiàn)內(nèi)容或場(chǎng)面的轉(zhuǎn)換定格：指前一段的結(jié)尾畫面作靜態(tài)處理，使人產(chǎn)生瞬間的視覺(jué)停頓，接著出下一段落的畫面，比較適于不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。定格一般具有強(qiáng)調(diào)作用，可以引起觀眾的關(guān)注、思考，還可以彌補(bǔ)由于鏡頭表現(xiàn)不足而造成的后期剪輯困難，是一種流暢地組接鏡頭的手段。四、無(wú)技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)利用同體因素：前后兩個(gè)場(chǎng)景用同一物體來(lái)銜接。利用相似性因素：兩個(gè)相連鏡頭在主體或畫面結(jié)構(gòu)上有形式上的相似。利用承接因素（按照邏輯性）：利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動(dòng)作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過(guò)渡順理成章。尋找承接因素是逐步遞進(jìn)式剪輯的常用方式。利用反差因素（兩極鏡頭）：利用前后鏡頭在景別、動(dòng)靜變化等方面的巨大反差和對(duì)比，來(lái)形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換利用遮擋元素（如擋黑鏡頭）：所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來(lái)?yè)鹾跀z像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象鏡頭利用運(yùn)動(dòng)鏡頭或動(dòng)勢(shì)：利用人物、主體動(dòng)作的動(dòng)勢(shì)存在的可銜接性、相似性，作為轉(zhuǎn)場(chǎng)的依據(jù)利用景物鏡頭（或稱空鏡頭），一種為以景為主，一種是以物為主，主要考慮敘事及畫面造型因素利用聲音：用音樂(lè)，音響，解說(shuō)詞，對(duì)白等和畫面的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)。利用特寫：無(wú)論前一組鏡頭的最后一個(gè)鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始，以示強(qiáng)調(diào)，我們稱之為“視覺(jué)的重音”。利用主觀鏡頭：前一個(gè)鏡頭是人物去看，后一個(gè)鏡頭是人或物所看到的場(chǎng)景場(chǎng)面調(diào)度的含義場(chǎng)面調(diào)度：對(duì)畫框內(nèi)的事物的安排，是演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度的總稱。場(chǎng)面調(diào)度層面演員調(diào)度：指導(dǎo)演對(duì)演員扮演的人物在劇中的行為，運(yùn)動(dòng)方向，所處位置的變動(dòng)，以及演員與演員之間互相交流時(shí)所產(chǎn)生的動(dòng)作與位置的變化而進(jìn)行的安排。橫向調(diào)度縱向調(diào)度斜向調(diào)度上下調(diào)度環(huán)形調(diào)度曲線調(diào)度綜合調(diào)度2.鏡頭調(diào)度：即對(duì)攝影機(jī)的調(diào)動(dòng)。對(duì)攝影機(jī)的移動(dòng)，角度，方位，景別和畫面造型的安排。鏡頭的角度鏡頭的景別機(jī)位（多機(jī)拍攝）鏡頭距主體的距離鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式軸線規(guī)則與三角形原理軸線：攝影機(jī)在拍攝和處理兩個(gè)以上的人物動(dòng)作方向及相互交流時(shí)，人物之間有條假定的線，稱為軸線。違法軸線規(guī)律會(huì)破壞時(shí)空感。類別：方向軸線關(guān)系軸線越軸場(chǎng)面調(diào)度類型：縱深場(chǎng)面調(diào)度通過(guò)演員或攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)，利用鏡頭內(nèi)的景別、構(gòu)圖、光影、色彩、環(huán)境氣氛、人物動(dòng)作等造型因素的變化來(lái)進(jìn)行敘事、表意、抒情，此種調(diào)度具有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上的鏡頭或演員調(diào)動(dòng)既是重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度通常利用空間構(gòu)成、場(chǎng)面調(diào)度的表達(dá)方式、人物的動(dòng)作、服飾道具、鏡頭的景別、構(gòu)圖、光線、色彩運(yùn)動(dòng)方式的重復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。完全的重復(fù)與有變化的重復(fù)對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度通過(guò)不同的對(duì)立的場(chǎng)面調(diào)度的方式從而突出主體的方式叫做對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度，同類事物或形象的對(duì)比叫做正比，不同事物或形象的對(duì)比叫做反比。例如遠(yuǎn)、近，暖、熱，明、暗，高、低，快、慢，情緒不同，態(tài)度變化等。象征性場(chǎng)面調(diào)度利用場(chǎng)面調(diào)度給畫面的表面意義給與深層的內(nèi)涵，來(lái)進(jìn)行比喻，以此來(lái)表達(dá)思想，抒發(fā)感情。影視場(chǎng)面調(diào)度與戲劇場(chǎng)面調(diào)度的區(qū)別軸線在影視場(chǎng)面調(diào)度中，攝影（像）機(jī)在拍攝和處理兩個(gè)以上人物的動(dòng)作方向及相互之間的交流時(shí)，人物之間有一條假定的直線，謂之“軸線”。32、聲畫關(guān)系聲畫對(duì)應(yīng)：畫內(nèi)的聲音與聲源相對(duì)應(yīng)聲畫分離：畫面內(nèi)沒(méi)有聲源聲畫對(duì)立：聲音和畫面形成強(qiáng)烈的對(duì)比和反差美國(guó)影片《勝利者》在圣誕節(jié)槍斃逃兵的段落，使用了圣誕節(jié)的抒情節(jié)日歌曲與視覺(jué)上跳躍的槍斃逃兵的場(chǎng)景對(duì)位的手法，不僅造成了反戰(zhàn)思想強(qiáng)烈沖擊的效果，而且給那悠揚(yáng)的音樂(lè)蒙上了一層悲慘的色彩。33、聲音的分類按聲音的特征自然聲—以再現(xiàn)形式出現(xiàn)，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義的手法再現(xiàn)聲音的原態(tài)闡釋聲—以表現(xiàn)形式出現(xiàn)，以主觀世界感受為主按聲音的類型：人聲音響音樂(lè)人聲由語(yǔ)言構(gòu)成的具有理性內(nèi)容的聲音。人聲包括：旁白獨(dú)白對(duì)白旁白：以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語(yǔ)言。分類第一人稱的自述（畫面中沒(méi)有說(shuō)話的人）第三人稱的介紹、議論、評(píng)說(shuō)等獨(dú)白：劇中人物在畫面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述。分類以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即“自言自語(yǔ)”對(duì)其他劇中人物。如演講、祈禱等對(duì)觀眾對(duì)白：電影中人物之間進(jìn)行交流的語(yǔ)言。對(duì)白的作用情節(jié)的發(fā)展的一部分表明背景展現(xiàn)人物，如性格、興趣、愛(ài)好、生活習(xí)慣、個(gè)人情感……表明人物關(guān)系，沖突矛盾運(yùn)用人聲應(yīng)注意的幾點(diǎn)問(wèn)題語(yǔ)言內(nèi)容的選擇：語(yǔ)言要形成一定的風(fēng)格：1.影片的風(fēng)格例：馮曉剛電影汪家衛(wèi)電影周星馳電影2.個(gè)人的風(fēng)格語(yǔ)言表達(dá)出一定的意味，語(yǔ)言的運(yùn)用要適度，避免：語(yǔ)言喧賓奪主，使用過(guò)量。語(yǔ)言缺少個(gè)性化。語(yǔ)言缺少新鮮感，陳詞濫調(diào)多。語(yǔ)言過(guò)于雕飾、矯情。語(yǔ)言的表達(dá)方式：音色音調(diào)響度語(yǔ)速語(yǔ)氣語(yǔ)言與其他要素的結(jié)合：語(yǔ)言同動(dòng)作結(jié)合，包括表情語(yǔ)言同情節(jié)結(jié)合語(yǔ)言同空間結(jié)合音響音響：除語(yǔ)言、音樂(lè)之外，電影中一切聲音的統(tǒng)稱。類別：動(dòng)作音響：人和動(dòng)物行動(dòng)所產(chǎn)生的聲音。如人的走路聲，打斗聲，動(dòng)物的奔跑聲。自然音響：自然界中非人的行為動(dòng)作所發(fā)出的聲音。如風(fēng)聲、雨聲、鳥語(yǔ)蟲鳴。背景音響：通稱群眾雜音。機(jī)械音響：因機(jī)械設(shè)備的運(yùn)行所發(fā)出的聲音。汽車、火車、輪船、飛機(jī)聲，電話聲、鐘表聲。特殊音響：經(jīng)過(guò)變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。音響的作用1增加銀幕的真實(shí)感。2運(yùn)用音響營(yíng)造氣氛、渲染情緒。3擴(kuò)展畫外空間，增強(qiáng)銀幕的信息量。

如：一個(gè)人人在一間屋子里睡覺(jué)，樓下傳來(lái)響聲……4象征意義，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想，如《鄉(xiāng)音》結(jié)尾：獨(dú)輪車的聲音和遠(yuǎn)處的火車聲。5運(yùn)用音響組織情節(jié)6聲畫組接（聲畫蒙太奇）：用音響將幾個(gè)不同內(nèi)容的鏡頭連接起來(lái)，產(chǎn)生一種整體感。例：在蘇聯(lián)影片《這里黎明靜悄悄……》中，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女戰(zhàn)士聽見的一聲布谷鳥叫與十幾年后和平時(shí)期另一個(gè)姑娘抬頭聽見這一聲布谷鳥叫的鏡頭接在了一起，從而把兩個(gè)時(shí)代緊密聯(lián)系起來(lái)做了鮮明的對(duì)比。7刻畫人物形象，體現(xiàn)人物的心理運(yùn)動(dòng)狀態(tài)音樂(lè)影視中的音樂(lè)不是獨(dú)立的音樂(lè)，與影視是成為一體的電影音樂(lè)的類型及作用：主題音樂(lè)（一般多次出現(xiàn)，用變奏、展開、重復(fù)、對(duì)比等手法表現(xiàn)）抒情小品（抒發(fā)情感渲染氣氛）描繪性音樂(lè)（描繪動(dòng)作環(huán)境）劇作元素（加強(qiáng)影片節(jié)奏感，或直接參與情節(jié)發(fā)展成為內(nèi)容組成部分音樂(lè)）在處理音樂(lè)是應(yīng)注意的問(wèn)題音樂(lè)的節(jié)奏要與片子的節(jié)奏相符合，與片子的情緒相符合不要讓音樂(lè)喧賓奪主有源音樂(lè)的運(yùn)用盡量少用名曲如何認(rèn)識(shí)聲音與畫面的匹配？場(chǎng)面調(diào)度的作用。大量運(yùn)用動(dòng)作鏡頭調(diào)度是否有利于影片的表現(xiàn)力，說(shuō)出是與否的理由與依據(jù)。二：戲劇場(chǎng)面調(diào)度與影視場(chǎng)面調(diào)度的異同無(wú)論是戲劇導(dǎo)演，還是影視導(dǎo)演，在排練戲劇或拍攝電影和電視劇時(shí)，都需要運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度這一手段，以便在舞臺(tái)或銀屏上演出多姿多彩的場(chǎng)面來(lái)。由于舞臺(tái)的空間是有限的，而銀屏幕的空間是無(wú)限的，所以二者的區(qū)別又是顯而易見的。但是，不少的人誤認(rèn)為二者區(qū)別不大，加之，在影導(dǎo)演中有不少的人來(lái)自戲劇界，因而在處理場(chǎng)面調(diào)度時(shí)，自覺(jué)或不自覺(jué)地把處理戲劇的舞臺(tái)調(diào)度手法運(yùn)用到影視的創(chuàng)作中來(lái)，使得一些本來(lái)在舞臺(tái)上可以產(chǎn)生最佳效果的場(chǎng)面，一旦進(jìn)入銀屏的畫框，卻黯然失色，顯得生硬，呆板，反而會(huì)出現(xiàn)負(fù)面效應(yīng)，引起觀賞者視覺(jué)上的不快，甚至難以認(rèn)同。為什么會(huì)產(chǎn)生兩種不同的反應(yīng)呢?其原因就在于兩門藝術(shù)之間有著不同的界限。第一，在視點(diǎn)設(shè)計(jì)上，二者有區(qū)別。戲劇場(chǎng)面調(diào)度是針對(duì)不變的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。觀眾在劇場(chǎng)中看戲，都坐在舞臺(tái)前方的固定座位上，視點(diǎn)是不變的，因此，舞臺(tái)上的調(diào)度是與觀眾的統(tǒng)一視點(diǎn)相適應(yīng)的。觀眾坐在舞臺(tái)上看戲時(shí)，他們的視野可以覆蓋整個(gè)的舞臺(tái)，看到舞臺(tái)上的全部景物，導(dǎo)演無(wú)法改變觀眾的視點(diǎn)；既不能縮小他們的視野，也無(wú)法放大他們的視野，在他們的視野可及的范圍之內(nèi)，又有相當(dāng)大的自由選擇的余地。比如舞臺(tái)上有許多人在活動(dòng)，觀眾可以把自己的眼睛緊緊盯在其中的某一個(gè)人身上，導(dǎo)演無(wú)法干預(yù)觀眾的注意力。電影與電視的場(chǎng)面調(diào)度則不同，它是針對(duì)活動(dòng)的觀眾視點(diǎn)設(shè)計(jì)的。讓你可以從遠(yuǎn)處看，也可以走近看；可以站在高處俯視，也可以從低處仰視；可以從前面看，也可以繞到后面看；可以讓你看整體，也可以讓你看局部，它幾乎不給觀眾的注意力留有自由選擇的余地。它有時(shí)代表觀眾觀察事物的客觀視點(diǎn)，有時(shí)又代表劇中人物的主觀視點(diǎn)，有時(shí)則把兩種視點(diǎn)交叉組合而成為一個(gè)場(chǎng)面。基本上都是導(dǎo)演在領(lǐng)著觀眾審視事物，即使是劇中人物的主觀視點(diǎn)，也是導(dǎo)演有意安排和設(shè)計(jì)的，都是經(jīng)過(guò)導(dǎo)演運(yùn)用場(chǎng)面調(diào)度這一手段做出的選擇，并經(jīng)過(guò)操作之后完成的。第二，戲劇舞臺(tái)上的調(diào)度，常常受到時(shí)空統(tǒng)一的限制。在戲劇舞臺(tái)上，一場(chǎng)戲或是一幕戲的時(shí)空是統(tǒng)一的。它只能在有限的舞臺(tái)空間中展對(duì)開演員的調(diào)度，無(wú)法隨時(shí)變換空間環(huán)境，也無(wú)法切斷和改變同一場(chǎng)景中的時(shí)間流程。影視的場(chǎng)面調(diào)度則不受時(shí)空的局限和制約，它可以隨時(shí)改變空間環(huán)境和切斷時(shí)間的流程，自由地運(yùn)用時(shí)間元素和空間元素，這恰恰是影視導(dǎo)演最擅長(zhǎng)和最有效的表現(xiàn)手段。第三，演員的表演，通過(guò)舞臺(tái)調(diào)度，可以保持動(dòng)作的連續(xù)性及演出的完整性；并且可以使觀眾看到真實(shí)的有生命的演員在表演；同時(shí)，演員在舞臺(tái)上可以直接得到觀眾反饋的信息，和觀眾產(chǎn)生交流，并通過(guò)觀眾的反應(yīng)刺激，隨時(shí)調(diào)整自己的表演，來(lái)適應(yīng)客觀的需要。而影視的場(chǎng)面調(diào)度，卻要隨時(shí)中斷演員的表演，以改變攝像機(jī)機(jī)位的角度，使演員的表演難以一氣呵成。而觀眾看到的只是演員反映在銀屏上的影像，演員的表演無(wú)法和觀眾交流，難以得到觀眾反饋的信息來(lái)調(diào)整自己的表演，只能憑借自身的感覺(jué)一次性的完成。第四，戲劇的舞臺(tái)調(diào)度，導(dǎo)演可根據(jù)客觀的反應(yīng)和意見，在演出過(guò)程中隨時(shí)加以改進(jìn)和調(diào)整，使舞臺(tái)調(diào)度得以不斷修正和完善。而影視中的場(chǎng)面調(diào)度，拍攝完成后就定了型，是一次性的，無(wú)法再進(jìn)行修改和調(diào)整，除非重新補(bǔ)拍。第五，戲劇的舞臺(tái)調(diào)度只包含一個(gè)單一層面：演員的調(diào)度。導(dǎo)演只能設(shè)計(jì)和調(diào)度舞臺(tái)上的演員活動(dòng)，所以他的調(diào)度對(duì)象基本上是演員。影視的場(chǎng)面調(diào)度，則包含兩個(gè)層面：演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度。導(dǎo)演是把這兩種調(diào)度作為不可分割的創(chuàng)作手段綜合起來(lái)加以運(yùn)用的。而影視藝術(shù)中的場(chǎng)面調(diào)度則在舞臺(tái)戲劇的基礎(chǔ)上得到了廣泛而深入地補(bǔ)充和發(fā)展。就電影藝術(shù)而言，電影場(chǎng)面調(diào)度是指演員的位置、動(dòng)作、行動(dòng)路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運(yùn)動(dòng)方式，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機(jī))調(diào)度兩個(gè)方面。電影場(chǎng)面調(diào)度的方法多種多樣，常見的比如縱深場(chǎng)面調(diào)度、重復(fù)性場(chǎng)面調(diào)度、對(duì)比性場(chǎng)面調(diào)度、象征性場(chǎng)面調(diào)度等，形成了電影畫面的不同造型、不同景別，揭示出劇中人物的關(guān)系及其情緒的變化，獲得不同的銀幕效果。電影場(chǎng)面調(diào)度的內(nèi)容和范圍已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度的局限。電影場(chǎng)面調(diào)度的核心是演員調(diào)度，但它又是通過(guò)鏡頭調(diào)度來(lái)體現(xiàn)的，目的是以畫面中的人物的表演來(lái)表現(xiàn)一場(chǎng)戲的內(nèi)容和主題。電視藝術(shù)自誕生伊始，就繼承和發(fā)揚(yáng)了戲劇舞臺(tái)場(chǎng)面調(diào)度和電影場(chǎng)面調(diào)度的優(yōu)良傳統(tǒng)，并在實(shí)踐中逐漸形成了適合自身特點(diǎn)的操作方式，總體而言，電視節(jié)目中除了電視劇等與電影有較強(qiáng)的共性以外，占有相當(dāng)比例的新聞紀(jì)實(shí)類節(jié)目、現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目等則與電影相比有明顯不同的性質(zhì)和特點(diǎn)，在場(chǎng)面調(diào)度上也產(chǎn)生了一些區(qū)別。我們不能因?yàn)橛耙晥?chǎng)面調(diào)度的一些共同特點(diǎn)而忽略了這些區(qū)別，盲目搬用電影故事片的調(diào)度方法，對(duì)生活中的事物大加擺布，搞違背生活真實(shí)的“導(dǎo)演”和“調(diào)度”。電視場(chǎng)面調(diào)度同樣也包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)方面，借助于攝像機(jī)鏡頭所包涵的畫面范圍、攝像機(jī)的機(jī)位、角度和運(yùn)動(dòng)方式等，對(duì)畫框內(nèi)所要表現(xiàn)的對(duì)象加以調(diào)度和拍攝。比如，當(dāng)我們拍攝一條生產(chǎn)新聞時(shí)，雖然不能像拍電影那樣隨意挑選和安排工廠的實(shí)景和生產(chǎn)狀況，但是卻可以通過(guò)攝像機(jī)拍攝角度和拍攝對(duì)象的精心選擇來(lái)獲取最富典型性和表現(xiàn)力的畫面形象，即通過(guò)對(duì)鏡頭的有效“調(diào)度”獲取最佳的“場(chǎng)面”。再比如，當(dāng)我們?cè)谘莶ナ依锱臄z座臺(tái)嘉賓和主持人的對(duì)話交流的內(nèi)容時(shí)，如何安排出鏡人物的座位、朝向、距離；怎樣設(shè)置攝像機(jī)和設(shè)置多少臺(tái)攝像機(jī)去拍攝所需畫面等等，都是場(chǎng)面調(diào)度的具體內(nèi)容。就電視節(jié)目的整體內(nèi)容來(lái)說(shuō)，電視場(chǎng)面調(diào)度往往更注重于通過(guò)積極主動(dòng)的鏡頭調(diào)度，去彌補(bǔ)人物調(diào)度的不便、不足或具體調(diào)度上的困難。特別是在電視新聞、紀(jì)錄片等節(jié)目中，對(duì)所拍對(duì)象的人為導(dǎo)演和有意擺布是與真實(shí)性原則格格不入的，自然不能劃入所謂“紀(jì)實(shí)性電視節(jié)目的場(chǎng)面調(diào)度”的范疇。此外，電視場(chǎng)面調(diào)度與畫面構(gòu)圖也不能等而論之。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，場(chǎng)面調(diào)度是對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)中的人物(如果可能調(diào)度的活)和鏡頭(如機(jī)位、角度、景別等)的總體設(shè)計(jì)和安排；而畫面構(gòu)圖則總是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)確定的，是在已確定后的場(chǎng)面調(diào)度基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，是對(duì)調(diào)度停當(dāng)后的被攝對(duì)象的視覺(jué)表現(xiàn)形式?？梢哉f(shuō)構(gòu)圖要最終體現(xiàn)和反映場(chǎng)面調(diào)度的結(jié)果，場(chǎng)面調(diào)度最終會(huì)落實(shí)到視覺(jué)形象的構(gòu)圖安排中。雖然，并不排除在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的構(gòu)圖過(guò)程中對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的即興改動(dòng)，以及對(duì)某些突發(fā)情況的緊急應(yīng)變，但我們應(yīng)當(dāng)明確電視場(chǎng)面調(diào)度是包括人物調(diào)度和鏡頭調(diào)度兩個(gè)層面的，與拍攝時(shí)的構(gòu)圖環(huán)節(jié)不應(yīng)混淆，這兩者之間是既相區(qū)別又有聯(lián)系的。總起來(lái)看，影視的場(chǎng)面調(diào)度比起戲劇的舞臺(tái)調(diào)度更為自由和靈活。盡管銀屏上的視點(diǎn)變換多，空間跳動(dòng)大，時(shí)間流程經(jīng)常被切斷、分割，由于觀眾的聯(lián)想和補(bǔ)充，以及視覺(jué)感官對(duì)影視語(yǔ)言的適應(yīng)，仍然能夠?yàn)橛^眾所理解和接受。現(xiàn)在的觀眾已今非昔比，早期的觀眾看到銀幕上的火車駛來(lái)，就嚇得驚慌失措，四處亂逃，如今的觀眾，就是飛機(jī)沖你飛來(lái)，原子彈在你面前爆炸，也不會(huì)感到奇怪和驚嚇，甚至?xí)籼薜卦u(píng)論它的不足。因?yàn)橛^眾的影視文化素質(zhì)和欣賞水平，已經(jīng)隨著時(shí)代的前進(jìn)有了很大的提高。因此，作為影視編導(dǎo)、影視攝影也要相應(yīng)提高自身的素質(zhì)和水平，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展和需要。(1)橫向/平面調(diào)度表現(xiàn)人物或活動(dòng)主體的/運(yùn)動(dòng)與空間的關(guān)系，在攝像機(jī)前，人物由左向右，或由右向左運(yùn)動(dòng)，常以橫向變化方向和位置。如圖9—1所示。鏡頭拍攝形態(tài)或全景俯拍、或橫向跟移。這種調(diào)度方式，既能展示空間場(chǎng)面/環(huán)境的長(zhǎng)度、寬度，瀏覽拍攝的場(chǎng)景空間全貌與容量，又利于展現(xiàn)活動(dòng)主體在其空間場(chǎng)面中的相互關(guān)系及運(yùn)動(dòng)方式，運(yùn)動(dòng)的速度與節(jié)奏。我們常?？吹皆诒憩F(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)片的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，西部片、警匪片、愛(ài)情片中的追逐場(chǎng)面，言情片里漫步場(chǎng)面，電視節(jié)目的跟蹤與采訪場(chǎng)面等等，以這類橫向調(diào)度方式出現(xiàn)。（2）縱向/縱深調(diào)度當(dāng)表現(xiàn)人物或活動(dòng)主體在空間場(chǎng)面里的運(yùn)動(dòng)速度與節(jié)奏變化時(shí)，常常以縱向的式調(diào)度。鏡頭在表現(xiàn)空間內(nèi)的主體縱向運(yùn)動(dòng)時(shí)，鏡頭拍攝形態(tài)一般均以固定機(jī)位，或跟搖加固定畫面的拍攝方法。這一縱向調(diào)度，往往是展示人物或活動(dòng)主體由遠(yuǎn)而近，或由近至遠(yuǎn)的動(dòng)作行為，形成鏡頭內(nèi)部的景別急速變化，從遠(yuǎn)景——中、全景——近景，或相反，這種景別的遞變，造成鏡內(nèi)的蒙太奇節(jié)奏與主體動(dòng)作的高速運(yùn)行態(tài)勢(shì)。我們常?？吹皆诰似?、打斗片、道路片、恐怖片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、探寶片等追逐場(chǎng)面、打斗場(chǎng)面、逃亡場(chǎng)面、尋找場(chǎng)面，追擊場(chǎng)面中，常常以此種調(diào)度方式表現(xiàn)。注意，這種調(diào)度與橫向調(diào)度不同的是，橫向調(diào)度無(wú)景別變化，而縱向調(diào)度由于演員走近鏡頭或遠(yuǎn)離鏡頭，則會(huì)造成景別的變化。這也是導(dǎo)演經(jīng)常采用的縱深調(diào)度方法。如圖9—2所示。（3）斜向/對(duì)角線調(diào)度這是縱深調(diào)度的斜向變化，斜向調(diào)度一般是單指向的，對(duì)角線調(diào)度是雙指向的，往往是兩個(gè)行為主體同時(shí)逆向斜向運(yùn)行，以縱深調(diào)度的斜向方式調(diào)度。如圖9—3所示。在攝像機(jī)前，人物由左后向右前，或由左前向右后運(yùn)動(dòng)，變化方向和位置。這一調(diào)度圖式，與縱向調(diào)度的區(qū)別在它是同時(shí)表現(xiàn)兩個(gè)行為主體的運(yùn)動(dòng)，是雙方的逆向調(diào)度，利于展示雙方的對(duì)立沖突關(guān)系，在空間展現(xiàn)上比縱向調(diào)度要開闊，空間容量大，兼顧了橫向調(diào)度在空間展示上的某些優(yōu)勢(shì)，又不失去縱向調(diào)度的速度感。斜向/對(duì)角線調(diào)度鏡頭表現(xiàn)形式常以俯拍或仰拍，同時(shí)鏡頭跟搖。西部片、警匪片、戰(zhàn)爭(zhēng)片、武打片、匪幫片的人的追逐、馬的追逐、飛機(jī)的追逐等追擊、追殺場(chǎng)面里，對(duì)角線調(diào)度在視覺(jué)上就構(gòu)成了雙方?jīng)_突的對(duì)立態(tài)勢(shì)。影片《喋血雙雄》里海面上雙方的快艇追逐、《紅番區(qū)》、《007》片中河上、湖上、海上的摩托艇追逐，就是以對(duì)角線的調(diào)度方式表現(xiàn)追逐場(chǎng)面的，有空間的展示，又有速度的顯現(xiàn)，并在雙方對(duì)立中展開。橫向/平面調(diào)度、縱向/縱深調(diào)度、斜向/對(duì)角線調(diào)度這三種調(diào)度方式的運(yùn)用，有一個(gè)必要的前提，那就是這些調(diào)度必須是在室外，在較大的可高速運(yùn)行的空間里才能實(shí)施呈現(xiàn)，如街道、廣場(chǎng)、曠野、河、湖、海，而活動(dòng)主體的運(yùn)行速度也是可加速、變速的，才利于這種調(diào)度的施展。這是舞臺(tái)空間無(wú)法完成的。當(dāng)然，舞臺(tái)調(diào)度也有橫向、縱向、對(duì)角線調(diào)度，但其表現(xiàn)力度與節(jié)奏的變化與電影電視空間場(chǎng)面度比較相差甚遠(yuǎn)。橫向/平面調(diào)度、縱向/縱深調(diào)度、斜向/對(duì)角線調(diào)度，這三種調(diào)度在舞臺(tái)上，只能在一個(gè)戲劇場(chǎng)面里的一次性展現(xiàn)，即無(wú)空間的連續(xù)性，又無(wú)時(shí)間的延綿性。但電影電視空間場(chǎng)面的橫向、縱向、對(duì)角線調(diào)度則常常是在不間斷的連續(xù)空間場(chǎng)面或間斷的仍有連續(xù)性的空間場(chǎng)面可反復(fù)多次展示。英國(guó)影片《法國(guó)中尉的女人》，查爾斯與莎娜的關(guān)系，是以大空間中的對(duì)角線調(diào)度表現(xiàn)的。查爾斯第一次在海堤上見到莎娜，在狂風(fēng)巨浪里，查爾斯在堤上向莎娜跑去，呼喊“危險(xiǎn)”，二人在遠(yuǎn)景距離上呈現(xiàn)一動(dòng)一靜的對(duì)角線調(diào)度，不是由一個(gè)鏡頭而是由一連串全、中、近、特的鏡頭交替呈現(xiàn)的。查爾斯與莎娜第二次相見，查爾斯在懸崖邊采礦標(biāo)本，遠(yuǎn)見莎娜由坡下林間小路走過(guò)，查爾斯從單筒望遠(yuǎn)鏡中追視莎娜，也是一個(gè)對(duì)角線關(guān)系，而后，二人終在林中相遇，查爾斯是沿坡對(duì)角線追下，攔住莎娜。二人在林中坐地交談，小空間的調(diào)度仍是對(duì)角線，這種調(diào)度顯示了查爾斯的追尋與莎娜躲避的關(guān)系。再后，莎娜還是在林中斜路上爬行、進(jìn)草屋，查爾斯追尋來(lái)，找到草屋，又是對(duì)角線調(diào)度，但這時(shí)雙方的關(guān)系是同向的已不是如前幾場(chǎng)是逆向的。這一調(diào)度暗示了雙方的接近。果然，查爾斯進(jìn)到草屋，二人擁吻在一起。影片《法國(guó)中尉的女人》另一情節(jié)空間里查爾斯與未婚妻在花房里的相會(huì)、求婚、告別及在書房中退婚約，調(diào)度圖式是平行橫向的，基本處于靜態(tài)，顯示了這一婚姻的單薄、缺乏激情與動(dòng)力。邁克與安娜的婚外偷情，則是在臥床、內(nèi)室、客廳、院中草坪展示的，是橫向的平行調(diào)度，空間窄小，缺乏動(dòng)感，暗喻了這一“戀情”的脆弱。這三組人物在三種不同的空間里的調(diào)度在時(shí)間的間隔中套層交叉，在調(diào)度積累中反復(fù)對(duì)比，形成在一次性舞臺(tái)調(diào)度里不可能呈現(xiàn)的空間調(diào)度的力度和深度。(4)上、下/高低調(diào)度在攝像機(jī)前，人物由高處向低處，或由低處向高處運(yùn)動(dòng)，變換方向和位置。此種調(diào)度多利用樓梯、臺(tái)階、山坡、雙層床、房上房下等，立體多層空間作為演員調(diào)度的根據(jù)。表現(xiàn)空間高度與空間的結(jié)構(gòu)變化，使人物或活動(dòng)主體在其中的動(dòng)作行為的展示富于變化性、節(jié)奏感。常見于影視作品中的樓梯，空曠高大的廠房，電梯，滑行的吊車，直升機(jī)的追擊、槍戰(zhàn)與打斗場(chǎng)面的調(diào)度中。例如，在前蘇聯(lián)影片《雁南飛》中，導(dǎo)演和攝影師經(jīng)常借助樓梯和階梯對(duì)演員進(jìn)行調(diào)度，使運(yùn)動(dòng)的層次變化豐富，同時(shí)給空間環(huán)境造成了立體感。如圖9—4圖所示。圖9—4上、下/高低調(diào)度影片《鐵面無(wú)私》片尾法院樓頂上科斯特納追捕殺手；《未來(lái)戰(zhàn)士》、《機(jī)器警探》片中廢棄的廠房、鋼鐵廠樓梯與吊車間的追殺；《真實(shí)的謊言》里施瓦辛格開直升機(jī)追擊匪徒汽車救出妻子；在成龍的影片里常在樓房、樓頂上的奔逃與打斗；徐克的《新龍門客?！返刃挛浯蚱镉诰茦莾?nèi)外的搏殺等等，都是以上、下高、低的調(diào)度方式展開，既有利動(dòng)作的大幅度跳躍的展示，又在不同的空間局部的對(duì)比中，顯示了空間造型節(jié)奏的變化。愛(ài)情悲劇影片《菊豆》這樣的愛(ài)情悲劇，張藝謀也把原著小說(shuō)的北方山區(qū)的平面院落改為南方帶閣樓的染坊，以高低、上下的調(diào)度來(lái)表現(xiàn)菊豆與天青的感情關(guān)系。菊豆第一次挑逗天青，就是在天井的木廊上，仰立在天井的逆光中，穿件橘黃色的小褂俯視染坊昏暗角落里的天青。這一上一下的調(diào)度，有力地表現(xiàn)了菊豆性誘惑的穿透性與壓迫感。影片《臥虎藏龍》里周潤(rùn)發(fā)與章子怡在林中樹頂枝葉間的劍斗，打破了武俠片中的死打硬拼的打斗場(chǎng)面的格局，表現(xiàn)了一種超越人間的智斗禪情的浪漫詩(shī)意，將世俗的打斗場(chǎng)面升華為一種對(duì)生命終極的吟詠漫舞，一種生命美感的展示。(5)環(huán)形/螺旋形調(diào)度：在攝像機(jī)前，人物作環(huán)形運(yùn)動(dòng)，變換方向和位置，或是攝像機(jī)在環(huán)形軌道上拍攝，以一軸心為支點(diǎn)做圓形旋轉(zhuǎn)的拍攝形成的場(chǎng)面調(diào)度，這一調(diào)度是以攝像機(jī)為中心展開的360度全方位的調(diào)度處理，是一種用來(lái)鏡頭展示的方法。這種調(diào)度比較特殊，常常內(nèi)涵一種隱喻。在影視作品中，表現(xiàn)舞會(huì)場(chǎng)面、群眾集會(huì)場(chǎng)面，有時(shí)也以環(huán)形拍攝展示空間場(chǎng)面的氣氛及人物在這一場(chǎng)面中的態(tài)度行為，這時(shí)則以便攜式攝影機(jī)跟拍，或以升降跟拍、旋轉(zhuǎn)，模擬人物在這一場(chǎng)面中的心態(tài)，或?qū)ふ?、或躲避、或沉浸，或在旋轉(zhuǎn)跟拍中不斷變換表現(xiàn)主體(人物)。在舞會(huì)場(chǎng)面里，常以這類鏡頭調(diào)度表現(xiàn)，既有利展示舞蹈動(dòng)作的流暢性，又在不斷變換主體中呈現(xiàn)出各自不同的人物關(guān)系與舞會(huì)氣氛。同時(shí)舞會(huì)場(chǎng)面、法庭場(chǎng)面的環(huán)形、螺旋形的鏡頭調(diào)度，能給觀眾以身在其中的紀(jì)實(shí)感。環(huán)形調(diào)度不限影片樣式，在拍攝會(huì)議室場(chǎng)面，舞會(huì)場(chǎng)面，法庭場(chǎng)面，廣場(chǎng)集會(huì)場(chǎng)面，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或表現(xiàn)人物極度情緒狀態(tài)時(shí)，常以這種調(diào)度方式展示?！惰F面無(wú)