2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影史筆試歷年真題薈萃含答案

2024年大學(xué)試題(藝術(shù)學(xué))-電影史筆試歷年真題薈萃含答案（圖片大小可自由調(diào)整）答案解析附后卷I一.參考題庫(共25題)1.好萊塢強(qiáng)盜片2.請(qǐng)簡(jiǎn)述新好萊塢電影的主要代表人物及其代表作品。3.新好萊塢是對(duì)舊好萊塢的一場(chǎng)革命的結(jié)果嗎？請(qǐng)說說你的理由。4.意大利新現(xiàn)實(shí)主義5.簡(jiǎn)述意大利新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展歷程。6.德國(guó)表現(xiàn)主義的思想和文化來源是？7.概述中國(guó)的五代導(dǎo)演及其電影代表作。8.簡(jiǎn)述“新浪潮”電影反傳統(tǒng)的個(gè)性化特色。9.新、舊好萊塢在創(chuàng)作方法上的區(qū)別。10.中國(guó)無聲電影向有聲電影轉(zhuǎn)變過程中聲音探索有何特點(diǎn)？11.新生代導(dǎo)演電影的紀(jì)實(shí)風(fēng)格體現(xiàn)在哪些方面？12.中年導(dǎo)演的創(chuàng)作特點(diǎn)是什么？13.《月球旅行記》14.“上鏡頭性”15.《火車大劫案》是如何進(jìn)行平行剪輯和交叉敘事的？16.敘事蒙太奇17.請(qǐng)結(jié)合意大利新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期的作品論述其美學(xué)主張和特征。18.以《鐵皮鼓》為例，論述二戰(zhàn)陰影與新德國(guó)電影的聯(lián)系。19.簡(jiǎn)述英國(guó)紀(jì)錄片學(xué)派對(duì)戰(zhàn)后英國(guó)電影的影響。20.黑澤明在日本電影發(fā)展中的地位。21.站在旁觀者的立場(chǎng)上，我們?nèi)绾握J(rèn)識(shí)蘇聯(lián)的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”這種創(chuàng)作方法？22.國(guó)歌《義勇軍進(jìn)行曲》出自哪部電影？23.費(fèi)里尼“孤獨(dú)三部曲”24.“青年電影”25.自由電影運(yùn)動(dòng)卷II一.參考題庫(共25題)1.闡述1920年代“明星”公司的電影創(chuàng)造與中國(guó)早期電影的發(fā)展。2.藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)3.前蘇聯(lián)“詩電影”4.新現(xiàn)實(shí)主義電影5.明星制度6.舉例解釋電影中二元對(duì)立的敘事結(jié)構(gòu)。7.左翼電影運(yùn)動(dòng)出現(xiàn)起伏的主客觀原因是什么？8.現(xiàn)代主義電影與后現(xiàn)代主義電影的關(guān)系。9.“十七年”培養(yǎng)了哪些電影藝術(shù)家（導(dǎo)、表、攝、美等舉例說明）？10.“作者理論”11.電影的基本語言是什么？12.麥克盧漢主義13.《馬路天使》取得了哪些成就？14.“木乃伊”情結(jié)15.詩意現(xiàn)實(shí)主義的主要貢獻(xiàn)是什么？16.請(qǐng)簡(jiǎn)述好萊塢類型電影觀念及其模式。17.簡(jiǎn)述阿涅絲.瓦爾達(dá)電影的主題取向與表現(xiàn)方法。18.列舉五部1958-1959年“新浪潮”電影全盛時(shí)期的代表作及其導(dǎo)演。19.從《小城之春》談費(fèi)穆電影的獨(dú)特性。20.法國(guó)印象主義、超現(xiàn)實(shí)主義電影的代表人物及代表作品有哪些？21.如何認(rèn)識(shí)人民電影事業(yè)建立的歷史意義？22.格里菲斯和愛森斯坦對(duì)電影做的貢獻(xiàn)意義在于什么？23.對(duì)于紀(jì)實(shí)影片，盧米埃爾與梅里埃在內(nèi)容的表現(xiàn)上有哪些不同之處？24.為什么說建國(guó)初期是新中國(guó)電影的“光彩奪目的片頭”？25.新好萊塢卷III一.參考題庫(共25題)1.庫里肖夫效應(yīng)2.戰(zhàn)后“靈魂的寫實(shí)主義”影片創(chuàng)作都有哪些代表性作品？為什么說《小城之春》是“蒙塵的鉆石”？3.簡(jiǎn)述希區(qū)柯克的背景。4.《桃李劫》作為中國(guó)第一部真正以有聲電影手法創(chuàng)作的影片，其在聲畫結(jié)合上有什么特點(diǎn)？5.“十七年”培養(yǎng)了哪些電影藝術(shù)家（導(dǎo)、表、攝、美等舉例說明）？6.何謂“左岸派”？7.“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”8.如何評(píng)價(jià)好萊塢電影經(jīng)驗(yàn)對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的影響？9.類型電影10.五代導(dǎo)演11.電影眼睛派12.《火車大劫案》13.庫里肖夫的“實(shí)驗(yàn)工作室”14.美國(guó)默片“喜劇片”15.《火車大劫案》16.影戲17.為什么說電影是科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物？18.從景別變化的角度談?wù)劇痘疖囘M(jìn)站》對(duì)電影思維做出的貢獻(xiàn)。19.簡(jiǎn)述心理現(xiàn)實(shí)主義的概念。20.如何理解電影的詩性特征？21.新生代導(dǎo)演的電影敘事藝術(shù)有什么特色？22.為什么會(huì)產(chǎn)生新現(xiàn)實(shí)主義電影？23.簡(jiǎn)單介紹一下新現(xiàn)實(shí)主義的思想來源。24.《電影手冊(cè)》25.盧米埃爾兄弟研制的“活動(dòng)電影機(jī)”與愛迪生發(fā)明的“電影視鏡”相比具有哪些優(yōu)點(diǎn)？卷I參考答案一.參考題庫1.參考答案: 一是關(guān)于強(qiáng)盜的，二是關(guān)于犯罪的影片。強(qiáng)盜片與西部片似乎有些相同之處：片中同樣具有強(qiáng)烈的追逐和持槍格斗的場(chǎng)面，而劇中人物也同樣是一個(gè)類似西部牛仔那樣的具有復(fù)仇心理的、強(qiáng)悍而又孤獨(dú)的男人，他一樣是用“硬漢”類型明星來塑造的，從而顯示著一種力量。所不同的是，強(qiáng)盜片突出了社會(huì)秩序的沖突。 在強(qiáng)盜片中，那個(gè)被水泥墻包圍的、看不到地平線的現(xiàn)代城市，那個(gè)雨漬濕祿的柏油馬路，以及那個(gè)擺來擺去的黑色汽車，既構(gòu)成了這類影片的符號(hào)特征，又作為對(duì)抗、競(jìng)技的敘事空間體現(xiàn)出來。當(dāng)時(shí)強(qiáng)盜片最突出的代表作品：洛埃的《小凱撒》、威爾曼的《人民公敵》和霍克斯的《疤臉大盜》等。2.參考答案: 1、弗朗西斯福特科波拉：《教父》（1、2、3）、《現(xiàn)代啟示錄》 2、斯皮爾伯格《大白鯊》、《侏羅紀(jì)公園》、《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》等。3.參考答案: 一般來說，“新好萊塢”不是對(duì)“舊好萊塢”的一場(chǎng)革命的結(jié)果，因?yàn)槎咧g并沒有一條不可逾越的鴻溝，可以說，新好萊塢是對(duì)舊好萊塢的改革、重組、融化、發(fā)展和延續(xù)的結(jié)果。 1、從生產(chǎn)模式上來看，新好萊塢仍然延續(xù)了傳統(tǒng)的制片方式。從制片人到編、導(dǎo)、演、攝、錄、美等各個(gè)環(huán)節(jié)仍然是按傳統(tǒng)的分工模式在進(jìn)行。 2、作者論的影響，使新好萊塢的導(dǎo)演們更關(guān)注其他國(guó)家在電影創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)和成果，并借鑒到自己的創(chuàng)作中去。 3、當(dāng)然它在敘事觀念上帶來了許多深刻的變化：突出個(gè)人風(fēng)格、對(duì)傳統(tǒng)不再采取經(jīng)典的態(tài)度、出現(xiàn)多種類型片相融合的傾向。4.參考答案: 意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影在第二次世界大戰(zhàn)之后興起，成為西方電影這一時(shí)期最為重要的電影現(xiàn)象。意大利杰出的電影藝術(shù)家，以極為樸實(shí)、真摯和深刻的藝術(shù)影片，幾乎打動(dòng)了全世界任何一個(gè)國(guó)家、任何一個(gè)民族。影片中所表現(xiàn)出的戰(zhàn)后特定的題材和內(nèi)容，幾乎是全世界所共有的。然而，意大利電影藝術(shù)家們卻是最直接、最迅速地在影片中反映出來。意大利新現(xiàn)實(shí)主義鮮明的美學(xué)特征，標(biāo)志著有聲電影以來電影趨向于現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)追求的最突出的成就。意大利新現(xiàn)實(shí)主義，是一次從內(nèi)容到形式的徹底的美學(xué)革命，是繼先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)之后的，在世界電影史上所出現(xiàn)的第二次電影美學(xué)運(yùn)動(dòng)，它對(duì)于世界電影的發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。意大利新現(xiàn)實(shí)主義最重要和最具有代表意義的作者與作品：羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》、維斯康蒂的《大地在波動(dòng)》；德·西卡的《偷自行車的人》；德·桑蒂斯的《羅馬十一時(shí)》等等。新現(xiàn)實(shí)主義影片還有一個(gè)非常重要的代表人物——柴伐梯尼。意大利新現(xiàn)實(shí)主義的形式特征： （1）紀(jì)錄性； （2）實(shí)景拍攝； （3）長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用； （4）關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用； （5）結(jié)構(gòu)形式； （6）地方方言的運(yùn)用。5.參考答案: 1、奠基之作。1942年，維斯康蒂拍攝了《沉淪》，影片中出現(xiàn)了普通人的生活，但新現(xiàn)實(shí)主義在這時(shí)還只是一個(gè)在理論界討論的問題。許多人都賦予了新現(xiàn)實(shí)主義不同的內(nèi)涵，但在一點(diǎn)上取得了共識(shí)，即反對(duì)或不滿當(dāng)時(shí)充斥意大利影壇的浮夸、膚淺； 2、全盛期。1945-1947年羅西里尼拍攝了《羅馬，不設(shè)防的城市》、《游擊隊(duì)》、《德意志，零年》三部影片，標(biāo)志著“新現(xiàn)實(shí)主義”進(jìn)入全盛期。還有桑蒂斯主要關(guān)注解放后意大利農(nóng)村的艱苦生活和不平等現(xiàn)象，代表作《羅馬11時(shí)》；德西卡的《偷自行車的人》是新現(xiàn)實(shí)主義最經(jīng)典的影片。6.參考答案: 第一，德國(guó)作家和藝術(shù)家關(guān)注人的內(nèi)心世界，將人的心理內(nèi)容分為多個(gè)層次，熱衷于表現(xiàn)人格分裂和心理失衡； 第二，弗洛伊德的對(duì)人的潛意識(shí)層次的分析為表現(xiàn)主義提供了哲學(xué)根據(jù)； 第三，彌漫于歐美基督教文化圈中“哥特文化”陰影的深層影響；第四，北歐和德國(guó)文化圈電影的影響。7.參考答案: 第一代導(dǎo)演一般認(rèn)為是中國(guó)電影的拓荒者（如鄭正秋、張石川、黎民偉等），活躍于二三十年代無聲片時(shí)期。代與代之間往往是師承關(guān)系，代表作：《閻瑞生》《海誓》《紅粉骷髏》。 第二代導(dǎo)演是第一代的學(xué)生輩，代表人物有蔡楚生、孫瑜、史東山、吳永剛、費(fèi)穆、沈浮等，他們活躍于三四十年代有聲片時(shí)期。代表作：《馬路天使》《八千里路云和月》《一江春水向東流》。 第三代導(dǎo)演又是第二代的學(xué)生，他們最輝煌的時(shí)期是五六十年代，如鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)、謝鐵驪、謝添等。代表作：《歸心似箭》《從奴隸到將軍》《傲蕾·一蘭》《南昌起義》《廖仲愷》《西安事變》。 第四代導(dǎo)演主要畢業(yè)于“文革”前的北京電影學(xué)院，他們長(zhǎng)期給老導(dǎo)演當(dāng)助手，80年代初開始獨(dú)立拍片，顯示出藝術(shù)才華，如謝飛、鄭洞天、滕文驥、黃健中、張暖忻、吳貽弓、吳天明、楊延晉、黃蜀芹、丁蔭楠、郭寶昌等。代表作：《小花》、《苦惱人的笑》、《生活的顫音》、《小街》、《鄰居》、《沙鷗》、《喜盈門》、《我們的田野》、《城南舊事》、《夕照街》、《被愛情遺忘的角落》、《如意》、《人到中年》、《都市里的村莊》、《青春萬歲》、《青春祭》。 第五代導(dǎo)演大多于1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院（包括其后的進(jìn)修班），畢業(yè)后很快有了獨(dú)立拍片和展示才華的機(jī)會(huì)，如陳凱歌、田壯壯、吳子牛、張藝謀等。代表作：《黃土地》、《霸王別姬》《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》《活著》《晚鐘》《盜馬賊》《黑炮事件》。8.參考答案: “新浪潮”以反“優(yōu)質(zhì)電影”起家，其實(shí)他們并不否認(rèn)“優(yōu)質(zhì)電影”中有好的電影和好的導(dǎo)演明天們所反對(duì)的是“優(yōu)質(zhì)電影”對(duì)世界的解釋?！皟?yōu)質(zhì)電影”代表了一個(gè)傳統(tǒng)，那就是將世界看成一個(gè)有序的、連貫的共同體，是一個(gè)完整的、互為因果的組合。“新浪潮”則認(rèn)為這個(gè)世界是無序的、不連貫的。因此個(gè)人是無能為力的、甚至對(duì)自己行為是不負(fù)責(zé)任的?！靶吕顺薄钡膫€(gè)性正是體現(xiàn)在他們對(duì)現(xiàn)存制度是持否定態(tài)度的。9.參考答案: 60年代末，美國(guó)電影制作者的觀念在變化，觀眾的觀念也在變化。制作者和觀賞者把注意力集中在了導(dǎo)演身上，而不是過去的集中在演員身上和類型電影上。 1969年，出現(xiàn)了一部極其重要的影片，這就是由丹尼期·霍佩爾拍攝的《逍遙騎士》。丹尼斯·霍佩爾在這部影片中集編、導(dǎo)、演和制片于一身，這是他拍攝的第一部影片，卻獲得了巨大的成功。影片低成本制作；沒有明星，沒有表演痕跡，完全是一些生活中的普通人；攝影靈活，采用自然光效；剪輯隨意，節(jié)奏變化快；影片臺(tái)詞并不重要，沒有一環(huán)扣一環(huán)的富于因果關(guān)系的情節(jié)；也不是大團(tuán)圓的結(jié)局。 這部影片幾乎在一切方面都與經(jīng)典時(shí)期的好萊塢影片相對(duì)峙，幾乎使好萊塢在一夜之間淘汰了整整一代編劇、導(dǎo)演及行政管理人員?！跺羞b騎士》成為六、七十年代美國(guó)電影史上重要的分水嶺，它引起了美國(guó)電影的深刻變化，并導(dǎo)致了某種“自由、浪漫、躁動(dòng)的暴力情緒和風(fēng)格”。從70年代到80年代的過渡時(shí)期，新好萊塢完成了自己的使命。10.參考答案: 中國(guó)的無聲電影向有聲電影的轉(zhuǎn)變，起步比西方先進(jìn)國(guó)家晚得多，也經(jīng)歷了更長(zhǎng)得多的時(shí)間。它經(jīng)過從蠟盤發(fā)音到片上發(fā)音，從部分段落有聲，到只配音樂、音響、歌唱而無對(duì)白的配音片，最后再到完全的有聲電影的過程，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)五六年。 中國(guó)初期有聲電影探索主要表現(xiàn)在人們對(duì)聲音的真實(shí)感和環(huán)境展現(xiàn)等方面并不十分重視和強(qiáng)調(diào)，而把較多注意力放在聲音在創(chuàng)作中起的作用和表現(xiàn)性應(yīng)用方面。在這里，聲音首先是被作為一種蒙太奇因素來看待的。這與這些創(chuàng)作者在默片后期的視覺因素的探索在方向上是一致的。1936年以后，有聲電影完全取代默片。從此對(duì)有聲電影藝術(shù)的探索便更多地集中到了聲畫蒙太奇的結(jié)合方面。11.參考答案: 影像風(fēng)格上：新生代導(dǎo)演善于利用長(zhǎng)鏡頭、景深鏡頭等，將觀眾帶入真實(shí)的時(shí)代環(huán)境中。這一點(diǎn)上體現(xiàn)了新生代導(dǎo)演的紀(jì)實(shí)影像風(fēng)格。 敘事策略上：以《小武》為例，影片中對(duì)于小武的描寫是深入體現(xiàn)這紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格的，全片看起來像是紀(jì)錄片一樣的畫面及音響，這些視聽語言的綜合利用也體現(xiàn)出了導(dǎo)演對(duì)于紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格的把握。 人物語言上：新生代導(dǎo)演的電影中人物語言多用地方方言來展開描述。 人物描寫上：新生代導(dǎo)演的主要表現(xiàn)對(duì)象一般為妓女、小偷、無業(yè)游民等，在關(guān)注弱勢(shì)群體生存境遇下體現(xiàn)出了較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)精神。 與敘事的寫意化和關(guān)照對(duì)象的個(gè)體化相對(duì)應(yīng)，第六代的敘事視角在微觀上是極端真實(shí)的。第六代的敘事視角是極端個(gè)人化的有限視角。更具體地說，他們?cè)趻仐壛藗鹘y(tǒng)美學(xué)觀察與思考現(xiàn)實(shí)的宏觀視點(diǎn)后，由于支點(diǎn)的迅速瓦解，使其無法擁有更廣闊的視角，結(jié)果只能是開始關(guān)注身邊的微觀敘事。這一點(diǎn)突出地表現(xiàn)在第六代電影對(duì)“小人物”和“邊緣人”的微觀化生活記錄上。12.參考答案: 中年導(dǎo)演在1981年、1982年的重點(diǎn)是突破戲劇式構(gòu)架，追求散文式的電影，特別注意追求意境，營(yíng)造氣氛，在追求紀(jì)實(shí)風(fēng)格方面有其特殊的貢獻(xiàn)。中年導(dǎo)演的不足：作品中容易表現(xiàn)出一種對(duì)過去美好生活的懷念，對(duì)個(gè)人苦難的慨嘆。由于思想上、藝術(shù)上受傳統(tǒng)的影響較深，作品往往顯示出較深厚的藝術(shù)功底，成為承上啟下的一代。 1984年后，中年導(dǎo)演認(rèn)真研究青年導(dǎo)演們的新作，借鑒外國(guó)電影的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)，以新的面貌重新在中國(guó)影壇亮相，代表性導(dǎo)演如顏學(xué)恕。代表作品如：顏學(xué)恕的《野山》、張暖忻的《青春祭》、丁蔭楠的《孫中山》、吳天明的《老井》、黃蜀芹的《人·鬼·情》。13.參考答案: 法國(guó)電影導(dǎo)演梅里埃于1902年攝制完成的作品，全長(zhǎng)14分鐘，分30個(gè)場(chǎng)景，接近現(xiàn)代電影的單本長(zhǎng)度，影片講述了一群天文學(xué)家到月球上旅行探險(xiǎn)的經(jīng)歷。影片將科學(xué)與魔術(shù)、夢(mèng)幻與聯(lián)想相結(jié)合，重建了一個(gè)想象的世界。該片的最大價(jià)值在于梅里埃驗(yàn)證了電影的敘事力和表現(xiàn)力，但導(dǎo)演的敘事觀念還是停留在戲劇舞臺(tái)模式上，而且在空間關(guān)系的處理上出現(xiàn)了非常生硬的連接。14.參考答案: 是20年代法國(guó)流行的時(shí)髦詞眼兒，卡努杜創(chuàng)造，先鋒派重要用語。1920年，路易·德呂克在《上鏡頭性》一文中探討電影的藝術(shù)特征，闡述其涵義：指適宜于用電影這一新表現(xiàn)手段所獨(dú)有的方法來表現(xiàn)人或物的詩意狀態(tài)；視覺表現(xiàn)：布景、照明、節(jié)奏、化妝；通過照相來表現(xiàn)神采——上鏡頭性，通過上面四個(gè)手段。是早期電影特征概念。15.參考答案: 《火車大劫案》中，強(qiáng)盜們的搶劫行動(dòng)分成三組：一組控制電報(bào)房，一組制服司機(jī)，一組對(duì)付旅客。這三組是同時(shí)行動(dòng)的，接下來，強(qiáng)盜逃跑和電報(bào)員女兒救父是在不同空間里同時(shí)進(jìn)行的；逃跑的強(qiáng)盜與追擊的民團(tuán)是同時(shí)行動(dòng)的。這樣既打破了一個(gè)鏡頭一個(gè)段落的舞臺(tái)化程式，也打破了直線發(fā)展的線形思維。16.參考答案: 普多夫金強(qiáng)調(diào)劇本創(chuàng)作的重要作用，他在《電影劇本》中為自己的影片確立了一種敘事模式，即：“整個(gè)電影劇本分成若干部分，每個(gè)部分分成若干段落，每個(gè)段落又分成若干場(chǎng)面，最后，每個(gè)場(chǎng)面則由一系列從不同角度拍攝的鏡頭構(gòu)成?！逼斩喾蚪鹪趧”镜膭?chuàng)作階段就明確地規(guī)定了影片的“場(chǎng)面蒙太奇”、“段落蒙太奇”、“對(duì)列蒙太奇”等蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式。這一結(jié)構(gòu)形式應(yīng)該說是嚴(yán)格地按照故事情節(jié)加以思考和組織的。 普多夫金注重演員工作的基礎(chǔ)作用，他的影片一般都依靠杰出的演員來扮演劇中人物，提出了“電影演員工作的非連續(xù)性”和“蒙太奇形象”的理論。普多夫金同愛森斯坦和維爾托夫等人一樣，把蒙太奇視為電影藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。他從一般意義上為蒙太奇所下的定義是：蒙太奇就是要揭示出現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系、是一種辨證思維的過程。他還創(chuàng)立了“聯(lián)想蒙太奇”等電影語言的形式技巧，這使得他的影片具有詩意和抒情因素。17.參考答案: 意大利新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)主張和特征有如下幾點(diǎn)： ①取材自底層貧苦人民的生活狀態(tài)（還我普通人）； ②強(qiáng)調(diào)記錄性（把攝影機(jī)扛到大街上） ③實(shí)景拍攝④長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用 ⑤結(jié)構(gòu)形式多樣化 ⑥非職業(yè)演員的運(yùn)用 ⑦地方方言的運(yùn)用 以新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期代表導(dǎo)演德西卡的代表作《偷自行車的人》為例： 影片講述了時(shí)下失業(yè)的貧苦一家人的生活，以自行車為線索，表現(xiàn)了貧苦人民為獲得一份工作而艱辛努力的狀態(tài)。 影片完全采用實(shí)景拍攝，雖有隨意性的敘事情節(jié)安排，但還是有濃重的記錄性質(zhì)，攝影機(jī)完全的實(shí)景拍攝，沒有一處是攝影棚錄制得出，完全實(shí)拍了當(dāng)下人物的生存狀態(tài)、大街上的真實(shí)景物，真實(shí)可信可感。 影片中大段長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)：招工現(xiàn)場(chǎng)的繁鬧擁擠，廣場(chǎng)失業(yè)人民的困苦狀態(tài)等皆是大段長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)出來。 影片與當(dāng)時(shí)好萊塢電影廠出品的影片千差萬別，好萊塢的影片主張結(jié)構(gòu)故事的沖突性、美學(xué)上的審美性以及影片的商業(yè)性，影片風(fēng)格呈現(xiàn)出較強(qiáng)的戲劇性。而意大利新現(xiàn)實(shí)主義的影片風(fēng)格則完全的日常性表現(xiàn)，貧苦人民的日常生活成為拍攝對(duì)象，在這樣的日常性中多多少少的也包含了戲劇性和散文式的特點(diǎn)，可謂風(fēng)格多種多樣。 影片中的演員全部都不是當(dāng)時(shí)的著名演員，而是真實(shí)的貧苦大眾，體現(xiàn)了新現(xiàn)實(shí)主義要求非職業(yè)演員這一特征。而這些演員的對(duì)白中又都是完全的地方方言白話運(yùn)用，也契合了新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)主張。18.參考答案: 新德國(guó)電影對(duì)歷史的反思從“這一切是希特勒一個(gè)人造成的嗎”這樣一個(gè)疑問開始，對(duì)德國(guó)民族文化進(jìn)行反思，所以“尋找根源”成為新德國(guó)電影不可回避的問題?！惰F皮鼓》通過一個(gè)發(fā)誓永不長(zhǎng)大的侏儒的眼光來觀看世界，即從“青蛙”的視角來仰視這個(gè)世界，以這樣的獨(dú)特的方式表現(xiàn)德國(guó)法西斯的出現(xiàn)、發(fā)展和失敗的過程，從而揭露了這一時(shí)期德國(guó)的陰暗面，暗示了法西斯產(chǎn)生的社會(huì)溫床。影片用荒誕諷刺的手法表現(xiàn)了這個(gè)荒誕的世界，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。19.參考答案: 影響深遠(yuǎn)。首先，它反對(duì)好萊塢豪華、虛飾的制片方式，崇尚樸素、真實(shí)的、細(xì)致精心的工作方式；其次，影響了影片紀(jì)實(shí)風(fēng)格的形成；其三，造就和影響了戰(zhàn)后一代英國(guó)電影最重要的人物。20.參考答案: 50年代，日本電影進(jìn)入了重要的創(chuàng)作時(shí)期，也迎來了日本電影有史以來的多產(chǎn)的創(chuàng)作黃金時(shí)期。這一時(shí)期日本電影創(chuàng)作中的杰出人物和優(yōu)秀作品有很多，黑澤明是最有代表意義的大師之一。 最先被西方人發(fā)現(xiàn)，也是最為西方人所喜愛的日本電影導(dǎo)演就是黑澤明，西方人甚至給了他“黑澤天皇”的美稱。人們?cè)趯?duì)日本的現(xiàn)代文化進(jìn)行研究的時(shí)候，便清楚地看到它是由日本傳統(tǒng)和西方傳統(tǒng)的兩種文化混合而成的。而在電影中，黑澤明的作品恰恰具有這兩種文化混合的極為特殊意義。黑澤明并不將東、西方兩種文化視為兩個(gè)極端，或使之對(duì)立起來，他說：“西方和日本在我的思想中自然地并肩生活著的，毫無沖突之意”。影片《羅生門》在西方獲得成功恰好說明了這一點(diǎn)。這便使得黑澤明明顯地超越于所有的日本導(dǎo)演，為現(xiàn)代日本電影的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)，確立了他在日本電影的過去和現(xiàn)在之間的特殊地位。 黑澤明在《羅生門》一片中，明顯地展示了他的主題興趣和獨(dú)特的電影觀念。這部影片的名氣在于，黑澤明完全運(yùn)用純電影化的手法揭示了真理的相對(duì)性和主觀性。而每一個(gè)人物見證的相對(duì)真實(shí)性又都必須由觀眾來作出判斷。在《羅生門》豐富的電影語言與技法的運(yùn)用中，最引人注目的是移動(dòng)攝影的表現(xiàn)。黑澤明在《羅生門》的敘事時(shí)空中，還以不同的風(fēng)格形式去塑造人物，突出人物的心理狀態(tài)。這樣的安排，有效地配合了作品的內(nèi)容，使黑澤明的電影觀念充分展現(xiàn)出來。黑澤明和他的《羅生門》的確是日本電影史，以至于世界電影史上的一座不朽的豐碑。21.參考答案: ①“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”成了一個(gè)政治術(shù)語 ②在前蘇聯(lián)電影史上，這一創(chuàng)作準(zhǔn)則并沒有真正得到遵循或?qū)嵺` ③從創(chuàng)作方法的基本原則上看，“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”從神壇上下來，仍然可以成為藝術(shù)百花園中的一朵奇葩，它的理論根據(jù)之一是馬克思和恩格斯關(guān)于“典型環(huán)境中典型人物”的理論原則。22.參考答案: 《風(fēng)云兒女》23.參考答案: 費(fèi)里尼從20世紀(jì)50年代起獨(dú)立拍攝的以表現(xiàn)下層社會(huì)小人物的悲慘命運(yùn)為主題的三部影片被成為“孤獨(dú)三部曲”，分別是《道路》、《詐騙記》、《她在黑夜中》。這些影片不同于傳統(tǒng)新現(xiàn)實(shí)主義那樣停留在外在的表現(xiàn)，而是通過他們?cè)谏畹缆飞系钠D辛經(jīng)歷，著力去揭示人物受壓抑的內(nèi)心世界和心理活動(dòng)。因此被稱為“內(nèi)心現(xiàn)實(shí)主義”。這是他創(chuàng)作生涯的第一次轉(zhuǎn)折，也是意大利戰(zhàn)后電影的第一次轉(zhuǎn)折。表現(xiàn)在審美上向內(nèi)心化和個(gè)人化邁出了第一步；而在敘事結(jié)構(gòu)上，出現(xiàn)了淡化情節(jié)的傾向。因此被認(rèn)為是50-60年代現(xiàn)代派影片的先聲。24.參考答案: 新好萊塢是由一批青年人為青年人拍攝的影片開始的。受到青年人熱烈歡迎的影片有《邦妮和克萊德》、《畢業(yè)生》、《逍遙騎手》等。25.參考答案: 自由電影運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)是由于戰(zhàn)后的英國(guó)電影陷入一種公式化、千篇一律的程中，成了好萊塢的附屬和翻版，為了改變這一狀況，重振英國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，由林賽?安德森、卡雷爾?雷茲、瓦特爾?拉薩利等人發(fā)起的一次低成本的紀(jì)實(shí)短片的推廣活動(dòng)。標(biāo)志是林賽?安德森的《噢，夢(mèng)幻世界》（1954）。卷II參考答案一.參考題庫1.參考答案: 1922年2月，張石川與鄭正秋等人籌辦明星影片公司，在拍攝了《勞工之愛情》等短片之后，于1923年底完成了故事長(zhǎng)片《孤兒救祖記》。隨著《孤兒救祖記》在藝術(shù)上和票房上都同時(shí)獲得成功而崛起，吸引了一大批民族企業(yè)家的注意。 此時(shí)的中國(guó)電影發(fā)展進(jìn)入了初盛時(shí)期，電影的類型也進(jìn)一步的拓展，隨著民資企業(yè)家的投資和興辦，在1922年至1926年間，全國(guó)各地興辦了175家電影公司，拍攝了數(shù)量驚人的影片。這些眾多公司的出現(xiàn)，造就了中國(guó)電影的第一個(gè)繁榮時(shí)期。2.參考答案: 在法國(guó)，電影誕生約十余年之后形勢(shì)發(fā)展很快，一個(gè)自稱為“藝術(shù)影片”的制片公司，要把更為嚴(yán)肅的藝術(shù)性帶到電影當(dāng)中來，要把那些偉大的文學(xué)家、音樂家、戲劇舞臺(tái)藝術(shù)家介紹給電影觀眾。1908年，由“藝術(shù)影片公司”拍攝的《吉斯公爵的被刺》，就是最成功的范例。它的出現(xiàn)，竟然成為國(guó)際上具有重大影響的事件，《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不僅在法國(guó)得到繼續(xù)發(fā)展，在意大利、丹麥、英國(guó)和美國(guó)都先后采用了這一方法制作影片，這就是所謂的“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”?！八囆g(shù)電影運(yùn)動(dòng)”的創(chuàng)作傾向與原則，不過是在梅里愛的“銀幕戲劇”電影觀念上的更加完善、更加精致、更加壯觀的發(fā)展，是傳統(tǒng)的戲劇觀念在電影中通過紀(jì)錄的手段得到的更進(jìn)一步的延伸?！八囆g(shù)電影運(yùn)動(dòng)”不是對(duì)于電影藝術(shù)的探索與發(fā)展，而是將“舊瓶與新酒”的關(guān)系顛倒過來，沉醉于傳統(tǒng)美學(xué)的審美意識(shí)狀態(tài)之中，是對(duì)于電影作為一門獨(dú)立的藝術(shù)形式，在美學(xué)觀念上所作出的根本否定。3.參考答案: 指20世紀(jì)20年代中期到30年代中期、50年代中后期到60年代出現(xiàn)在前蘇聯(lián)的兩次電影詩性化浪潮。兩次“詩電影”的勃興，涌現(xiàn)出了一批對(duì)電影史具有創(chuàng)造性貢獻(xiàn)的大師。而就電影的詩性特征本身就又涉及到一個(gè)更深層次的問題，那就是電影語言的潛在功能與電影敘事的本質(zhì)特性。4.參考答案: 二戰(zhàn)后，意大利電影工作者有感于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的嚴(yán)峻形勢(shì)，拍攝了一批具有社會(huì)進(jìn)步意義的影片，以反對(duì)法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)，反映戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來的傷害為主題，并以樸實(shí)、真摯的風(fēng)格展現(xiàn)戰(zhàn)后的意大利現(xiàn)實(shí)。他們?cè)趦?nèi)容和形式方面分別提出了“還我普通人”和“把攝影機(jī)扛到大街上”兩個(gè)口號(hào)。使用非職業(yè)演員擔(dān)任主要角色，不用制片廠的布景。主張一種簡(jiǎn)單的，“沒有風(fēng)格的風(fēng)格”，新現(xiàn)實(shí)主義者一貫反對(duì)情節(jié)和純粹虛構(gòu)的故事，主張由人物的處境來決定的松散的情節(jié)結(jié)構(gòu)。代表人物和作品有：羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》；西卡《偷自行車的人》；桑蒂斯《羅馬11點(diǎn)鐘》。5.參考答案: 好萊塢影片的制作一切圍繞著明星轉(zhuǎn)，編劇為明星寫劇本；導(dǎo)演以類型化人物樹立明星。攝影、燈光服從和塑造明星；制片人以各種宣傳手段捧紅明星、制造明星。最終，觀眾到影院為的是去看明星。在明星的周圍形成了一個(gè)固定的影迷群，明星決定了影片的價(jià)值，決定了票房?jī)r(jià)值。6.參考答案: 這是由格里菲斯創(chuàng)造的，是好萊塢敘事影片的典型，以二元對(duì)立為基本線索的敘事結(jié)構(gòu)。二元對(duì)立在影片中是多方位的，以格里菲斯的電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》為例，它包括在情節(jié)上，如白人與白人的沖突以及白人與黑人的沖突；在情節(jié)板塊上，如內(nèi)戰(zhàn)前與內(nèi)戰(zhàn)后；在主題內(nèi)涵上，涵蓋了歷史全景與個(gè)人命運(yùn)；在場(chǎng)面關(guān)系上，遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、多與少的對(duì)比關(guān)系的組接。7.參考答案: 1932年到1933年，在“一·二八”事變后人民抗日熱情不斷高漲的形勢(shì)下，左翼電影迅速興起，出現(xiàn)了一批思想觀點(diǎn)鮮明，藝術(shù)上也有一定成就的影片。如《姊妹花》、《漁光曲》轟動(dòng)一時(shí)。這是左翼電影的第一個(gè)高潮。但是由于革命斗爭(zhēng)和藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的不足，左翼電影工作者也在一定程度上對(duì)政治斗爭(zhēng)形勢(shì)的嚴(yán)酷性估計(jì)不足，有的影片確實(shí)存在著藝術(shù)表現(xiàn)相對(duì)粗糙稚拙和革命內(nèi)容表達(dá)得過于直露等問題，國(guó)民黨反動(dòng)當(dāng)局采取了嚴(yán)厲的鎮(zhèn)壓措施。左翼電影出現(xiàn)了低潮。 但另一方面，嚴(yán)峻形勢(shì)的壓力也促進(jìn)了左翼電影工作者的成長(zhǎng)和成熟。他們開始嘗試以更巧妙隱晦的題材選擇、敘事方式和視聽語言，曲折地宣傳反帝抗日思想和隱約地揭示社會(huì)的黑暗。通過以同情的筆調(diào)深入描寫勞動(dòng)人民的苦難生活和熱情歌頌積極正直的人生態(tài)度的影片來堅(jiān)持左翼電影陣地。《神女》、《桃李劫》等就是在這種形式下拍攝的。在進(jìn)步電影工作者的努力下，這段白色恐怖最嚴(yán)峻的時(shí)期卻成了30年代電影藝術(shù)探索最活躍、成果最輝煌的一個(gè)階段。 1935年“華北事變”和“一二·九”運(yùn)動(dòng)以后，民族危機(jī)的進(jìn)一步加深和人民抗日要求的重新高漲，推動(dòng)著左翼電影運(yùn)動(dòng)也重新轉(zhuǎn)向高漲，出現(xiàn)了“國(guó)防電影”的新高潮。這一時(shí)期的電影創(chuàng)作更加成熟、風(fēng)格樣式也更加豐富多彩了。如《壓歲錢》、《十字街頭》、《馬路天使》等影片達(dá)到了較高的成就。8.參考答案: 二者處于一種“膠著”的狀態(tài)，是一種“你中有我，我中有你”的新局面。 1、后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義的一部分，是現(xiàn)代主義在確立的同時(shí)立刻被否定的一種現(xiàn)象； 2、后現(xiàn)代主義同現(xiàn)代主義之間表現(xiàn)出不同的傾向，如前者是大眾化的，后者是貴族化的； 3、后現(xiàn)代主義不是某一個(gè)人、某一部影片、某一類影片，而是以一種新的審美元素而廣泛地存在著，它可以在不同的影片中浮現(xiàn)出來。9.參考答案: 電影劇作家有海默、林杉、于敏、李準(zhǔn)、梁信、孫謙、馬烽等。 攝影藝術(shù)家北影廠有朱今明、錢江、聶晶、高洪濤四位大師；上影廠有吳蔚云、黃紹芬、許琦、周達(dá)明、羅從周、陳震祥、沈西林等；長(zhǎng)影廠有王啟民、王春泉等。 電影美術(shù)藝術(shù)家有池寧、韓尚義、丁辰、秦咸等。 電影導(dǎo)演藝術(shù)家北影廠有成蔭、崔嵬、水華、凌子風(fēng)、謝添、謝鐵驪等；上影廠有沈浮、吳永剛、孫瑜、黃佐臨、張駿祥、湯曉丹、桑弧，鄭君里、謝晉、魯韌、白沉；八一廠有王蘋、嚴(yán)寄洲、李俊；長(zhǎng)影有沙蒙、呂班、郭維、王炎、王家乙、林農(nóng)、蘇里、武兆堤等。10.參考答案: 電影評(píng)論家安德魯?沙里斯在1962/63年冬季號(hào)的《電影文化》上發(fā)表了《1962年作者理論筆記》這是美國(guó)“作者電影”理論的開山之作。沙里斯運(yùn)用法國(guó)《電影手冊(cè)》派的“作者論”思想，并創(chuàng)造性地結(jié)合到美國(guó)電影的實(shí)際中，提出了美國(guó)電影的“作者”思想。其思想的核心是“個(gè)人化”風(fēng)格，改變了人們對(duì)好萊塢的觀念，并開始認(rèn)真對(duì)待好萊塢電影的成就和不足。他提高了電影的藝術(shù)地位，激發(fā)了知識(shí)界對(duì)電影的理論興趣，為將電影研究引進(jìn)大學(xué)教育開辟了道路。11.參考答案: 聲音和畫面12.參考答案: 傳播學(xué)認(rèn)為人類文明史，就是訊息傳播史，因?yàn)楹w了文化的基本內(nèi)涵，而訊息傳播的方式則決定了歷史的方向。13.參考答案: 《馬路天使》（1937）是由袁牧之自編自導(dǎo)，趙丹等主演的一部具有深刻的社會(huì)思想意義和極高藝術(shù)成就的現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀影片，它是新現(xiàn)實(shí)主義先驅(qū)，風(fēng)格深沉雋永，節(jié)奏明快詼諧，它也是海派城市生活的經(jīng)典寫照，是中國(guó)成熟的城市電影的代表作。 影片以現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法刻畫了生活在社會(huì)最底層的妓女、歌女、吹鼓手、報(bào)販、剃頭匠、小報(bào)攤主等一群有血有肉的藝術(shù)形象，真實(shí)地表現(xiàn)了他們生活的痛苦和悲慘的命運(yùn)，具有深切的人文主義關(guān)懷。片中運(yùn)用活潑的喜劇手法傳達(dá)了深沉的悲劇性內(nèi)容，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)進(jìn)行了含蓄而又辛辣的嘲諷，其中許多細(xì)節(jié)處理上的細(xì)微變化真切地點(diǎn)燃了人們的情緒，撩動(dòng)著人們的神經(jīng)。 《馬路天使》是導(dǎo)演袁牧之的重要作品，也是上世紀(jì)30年代進(jìn)步電影的代表作。影片完成于抗戰(zhàn)爆發(fā)前的l937年，它集中了上世紀(jì)30年代電影探索的許多優(yōu)秀成果，取得了較高的思想藝術(shù)成就。影片深入上海社會(huì)的底層，從一些“被侮辱與被損害的”貧苦市民的生活中，挖掘出他們內(nèi)心的崇高和性格的美來。影片沒有停留在漫畫式的階級(jí)意識(shí)表現(xiàn)上，而是通過舊上海畸型的人際關(guān)系，來揭示半殖民地，半封建社會(huì)的丑惡現(xiàn)實(shí)。14.參考答案: 巴贊在《攝影攝像的本體論》中提出，一切藝術(shù)背后都是以宗教沖動(dòng)為出發(fā)點(diǎn)的：人類“用逼真的摹擬物替代外部世界的心理愿望“，是“人類保存生命的本能”。他將這種心理愿望歸結(jié)為“木乃伊”情結(jié)。電影的突出特點(diǎn)就是通過活動(dòng)影像來捕獲和保存生命運(yùn)動(dòng)。15.參考答案: （1）更緊密地聯(lián)系了電影和文學(xué) （2）確立和推廣了景深鏡頭 （3）拓展了“現(xiàn)實(shí)”概念。16.參考答案: 所謂的“類型電影”，是由不同的題材或技巧所形成的不同的影片范式，即按照不同類型（或稱樣式）的規(guī)定和要求制作出來的影片。類型電影作為一種影片制作方式具有如下特點(diǎn)：影片創(chuàng)作者必須嚴(yán)格遵守制片人為他指定的影片類型的基本規(guī)定，即： 1．公式化的情節(jié) 2．定型化的人物 3．圖解式的視覺形象。 類型電影的制作根據(jù)觀眾的心理特點(diǎn)，在一定時(shí)期內(nèi)以某一類型作為制作重點(diǎn)，即采取所謂“熱潮更替”方式。在人們厭煩了西部片之后，便換上犯罪片，然后再繼之以其他類型影片，如此周轉(zhuǎn)不息，反復(fù)輪換。17.參考答案: 在主題取向上，阿涅絲.瓦爾達(dá)的電影是懷舊的，她總是試著在對(duì)過去的回憶之中尋找新的意義。在表現(xiàn)方法上，她又是感性的。她總是從具體的、質(zhì)感的、細(xì)微的事物入手，從不同角度、全方位、不加評(píng)論地表達(dá)出來。18.參考答案: 《漂亮的塞爾其》，克勞德.夏布羅爾；《表兄弟》克勞德.夏布羅爾；《四百下》弗.特里弗；《廣島之戀》阿侖.雷乃；《筋疲力盡》讓-呂克.戈達(dá)爾19.參考答案: 費(fèi)穆是一位有卓越才能的電影導(dǎo)演。他對(duì)中國(guó)古典美學(xué)的傳統(tǒng)藝術(shù)手法和對(duì)電影寫實(shí)的藝術(shù)特性，都有精深的理解與把握，并在創(chuàng)作中努力探索兩者的完美結(jié)合。他的導(dǎo)演藝術(shù)特色，主要表現(xiàn)在人物塑造上。他善于刻畫人物的性格和特征，特別擅長(zhǎng)以生動(dòng)的細(xì)節(jié)，描繪人物的心理活動(dòng)，并調(diào)動(dòng)電影從各種藝術(shù)因素為塑造人物服務(wù)。因此費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)的影片“另成一派，與眾不同”。 鏡頭凝煉，構(gòu)圖優(yōu)美，節(jié)奏緩慢，清麗淡雅。他拍攝過《城市之夜》、《狼山喋血記》等10部故事片，其代表作為《小城之春》。這部描寫一個(gè)家庭情感波瀾的影片，是一部具有高度藝術(shù)性和電影化的作品，它表現(xiàn)了一種具有普遍的人的感情、道德意識(shí)和民族的心理特征、行為方式，這種表現(xiàn)又寄寓于一種淡雅、優(yōu)美、精致的電影形式之中，使人性真實(shí)與藝術(shù)美感達(dá)到了和諧統(tǒng)一。這部影片在80年代被海外影評(píng)家評(píng)為中國(guó)電影十大名片之首，為中國(guó)電影贏得了世界性的聲譽(yù)。20.參考答案: 印象主義心理敘事的代表人物及其代表作品：謝爾曼·杜拉克的《西班牙的節(jié)日》、《微笑的布德夫人》；馬賽爾·萊皮埃的《黃金國(guó)》；路易·德呂克的《流浪女》；阿倍爾·岡斯的《車輪》（原名《鐵路的玫瑰》）、《拿破侖傳》；讓·愛浦斯坦的《忠誠(chéng)的心》；阿爾倍托·卡瓦爾康蒂的《在碼頭上》。謝爾曼·杜拉克的《貝殼與僧侶》，劉易士·布努艾爾的《一條安達(dá)魯狗》，加斯東·拉韋爾的《珍珠項(xiàng)鏈》，曼·雷伊的《海之星》等，都是這一時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義的代表作品。 超現(xiàn)實(shí)傾向的各種流派：“純電影”的美學(xué)實(shí)驗(yàn)：費(fèi)爾南·萊謝爾的《機(jī)器的舞蹈》，亨利·希美特的《純電影的5分鐘》，謝爾曼·杜拉克的《957號(hào)唱片》、《阿拉伯花市》。達(dá)達(dá)主義無理性的電影實(shí)驗(yàn)：杜桑的《帶胡須的蒙娜麗莎》，曼·雷伊的《回到理性》，雷內(nèi)·克萊爾的《幕間休息》。21.參考答案: 解放區(qū)人民電影事業(yè)的建立，預(yù)示著中國(guó)電影中一個(gè)新的歷史傳統(tǒng)的開創(chuàng)，極其深遠(yuǎn)地影響到新中國(guó)電影的發(fā)展道路。1938年春陜甘寧邊區(qū)成立了“陜甘寧邊區(qū)抗敵電影社”。1938年夏天，袁牧之、吳印咸等人到延安，于1938年10月開始拍攝人民電影事業(yè)的第一部影片，反映根據(jù)地人民生活斗爭(zhēng)的紀(jì)錄片《延安與八路軍》，并成立了解放區(qū)的第一個(gè)電影制片組織“八路軍總政治部電影團(tuán)”，即人們通常說的“延安電影團(tuán)”。 在抗戰(zhàn)八年中，電影工作者轉(zhuǎn)戰(zhàn)前線和后方，在極為艱難的條件下，拍攝了大量紀(jì)錄革命領(lǐng)袖和人民斗爭(zhēng)生活的珍貴歷史資料。 抗戰(zhàn)勝利后，人民的電影事業(yè)開始從延安向全國(guó)各地發(fā)展，先后成立了延安電影制片廠、西北電影工學(xué)隊(duì)、華北電影隊(duì)和東北電影制片廠等組織。拍攝了不少歷史資料，還為未來的新中國(guó)電影事業(yè)培養(yǎng)和積聚了一批干部。 在黨建立的電影組織機(jī)構(gòu)中最重要的是東北電影制片廠。“東影”是解放區(qū)建立的第一個(gè)較正規(guī)的電影制片廠，新中國(guó)的第一批故事片，就是“東影”從解放前夕就開始制作的?！皷|影”為建立黨領(lǐng)導(dǎo)下的正規(guī)電影企業(yè)進(jìn)行了一系列探索和嘗試，在這些工作的成果中，有許多都對(duì)解放后中國(guó)電影的發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。22.參考答案: 他們是對(duì)電影敘事方式做出最重要貢獻(xiàn)的人，他們之間對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的理解和處理方式有很大差距，就個(gè)人而言，格里菲斯開創(chuàng)了好萊塢的經(jīng)典傳統(tǒng)，而愛森斯坦表現(xiàn)出強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)的色彩，但他們對(duì)電影的意義并不是在風(fēng)格學(xué)或流派史上的，他們奠定了電影敘事和表意形式的基礎(chǔ)，他們的創(chuàng)造是對(duì)電影本體而言的，具有電影元語言的意義。23.參考答案: 盧米埃爾的影片記錄了工人、婦女、旅客、漁民等真實(shí)生活的場(chǎng)景，主要是上層人士的生活內(nèi)容，部分影片也具有了文獻(xiàn)的價(jià)值。但他的影片只是將正在發(fā)生的事記錄下來，觀眾在好奇與驚嘆之后產(chǎn)生了將已經(jīng)發(fā)生的事記錄下來的想法。梅里埃利用人們對(duì)新聞時(shí)事的關(guān)注，排演時(shí)事新聞片，并展示了細(xì)膩的現(xiàn)實(shí)主義傾向。他在這里表現(xiàn)出的電影敘事的初探和思考也反映了法國(guó)知識(shí)分子參與社會(huì)現(xiàn)實(shí)政治的良好傳統(tǒng)。24.參考答案: 1946年10月1日，中共在接收日偽電影企業(yè)“滿映”的基礎(chǔ)上，在東北解放區(qū)建立了第一個(gè)電影制片廠——東北電影制片廠（簡(jiǎn)稱“東影”），1955年3月改名為長(zhǎng)春電影制片廠（簡(jiǎn)稱“長(zhǎng)影”），這是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的第一個(gè)電影生產(chǎn)基地，被稱作新中國(guó)電影的搖籃1949年4月20日正式成立了北平電影制片廠（后改為北京電影制片廠，簡(jiǎn)稱“北影”）。1949年11月16日，正式成立了上海電影制片廠。 三個(gè)國(guó)營(yíng)電影制片廠的建立，以及新政權(quán)在財(cái)力物力上對(duì)電影事業(yè)的支持，為新中國(guó)電影事業(yè)的發(fā)展提供了組織上、財(cái)力上和物力上的保證。1951年3月8日開始，文化部在全國(guó)20幾個(gè)城市同時(shí)舉行“國(guó)營(yíng)電影廠出品新片展覽月”活動(dòng)。在活動(dòng)過程中，陸續(xù)展映了《新兒女英雄傳》、《白毛女》、《翠崗紅旗》、《上饒集中營(yíng)》、《民主青年進(jìn)行曲》、《團(tuán)結(jié)起來到明天》、《陜北牧歌》、《大地重光》、《劉胡蘭》、《內(nèi)蒙人民的勝利》等20部故事片和《中國(guó)人民大團(tuán)結(jié)》等6部新聞紀(jì)錄片。從1950年起，新中國(guó)電影參加了在捷克斯洛伐克舉辦的主要由社會(huì)主義國(guó)家參加的卡羅維·發(fā)利國(guó)際電影節(jié)，有多部初期的故事片及其創(chuàng)作者獲獎(jiǎng)。 這一時(shí)期的電影創(chuàng)作初步形成了一種新的風(fēng)格：簡(jiǎn)單、質(zhì)樸、熱情、充滿時(shí)代氣息。當(dāng)時(shí)解放戰(zhàn)爭(zhēng)還沒有完全結(jié)束，在長(zhǎng)期的革命戰(zhàn)爭(zhēng)中涌現(xiàn)許多英雄人物和事跡，電影藝術(shù)家們以一種真誠(chéng)飽滿的熱情，真實(shí)地記錄它們、展示工農(nóng)兵的精神世界，表達(dá)自己對(duì)火熱生活的記憶和對(duì)理想的信念。這一時(shí)期的電影，編、導(dǎo)、演及全體創(chuàng)作人員，都充滿一種來自時(shí)代的“真情實(shí)感”。25.參考答案: “新好萊塢”指的是從1967年一1976年，好萊塢電影在經(jīng)歷了意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影和民族電影興起的影響之后；在經(jīng)歷了法國(guó)新浪潮的沖擊之后，在經(jīng)歷了自身從50年代到60年代的商業(yè)影片制作的衰退與電視對(duì)電影制作的沖擊之后，于60年代后半期和70年代，開始對(duì)近親繁殖的類型電影從形式到主題進(jìn)行了“反思”。1967年，阿瑟·佩恩拍攝的《邦尼和克萊德》影片公映，標(biāo)志著美國(guó)新好萊塢電影的誕生。1969年，霍佩爾拍攝的《逍遙騎士》成為六、七十年代美國(guó)電影史上重要的分水嶺，它引起了美國(guó)電影的深刻變化，并導(dǎo)致了某種“自由、浪漫、躁動(dòng)的暴力情緒和風(fēng)格”。這部影片幾乎在一切方面都與經(jīng)典時(shí)期的好萊塢影片相對(duì)峙，幾乎使好萊塢在一夜之間淘汰了整整一代編劇、導(dǎo)演及行政管理人員。卷III參考答案一.參考題庫1.參考答案: 普多夫金做的一個(gè)實(shí)驗(yàn)，他將一名演員的特寫鏡頭與三個(gè)有明確目的的畫面組接在一起，結(jié)果同一個(gè)畫面引起了觀眾不同的觀感。他得出結(jié)論在電影中，表演不是主要的，意義是在上下鏡頭的聯(lián)系中產(chǎn)生的，不同的畫面可以組合在一起，并產(chǎn)生隱喻。因此電影的組接是影片產(chǎn)生意義的基礎(chǔ)。2.參考答案: 《小城之春》公映后，一度被認(rèn)為是小資產(chǎn)階級(jí)的無病呻吟，在相當(dāng)一個(gè)時(shí)期沒有得到公正的評(píng)價(jià)。直到上世紀(jì)80年代，影片才被重新發(fā)現(xiàn)，受到理論界高度重視。本片還被海外影評(píng)家譽(yù)為中國(guó)電影史上最偉大的影片。《小城之春》就像一塊“蒙塵的鉆石”，隨著人們對(duì)它的重新認(rèn)識(shí)，定會(huì)放射出越來越奪目的光彩。3.參考答案: 希區(qū)柯克被稱為“懸念大師”。他的影片的基本敘事特征是：情節(jié)相對(duì)較為普通，把功夫下在故事的敘述方法上。他反對(duì)推理電影，他的影片一開始就“泄露天機(jī)”，目的是要使觀眾明了真相后，積極地參與進(jìn)劇情。他善于在影片中融入英國(guó)式的幽默和雅致，善于以輕松的調(diào)子表現(xiàn)富于戲劇性的情節(jié)。代表作品：《三十九級(jí)臺(tái)階》、《蝴蝶夢(mèng)》、《愛德華大夫》、《后窗》、《西北偏北》、《精神病患者》。4.參考答案: 作為一部有聲片，《桃李劫》成功地運(yùn)用了有聲電影的技巧，音響、歌唱和畫面得到較好的結(jié)合。它已不再像此前的國(guó)產(chǎn)有聲片那樣，僅僅把“音”與“影”簡(jiǎn)單地相“加”，而是創(chuàng)造性地使用了“音”與“影”的“乘法”。它第一次把對(duì)話、音樂和音響這三個(gè)聲音藝術(shù)要素納入到整體銀幕構(gòu)思當(dāng)中，使聲音產(chǎn)生推動(dòng)電影劇情發(fā)展的功能。5.參考答案: 電影劇作家有海默、林杉、于敏、李準(zhǔn)、梁信、孫謙、馬烽等。 攝影藝術(shù)家北影廠有朱今明、錢江、聶晶、高洪濤四位大師；上影廠有吳蔚云、黃紹芬、許琦、周達(dá)明、羅從周、陳震祥、沈西林等；長(zhǎng)影廠有王啟民、王春泉等。 電影美術(shù)藝術(shù)家有池寧、韓尚義、丁辰、秦咸等。電影導(dǎo)演藝術(shù)家北影廠有成蔭、崔嵬、水華、凌子風(fēng)、謝添、謝鐵驪等；上影廠有沈浮、吳永剛、孫瑜、黃佐臨、張駿祥、湯曉丹、?；?，鄭君里、謝晉、魯韌、白沉；八一廠有王蘋、嚴(yán)寄洲、李??；長(zhǎng)影有沙蒙、呂班、郭維、王炎、王家乙、林農(nóng)、蘇里、武兆堤等。6.參考答案: 所謂“左岸派”是指60年代居住在巴黎賽納河左岸拉丁文化區(qū)的七位作家與導(dǎo)演。7.參考答案: 又稱“第一場(chǎng)高尚電影運(yùn)動(dòng)”。這個(gè)運(yùn)動(dòng)是由巴黎金融家拉菲特建立的“藝術(shù)影片公司”發(fā)起的，它的創(chuàng)建理念類似于梅里埃的思想認(rèn)識(shí)。一是提高電影的檔次，二是電影只是舞臺(tái)的記錄?！八囆g(shù)電影運(yùn)動(dòng)”在電影創(chuàng)作思想上沒有大突破，但是相比梅里埃，他們?cè)谥谱魃贤度肓烁蟮馁Y金和規(guī)模。該公司的第一部影片《吉斯公爵的被刺》于1908年上映，幾乎獲得全球喝彩，引發(fā)了改編文學(xué)作品進(jìn)行拍攝的熱潮。8.參考答案: 在舊中國(guó)的電影市場(chǎng)中，好萊塢電影占著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)。它對(duì)中國(guó)電影的影響是非常深遠(yuǎn)的，盡管不少創(chuàng)作者也曾企圖擺脫其影響，但實(shí)際上好萊塢的許多創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和原則早已滲入了許多創(chuàng)作者心靈的深處，并在他們的創(chuàng)作中頑強(qiáng)地表現(xiàn)出來。這種文化滲透在孫瑜的電影創(chuàng)作中明顯地反映出來。他是我國(guó)第一個(gè)在國(guó)外受過專業(yè)電影教育的電影藝術(shù)家。他拍攝的《野草閑花》表現(xiàn)了他那充滿好萊塢式夢(mèng)幻色彩的社會(huì)理想。據(jù)他本人講這部影片是直接受到《茶花女》和美國(guó)影片《七重天》的影響創(chuàng)作的，影片帶有明顯西方文明的影響。孫瑜作為30年代一位有影響的電影藝術(shù)家，更重要的還是在藝術(shù)風(fēng)格方面。他是最早把好萊塢電影敘事和剪接技巧等經(jīng)驗(yàn)較好地運(yùn)用到自己電影創(chuàng)作中的一位中國(guó)導(dǎo)演。這對(duì)30年代中國(guó)電影藝術(shù)上的發(fā)展具有特殊意義。孫瑜影片中時(shí)空的段落感不像某些國(guó)產(chǎn)片那樣突出，敘事的情節(jié)結(jié)構(gòu)和剪接技巧都比較流暢。這在《小玩意》中表現(xiàn)得相當(dāng)明顯。同時(shí)他對(duì)鏡頭的造型美感及其表現(xiàn)作用也給予了相當(dāng)?shù)闹匾暋?孫瑜是比較自覺地努力對(duì)好萊塢電影經(jīng)驗(yàn)采取取其精華、去其糟粕的辯證態(tài)度的藝術(shù)家，其他更多的人中明顯地把好萊塢電影中的商業(yè)性因素引入影片中，使之對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生了更多的負(fù)面影響。 30年代中后期，無論是左翼電影還是在其他商業(yè)電影中，好萊塢電影中的一套創(chuàng)作方法與經(jīng)驗(yàn)都越來越多地出現(xiàn)在影片之中，成了這一時(shí)期電影創(chuàng)作的一個(gè)重要的特征。好萊塢電影經(jīng)驗(yàn)與30年代電影探索的成果結(jié)合，在很大程度上決定著此后幾十年里中國(guó)“影戲”主流電影的發(fā)展道路與方向，產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的歷史影響。9.參考答案: 按照不同類型的規(guī)定要求制作出來的影片，三四十年代在美國(guó)好萊塢占據(jù)統(tǒng)治地位。所謂類型是指由于不同的題材或技巧而形成的影片范疇。它的主要特點(diǎn)有公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺形象等。主要類型有西部片、喜劇片、犯罪片、幻想片、歌舞片等。類型電影規(guī)范了影片的敘事時(shí)空和形式技巧，凡是不適應(yīng)類型要求的題材和處理方法，均被視為有可能導(dǎo)致失敗的風(fēng)險(xiǎn)。10.參考答案: 一般認(rèn)為第一代導(dǎo)演是中國(guó)電影的拓荒者，像鄭正秋、張石川等，活躍于二、三十年代無聲片時(shí)期；代與代之間往往是師承關(guān)系，第二代導(dǎo)演像蔡楚生、孫瑜、吳永剛、費(fèi)穆、沈浮等，活躍于三、四十年代有聲片時(shí)期；第三代導(dǎo)演像鄭君里、謝晉、水華、成蔭、崔嵬、凌子風(fēng)等，他們最輝煌的時(shí)期是五、六十年代；第四代導(dǎo)演大多畢業(yè)于文前的北京電影學(xué)院，像謝飛、鄭洞天、張暖忻、黃蜀芹等，他們長(zhǎng)期給老導(dǎo)演們當(dāng)助手，直到70年代末80年代初才有了獨(dú)立拍片的機(jī)會(huì)；第五代大多在1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院，像陳凱歌、田壯壯、吳子牛、張藝謀等，他們很快有了獨(dú)立拍片的機(jī)會(huì)，展示了自己的才會(huì)。11.參考答案: 蘇聯(lián)的吉加—維爾托夫是紀(jì)實(shí)電影的開創(chuàng)者之一，他創(chuàng)立了“電影眼睛派”但在強(qiáng)調(diào)“客觀”表現(xiàn)事物的同時(shí)，又強(qiáng)調(diào)“分析”，提出“真實(shí)的詩意”觀念。維爾托夫表現(xiàn)出蘇聯(lián)電影特有的政治傾向性。12.參考答案: 1903年，鮑特以獨(dú)特的電影敘事方式，拍攝出他最著名的影片《火車大劫案》。《火車大劫案》是一部以真實(shí)的自然環(huán)境作為敘事背景，以強(qiáng)盜搶劫火車上的旅客的錢財(cái)最終被警察追擊而受到懲罰的故事作為依托，突出地表現(xiàn)了一個(gè)具有強(qiáng)烈而緊張的外部動(dòng)作和沖突的作品。影片共分13段，每一段都是由一個(gè)鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分。這其中有幾個(gè)鏡頭極富有效果地表現(xiàn)出影片的敘事特征。13.參考答案: 在庫里肖夫的實(shí)驗(yàn)中，最著名的是所謂“庫里肖夫效應(yīng)”，這實(shí)際上是由普多夫金具體操作的，他從許多廢片中找出了莫茲尤辛的3個(gè)沒有任何表情的特寫鏡頭，并把它們與另外3個(gè)鏡頭：桌上的一盤湯、棺材里的女尸、小女孩玩著玩具狗熊相互組接起來。結(jié)果在觀看中卻似乎發(fā)現(xiàn)了莫茲尤辛的情緒變化，產(chǎn)生了對(duì)于莫茲尤辛的表演的評(píng)價(jià)。 從這個(gè)現(xiàn)象中，庫里肖夫看到了蒙太奇構(gòu)成的可能性、合理性和心理基礎(chǔ)，并創(chuàng)立了“電影模特兒”等理論，他認(rèn)為：電影演員和畫家前面的模特差不多，只不過是按照規(guī)定好的動(dòng)作活動(dòng)起來而已。電影藝術(shù)并不始于演員的表演和各個(gè)不同場(chǎng)面的拍攝，單個(gè)鏡頭只不過是素材，而不成其為藝術(shù)，只有蒙太奇的創(chuàng)作才能成為電影藝術(shù)。他提出了積極的創(chuàng)作綱領(lǐng)：影片結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)不是來自現(xiàn)實(shí)素材，而是來自空間結(jié)構(gòu)和蒙太奇。14.參考答案: 從某種意義上講，默片時(shí)代是喜劇片的時(shí)代，更是美國(guó)喜劇片的黃金時(shí)代。早期電影喜劇作為純視覺的表現(xiàn)形式，其效果更多的依靠演員的表演，而不是情節(jié)；更多的依靠形象的動(dòng)作，而不是字幕；更多的依靠強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)，而不是呆照。盡管喜劇片的表演最初來自于舞臺(tái)啞劇的表演形式，但是喜劇片極富于情趣的演染和情感的表達(dá)，以及那種滑稽動(dòng)人的形式本身就是一種視覺媒介的獨(dú)特語言，因此也就最適合于默片形式的表現(xiàn)。15.參考答案: 波特于1903年完成的作品，這是電影史上第一部從舞臺(tái)化轉(zhuǎn)向電影化的影片，是電影史上第一部具有里程碑意義的作品。波特在影片中充分運(yùn)用了鏡頭剪輯，將一個(gè)場(chǎng)景分成幾個(gè)鏡頭，并完成了畫面的時(shí)空轉(zhuǎn)換和交叉。該片共14個(gè)鏡頭，講述一伙強(qiáng)盜搶劫火車，最后被擊潰的經(jīng)過。影片在平行交叉敘事、機(jī)位和視角的變化、景別變化等方面有諸多創(chuàng)新。16.參考答案: 從20年代初期開始，中國(guó)電影開始在藝術(shù)上逐步形成了一套創(chuàng)作方法和創(chuàng)作風(fēng)格，它漸漸形成了一種傳統(tǒng)，對(duì)以后中國(guó)電影的發(fā)展產(chǎn)生著十分深遠(yuǎn)的影響。我們把這種傳統(tǒng)