【熊出沒中人物角色的表演及動(dòng)畫制作探析4700字（論文）】

II《熊出沒》中人物角色的表演及動(dòng)畫制作分析摘要人物性格的塑造是一個(gè)人物成功的關(guān)鍵，沒有人物的人物形象只是一幅沒有感情的生活。動(dòng)畫人物造型在很多方面都是講究的，動(dòng)作、表情、服裝、道具等都能體現(xiàn)人物的個(gè)性，是最直觀的動(dòng)作設(shè)計(jì)，最直接、最主要的造型特征。人們的各種行為，一方面是其自然本能的結(jié)果，一方面，從后天的學(xué)習(xí)、強(qiáng)化、性格和行動(dòng)之間有密切的關(guān)系，兩者可以是因果關(guān)系。一般來說，性格不同的人面對(duì)不同的性格或環(huán)境會(huì)有不同的表現(xiàn)。相反，不同的行為表現(xiàn)出不同的性格特征。通過一個(gè)動(dòng)作，可以找到一個(gè)人的內(nèi)在性格，我們對(duì)一個(gè)人的印象也往往依賴于手勢(shì)流露個(gè)人氣質(zhì)，行為運(yùn)動(dòng)實(shí)際上是一個(gè)人內(nèi)心的個(gè)性外化。動(dòng)畫人物也是如此，他們印象的基礎(chǔ)往往是由他的行為決定的。塑造一個(gè)成功的動(dòng)畫人物，有必要賦予其鮮明的個(gè)性，強(qiáng)調(diào)應(yīng)該從角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)中，這樣一個(gè)成功的角色具有強(qiáng)大的生命力、感染力，能使觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)忘記任何東西。本文以角色動(dòng)畫《熊出沒》為應(yīng)用實(shí)例，分析了鏡頭肢體動(dòng)作表演，并對(duì)動(dòng)作表演的方法予以論證。關(guān)鍵詞：《熊出沒》；三維動(dòng)畫；鏡頭肢體動(dòng)作；表演目錄TOC\o"1-3"\h\u26756一、動(dòng)畫片中角色的運(yùn)動(dòng)與表演的研究 111254（一）運(yùn)動(dòng)和表演的配合的研究 17168（二）表演中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究 116750二、《熊出沒》中人物角色表演的分析 117010（一）角色在劇本中表演形式的分析 1137421動(dòng)作與性格的相互統(tǒng)一 1231812動(dòng)作與性格的相互矛盾 23049（二）國內(nèi)外動(dòng)畫角色表演風(fēng)格的分析 212491正反兩面反差對(duì)比對(duì)角色性格特征的塑造 2276492動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)角色性格的烘托 25363三、角色在三維動(dòng)畫片《熊出沒》中動(dòng)畫制作的研究 316858（一）動(dòng)畫角色肢體動(dòng)作表演的研究 315325（二）動(dòng)畫角色肢體動(dòng)作表演節(jié)奏的研究 39181四、總結(jié) 48503參考文獻(xiàn) 5一、動(dòng)畫片中角色的運(yùn)動(dòng)與表演的研究（一）運(yùn)動(dòng)和表演的配合的研究在人物動(dòng)畫中表達(dá)情感的主要角色是人。因此，研究人物的動(dòng)作和表現(xiàn)，從人的身體結(jié)構(gòu)和人的動(dòng)態(tài)線到人類活動(dòng)的各個(gè)方面，都是非常重要的。從動(dòng)畫造型的角度來看，人類的身體結(jié)構(gòu)分為頭、軀干和四肢幾大部件，這些部件由頸部關(guān)節(jié)，肩、腰關(guān)節(jié)，髓關(guān)節(jié)，關(guān)節(jié)和其他關(guān)節(jié)相連，撓性接頭部件如軸承，幫助身體運(yùn)動(dòng)。人的身高，不同年齡的人的高比例也不同。動(dòng)畫設(shè)計(jì)中的人物動(dòng)作有時(shí)會(huì)突破動(dòng)作范圍，在失去現(xiàn)實(shí)效果的同時(shí)達(dá)到另一種有趣的效果。（二）表演中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律的研究在三維動(dòng)畫制作中，除了一般的動(dòng)畫動(dòng)作規(guī)則外，還有一些動(dòng)作規(guī)則的細(xì)節(jié)可以起到畫龍點(diǎn)出的作用。人物動(dòng)畫最大的特點(diǎn)是彈性，這是最生動(dòng)、夸張的動(dòng)作表現(xiàn)?？梢燥@示彈性的三種王者是過渡位置動(dòng)畫、重疊動(dòng)作和反應(yīng)。動(dòng)畫的發(fā)生不是簡(jiǎn)單的，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，更多的是為了過渡的位置，在動(dòng)畫的中間，三維動(dòng)畫也不例外，如何使轉(zhuǎn)換位置直接影響到整個(gè)動(dòng)作和角色，以及動(dòng)畫;同時(shí)，在關(guān)鍵幀制作完成后，需要連續(xù)分解中間的動(dòng)畫幀，最大限度地提高動(dòng)作的靈活性。重疊的行動(dòng)也是彈性性能的好方法，身體不是僵硬的動(dòng)作開始或結(jié)束的同時(shí)，它總是一個(gè)錐蟲先動(dòng)，其他部分與運(yùn)動(dòng)拖，熟練地使用重疊的行動(dòng)也能帶來良好的效果;還有一種表現(xiàn)彈性的簡(jiǎn)單方法，這種方法會(huì)適得其反，以保持平衡。重量是一個(gè)動(dòng)作規(guī)則，使動(dòng)作看起來真實(shí)可信。幾乎所有的運(yùn)動(dòng)都產(chǎn)生重量和壓力，或輕或重。重量的表現(xiàn)不僅使動(dòng)作豐富多彩，而且體現(xiàn)了人物的性格。此外，對(duì)動(dòng)作動(dòng)畫的期待或演員的表現(xiàn)對(duì)動(dòng)作的動(dòng)作規(guī)律非常重要，可以很好的增強(qiáng)劇情的感覺，而產(chǎn)生和動(dòng)作發(fā)生明顯的期待更能帶來喜劇效果。正是這些細(xì)節(jié)運(yùn)動(dòng)規(guī)律讓運(yùn)動(dòng)的角色靈活，有一定程度的放松，以及增強(qiáng)的表現(xiàn)和活力的效果，讓身體機(jī)能、血肉的角色，讓你的幻想有一種現(xiàn)實(shí)感。二、《熊出沒》中人物角色表演的分析（一）角色在劇本中表演形式的分析1動(dòng)作與性格的相互統(tǒng)一對(duì)于一個(gè)人物來說，性格的統(tǒng)一是最常見的現(xiàn)象之一，是他性格表現(xiàn)最直接的方式，簡(jiǎn)單就是什么樣的行動(dòng)反映了什么樣的性格。人們的各種行為，一方面是其自然本能的結(jié)果，一方面，從后天的學(xué)習(xí)、強(qiáng)化、性格和行動(dòng)之間有密切的關(guān)系，兩者可以是因果關(guān)系。一般來說，性格不同的人面對(duì)不同的性格或環(huán)境會(huì)有不同的表現(xiàn)。相反，不同的行為表現(xiàn)出不同的性格特征。通過一個(gè)行動(dòng)，我們可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)人的內(nèi)在性格，我們對(duì)一個(gè)人的印象往往取決于他在他的手和腳上展示的個(gè)人品質(zhì)。行為行為是一個(gè)人內(nèi)在性格的外化，是人格的行為與性格的統(tǒng)一。動(dòng)畫人物也是如此，他們印象的基礎(chǔ)往往是由他的行為決定的。塑造一個(gè)成功的動(dòng)畫人物，有必要賦予其鮮明的個(gè)性，強(qiáng)調(diào)應(yīng)該從角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)，這樣一個(gè)成功的角色具有強(qiáng)大的生命力，感染力，能使觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)忘記任何東西。2動(dòng)作與性格的相互矛盾角色的作用而不是矛盾的性格在漫畫中我們可以看到，矛盾是人物的行為與自身的性格不符，打破了“人們的行為”和“只有這樣的人做了這樣的事情，才得出了“規(guī)則”。根據(jù)常規(guī)，我們總是認(rèn)為某種行為會(huì)反映出一定的個(gè)性，比如在大惡魔國王必須是一個(gè)勇敢的英雄，一個(gè)脆弱的讓人心疼小貓做當(dāng)然是一個(gè)好寶貝，王妃的風(fēng)采必須有一個(gè)溫柔善良的心，等等。但是我們要討論的不是我們認(rèn)為理所當(dāng)然的，正如一句老話所說，知道我們所知道的。在這個(gè)角色扮演的角色與矛盾的角色之間，他的行為實(shí)際上是在其真實(shí)的角色上，但當(dāng)我們面前的真相在我們面前的時(shí)候，是時(shí)候?yàn)槿烁癜l(fā)展的成功，這被稱為“破碎的玻璃”，更多的可以轉(zhuǎn)變角色的個(gè)性。動(dòng)作與個(gè)性的矛盾使得人物性格更加鮮明，使整個(gè)故事更加生動(dòng)，使觀眾能夠投入更多的情感和思考。如果適當(dāng)運(yùn)用動(dòng)作和個(gè)性是矛盾的，人物性格就會(huì)達(dá)到拍攝的效果。（二）國內(nèi)外動(dòng)畫角色表演風(fēng)格的分析經(jīng)典動(dòng)畫電影收集相關(guān)的材料，確定故事的風(fēng)格和題材和主題離不開三個(gè)動(dòng)畫角色塑造，和通常單獨(dú)人物塑造的設(shè)計(jì)結(jié)合了角色設(shè)計(jì)的東西在生活中體驗(yàn)和理解，反映了設(shè)計(jì)師對(duì)生活的看法。表達(dá)了角色設(shè)計(jì)師的一些情感。1正反兩面反差對(duì)比對(duì)角色性格特征的塑造《熊出沒》中使用積極的和消極的兩方面作用對(duì)比對(duì)比字符顯示的方法和特點(diǎn)，電影作品熊大熊二代表正義的森林保護(hù)的形象，角色特征不僅與簡(jiǎn)單和誠實(shí)的可愛，同時(shí)也有一個(gè)聰明，智慧，勇敢，英雄形象。每次熊大勇敢，機(jī)智，預(yù)備破壞森林或者熊二遭遇危險(xiǎn)的時(shí)候，熊大不僅可以減少樹木找出一種方法來防止預(yù)備，也能提供熊二，同時(shí)也找出如何翻新預(yù)備，預(yù)備要成功同時(shí)熊大慘。英雄正義的品格，如熊大，極大地滿足了觀眾的心理需求。同時(shí)首惡是預(yù)備形狀特點(diǎn)，他是一個(gè)危險(xiǎn)的狡猾的伐木工人，受雇于李重重包圍在原始森林砍樹，他將面臨正式的表面形象熊大和熊二兄弟，這是場(chǎng)持久戰(zhàn)開始森林。光頭強(qiáng)的特點(diǎn)主要表現(xiàn)為強(qiáng)大、狡猾、固執(zhí)、聰明，所以它會(huì)使他變得聰明和錯(cuò)誤，而他總是一無所獲。電影作品對(duì)人物性格特征的反差比的積極和消極方面，使情節(jié)的整個(gè)劇情都達(dá)到了統(tǒng)一、和諧、平衡，讓觀眾的精神需求得到滿足。2動(dòng)作設(shè)計(jì)對(duì)角色性格的烘托在三維動(dòng)畫的制作過程中，各種類型的人物往往被用來表現(xiàn)不同的角色，比如粗笨的形象，以及簡(jiǎn)單而愚蠢的角色。光頭強(qiáng)有了一個(gè)又細(xì)又干的形象，這個(gè)角色也是一個(gè)狡猾而奸詐的角色。熊的三個(gè)人物性格詼諧、可愛、誠實(shí)。幽默，這和他們的角色造型設(shè)計(jì)是不可分割的，如形象的熊大熊二粗壯，憨厚可愛的熊大巧妙組合，熊二膽怯的愚蠢，可以從他們各自的角色造型中看出:熊大高，色彩深，帶著驕傲走;熊二是短，淺，走路的鑷子和鑷子，不打開。而光頭強(qiáng)的形象是又大又亮的頭和小體，大手腳，狡猾的眼睛，戴著所有建筑工地安全帽，身著制服的造型展現(xiàn)了他的叛逆和狡猾，略帶可愛，幽默的一面。三、角色在三維動(dòng)畫片《熊出沒》中動(dòng)畫制作的研究（一）動(dòng)畫角色肢體動(dòng)作表演的研究創(chuàng)造動(dòng)畫電影，它是在創(chuàng)造生命的過程中，讓生命是虛擬角色的角色，電影中的人物是怎樣的一個(gè)人，什么樣的角色，劇本應(yīng)該做什么階段應(yīng)該是一個(gè)明確的定位。然后在生產(chǎn)過程中的下一步，制作人員可以很清楚的涉及到故事中的人物，動(dòng)作設(shè)計(jì)中的動(dòng)畫師也可以根據(jù)不同角色的角色來進(jìn)行不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)。由于角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)和制作是相當(dāng)困難的，所以在此之前定義角色的角色定位是很重要的一步。整個(gè)動(dòng)畫制作過程中的角色定位是屬于早期階段的，作品內(nèi)容是確定人物性格特征的，作品是根據(jù)劇本進(jìn)行的，所以充分理解故事情節(jié)和人物關(guān)系是非常重要的。通常，角色定位應(yīng)該分為一般情況和特殊情況。三維動(dòng)畫的角色設(shè)計(jì)和表達(dá)是表現(xiàn)人物特點(diǎn)的動(dòng)態(tài)因素，并給出靜態(tài)模型字符的方式活著，行動(dòng)是聰明，緩慢而笨拙，敏捷和優(yōu)雅而粗暴地不僅可以演繹角色的喜怒哀樂，也會(huì)產(chǎn)生身份角色的年齡特點(diǎn)，可以表達(dá)人物的性格特征。這是一個(gè)關(guān)于兩只熊的故事，以及兩個(gè)lumberjacks之間的斗爭(zhēng)，動(dòng)畫設(shè)計(jì)師運(yùn)用幽默夸張的荒謬，增加熊大和熊二和光頭強(qiáng)的動(dòng)作影響他們的個(gè)性特征和心理特征，關(guān)鍵表現(xiàn)出幽默的效果。設(shè)計(jì)師也著重熊大熊二預(yù)備的面部表情，如戲劇:熊大思維是專注于嚴(yán)重的面部表情，熊二木喊氣的表情，特別是要對(duì)兩種熊預(yù)備危險(xiǎn)的壞主意，和微妙的面部表情，眉毛緊，高高舉起，眼睛咪咪，口中的一個(gè)角落里略，想笑，等等，這些夸張的面部表情運(yùn)動(dòng)的細(xì)節(jié)，給出了新鮮活力的角色，微妙的表現(xiàn)角色的性格。（二）動(dòng)畫角色肢體動(dòng)作表演節(jié)奏的研究《熊出沒》還有最大的特點(diǎn)是方言的使用，導(dǎo)演將是一個(gè)“地面”濃重的東北口音使用熊二的身體，熊二是一個(gè)懶惰、愚蠢、懦弱的性格特征。這種熊二的性格使他總是落入光頭強(qiáng)的陷阱，這總是需要熊大和一群森林伙伴的幫助。盡管熊二愚蠢造成很多困難，熊大級(jí)通常是激起了兄弟之間的矛盾兩個(gè)預(yù)備保險(xiǎn)絲，設(shè)計(jì)師在塑造熊二，呈現(xiàn)他的個(gè)性特征，特別濃重的東北口音給了他一嘴巴，更使熊二性格，沉悶的幽默感，整個(gè)故事被添加到一個(gè)創(chuàng)意。不同的性格可以產(chǎn)生一個(gè)不同風(fēng)格的語言，如預(yù)備這樣幽默的性格塑造，他大權(quán)在握的激烈的語氣和語調(diào)，幽默的語言，經(jīng)典時(shí)尚，等，發(fā)揮了重要作用在他的性格浪漫，其語言風(fēng)格，他本身的特點(diǎn)。預(yù)備詞詞時(shí)尚和現(xiàn)代的同時(shí)，能夠生活在共同的術(shù)語和發(fā)生在實(shí)際工作，并保持，使三維動(dòng)畫作品，在當(dāng)前的與現(xiàn)實(shí)生活的相互作用，可以引起觀眾的共鳴和觀眾很快承認(rèn)并接受，很快就像動(dòng)畫作品?！缎艹鰶]》里語言的渲染讓角色性格栩栩如生，豐滿動(dòng)人，使觀眾記住并喜歡上他們。四、總結(jié)簡(jiǎn)而言之，熊在造型特征運(yùn)動(dòng)的兩面都扮演著角色的作用，面部表情和語言風(fēng)格塑造了角色的設(shè)計(jì)角色，因此，讓觀眾在照片的作用下看到它們是獨(dú)特的、生動(dòng)的人物。塑造了卡通人物的性格特征和生活的現(xiàn)實(shí)，運(yùn)用了超想象的性格差異和獨(dú)特性，也遵循了觀眾審美的規(guī)律，讓觀眾從心底喜歡這部電影。

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