電影鏡頭分析

羅拉快跑Lolarennt(1998)

獲獎(jiǎng)記錄威尼斯電影節(jié)VeniceFilmFestival第55屆(1998)提名

·金獅獎(jiǎng)湯姆·提克威TomTykwer

主要演員導(dǎo)演：湯姆·提克威TomTykwer

編?。簻贰ぬ峥送omTykwer

主演：弗蘭卡·波坦特FrankaPotente

....Lola

莫里茲·布雷多MoritzBleibtreu

....Manni

約阿希姆·科爾JoachimKról

....NorbertvonAu

主要?jiǎng)∏榘亓郑募灸橙?，羅拉和曼尼是一對20出頭的年輕戀人。曼尼是個(gè)不務(wù)柔正業(yè)的小混，有一天他惹出一個(gè)天大的麻煩，竟然把走私得來的10萬馬克贓款弄丟了！而且他的老大20分鐘之后就要來拿回這筆錢。懦弱的曼尼只好向羅拉求救，一個(gè)錯(cuò)誤的決定可能造異成可怕的后果。就只有二十分鐘，錢到底在哪里，如何救命？

羅拉開始快跑！羅拉快跑……為自己而跑，為曼尼而跑，為愛情而跑……

敘事角度：游戲化的結(jié)構(gòu)《羅拉快跑》就像一部羅拉闖關(guān)的電腦游戲，正如片頭所說：“地球是圓的。游戲只有九十分鐘。電影中不時(shí)出現(xiàn)巨大的表盤，顯示離規(guī)定時(shí)間還有二十分鐘或者三分鐘，一次的結(jié)果不滿意，還可以從起點(diǎn)重新來過，玩出不同的結(jié)果。輸贏不是最關(guān)鍵的，關(guān)鍵的是把游戲玩到最后，是游戲過程中所必需的人的堅(jiān)強(qiáng)意志和竭盡全力。敘事結(jié)構(gòu)的突破：板塊式第一次奔跑羅拉沒借到錢。羅拉和曼尼搶超市，羅拉被警方擊斃第二次奔跑羅拉在銀行搶到錢。曼尼被急救車撞死。第三次奔跑羅拉在賭場贏錢曼尼找回丟失的錢。羅拉、曼尼成為富人影片的色彩

黑白顏色的過去式、淡色彩的將來時(shí)、紅色。救護(hù)車與電話機(jī)的紅色隱寓危險(xiǎn)，羅拉的紅色頭發(fā)象征色彩的對比強(qiáng)烈。三個(gè)段落除了運(yùn)用綠、紅、金三種顏色的錢袋來劃分不同的段落以及不同的結(jié)局，整體風(fēng)格上也有較為明顯的區(qū)別。多數(shù)人的裝束都是黑白色的使羅拉火焰般的紅發(fā)格外顯眼。這一色彩的大膽運(yùn)用不僅僅起到了強(qiáng)調(diào)的作用，更象征了一種向上，象征激情與活力。但同時(shí)紅色又象征著危機(jī)和不安、暴躁。符合整個(gè)片子的基調(diào)。蒙太奇手法地運(yùn)用一轉(zhuǎn)換蒙太奇在十字路口的鏡頭當(dāng)中眾多的人表現(xiàn)人口的膨脹和人的無目的性。接下來是幾個(gè)快鏡頭，鏡頭的降格造成眾多的人如木偶般地機(jī)械地涌動(dòng)。影片中的幾個(gè)次要人物相繼出現(xiàn)女職員，推車婦人，偷車男孩，梅耶叔叔等等。鏡頭速度逐漸正常，鏡頭最后停止在銀行警衛(wèi)身上。銀行警衛(wèi)雖然在影片中出現(xiàn)的時(shí)間不多但是，他是整部影片的旁觀者，由他來監(jiān)督整個(gè)“游戲”的進(jìn)行。銀行警衛(wèi)踢起一只足球并宣布“游戲”開始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的行人組成影片的片名字幕。足球落下，足球落入動(dòng)畫制作的時(shí)空隧道。從一個(gè)場景切換到了另一個(gè)場景。二交叉蒙太奇紅色的電話響起,羅拉在房間接電話。下個(gè)鏡頭是街道,鏡頭如飛馳的子彈,疾速推向街道的電話亭。曼尼在電話亭內(nèi)打電話。鏡頭前推速度之快讓人驚異,鏡頭的速度也是羅拉思想的速度。把兩個(gè)不同時(shí)空、同一時(shí)間的相對獨(dú)立的場景交替敘述。三閃電式蒙太奇曼尼告訴羅拉,他的十萬馬克被一個(gè)渾身掛滿塑料袋的流浪漢揀走了。本段落用一組快速跳切表現(xiàn)曼尼想象中的流浪漢拾到10萬馬克后的喜悅和所作所為,定格跳切,飛機(jī)升空,列車飛馳，紐約的自由女神象,巴黎的埃佛爾鐵塔,蔚藍(lán)的大海,潔白的海灘,綠色的棕櫚樹,美味的食物,肉感豐盈的胖女人等等,這就是閃電式的蒙太奇。四隱喻蒙太奇曼尼告訴羅拉,如果20分鐘內(nèi)不還錢,自己將沒命。曼尼乞求羅拉救自己,曼尼甚至譏諷羅拉。羅拉讓曼尼等自己。此時(shí)是羅拉的“第一次大叫”。羅拉大叫時(shí)，喊聲震天，同時(shí)，屋內(nèi)的玻璃器皿暴碎，聲音和影像表現(xiàn)羅拉的力量和神奇。羅拉大叫后，鏡頭無聲，切換到一個(gè)烏龜在緩緩爬行。用無聲和緩慢來襯托前面大叫的劇烈。五平行蒙太奇當(dāng)羅拉開始奔跑的時(shí)候，此時(shí)羅拉的父親在銀行和他的情人在一起，情人正在逼羅拉的父親離婚，這里把兩個(gè)不同空間相同時(shí)間發(fā)生的相對獨(dú)立的情節(jié)分別平行敘述，這是平行蒙太奇六連接蒙太奇當(dāng)羅拉在街道上奔跑的時(shí)候，遇到的第一個(gè)人是推著嬰兒車的老女人，被撞到后出現(xiàn)了一系列的定格鏡頭，顯示的是女人以后的命運(yùn)，這一串的鏡頭運(yùn)用的就是連接蒙太奇。七對比蒙太奇羅拉第二次奔跑時(shí)，雖然叫住了曼尼，但是最終曼尼卻被紅色的救護(hù)車撞死了，這個(gè)時(shí)候鏡頭還定格在羅拉歡笑的臉上，繼而切換到曼尼倒地和七竅出血，這兩組鏡頭形成強(qiáng)烈的對比，更加襯托出曼尼的死亡帶給羅拉的巨大的悲愴。八重復(fù)蒙太奇在羅拉的三次奔跑出門的時(shí)候，羅拉的母親都在打電話話家常，并囑咐羅拉為她帶一瓶洗發(fā)水，這始終沒有變，在電影當(dāng)中反復(fù)出現(xiàn)，包括開頭的紅色電話，羅拉的尖叫等，都在影片當(dāng)中出現(xiàn)了三次，是重復(fù)蒙太奇關(guān)于影片聲音聲音在本片中體現(xiàn)出音樂、聲響、對話等基本形態(tài)。從音樂角度來看本片音樂節(jié)奏感十足有種重金屬似的MV風(fēng)格，每當(dāng)羅拉跑起來配合著腳步的旋律隨即響起，濃烈的搖滾味透出的是羅拉的喘息和心跳聲。整部影片來說，音樂幾乎是無休止的，近七成的影片存在音樂，這就似乎讓人習(xí)慣地感覺不到它的存在。而從超市成功搶劫出來后，影片一改以前的歡快的快節(jié)奏音樂，出現(xiàn)了一首優(yōu)美的舒緩的音樂，這就好像在慶祝勝利一般，卻又好似悲壯的感覺，這特別的音樂后面帶來的是一場悲劇。本片的音樂最恰和的適應(yīng)了影片節(jié)奏，成為影片一大亮在運(yùn)動(dòng)中的鏡頭停下時(shí)，羅拉和曼尼兩人靜靜地躺著。這段對話似乎進(jìn)行得如此自然，這這段對話是本片的靈魂所在對話中，我們認(rèn)識到了羅拉快跑的動(dòng)力所在。舒緩的對話節(jié)奏，讓觀眾得以稍事休息一、電影的視聽語言特色首先它運(yùn)用了很多的技術(shù)元素，比如動(dòng)畫的引入、電腦技術(shù)的合成，還有大量升格鏡頭的運(yùn)用都讓這部電影充滿了時(shí)尚的氣息。影片的開頭就是一個(gè)很好的例子:影片的開始鏡頭推向時(shí)鐘，然后從時(shí)鐘進(jìn)入時(shí)空隧道。1.如何進(jìn)入時(shí)空隧道。(1)鐘表的道具。(2)鏡頭的前推和升起。2.如何表現(xiàn)時(shí)空隧道內(nèi)的景象。(1)十字路口。(2)眾多人。(3)降格(快鏡頭)。二.剪輯的特殊處理首先是快速的剪輯節(jié)奏，既符合影片本身的需要同時(shí)也表現(xiàn)了當(dāng)今社會的快節(jié)奏和混亂感。剪輯也有意打破傳統(tǒng)的軸線關(guān)系形成跳躍感和混亂感表現(xiàn)純主觀的思想和精神狀態(tài)。。三.聲音處理。整部電影多采用快節(jié)奏的背景音很少使用現(xiàn)實(shí)的環(huán)境音。因?yàn)殡娪氨旧砭褪敲撾x于現(xiàn)實(shí)之外的而快節(jié)奏的背景音樂就渲染了氣氛也加快了節(jié)奏同時(shí)帶給觀影者新鮮感和刺激四.不規(guī)則的構(gòu)圖方式和角度拍攝。比如羅拉父親與其女董事之間的私密都是運(yùn)用DV拍攝。還有照片蒙太奇的運(yùn)用羅拉在三次的奔跑過程中所遇的推車婦人、女職員、偷車男孩、梅耶叔叔等照片蒙太奇的快速運(yùn)用巧妙地揭示了他們?nèi)松灿兄煌慕Y(jié)局同時(shí)不影響電影的節(jié)奏女權(quán)主義《羅拉快跑》中，有一種非常突出的文化彰顯，即女權(quán)主義。片中的女主角羅拉有著一頭紅色頭發(fā),在奔跑的過程中,導(dǎo)演控制了背景的色彩,凸顯了羅拉的生命個(gè)體,而作為男性的曼尼在影片中顯得膽小怕事,與羅拉積極的半跑得態(tài)度不一樣,曼尼的主要?jiǎng)幼鲃t是在電話亭等待羅拉的到來。同樣是愛情的營救，過去的電影表現(xiàn)營救，通常都是男人營救女人，即所謂的“英雄救美人”。而在《羅拉快跑》中，“英雄救美人”卻