(完整版)呂敬人的書籍設(shè)計(jì)

呂敬人的書籍設(shè)計(jì)姓名：蔡婕

目錄

1.個(gè)人簡介2.獲獎(jiǎng)作品

3.設(shè)計(jì)風(fēng)格4.部分作品欣賞

書籍設(shè)計(jì)師、插圖畫家，視覺藝術(shù)家、師從神戶藝術(shù)工科大學(xué)院杉浦康平教授，現(xiàn)任清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授，全國書籍裝幀藝術(shù)委員會(huì)副主任、中央各部門出版社裝幀藝術(shù)委員會(huì)主任，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)插圖裝幀藝術(shù)委員會(huì)委員。1996年起接受國家政府特殊津貼。不僅在國內(nèi)國際的展覽、比賽上獲過不少金獎(jiǎng)，而且還編、譯、寫過數(shù)本書籍裝幀、設(shè)計(jì)方面的著作。1.個(gè)人簡介2.獲獎(jiǎng)作品

2.獲獎(jiǎng)作品

1981年《蛇類》獲全國書籍裝幀藝術(shù)展封面設(shè)計(jì)優(yōu)秀獎(jiǎng)；

1984年《秦一世、秦二世》文學(xué)插圖入選捷克斯洛伐克國際插圖展；

1986年《生與死》獲第三屆全國書籍裝幀藝術(shù)展封面設(shè)計(jì)銀獎(jiǎng)；

1995年《中國民間美術(shù)全集》獲第四屆全國書籍裝幀藝術(shù)展整體設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)，

《黑與白》獲第四屆書籍裝幀展區(qū)設(shè)計(jì)金獎(jiǎng)；《三S之行》獲第三屆全國優(yōu)秀婦女讀物書籍裝幀金獎(jiǎng)；

1997年《書籍形態(tài)學(xué)探議》獲全國第三屆書籍裝幀研究成果金獎(jiǎng)。圓明園標(biāo)識(shí)的設(shè)計(jì)者(2007年)。3.設(shè)計(jì)風(fēng)格（一）整體性。理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結(jié)構(gòu)加以配置和運(yùn)用。（二)秩序之美。在書籍形態(tài)的設(shè)計(jì)中，所謂秩序之美，不僅指的是各表現(xiàn)性要素共居于一個(gè)形態(tài)結(jié)構(gòu)中，更指的是這個(gè)結(jié)構(gòu)具有美的表現(xiàn)力。（三）隱喻性。通過象征性圖式、符號(hào)、色彩等來暗喻原著的人文信息，并以此形成書籍形態(tài)的難以言表的意味和氣氛，構(gòu)成呂敬人設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特點(diǎn)。(四)本土性。呂敬人的書籍形態(tài)設(shè)計(jì)非常強(qiáng)調(diào)民族性和傳統(tǒng)特色，但他不是簡單地搬弄傳統(tǒng)要素，而是創(chuàng)造性地再現(xiàn)它們，使之有效地轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代人的表現(xiàn)性符號(hào)。呂敬人的書籍形態(tài)設(shè)計(jì)也因此具有了濃郁的非歐美日的本土性色彩。(五)趣味性。趣味性指的是在書籍形態(tài)整體結(jié)構(gòu)和秩序之美中表現(xiàn)出來的藝術(shù)氣質(zhì)和品格。呂敬人有著很好的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫才能，所以他能自如地表現(xiàn)設(shè)計(jì)的趣味性。他認(rèn)為，具有趣味性的作品更能吸引讀者，引起閱讀欲望。(六)實(shí)驗(yàn)性。在借鑒傳統(tǒng)和當(dāng)代設(shè)計(jì)成果的基礎(chǔ)上，大膽地創(chuàng)造各種新的視覺樣式，采用各類材質(zhì)，運(yùn)用各種手法，從而顯示出前所未有的實(shí)驗(yàn)性，也是呂敬人設(shè)計(jì)的一個(gè)顯著追求。

4.部分作品欣賞

馬克思手稿影真

在《馬克思手稿影真》一書的設(shè)計(jì)中，呂敬人通過紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書籍形態(tài)。尤其在封面不同質(zhì)感的木板和皮帶上雕出細(xì)膩的文字和圖像，更是心裁別出，趣味盎然。

全書14卷均采用統(tǒng)一的書函底紋、封面格式、環(huán)襯紙材、分章隔頁、板芯桓線和提示符號(hào)，而每個(gè)分卷則以分編色標(biāo)、分卷圖像、專色標(biāo)記和內(nèi)頁彩底顯示出共性中的個(gè)性，整體中的變化，從而使各卷既保持了橫向的連續(xù)性，同時(shí)又具有縱向的連續(xù)性，造成了全書視線的有序流動(dòng)。

中國民間美術(shù)全集

梅蘭芳全傳

設(shè)計(jì)中尋找近百幅圖片編織在字里行間，使主題內(nèi)容表達(dá)更加豐滿，并在設(shè)計(jì)構(gòu)想在三維的書的切面，設(shè)計(jì)為讀者在左翻右翻的閱讀過程中呈現(xiàn)梅蘭芳“戲曲”和“生活”的兩個(gè)生動(dòng)形象，很好演繹出梅蘭芳一生的兩個(gè)精彩舞臺(tái)對(duì)影叢書

兩本合二而一的聯(lián)體書。黑白、陰陽、左右、豎排、橫排……諸多設(shè)計(jì)語言表達(dá)的思考，體現(xiàn)東西文化探討的主題。中國記憶

黑與白

書籍體積的每一面都是表現(xiàn)主題的場所，在切口上注入紋樣或圖像，不管是靜止的呈現(xiàn)，還是通過左翻，右翻的動(dòng)態(tài)翻閱，均可讓讀者產(chǎn)生聯(lián)想，達(dá)到主題的升華。

懷珠雅集

懷珠雅集

一套五位畫家藏書票的作品集，設(shè)計(jì)時(shí)編集大量有關(guān)名家對(duì)讀書的只言片語,襯托并提升了本書主題的內(nèi)涵,增加了書的信息量和附加值。書的形態(tài)采用便宜的宣紙和瓦楞紙麻繩組合套裝，沿襲傳統(tǒng)但不照搬，營造書籍藝術(shù)的古雅文化氛圍?！吨袊F(xiàn)代陶瓷藝術(shù)》可以看作呂敬人這方面追求的一個(gè)代表作。盒函書脊將陶藝家高振宇的青瓷器皿的歸納圖形，形成本書各卷的識(shí)別記號(hào)。此記號(hào)也滲透于文內(nèi)、扉頁、文字頁、隔頁、版權(quán)頁中。全書的設(shè)計(jì)疏密有致，繁簡得當(dāng)，表現(xiàn)出濃厚的和諧之美。

中國現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)通過象征性圖式、符號(hào)、色彩等來暗喻原著的人文信息，并以此形成書籍形態(tài)的難以言表的意味和氣氛，構(gòu)成呂敬人設(shè)計(jì)的一個(gè)重要特點(diǎn)。《赤彤丹朱》的封面上沒有運(yùn)用具體圖像，而是以略帶拙味的老宋書題文字巧妙排布成窗形，字間的空檔用銀灰色襯出一輪紅日，顯得遙遠(yuǎn)而凄艷，加上滿覆著的朱紅色，有力地暗喻出紅色年代的人文氛圍。赤彤丹朱

子夜中國針灸史圖鑒

書籍設(shè)計(jì)是一個(gè)集設(shè)計(jì)、著者、編輯、印制單位共同努力完成的系統(tǒng)工程。設(shè)計(jì)師要了解印刷工藝，懂得各類材料的性能和印制后的最終效果，這是設(shè)計(jì)師的基本功之一。設(shè)計(jì)稿僅僅是書籍設(shè)計(jì)過程的第一步。此書運(yùn)用了特種紙張和多種工藝，印制后的封面呈現(xiàn)出微妙的效果。西域考古圖記

《西域考古圖記》的封面用殘缺的文物圖像磨切嵌貼，并壓燙斯坦因探險(xiǎn)西域的地形線路圖。函套本加附敦煌曼荼羅陽刻木雕板。木匣本則用西方文具柜卷簾形式，門簾雕曼荼羅圖像。整個(gè)形態(tài)富有濃厚的藝術(shù)情趣，有力地激起人們對(duì)西域文明的神往和關(guān)注。敬人書籍設(shè)計(jì)

敬人書籍設(shè)計(jì)2號(hào)

中國鑼鼓

朱熹榜書千字文

構(gòu)思這一書籍的形態(tài)時(shí)，呂敬人認(rèn)為朱熹的大字遒麗灑脫，以原大復(fù)制既要保持原汁原味，又要?jiǎng)?chuàng)造一種令人耳目一新的形態(tài)。在內(nèi)文設(shè)計(jì)中，他用文武線為框架將傳統(tǒng)格式加以強(qiáng)化，注入大小粗細(xì)不同的文字符號(hào)，以及粗細(xì)截然不同的線條，上下的粗線穩(wěn)定了狂散的墨跡，左右的細(xì)線與奔放的書法字形成對(duì)比，在擴(kuò)張與內(nèi)斂、動(dòng)與靜中取得平衡和諧。封面的設(shè)計(jì)則以中國書法的基本筆劃點(diǎn)、撇、捺作為上、中、下三冊書的基本符號(hào)特征，既統(tǒng)一格式又具個(gè)性。封函將一千字反雕在桐木板上，仿宋代印刷的木雕版。全函以皮帶串連，如意木扣合，構(gòu)成了造型別致的書籍形態(tài)。

日本美術(shù)——從現(xiàn)代到當(dāng)代黎昌杯首屆全國青年

國畫年展作品集

托馬斯·拜樂作品集

書籍的整體設(shè)計(jì)要把握書的內(nèi)容和形式的統(tǒng)一，從封面到內(nèi)文的每一面均不能游離于主題，要確立一種形式風(fēng)格，經(jīng)過有序的編排，產(chǎn)生節(jié)奏和旋律。