試論紀(jì)實(shí)攝影對(duì)社會(huì)進(jìn)步的作用和意義

攝影技術(shù)與藝術(shù)結(jié)課：試論紀(jì)實(shí)攝影對(duì)社會(huì)進(jìn)步的作用和意義姓名：XX學(xué)號(hào)：160103030035專業(yè)：電氣工程及其自動(dòng)化摘要：21世紀(jì)是一個(gè)視覺文化的時(shí)代，圖片、視頻等可視性媒介以其易識(shí)別的特點(diǎn)日漸沖擊著文字在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中的地位。視覺文化是一種新的文化形式在當(dāng)下，圖片飾演著重要的角色，而攝影就起著不可或缺的主導(dǎo)作用。攝影成為傳媒主流并不是偶然的，首先它具有時(shí)代的必然性，同時(shí)這也是由投影所獨(dú)具的特性決定的。攝影與文字相比具有形象性；與錄音相比具有直觀性；與錄像相比具有瞬間記錄性，歷史的定格和時(shí)空的張力造就了攝影的特色它通過無(wú)聲的語(yǔ)言記錄了那些一去不復(fù)返的人、事、景，構(gòu)成了正在進(jìn)行中的生命和歷史。它的普及性與易于包容性使它深入了我們生活中的方方面面。它闡述著我們的環(huán)境、影響著我們的行為推動(dòng)了社會(huì)的進(jìn)步。紀(jì)實(shí)攝影尤其突出地體現(xiàn)了這樣的作用和意義。關(guān)鍵詞：紀(jì)實(shí)攝影；真實(shí)性；主觀性；社會(huì)進(jìn)步一、紀(jì)實(shí)攝影的特點(diǎn)紀(jì)實(shí)攝影是與藝術(shù)攝影、觀念攝影并列的三類攝影表現(xiàn)形式之一，雖然目前對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影還沒有統(tǒng)一的定義，但是紀(jì)實(shí)攝影在題材內(nèi)容上具有社會(huì)意義和歷史文獻(xiàn)的作用及價(jià)值，卻是人們所公認(rèn)的。在某種程度上，紀(jì)實(shí)攝影承擔(dān)了證據(jù)、文獻(xiàn)的作用。第一，紀(jì)實(shí)攝影具有真實(shí)性。在攝影的門類里，紀(jì)實(shí)攝影是以真實(shí)記錄事件為其特點(diǎn)的，一提到紀(jì)實(shí)攝影，真實(shí)性特點(diǎn)是居于首位的。在紀(jì)實(shí)領(lǐng)域，任何人都不能對(duì)照片隨意行拼接、添加或減少其中的內(nèi)容，它的內(nèi)在價(jià)值是對(duì)人性的寫照，而不是表現(xiàn)色彩賣弄光影等技術(shù)技巧。第五十一屆荷賽新聞?lì)惈@得金獎(jiǎng)的作品就是對(duì)這個(gè)特點(diǎn)的最好詮釋。這是美國(guó)攝影師JohnMoore拍攝的巴基斯坦前總理貝布托在拉瓦爾品第遇刺身亡的情景。照片沒有完整的構(gòu)圖、清晰的焦點(diǎn)，整幅照片還是傾斜的，但仍舊不能阻擋它的光芒。攝影師在遇刺事件發(fā)生時(shí)能夠冷靜、客觀地端起相機(jī)，真實(shí)記錄當(dāng)時(shí)的情況，即使圖片質(zhì)量不高，卻還是一幅成功的紀(jì)實(shí)攝影作品。第二，紀(jì)實(shí)攝影具有主觀性。紀(jì)實(shí)攝影在真實(shí)中透顯著作者的思想，主觀性強(qiáng)烈。攝影行為的基礎(chǔ)就是思考，雖然沒有明確的鏡頭語(yǔ)言來(lái)表達(dá)支持或是反對(duì)，但透過取景框有取舍地拍攝自己想要的東西而放棄了自認(rèn)為沒有用的東西，人自身的意識(shí)已經(jīng)具有價(jià)值傾向性了，它不會(huì)擁有絕對(duì)的“客觀”、“真實(shí)”。好的紀(jì)實(shí)攝影作品需要作者敏銳而深邃的目光去發(fā)現(xiàn)題材，需要有一種執(zhí)著的精神信念去追蹤題材。第三，紀(jì)實(shí)攝影具有局限性。它的局限性體現(xiàn)在紀(jì)實(shí)攝影者往往容易把鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)上的弱勢(shì)群體，但社會(huì)問題卻不僅僅發(fā)生在弱勢(shì)群體里面，同時(shí)也不僅僅局限于人類自身。對(duì)于貧窮、饑餓、缺水等問題我們屢見不鮮，而對(duì)于貪污、腐敗、瀆職等問題的紀(jì)實(shí)攝影卻很少見。而紀(jì)實(shí)攝影就是要向世人揭示那些不被人們所知曉，在人們視野之外的問題，唯有如此，它的屬性與價(jià)值才得以體現(xiàn)。讓紀(jì)實(shí)攝影更好地發(fā)現(xiàn)社會(huì)問題、解決社會(huì)問題，從而推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步。第四，紀(jì)實(shí)攝影具有多義性。我們?cè)谂臄z過程中應(yīng)該做到擺脫情節(jié)的驅(qū)使，記錄每一個(gè)不為情節(jié)左右的瞬間。紀(jì)實(shí)攝影的多義性體現(xiàn)在作品并不只是作者賦予它一層含義，每位觀看者都可以按照自己的方式去理解詮釋。讀者根據(jù)自身經(jīng)歷、藝木修養(yǎng)、興趣愛好、思想情感，對(duì)圖片進(jìn)行解讀；不