談音樂劇中群演的重要性分析研究 音樂學(xué)專業(yè)

摘要：自19世紀(jì)中期出現(xiàn)了音樂劇之后,音樂劇就以它獨(dú)特的視、聽感覺的完美結(jié)合與其強(qiáng)烈的時(shí)代氣息的娛樂性,深受觀眾的喜愛并逐漸形成了一種較為主流的大眾文化現(xiàn)象。而自音樂劇發(fā)展以來，除了在劇中擔(dān)任的主要人物和主要表演者需要較高的專業(yè)素養(yǎng)和要求外，音樂劇中的群眾演員也表現(xiàn)出其強(qiáng)大的感染力和作用。關(guān)鍵詞：音樂??；群眾演員；作用；建議

Abstract:Sincethemid-1800stherehasbeenamusicalaftermusicalonitsuniquevision,hearingitsperfectcombinationoffeelingstrongflavorofthetimesentertaining,deeplylovedbytheaudienceandgraduallydevelopedamoremainstreampopculturephenomenon.Andsincemusicaldevelopment,inadditiontothemaincharactersintheplayasthemainperformersandrequirehighprofessionalismandrequirements,musicalextrasalsodemonstrateditsstrongappealandeffect.Keywords:Musical;Extras;effects;recommendations

目錄TOC引言 11.音樂劇概述 11.1音樂劇的起源 11.2音樂劇的特點(diǎn) 12.群眾演員概述 12.1群眾演員的概念 12.2群眾演員的特點(diǎn) 23.群眾演員在音樂劇中的意義 23.1對(duì)音樂劇內(nèi)容的豐富 23.2對(duì)主要人物的襯托 24.提升群眾演員在音樂劇中作用的建議 34.1加強(qiáng)群眾演員素質(zhì)的培養(yǎng) 34.2合理配置群眾演員的人數(shù) 3結(jié)論 4參考文獻(xiàn) 5答謝辭 6談音樂劇中群演的重要性引言隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂劇還吸收了各種具有時(shí)尚前沿風(fēng)格的流行音樂和流行舞蹈；即便是輕歌劇風(fēng)格音樂劇的流行也是滿足一些觀眾追求一種更高雅的娛樂。而這便要求每一部音樂劇的群眾演員要如何將自身的表演融入到整部音樂劇中，提升自身的素養(yǎng)和作用是每一位在音樂劇中擔(dān)任群眾演員的從業(yè)者和從事者需要思考的問題。1.音樂劇概述1.1音樂劇的起源音樂劇發(fā)端于歐洲的浪漫派輕歌劇,誕生在英國(guó)的小劇場(chǎng),發(fā)展壯大于美國(guó)的百老匯。音樂劇是歐洲工業(yè)文明的文化產(chǎn)物,是先進(jìn)技術(shù)革命成果與舞臺(tái)藝術(shù)的自然結(jié)合,它是社會(huì)學(xué)科走向綜合性、多元化表現(xiàn)在舞臺(tái)藝術(shù)上的必然結(jié)果。音樂劇還未有確切的定義。縱觀世界各國(guó)、各時(shí)期的音樂劇,它大多沒有固定的模式,它的風(fēng)格各異,它的構(gòu)成幾乎囊括了當(dāng)今世界上絕大多數(shù)的藝術(shù)品種。[1]1.2音樂劇的特點(diǎn)音樂劇從古代到現(xiàn)代，從輕喜劇到重喜劇，從科幻到神話，無所不有。音樂也是不拘一格，不受任何公式化模式的束縛。音樂傳統(tǒng)有爵士、搖滾、鄉(xiāng)村音樂、迪斯科、靈魂樂，也有大混合式的作曲。有偏向歌劇的，也有偏向輕歌劇的，還有輕歌舞劇。舞蹈也是多種流派，異彩紛呈的。音樂劇的創(chuàng)作和表現(xiàn)不存在教條主義的東西，比較大膽。在音樂創(chuàng)作、樂器伴奏和語言選擇上，都是創(chuàng)新的并以市場(chǎng)需求為根據(jù)，不受傳統(tǒng)的約束。音樂劇是面向大眾化的一種娛樂形式，它已經(jīng)發(fā)展到了今天如此之大的規(guī)模，都是靠?jī)?yōu)秀的商業(yè)化操作來實(shí)現(xiàn)的。音樂劇非常注意把音樂家、制作人和商業(yè)化運(yùn)作的機(jī)構(gòu)用公司的形式組織起來。音樂劇在對(duì)各種版權(quán)的處理方面是很突出的。音樂劇是不輕易出售舞臺(tái)表演的音像制品的，演到一定程度才會(huì)被搬上銀幕，在版權(quán)處理方面是精細(xì)分割且商業(yè)化的，在制作過程和雇傭演員時(shí)，都把經(jīng)濟(jì)效益擺在相當(dāng)突出的地位，這也反映了觀眾的需求。[2]2.群眾演員概述2.1群眾演員的概念目前，我國(guó)暫未對(duì)群眾演員有一個(gè)明確的定論，每一個(gè)需要群眾演員的行業(yè)對(duì)群眾演員都有著不同的看法和觀點(diǎn)。比如在電影拍攝的過程中擔(dān)任群眾演員角色的人物又被稱為“龍?zhí)住?，在很多電影中我們也不乏能看到?duì)群眾演員這一職業(yè)群體的描述和拍攝，例如：“我是路人甲”，整部電影以在北漂的群眾演員為主體進(jìn)行了詳細(xì)地分析和對(duì)這一職業(yè)群體進(jìn)行了介紹。[3]但是音樂劇不同于電影，其本身對(duì)群眾演員有著較高的要求，在唱功、表演等多方面都有著綜合性的高要求，又如筆者曾在上海音樂學(xué)院大型原創(chuàng)音樂劇《樓蘭》、《海上音》中出演了音樂劇的群眾演員，而在《樓蘭》一部音樂劇中，筆者扮演的是一個(gè)女扮男裝的小角色，但是其要求扮演者需要有較好的音樂專業(yè)素養(yǎng)，并未一個(gè)普通熱愛音樂劇的觀眾所能夠擔(dān)任和扮演的。此外在《海上音》的表演中，筆者所扮演的角色雖然只有一句臺(tái)詞，但是其對(duì)專業(yè)素養(yǎng)的要球和表演的要求也并未有降低。所以，音樂劇中的群眾演員不能以一般對(duì)群眾演員的標(biāo)準(zhǔn)來進(jìn)行衡量。2.2群眾演員的特點(diǎn)在一般的電影拍攝和影視作品的拍攝中，群眾演員表現(xiàn)出非專業(yè)性、多樣性、協(xié)調(diào)性和合作性四個(gè)主要特點(diǎn)。因?yàn)?，群眾演員并非經(jīng)過特殊教育和教學(xué)的人群，多數(shù)都是因熱愛拍攝和電影才加入到演員的行列中來，而這一群體的主要演繹特點(diǎn)為多樣性，一部電影作品的拍攝需要多個(gè)人物甚至是大量人物的同時(shí)出現(xiàn)和進(jìn)行，這就代表著個(gè)體群眾演員需要同一時(shí)間承擔(dān)著多個(gè)角色的轉(zhuǎn)換和變化；而在表演的過程中，需要聽從導(dǎo)演和負(fù)責(zé)人的統(tǒng)一指揮，具有著高度的協(xié)調(diào)性和合作性。[4]而在音樂劇的表演中，群眾演員除了非專業(yè)性與普通影視作品及相關(guān)拍攝作品不同的特點(diǎn)外，其他的多樣性、協(xié)調(diào)性和合作性都是幾乎相似的。由于音樂劇對(duì)表演者的個(gè)人要求較高，通常進(jìn)行過專業(yè)教學(xué)和受教育的群體才有機(jī)會(huì)擔(dān)任音樂劇中的群眾演員，因此，音樂劇中的群演具備了較高的文化素養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)。3.群眾演員在音樂劇中的意義3.1對(duì)音樂劇內(nèi)容的豐富通常來說，群眾演員對(duì)整部音樂劇的主要作用在于群眾演員能豐富作品的內(nèi)容，通過群眾演員在劇中的表演和表現(xiàn)，能夠?qū)⒄縿★@得更加的生動(dòng)和真實(shí)，如果單單依靠主要人物，將顯得生硬和呆板，無法發(fā)揮出表演內(nèi)容的真實(shí)性。同時(shí)，通過群眾演員和主要人物直接的相互配合和合作，將呈現(xiàn)出內(nèi)容豐滿、表演豐富的音樂劇內(nèi)涵。[5]3.2對(duì)主要人物的襯托群眾演員的襯托作用是以主要人物為相對(duì)對(duì)照物體現(xiàn)出來的，群眾演員有著“綠葉襯紅花”的烘托作用，這也是群眾演員的主要作用，主要人物的表演和活動(dòng)要借助群眾演員來得以更好地體現(xiàn)。在音樂劇的表演中，群眾演員通過與主要人物的對(duì)話，一同舞蹈、演唱，以不同的表現(xiàn)內(nèi)容和方式來對(duì)主要人物的主要表演進(jìn)行烘托和襯托。[6]4.提升群眾演員在音樂劇中作用的建議4.1加強(qiáng)群眾演員素質(zhì)的培養(yǎng)加強(qiáng)群眾演員對(duì)角色的注意力，音樂劇演出細(xì)節(jié)多，單個(gè)群眾演員經(jīng)常在有限的時(shí)間內(nèi)從一項(xiàng)角色轉(zhuǎn)向另一項(xiàng)角色，要做到每一項(xiàng)角色都清楚、準(zhǔn)確無誤和互不干擾，切不可丟三落四，因此要求群眾演員必須具備“注意力集中”的優(yōu)秀品質(zhì)。而對(duì)于群眾演員的記憶力方面，就職業(yè)性質(zhì)要求，群眾演員更應(yīng)具備記憶的準(zhǔn)確性。這是因?yàn)橐环矫嫒罕娧輪T要嚴(yán)格執(zhí)行音樂劇導(dǎo)演的安排，每項(xiàng)任務(wù)都必須數(shù)量化，一旦記憶不準(zhǔn)確，極有可能造成整部音樂劇的失??；另一方面，群眾演員面對(duì)許多非正式角色，這些非正式角色又是經(jīng)常變動(dòng)的，如果一旦互相混淆，則會(huì)釀成不堪設(shè)想的后果。所以每個(gè)群眾演員都要在嚴(yán)格查對(duì)的基礎(chǔ)上下功夫培養(yǎng)記憶準(zhǔn)確性。[7]尤其是在音樂劇專業(yè)的相關(guān)院中，學(xué)校應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)學(xué)生的素質(zhì)培養(yǎng)。雖然，學(xué)生思維敏銳，善于接受新事物，但在學(xué)習(xí)過程中，其思想行為有進(jìn)步的，也有頹廢。對(duì)此，邀請(qǐng)演員模范角色者到音樂劇專業(yè)的相關(guān)院校進(jìn)行講學(xué)，用他們的親身經(jīng)歷與真實(shí)的感受，向有機(jī)會(huì)參與音樂劇的擔(dān)任群眾演員的學(xué)生們介紹對(duì)人生價(jià)值的思索、對(duì)角色的熱愛，介紹他們是如何在人生旅途中克服各種艱苦磨難走到今天的成功，使學(xué)生們感受到“干一行，愛一行”的可貴，感受到美好事物需要努力創(chuàng)造，需要遠(yuǎn)離世俗偏見的干擾。這些演員模范人物的先進(jìn)事跡對(duì)他們具有相近性，生動(dòng)具體的形象使學(xué)生們?nèi)菀资艿礁腥?，并作為進(jìn)取的榜樣，從而人格也得到了進(jìn)一步的完善和升華。[8]4.2合理配置群眾演員的人數(shù)一部音樂劇中的主要角色是有限的，但是很多現(xiàn)代音樂劇為了制造出宏大的場(chǎng)景和規(guī)模，不惜動(dòng)用上百名甚至數(shù)量過多的群眾演員來為舞臺(tái)增色。但是群眾演員之所以能夠?yàn)槲枧_(tái)增色，能夠烘托出主角在音樂劇中的性格、特點(diǎn)，是因?yàn)槠湓谇‘?dāng)?shù)臅r(shí)間和運(yùn)用了合適的表演方式，不單單是因?yàn)槿罕娧輪T的數(shù)量。一部?jī)?yōu)秀的音樂劇能夠恰到好處地配置群眾演員的數(shù)量，以及安排好每一位群眾演員在劇中所擔(dān)任的任務(wù)和角色。只有合理地對(duì)群眾演員進(jìn)行人數(shù)方面的控制和配置，才能最大限度的發(fā)揮群眾演員在音樂劇中的作用。[9]

結(jié)論音樂劇從其發(fā)展和形成，直到如今能夠被社會(huì)大眾所認(rèn)可和青睞，其很大一部分原因是因?yàn)槠湟魳返倪\(yùn)用給人們留下了深刻的影響，因此，人們對(duì)音樂劇表演者的要求也逐步提高，在其中尤其是擔(dān)任著音樂劇群眾演員的從業(yè)者，尤其要加強(qiáng)對(duì)自身的要求和完善自身的專業(yè)素養(yǎng)，才能更好地在音樂劇的表演中起到襯托主要人物，豐富音樂劇內(nèi)容的作用，發(fā)揮群眾演員在音樂劇中的作用。

參考文獻(xiàn)[1]慕羽著.西方音樂劇史[M].上海音樂出版社,2004[2]黃定宇著.音樂劇概論[M].中國(guó)戲劇出版社,2003[3]嘉齡.視若無睹中國(guó)群眾演員現(xiàn)狀調(diào)查[J].電影世界.2008(11)[4]郭蓋.群眾演員:影視明星路上的