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文檔簡介
《語言與文學》教學設計(精選9篇)
《語言與文學》教學設計篇1
■《語言與文學》教學設計示例
(設計A)
教學過程
■1.測覽課文,完成練習-
■通過教師談話導入新課后,即布置學生閱讀“分論”部分。
在示范填寫練習一“詞匯”部分空格的基礎上,要求學生繼續(xù)
完成練習一的其余空格,以達到梳理課文、把握作者主要觀點
的目的。(答案參見《教師教學用書》)
分析論證藝術
有選擇地朗讀“分論”部分,并作以下分析(僅列要點):
■“詞匯與文學”一節(jié),從《詩經(jīng)》的比興說到杜甫的《秋
興》,再到朱熹的《觀書有感》。接著引用《文心雕龍》中有
關形象思維的論述,從正面說明詞匯與文學的關系。這一部分
最后所舉明世宗《送毛伯溫》詩-例,屬于反面論證。
■“語音與文學”一節(jié),抓住了古韻和聲調這兩個特點,以
舊體詩、古代駢體文和新詩為例,重點說明了文學作品的抑揚
美和回環(huán)美。論述之中,作者還用了大量的篇幅介紹了古韻和
古代聲調的一些基本常識,其目的是為了讓學習者擴大知識面。
■“語法與文學”一節(jié),依次談了“對仗”和一些“特殊語
法形式”能夠造成語言的整齊美,做到言簡意賅。
3.默讀課文,點擊“總論”部分
在這一個教學環(huán)節(jié)中,應引導學生分辨“總論”與“分論”
的結構關系,明確“語言是文學的第一要素”的立論依據(jù)。
■4.組織學生完成練習三,培養(yǎng)遷移運用能力
■分析《天凈沙?秋思》時,要抓住三個名詞句連用、句句
押韻、平仄相對相間等特點;討論《荷塘月色》時,可在疊字
的使用、句式的鋪排、修辭的選擇、節(jié)奏的安排、平仄的變化
等方面做文章。
(設計B)
?1.明確重點上課伊始,教師就向學生講清楚本課文的訓練
重點:一是運用已有的知識理解課文,把握作者的主要觀點;
二是用學過的文學作品印證作者說的道理,懂得學好語言的重
要性;三是積累“抑揚、回環(huán)、絕緣、味同嚼蠟、息息相關、
等詞語。
I2.課文掃描引導學生分節(jié)朗讀課文,概括大意,完成練習
具體步驟可作如下安排:
H第一步:在朗讀的時候,弄清“抑揚、回環(huán)”等詞語的含
義。
■第二步:與朗讀同步進行,概括各節(jié)大意。大意要點:①
總論“語言是文學的第一要素”;②論述形象思維與具體形象
的關系;③論述文學作品的抑揚美和回環(huán)美;④論述語言的整
齊美和言簡意賅。
第三步:在概括大意的基礎上完成練習一,注意引導學生
運用已有的知識理解課文,把握作者的主要觀點,盡量找“原
力求簡潔明了。
?3.實踐演練對照練習一的答案,仿照課文中的舉例,布置
學生分組活動,分別為“詞匯”“語音”“語法”所談的“語
言手段”(如“多用具體名詞”“平仄”“對仗”等)補充一
至二個已學過的文學例子,并作簡要分析。
■為加強針對性,收到好效果,教師可用練習三第一則材料
(《天凈沙?秋思》)作示范。(參考答案:從詞匯方面講,
詞的前三句各用了三個名詞,表現(xiàn)三種事物,讓讀者體會到一
幅游子遠在天涯的凄涼慘淡景象如在眼前。從語音方面講,這
首詞句句押韻,創(chuàng)造出一種回環(huán)流轉的美;平仄相對相間,前
三句各有三個音步,節(jié)奏感強,瑯瑯上口。從語法方面講,詞
的前三句只有名詞性詞組,不用謂詞,地道的言簡意賅。)■
■4.各抒己見任選練習二或練習三為課外作業(yè),要求有觀點,
有例證,以理服人。也可就“實戰(zhàn)演練”過程中準備的發(fā)言作
-番梳理,形成-二百字的發(fā)言稿。
■本單元的教學要求是,培養(yǎng)學生的遷移運用能力?!墩Z言
與文學》的特點是,借助眾多例子,運用淺顯語言,詮釋兩者
的復雜關系。依據(jù)這些,我們在教學中可以采用“換例法”,
即讓學生根據(jù)王力先生的例子,舉出類似的已學過的文學作品
去印證作者所說的道理,進而達到理解文章、把握觀點的目的。
(設計C)
教法展示
■1.七嘴八舌在接觸課文前,教師向學生交代課堂討論的題
目一一“語言與文學”存在怎樣的關系。要求學生用一刻鐘左
右的時間進行思考,準備發(fā)言提綱。
■用30分鐘左右的時間組織學生展開討論,鼓勵發(fā)表不同的
意見,不求答案統(tǒng)一,不期效果很好。教師可適當點評,對于
有創(chuàng)意的發(fā)言,應充分給以肯定。
■2.九九歸一先由教師引導學生逐節(jié)朗讀課文,完成練習一、
二;后由教師作講授小結。小結要點為:①本文由“總論”和
“分論”構成。②課文抓住語言的三個要素(詞匯、語音和語
法)分別闡述了語言和文學的關系。③“分論”部分,圍繞
“語言手段”和“表達效果”進行了全面。充分的論述。
■3.舉一反三通過完成練習三,讓學生能夠用學過的文學作
品印證作者所說的道理,懂得學好語言的重要性。
(王國彬《中學語文教學參考》2003-2)
■教案點評
■數(shù)學老師講授新課時,往往采用講解例題后布置學生閱讀
課本,仔細領會新課精神的法子。這樣做,我們認為不但有利
于學生思維,也有利于知識的鞏固。教學王力先生的《語言與
文學》,我們不妨借鑒數(shù)學老師的這種方法嘗試嘗試。
■《語言與文學》教學設計篇2
戴小瑾
【教學目的】
調動已有的知識儲備理解課文--古今漢語在語音、
語法方面的差異。
理論聯(lián)系實踐,積極運用本文所學知識解釋相關的語
促進文言文的學習。
了解祖國的語言文字,熱愛祖國的語言文字,正確規(guī)
范地使用祖國的語言文字。
I[教學重難點】
1理清全文的論證思路。
2古今漢語在語匯方面的變化。
I3古今漢語在語音方面的變化。
【教學設想】
教學方法
I問答法、討論法、閱讀法等。
媒體設計
I教師可將語言演變各種具體情況的實例、素材提前準備在
powerpoint幻燈片中,以便學生參與討論,提高課堂教學效率。
I教學時數(shù)兩課時
I【教學步驟】方案-
第-課時
-、導語設計
同學們學文言文時經(jīng)常會遇到哪些困難?特殊讀音多,一
詞多義、古今異義情況復雜,句子成分的排列順序與現(xiàn)代漢語
不同等等。這是為什么呢?語言從古至今經(jīng)歷了哪些變化呢?
我們來聽聽著名語言學家呂叔湘先生是如何破解這些問題的。I
I(解說:從學生的親身體會入手,更容易使學生關注這些
問題。再者,呂叔湘先生的這篇文章也是用學生學過的課文
《鄒忌諷齊王納諫》開篇的。)
二、解題
I呂叔湘,1904年生,江蘇丹陽人,中國當代著名語言學家。
主要著作有《中國文法要略》《文言虛字》《漢語語法論文集》
I本文選自《語文常談》,原題為《古今言殊》o
三、研習課文
I1理清思路。
I⑴查閱工具書,消除閱讀障礙,熟讀課文。
I⑵整體把握課文的內容與形式。
I(解說:這一步驟主要由學生自主完成,鑒于課文是一篇
學術論文,且篇幅較長,學習時,學生在頭腦中先搭一個架子,
是很有必要的,架子搭好了才能往里面填充具體的東西。)■
2具體研習。
I(1)全文由三部分組成,能不能給每部分加個小標題?
(學生回答,師生討論,共同確認。)
I①語言是變化的。
I②語匯的變化。
③語音、語法的變化。
(2)本文是一篇語言學論文,依然是議論文的范疇,對議
論文而言,論證思路是很重要的。請大家結合課文題目、三個
小標題和具體內容,分析這篇課文的論證思路。(學生思考作
■明確:本文題目是《語言的演變》,作者先用一個大家很
熟悉也相對淺顯的素材證實了語言和世界上萬事萬物一樣,是
不斷變化的。這是一個前提,即我們先得確定“語言是演變
的”,然后才能在這個基礎上繼續(xù)探討“語言是如何演變的”,
作者正是依照這個思路來謀篇布局的。
■(解說:理清思路是當務之急,況且這篇課文的思路是很
規(guī)范、很符合人們思維習慣的。老師要引導得法并適量給予學
生思考、討論的時間。經(jīng)過以上這兩問兩答,思路問題即可迎
?3著重研習課文第二部分。
■⑴列出結構提綱。
■①默讀課文,找出每-段承載作者觀點的語句。
■(解說:第二部分的寫作思路基本上是先指出語言變化的
情況,然后列舉大量的實例。因此,找出承載作者觀點的語句,
對于列出第二部分的結構提綱是很有幫助的。)
■②依據(jù)這些承載作者觀點的語句,相互討論,完善課后練
習第二題的答案。
■(解說:這一課時并沒有直接告知課后練習答案,有三個
原因:一是借這個機會讓學生再次熟悉課文,二是養(yǎng)成學生嚴
謹?shù)淖黠L,不斷完善思維,三是促進學生之間的合作。)
③學生發(fā)表意見。
■④教師歸納總結并板書。
■(2)質疑答疑。
H呂叔湘先生對語言演變的每一種情況都列舉了大量實例,
學生對不理解的例子提出質疑,可以由已理解的學生解答,也
可以由教師解答。
■(解說:呂叔湘先生舉了很多例子,其含義學生未必都能
準確理解。這個例子為什么能驗證這種語言演變,有的學生會
想不通,師生在課堂上相互探討,是必要的,是一種互動,也
■四、課堂小結
■學生合上課本,教師結合板書中第二部分的結構提綱,讓
學生開動腦筋、積極回憶、大膽發(fā)言,逐個為語言演變的每一
■(解說:學習一篇學術論文只搭架子、列提綱是不夠的,
特別是這篇學術論文對中學生的學習有現(xiàn)實的指導意義,因此
對作為例子的語言現(xiàn)象也要予以-定的關注。)
第二課時
■-、導語設計
■近年來,在我們的生活中出現(xiàn)了很多詞語,有的是與新事
物相伴而生,如“隨身聽”;有的是從國外引進的,如“作
秀”,想必同學們都有體會??墒牵Z音的變化好像很難察覺,
語音到底有沒有變化呢?
二、研習課文
1閱讀課文第三部分。
■2師生問答,共同探討,解決問題。
■(1)語音的變化似乎是不易察覺的,但呂叔湘先生提示我
們,在三種情況下可以發(fā)現(xiàn)語音的變化,是哪三種情況?
■①古詩不押韻o
.②古詩o
■③形聲字的讀音跟它的聲旁并不相同。
■(解說:結合這個問題,教師可以把押韻、平仄、形聲字
的有關知識復習-下,以便下面的內容順利進行。)
■⑵語音是由哪三個部分組成的?
■明確:聲調。
■(3)呂叔湘先生提示我們的三種情況,分別體現(xiàn)了語音哪
一部分的變化?
■明確:用普通話讀古詩,有些已經(jīng)不押韻了,說明從古至
今韻母有了變化;有些“平仄不調”說明從古至今聲調有了變
化;有些形聲字的讀音和聲旁不相同說明從古至今聲母有了變
化。
■(解說:為了把問題說得更清楚,教師在和同學們一起歸
納時,可以結合具體例子講解。)
■三、課堂小結
,通過以上學習,大家可以發(fā)現(xiàn),呂叔湘先生提示我們的三
種情況,不是沒有目的的。語音是由聲母、韻母、聲調三部分
組成的,只要證明這三部分都是變化的,也就證明了語音是變
化的。而呂叔湘先生提示我們的三種情況恰好證明了聲母、韻
母、聲調的變化,有的放矢,在看似不經(jīng)意間說明了問題?!?/p>
四、布置作業(yè)
■完成課后練習第三題。
■方案二(適用于基礎較好的學生)
第一課時
.-、“方案-”)
■二、解題(同)
.三、
■1整體把握,理清思路。(同“方案-”)
H2)
?選擇一段淺易文言文,讓學生嘗試使用呂叔湘先生在第一
部分中的三種分類方法,親自分析、體會語言的演變。
■(解說:這一練習的難度稍大,耗時也會較多,教師也要
作細致、認真的準備工作,以免歸類有誤。)
?4著重研習課文第二部分。(同“方案-”)
■四、)
■五、
■這些年,社會生活發(fā)生了很大變化,在我們的語言中又出
現(xiàn)了哪些新詞語,可以嘗試寫一篇小論文。
第二課時
■(同“方案-”)
《語言與文學》教學設計篇3
、教學目的:
1、理解語言一面是穩(wěn)定的,另一面又在演變的道理。
?2、提高學生閱讀文言文的能力,并初步區(qū)別古代漢語和現(xiàn)
代漢語的一般異同點,注意語體風格,糾正書面用語中“半文
不白”的現(xiàn)象。
■3、學習本文在說明中運用不同的方法和通俗簡練的語言。
,二、:
■1、重點:本文舉例說明的方法和綜合運用各種說明方法的
寫法。
■2、難點:古今語言的差別和漢語的演變。
?三、教學時數(shù):三課時
.四、
第-課時
■課文與作者簡介:
■本文為《語文常談》一書的第六章,原名《古今言殊》,
是一部關于語言文字的普及性讀物,共收文章八篇,課文是其
中的第六篇。全文分為四個部分,四個部分的小標題為“語言
也在變”,“語匯的變化”,“語法、語音的變化”,“從文
言到白話”。選入課本時,作者刪去了第四部分,前三部分的
小標題換成了序數(shù)詞-、
■呂叔湘,江蘇省丹陽縣人,我國當代著名的語言學家。數(shù)
十年來一直從事語文研究和語文教學工作。寫了不少專著,代
表作是《中國文法要略》、《漢語語法論文集》、《語法修辭
講話》(與朱德熙合著)
課文分析:
第一部分:語言也在變。
■寫-封信的“信”,古人用哪-個字表達?
■“書”例:杜甫《春望》“烽火連三月,家書抵萬金。”
■宋濂《送東陽馬生序》:“撰長書以為贄,辭甚暢達?!?/p>
■“信”在古代是什么意思?
■“信”在古代的意思很多:
■⑴相信“寧信度,無自信也?!薄多嵢速I履》
■⑵使者“自可斷來信,徐徐更謂之。”《孔雀東南飛》■
■(3)確實“??驼勫?,煙濤微茫信難求?!薄秹粲翁炖岩?/p>
留別》
■第一節(jié)告訴我們:語言具有穩(wěn)定性,它的變化短時期不能察
覺。但是語言同世界上萬事萬物一樣,是不斷地運動和變化著
的。
■語言又具有繼承性,現(xiàn)代漢語就是繼承了古代漢語并加以
發(fā)展而成的。它們之間是有很多相同的地方,比如:
“人”、“手”、“心”、“筆”、“墨”、“山”、
“水”、“?!?、“羊”、“田”、“收”、“放”、“大”、
“小”“追”、“長”、“短”、“弱”等的詞義,古今大體
是一致的。但就語言文字的整體來說,由于時代相隔久遠,舊
事物、舊概念不斷地衰亡或改變,新事物、新概念不斷地產(chǎn)生
發(fā)展,現(xiàn)代漢語與古代漢語之間便出現(xiàn)了很多差異。
閱讀2—7節(jié),劃出《鄒忌諷齊王納諫》這段文言里與現(xiàn)代
漢語“意義有所不同”,“用法有些兩樣”的字。如:
鄒忌修八尺有余,而形貌麗。朝服衣冠,窺鏡,謂其妻曰:
“我孰與城北徐公美?”其妻日:“君美甚,徐公何能及君也?”
城北徐公,齊國之美麗者也。忌不自信……旦日,客從外來,
與坐談,問之:“吾孰與徐公美?”客曰:“徐公不若君之美也?!?/p>
I1、根據(jù)劃出的詞看,哪些詞意義與現(xiàn)代漢語相同,但不能
單用?
I意義相同,不能單用的有:
I古:形貌衣鏡妻自信外
I今:體形容貌衣服鏡子妻子自己相信外面
I通過上述比較,可以看出:
I古代漢語以單音詞為主,古代漢語中許多單音節(jié)詞在現(xiàn)代
漢語中成了復音詞里的一個詞素,有的只是成語的一個成分。
如“形影不離”、“糖衣炮彈”、“破鏡重圓”、“自以為
是”、“信以為真”等,這是古今漢語的-大差別。
12、以“之”字為例子,結合課文說明“意義沒有改變,可
I“之”在古代漢語里使用極其頻繁,其它用法暫且不說,
單就表示從屬關系(相當于現(xiàn)代漢語”的”)的用法,就有附在
名詞后邊的。如“城北徐公,齊國之美麗者也?!庇袝r附在形
容詞后邊的,如“高爽之地”。可是“之”表示從屬關系時,
今天就不能說“李明之學問很好”,“美麗之校園,令人陶醉”
等,因為這種說法半文半白,不規(guī)范,要把這兩句話中的“之”
改為“的”,才符合現(xiàn)代漢語的要求。(
在某些特殊固定短語里,“之”仍舊保留著。如“之上、
之下、之中、之內、之外、之前、之后、三分之一、原因之一、
條件之-、-技之長、光榮之家、少年之家”)
I3、所用的意義現(xiàn)代已經(jīng)不用,盡管別的意義還在使用。I
I如“修”:古時可作“修建”“乃重修岳陽樓,增其舊制,
刻唐賢今人詩賦于其上?!薄对狸枠怯洝?/p>
I“學習”“怠者不能修,而忌者畏人修?!薄对瓪А贰?/p>
I“修訂””某則以為受命于人主,議法度而修之于朝庭。”
《答司馬諫議書》
I上述“修”的三種用法,至今仍然保留在現(xiàn)代漢語里,而
且使用廣泛。如:修理、修路、修改、自修等,可是,現(xiàn)代漢語
I以上說的是字義的變化,其實有些是詞義的變化,有些是
I請把第三自然段里文言句子劃出來,并譯成現(xiàn)代漢語。■
原句:譯文:
I(1)、我孰與城北徐公美?(1)、我跟城北徐公比哪個漂亮?
I⑵、我與徐公孰美?(2)、我跟徐公比哪個漂亮?
I⑶、君美甚。⑶、你漂亮得很。
I⑷、忌不自信。(4)、鄒忌不相信自己(比徐公漂亮)?!?/p>
I(5)、客從外來。(5)、客人從外邊來。
I⑹、與坐談。⑹、(鄒忌)跟(他)一起坐下來交談?!?/p>
(7)、不若君之美。(7)、不及你漂亮。
古今漢語語法比較大致也有三種情況:
(1)、文言句式在現(xiàn)代漢語里已經(jīng)消失的。
■如:“我孰與城北徐公美”,“忌不自信”。
■(2)、文言句式跟現(xiàn)代漢語句式大體相似,但現(xiàn)代漢語句式
有了改進的。
■如:“賢者使(之)使賢王。”(《晏子使楚》)
■兼語“之”文言可省去,現(xiàn)代漢語除了“他請吃飯”之外,
-般不省兼語,這是現(xiàn)代漢語比文言明確的地方。
■⑶、文言句式仍舊保留著,但用法上受了很大的限制?!?/p>
■如:“之所以”、“給……”、“為……而”、“唯……
是"、“有……所”等只是作為固定短語形式沿用在書面語言
里。
第二課時
■第二部分:語匯變化的幾個方面。
■1、有些字的消失。
■為什么古時-些常用的字,現(xiàn)在不用了?
■“有些字眼隨著舊事物、舊概念的消失而消失”。古代以
馬車,作為主要的交通工具,馬在人們生活里占有重要的地位,
所以馬的名稱便特別繁多。今天在人們生活里占的地位已沒有
過去那么重要,除了養(yǎng)馬主人對他的馬起的特殊名稱外,一般
只照毛色區(qū)別。所以原來稱謂馬的一些字眼隨著時間的推移而
逐漸消失了。我們學過的《勸學》(節(jié)選)里有“輿”、“蛟”、
“蹤”、“騏”、“驥”等詞,這些詞今天也不用了。
2、”新字的出現(xiàn)”。
“有些字眼隨著新事物、新概念的出現(xiàn)而出現(xiàn)?!?/p>
如:屬于“金”部首新出現(xiàn)的字:牡、銳、鈣、鈦、領、銃、
鐳……
■屬于“氣”部首新出現(xiàn)的字:笊、菽氯、氫、氧、氫、
……
■屬于“石”部首新出現(xiàn)的字:碼、泵、硅、祛碼……
■又如:“四化”、“語言美”等,也是新出現(xiàn)的,但這些字
而是詞組。
■這些字都是隨著新事物、新概念的出現(xiàn)而產(chǎn)生的??梢钥?/p>
定,將來還會有大量的新字眼充實到現(xiàn)代漢語詞匯里來。自然,
出現(xiàn)新事物、新概念不一定就要造新的字,也可以通過其它形
式造出新詞來表達新的概念。
■3、外來事物帶來了外來語。
■漢語中的外來詞有意譯、音譯、部分音譯法三種。
■意譯:民主、專政。
■音譯:葡萄、苜蓿、咖啡、可可、檸檬、雪茄、巧克力、白
蘭地、沙發(fā)、撲克、嘩嘰、尼龍、馬達、引擎、雷達、休克、
奎寧、嗎啡、尼古丁、凡士林、邏輯、米、克、噸。
■部分音譯:啤酒、卡片、法蘭絨、道林紙、芭雷舞、摩托車、
水泵。
■4、隨著社會的發(fā)展,生活的改變,許多字眼的意義也起了
變化。
■比較下面句子里加點的字的古今意義的不同:
■⑴、可燒而走也《赤壁之戰(zhàn)》古:逃跑今:步行
(2)、以頭搶地耳《唐雎不辱使命》古:撞今:非法奪取
(3)、孤與老賊勢不兩立《赤壁之戰(zhàn)》古:不敬之詞今:偷東
■⑷、欲亡趙而走燕《廉藺列傳》古:逃今:滅亡、死亡H
■(5)、鄒忌諷齊王納諫《鄒忌諷齊王納諫》古:勸告今:諷刺
■⑹、勸學《勸學》古:勉勵今:說服
■⑺、使人給其食用《馮諼客孟嘗君》古:供應今:給予H
■學習文言文或現(xiàn)代書面語某些復合詞和成語時,要注意古
今詞義的演變。
■⑴、詞義變化的-種形式是詞義擴大或者縮小。
■例:驅中國士眾遠涉江湖之間《赤壁之戰(zhàn)》
■“中國”在這里指“中原”一帶,即黃河流域,不包括長
江以南,現(xiàn)包括臺灣省在內的三十個省市自治區(qū),九百六十萬
平方公里的疆域。
■從這一例可以看出,雖然字眼不變,但意義擴大了。
■又如:古代的“天下”指“中國”,現(xiàn)卻指“世界”。H
■詞義除了擴大外,還有縮小的。
■如:“臭”古時指一切氣味,現(xiàn)指跟“香氣”相對的一種難
聞的氣味。這是詞義縮小的緣故。
,又如:“金”古時指金、銀、銅、鐵。今天成了黃金的專用
詞,不包括銀、銅、鐵,只有在少數(shù)情況下,還保留著古義,
如“五金公司”。
■(2)、詞義的轉移也是-種變化形式。
如:①婉貞于是率諸少年結束而出《馮婉貞》古:整裝今:完
畢
②犧牲玉帛,弗敢加也《曹劌論戰(zhàn)》古:供祭祀用的豬、牛、
■許多詞盡管字形一樣,古今的意義卻完全不同。它們之間
不是共同存在,而是新的意義代替了舊的意義。
■⑶、詞義變化的又一種形式是詞義的弱化與強化。
■如:①趙豈敢留璧而得罪于大王乎?《廉藺列傳》古:獲得罪
過今:“得罪你了”“得罪”約相當于“抱歉”,意思輕?!?/p>
■②吾所以為此者,以先國家之急而后私仇也《廉藺列傳》
■(4)、從變換形式上看,古代的單音詞很多成了復音詞或多
見前)
■(5)、動詞或形容詞,表示同一概念時,古今用字也不同。
■如:①徐庶見先主,先主器之《隆中對》古:看重,看得起
■②君子博學而日參省乎己,則知明而行無過矣《勸學》古:
■這些都是語言演變的明顯標志。
■總之,語言的變化涉及語音、語法、語匯三個方面。由于
語匯聯(lián)系人們的生活最為緊密,因而變化也最快、最顯著,而
且形式最多、最復雜。但是不管變化的形式怎么復雜,卻總是
沿著語言的“簡”和“明”兩方面發(fā)展的。如:
■過去講“病愈”用“圖"chOu(病數(shù)月乃愈《獄中雜記》);
講“兒童”用“垂髻”tido(黃發(fā)垂髯并怡然自樂《桃花源
記》)
這些字既難讀又難寫,現(xiàn)在分別被“病愈”、“小孩”等
補充作業(yè)
■1、寫出與下列文言詞相當?shù)默F(xiàn)代漢語單音詞。
■走()行()往()去()返()食()履()飲()
■2、解釋下面句子里加點的字,并說明這些字古今用法的不
同。
■⑴、媵人持湯沃灌,以衾擁覆,久而乃和。
■⑵、故方其盛也,舉天下之豪杰,莫能與之爭。
■⑶、假舟楫者,非能水也,而絕江河。
■⑷、先自度其足而置之其坐。
第三課時
■第三部分:語法和語音的變化。
H1、語法的變化。
原句譯文
■⑴、吾誰欺?我欺騙了誰?
■⑵、不我知不了解我
■在古代漢語里,疑問句里的代詞作賓語時,放在動詞前面
如例(1);在否定句中,代詞作賓語也放在動詞前面如例(2),
這兩例都是古代漢語特有的語序。今天如果要表達上述意思,
模仿過去的語序,把它分別說成“我誰欺騙了”“不我了解”
就不難了。從這兩例中可以看出古今語序的變化。此外,現(xiàn)代
漢語常用“把字式”,如:
“把信寫完”,“把收音機打開”“寫完信”,“打開收
如:
?“打得好”,“寫得快”,這些格式古代漢語是沒有的。
語法是語言中最穩(wěn)定的要素,許多語法現(xiàn)象古今基本相同,所
以作者在這一節(jié)簡略地談了古今語法的一些不同現(xiàn)象,接著就
指出:
■“可是總起來看,如果把虛詞除外,古今語法的變化不如
2、語音的變化。
■語音的變化主要表現(xiàn)在韻部、聲調、形聲字三個方面。■
■⑴、從“第-”到“差別就更大”是寫韻部的變化?!?/p>
■《離離原上草》為什么今天讀起來不順口?
①榮r6ng②生sheng③城cheng④情qing,這四個字
按現(xiàn)代漢語語法,只有②③兩字韻母相同,①④則分別屬于其
它韻部,讀起來就覺得不順口。這是按照現(xiàn)代漢語語音讀的,
如果用古代漢語語音去讀它,就會押韻。為什么有這種現(xiàn)象呢?
,這是由于古人的發(fā)音器官不及今人發(fā)達,除了有些不必要
的音以外,總的發(fā)音數(shù)是少的,而且常常是游移不定的。這四
個字在上古都屬于“耕”部,的確是押韻的。我們今天讀古詩
不能誤認為現(xiàn)代不押韻的,古代也-定不押韻。
■讀《春望》,標出它的韻腳(押韻的韻母)。
國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽
火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。
押韻的韻母:深shOn心xin金jin簪zGn,這四個字
的韻母,照今天的讀法,只有金、心同韻,都在侵部。
■(2)、從“其次”起,到“平平仄仄平了”,是寫聲調的變
化。
,就詩的平仄來說,陰平、陽平(一、二聲)是平聲,上聲、
去聲(三、四聲)還有入聲是仄聲?,F(xiàn)在普通話里已經(jīng)沒有入聲
字了。入聲的特點是讀的時候短促而不能延長。吳語里還保留
著全部的入聲系統(tǒng)?!端陀讶恕愤@首詩讀音的古今不同正反映
了語音的古今變化。
I(3)、從“又其次”,到全文結束,是寫形聲字的變化。
H漢字中絕大部分是形聲字,都是由形旁和聲旁兩個部分組
成。所以碰到生疏的字,可試著從聲旁來推測它的讀音和從形
,但是由于漢字使用的年代久遠,古今的讀音變化很大,靠
聲旁來推測讀音,往往不準確,甚至推測不出。如:涼、諒、晾
都有聲旁,可是-個也不讀ng
吮吸的吮不讀ytin而讀shun,槐樹的槐不讀gui而讀
hudio讀音沒把握時,必須勤查字典,以免誤讀。
■?。?/p>
■-、分塊說明:
■第一部分概說語言也在變;第二部分、第三部分分別從語
音、語法、語匯三個方面作了較為詳細的說明。由于語匯變化
最快、最顯著,所以說明最詳盡,其次是語音,再次是語法。
盡管文章內容較多,涉及面廣,給人的印象都是條理清晰,重
點突出。
■二、舉例說明(方法):
■不少說明文都是從概念出發(fā),先下個定義,然后再解釋一
番。這樣說明事物難免抽象,讀者即使通過解釋把概念弄清楚
了,一旦接觸它實際上又似懂非懂。本文十分重視舉例說明。
無論是概述,還是詳述,根據(jù)說明內容的變化,都逐個舉例,
而且有些地方不厭其煩地舉了大量的例子。比如:
■為了說明“有些字眼隨著舊事物、舊概念的消失而消失”
這一觀點時,就例舉了舊時表示馬的名稱的十六種概念,還加
了注釋。說明“外來的事物帶來了外來語”、“很多古代的單
音詞現(xiàn)代都多音化了"、形聲字讀音的變化等,都舉了大量的
例子,選的例子又比較典型。這樣給人的印象就深刻,而且通
俗易懂,所說的道理也容易被人接受。
.三、
■古代漢語與現(xiàn)代漢語的不同究竟在哪里?為了說清楚這一問
題,本文處處運用對比顯示它們的差異。如:
■講“江、河”的詞義變化時,先指出“江”原來專指長江,
“河”原來專指黃河;然后說明它們“后來都由專名變成通名
了”。講語法變化時,也是先寫出文言文,然后再寫現(xiàn)代漢語
的說法。課文里這類例子很多。由于運用了對比方法,就更鮮
明、更具體地說明了古今漢語的變化。
補充作業(yè):
1、指出下面這些字中的形聲字,并說明它們的造字特點。
休、圍、塵、潘、想、上、聞、下、指、盲、旦、舟、通。
2、讀下面《春日》這首詩,標出它的押韻字的韻母,并說
明按照現(xiàn)代漢語的讀法,為什么覺得不順口?
I勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新。等閑識得東風面,萬
紫千紅總是春。
作業(yè):
I[思考和練習]:第-題、第二題、第三題。
I(四川省資中縣第-中學語文組溫鈞整理編寫)
I《語言與文學》教學設計篇4
(設計A)
教學過程
I1.測覽課文,完成練習-
I通過教師談話導入新課后,即布置學生閱讀“分論”部分。
在示范填寫練習一“詞匯”部分空格的基礎上,要求學生繼續(xù)
完成練習一的其余空格,以達到梳理課文、把握作者主要觀點
的目的。(答案參見《教師教學用書》)
I2.研讀課文,分析論證藝術
I有選擇地朗讀“分論”部分,并作以下分析(僅列要點):
I“詞匯與文學”一節(jié),從《詩經(jīng)》的比興說到杜甫的《秋
興》,再到朱熹的《觀書有感》。接著引用《文心雕龍》中有
關形象思維的論述,從正面說明詞匯與文學的關系。這一部分
最后所舉明世宗《送毛伯溫》詩-例,屬于反面論證。
I“語音與文學”一節(jié),抓住了古韻和聲調這兩個特點,以
舊體詩、古代駢體文和新詩為例,重點說明了文學作品的抑揚
美和回環(huán)美。論述之中,作者還用了大量的篇幅介紹了古韻和
古代聲調的一些基本常識,其目的是為了讓學習者擴大知識面。
I“語法與文學”一節(jié),依次談了“對仗”和一些“特殊語
法形式”能夠造成語言的整齊美,做到言簡意賅。
I3.默讀課文,點擊“總論”部分
I在這一個教學環(huán)節(jié)中,應引導學生分辨“總論”與“分論”
的結構關系,明確“語言是文學的第一要素”的立論依據(jù)?!?/p>
I4.組織學生完成練習三,培養(yǎng)遷移運用能力
I分析《天凈沙?秋思》時,要抓住三個名詞句連用、句句
押韻、平仄相對相間等特點;討論《荷塘月色》時,可在疊字
的使用、句式的鋪排、修辭的選擇、節(jié)奏的安排、平仄的變化
(設計B)
教法展示
I1.明確重點上課伊始,教師就向學生講清楚本課文的訓練
重點:一是運用已有的知識理解課文,把握作者的主要觀點;
二是用學過的文學作品印證作者說的道理,懂得學好語言的重
要性;三是積累“抑揚、回環(huán)、絕緣、味同嚼蠟、息息相關、
等詞語。
I2.課文掃描引導學生分節(jié)朗讀課文,概括大意,完成練習
具體步驟可作如下安排:
第一步:在朗讀的時候,弄清“抑揚、回環(huán)”等詞語的含
義。
第二步:與朗讀同步進行,概括各節(jié)大意。大意要點:①
總論“語言是文學的第一要素”;②論述形象思維與具體形象
的關系;③論述文學作品的抑揚美和回環(huán)美;④論述語言的整
■第三步:在概括大意的基礎上完成練習一,注意引導學生
運用已有的知識理解課文,把握作者的主要觀點,盡量找“原
力求簡潔明了。
?3.實踐演練對照練習一的答案,仿照課文中的舉例,布置
學生分組活動,分別為“詞匯”“語音”“語法”所談的“語
言手段”(如“多用具體名詞”“平仄”“對仗”等)補充一
至二個已學過的文學例子,并作簡要分析。
■為加強針對性,收到好效果,教師可用練習三第一則材料
(《天凈沙?秋思》)作示范。(參考答案:從詞匯方面講,
詞的前三句各用了三個名詞,表現(xiàn)三種事物,讓讀者體會到一
幅游子遠在天涯的凄涼慘淡景象如在眼前。從語音方面講,這
首詞句句押韻,創(chuàng)造出一種回環(huán)流轉的美;平仄相對相間,前
三句各有三個音步,節(jié)奏感強,瑯瑯上口。從語法方面講,詞
的前三句只有名詞性詞組,不用謂詞,地道的言簡意賅。)■
■4.各抒己見任選練習二或練習三為課外作業(yè),要求有觀點,
有例證,以理服人。也可就“實戰(zhàn)演練”過程中準備的發(fā)言作
-番梳理,形成-二百字的發(fā)言稿。
■教案點評
■本單元的教學要求是,培養(yǎng)學生的遷移運用能力?!墩Z言
與文學》的特點是,借助眾多例子,運用淺顯語言,詮釋兩者
的復雜關系。依據(jù)這些,我們在教學中可以采用“換例法”,
即讓學生根據(jù)王力先生的例子,舉出類似的已學過的文學作品
去印證作者所說的道理,進而達到理解文章、把握觀點的目的。
(設計C)
■教法展示
■1.七嘴八舌在接觸課文前,教師向學生交代課堂討論的題
目一一“語言與文學”存在怎樣的關系。要求學生用一刻鐘左
右的時間進行思考,準備發(fā)言提綱。
,用30分鐘左右的時間組織學生展開討論,鼓勵發(fā)表不同的
意見,不求答案統(tǒng)一,不期效果很好。教師可適當點評,對于
有創(chuàng)意的發(fā)言,應充分給以肯定。
■2.九九歸一先由教師引導學生逐節(jié)朗讀課文,完成練習一、
二;后由教師作講授小結。小結要點為:①本文由“總論”和
“分論”構成。②課文抓住語言的三個要素(詞匯、語音和語
法)分別闡述了語言和文學的關系。③“分論”部分,圍繞
“語言手段”和“表達效果”進行了全面。充分的論述。
■3.舉一反三通過完成練習三,讓學生能夠用學過的文學作
品印證作者所說的道理,懂得學好語言的重要性。
■(王國彬《中學語文教學參考》2003-2)
■教案點評
■數(shù)學老師講授新課時,往往采用講解例題后布置學生閱讀
課本,仔細領會新課精神的法子。這樣做,我們認為不但有利
于學生思維,也有利于知識的鞏固。教學王力先生的《語言與
文學》,我們不妨借鑒數(shù)學老師的這種方法嘗試嘗試。
《語言與文學》教學設計篇5
一、教學目的:
■1、理解語言-面是穩(wěn)定的,另-面又在演變的道理。H
?2、提高學生閱讀文言文的能力,并初步區(qū)別古代漢語和現(xiàn)
代漢語的一般異同點,注意語體風格,糾正書面用語中“半文
不白”的現(xiàn)象。
■3、學習本文在說明中運用不同的方法和通俗簡練的語言。
.二、:
■1、重點:本文舉例說明的方法和綜合運用各種說明方法的
寫法。
■2、難點:古今語言的差別和漢語的演變。
?三、教學時數(shù):三課時
.四、
第-課時
■課文與作者簡介:
■本文為《語文常談》一書的第六章,原名《古今言殊》,
是一部關于語言文字的普及性讀物,共收文章八篇,課文是其
中的第六篇。全文分為四個部分,四個部分的小標題為“語言
也在變”,“語匯的變化”,“語法、語音的變化”,“從文
言到白話”。選入課本時,作者刪去了第四部分,前三部分的
小標題換成了序數(shù)詞-、
■呂叔湘,江蘇省丹陽縣人,我國當代著名的語言學家。數(shù)
十年來一直從事語文研究和語文教學工作。寫了不少專著,代
表作是《中國文法要略》、《漢語語法論文集》、《語法修辭
講話》(與朱德熙合著)
課文分析:
第一部分:語言也在變。
■寫-封信的“信”,古人用哪-個字表達?
■“書”例:杜甫《春望》“烽火連三月,家書抵萬金?!?/p>
■宋濂《送東陽馬生序》:“撰長書以為贄,辭甚暢達?!?/p>
■“信”在古代是什么意思?
■“信”在古代的意思很多:
■⑴相信“寧信度,無自信也。”《鄭人買履》
■⑵使者“自可斷來信,徐徐更謂之?!薄犊兹笘|南飛》■
■(3)確實“海客談瀛洲,煙濤微茫信難求?!薄秹粲翁炖岩?/p>
留別》
■第一節(jié)告訴我們:語言具有穩(wěn)定性,它的變化短時期不能察
覺。但是語言同世界上萬事萬物一樣,是不斷地運動和變化著
的。
■語言又具有繼承性,現(xiàn)代漢語就是繼承了古代漢語并加以
發(fā)展而成的。它們之間是有很多相同的地方,比如:
■,,人”、“手,,、“心,,、”筆,,、“墨”、,,山”、
“水”、“牛”、“羊”、“田”、“收”、“放”、“大”、
“小”“追”、“長”、“短”、“弱”等的詞義,古今大體
是一致的。但就語言文字的整體來說,由于時代相隔久遠,舊
事物、舊概念不斷地衰亡或改變,新事物、新概念不斷地產(chǎn)生
發(fā)展,現(xiàn)代漢語與古代漢語之間便出現(xiàn)了很多差異。
閱讀2--7節(jié),劃出《鄒忌諷齊王納諫》這段文言里與現(xiàn)代
漢語“意義有所不同”,“用法有些兩樣”的字。如:
I鄒忌修八尺有余,而形貌麗。朝服衣冠,窺鏡,謂其妻日:
“我孰與城北徐公美?”其妻曰:“君美甚,徐公何能及君也?”
城北徐公,齊國之美麗者也。忌不自信……旦日,客從外來,
與坐談,問之:“吾孰與徐公美?”客曰:“徐公不若君之美也?!?/p>
I1、根據(jù)劃出的詞看,哪些詞意義與現(xiàn)代漢語相同,但不能
單用?
I意義相同,不能單用的有:
I古:形貌衣鏡妻自信外
I今:體形容貌衣服鏡子妻子自己相信外面
I通過上述比較,可以看出:
I古代漢語以單音詞為主,古代漢語中許多單音節(jié)詞在現(xiàn)代
漢語中成了復音詞里的一個詞素,有的只是成語的一個成分。
如“形影不離”、“糖衣炮彈”、“破鏡重圓”、“自以為
是”、“信以為真”等,這是古今漢語的-大差別。
■2、以“之”字為例子,結合課文說明“意義沒有改變,可
I“之”在古代漢語里使用極其頻繁,其它用法暫且不說,
單就表示從屬關系(相當于現(xiàn)代漢語”的”)的用法,就有附在
名詞后邊的。如“城北徐公,齊國之美麗者也?!庇袝r附在形
容詞后邊的,如“高爽之地”??墒恰爸北硎緩膶訇P系時,
今天就不能說“李明之學問很好”,“美麗之校園,令人陶醉”
等,因為這種說法半文半白,不規(guī)范,要把這兩句話中的“之”
改為“的”,才符合現(xiàn)代漢語的要求。(
I在某些特殊固定短語里,“之”仍舊保留著。如“之上、
之下、之中、之內、之外、之前、之后、三分之一、原因之一、
條件之-、-技之長、光榮之家、少年之家”)
I3、所用的意義現(xiàn)代已經(jīng)不用,盡管別的意義還在使用。I
I如“修”:古時可作“修建”“乃重修岳陽樓,增其舊制,
刻唐賢今人詩賦于其上?!薄对狸枠怯洝?/p>
I“學習”“怠者不能修,而忌者畏人修?!薄对瓪А贰?/p>
I“修訂”“某則以為受命于人主,議法度而修之于朝庭。”
《答司馬諫議書》
I上述“修”的三種用法,至今仍然保留在現(xiàn)代漢語里,而
且使用廣泛。如:修理、修路、修改、自修等,可是,現(xiàn)代漢語
I以上說的是字義的變化,其實有些是詞義的變化,有些是
I請把第三自然段里文言句子劃出來,并譯成現(xiàn)代漢語?!?/p>
原句:譯文:
I(1)、我孰與城北徐公美?(1)、我跟城北徐公比哪個漂亮?
I(2)、我與徐公孰美?(2)、我跟徐公比哪個漂亮?
I⑶、君美甚。⑶、你漂亮得很。
I⑷、忌不自信。(4)、鄒忌不相信自己(比徐公漂亮)?!?/p>
I(5)、客從外來。⑸、客人從外邊來。
(6)、與坐談。(6)、(鄒忌)跟(他)一起坐下來交談。
(7)、不若君之美。(7)、不及你漂亮。
■古今漢語語法比較大致也有三種情況:
■⑴、文言句式在現(xiàn)代漢語里已經(jīng)消失的。
■如:“我孰與城北徐公美”,“忌不自信”o
■(2)、文言句式跟現(xiàn)代漢語句式大體相似,但現(xiàn)代漢語句式
有了改進的。
■如:“賢者使(之)使賢王?!保ā蛾套邮钩罚?/p>
■兼語“之”文言可省去,現(xiàn)代漢語除了“他請吃倪”之外,
一般不省兼語,這是現(xiàn)代漢語比文言明確的地方。
■⑶、文言句式仍舊保留著,但用法上受了很大的限制?!?/p>
■如:“之所以”、“給……”、“為……而”、“唯……
是"、“有……所”等只是作為固定短語形式沿用在書面語言
里。
第二課時
■第二部分:語匯變化的幾個方面。
■1、有些字的消失。
■為什么古時-些常用的字,現(xiàn)在不用了?
■“有些字眼隨著舊事物、舊概念的消失而消失”。古代以
馬車,作為主要的交通工具,馬在人們生活里占有重要的地位,
所以馬的名稱便特別繁多。今天在人們生活里占的地位已沒有
過去那么重要,除了養(yǎng)馬主人對他的馬起的特殊名稱外,一般
只照毛色區(qū)別。所以原來稱謂馬的一些字眼隨著時間的推移而
逐漸消失了。我們學過的《勸學》(節(jié)選)里有“輿”、“蛟”、
“蹉”、“騏”、“驥”等詞,這些詞今天也不用了。
2、“新字的出現(xiàn)”。
■“有些字眼隨著新事物、新概念的出現(xiàn)而出現(xiàn)?!?/p>
■如:屬于“金”部首新出現(xiàn)的字:牡、機、鈣、鈦、鋼、鉉、
……
■屬于“氣”部首新出現(xiàn)的字:笊、菽凝、氫、氧、氨、
……
■屬于“石”部首新出現(xiàn)的字:碼、泵、硅、硅碼……
■又如:“四化”、“語言美”等,也是新出現(xiàn)的,但這些字
而是詞組。
■這些字都是隨著新事物、新概念的出現(xiàn)而產(chǎn)生的??梢钥?/p>
定,將來還會有大量的新字眼充實到現(xiàn)代漢語詞匯里來。自然,
出現(xiàn)新事物、新概念不一定就要造新的字,也可以通過其它形
式造出新詞來表達新的概念。
,3、外來事物帶來了外來語。
■漢語中的外來詞有意譯、音譯、部分音譯法三種。
■意譯:民主、專政。
■音譯:葡萄、苜蓿、咖啡、可可、檸檬、雪茄、巧克力、白
蘭地、沙發(fā)、撲克、嘩嘰、尼龍、馬達、引擎、雷達、休克、
奎寧、嗎啡、尼古丁、凡士林、邏輯、米、克、噸。
■部分音譯:啤酒、卡片、法蘭絨、道林紙、芭雷舞、摩托車、
水泵。
4、隨著社會的發(fā)展,生活的改變,許多字眼的意義也起了
變化。
比較下面句子里加點的字的古今意義的不同:
(1)、可燒而走也《赤壁之戰(zhàn)》古:逃跑今:步行
■⑵、以頭搶地耳《唐雎不辱使命》古:撞今:非法奪取H
■(3)、孤與老賊勢不兩立《赤壁之戰(zhàn)》古:不敬之詞今:偷東
H⑷、欲亡趙而走燕《廉藺列傳》古:逃今:滅亡、死亡H
■(5)、鄒忌諷齊王納諫《鄒忌諷齊王納諫》古:勸告今:諷刺
■⑹、勸學《勸學》古:勉勵今:說服
■⑺、使人給其食用《馮諼客孟嘗君》古:供應今:給予■
■學習文言文或現(xiàn)代書面語某些復合詞和成語時,要注意古
今詞義的演變。
■⑴、詞義變化的-種形式是詞義擴大或者縮小。
■例:驅中國士眾遠涉江湖之間《赤壁之戰(zhàn)》
■“中國”在這里指“中原”一帶,即黃河流域,不包括長
江以南,現(xiàn)包括臺灣省在內的三十個省市自治區(qū),九百六十萬
平方公里的疆域。
■從這一例可以看出,雖然字眼不變,但意義擴大了。
■又如:古代的“天下”指“中國”,現(xiàn)卻指“世界”。H
■詞義除了擴大外,還有縮小的。
■如:“臭”古時指一切氣味,現(xiàn)指跟“香氣”相對的一種難
聞的氣味。這是詞義縮小的緣故。
,又如:“金”古時指金、銀、銅、鐵。今天成了黃金的專用
詞,不包括銀、銅、鐵,只有在少數(shù)情況下,還保留著古義,
如“五金公司”。
(2)、詞義的轉移也是一種變化形式。
如:①婉貞于是率諸少年結束而出《馮婉貞》古:整裝今:完
②犧牲玉帛,弗敢加也《曹劌論戰(zhàn)》古:供祭祀用的豬、牛、
■許多詞盡管字形一樣,古今的意義卻完全不同。它們之間
不是共同存在,而是新的意義代替了舊的意義。
■⑶、詞義變化的又-種形式是詞義的弱化與強化。
■如:①趙豈敢留璧而得罪于大王乎?《廉藺列傳》古:獲得罪
過今:“得罪你了”“得罪”約相當于“抱歉”,意思輕?!?/p>
■②吾所以為此者,以先國家之急而后私仇也《廉藺列傳》
(重)
■(4)、從變換形式上看,古代的單音詞很多成了復音詞或多
見前)
■(5)、動詞或形容詞,表示同一概念時,古今用字也不同。
■如:①徐庶見先主,先主器之《隆中對》古:看重,看得起
今:器皿
■②君子博學而日參省乎己,則知明而行無過矣《勸學》古:
■這些都是語言演變的明顯標志。
■總之,語言的變化涉及語音、語法、語匯三個方面。由于
語匯聯(lián)系人們的生活最為緊密,因而變化也最快、最顯著,而
且形式最多、最復雜。但是不管變化的形式怎么復雜,卻總是
沿著語言的“簡”和“明”兩方面發(fā)展的。如:
過去講“病愈”用“圖"chGu(病數(shù)月乃愈《獄中雜記》);
講“兒童”用“垂髯”tido(黃發(fā)垂髯并怡然自樂《桃花源
■這些字既難讀又難寫,現(xiàn)在分別被“病愈”、“小孩”等
■1、寫出與下列文言詞相當?shù)默F(xiàn)代漢語單音詞。
■走()行()往()去()返()食()履()飲()
■2、解釋下面句子里加點的字,并說明這些字古今用法的不
同。
■⑴、媵人持湯沃灌,以衾擁覆,久而乃和。
■(2)、故方其盛也,舉天下之豪杰,莫能與之爭。
■⑶、假舟楫者,非能水也,而絕江河。
■⑷、先自度其足而置之其坐。
第三課時
■第三部分:語法和語音的變化。
■1、語法的變化。
■原句譯文
■⑴、吾誰欺?我欺騙了誰?
■(2)、不我知不了解我
■在古代漢語里,疑問句里的代詞作賓語時,放在動詞前面
如例(1);在否定句中,代詞作賓語也放在動詞前面如例(2),
這兩例都是古代漢語特有的語序。今天如果要表達上述意思,
模仿過去的語序,把它分別說成“我誰欺騙了”“不我了解”,
就不難了。從這兩例中可以看出古今語序的變化。此外,現(xiàn)代
,如:
■“把信寫完”,“把收音機打開”“寫完信”,“打開收
如:
?“打得好”,“寫得快”,這些格式古代漢語是沒有的。
語法是語言中最穩(wěn)定的要素,許多語法現(xiàn)象古今基本相同,所
以作者在這一節(jié)簡略地談了古今語法的一些不同現(xiàn)象,接著就
指出:
■“可是總起來看,如果把虛詞除外,古今語法的變化不如
2、語音的變化。
■語音的變化主要表現(xiàn)在韻部、聲調、形聲字三個方面。H
■⑴、從“第-”到“差別就更大”是寫韻部的變化?!?/p>
■《離離原上草》為什么今天讀起來不順口?
①榮r6ng②生sheng③城cheng④情qing,這四個字
按現(xiàn)代漢語語法,只有②③兩字韻母相同,①④則分別屬于其
它韻部,讀起來就覺得不順口。這是按照現(xiàn)代漢語語音讀的,
如果用古代漢語語音去讀它,就會押韻。為什么有這種現(xiàn)象呢?
,這是由于古人的發(fā)音器官不及今人發(fā)達,除了有些不必要
的音以外,總的發(fā)音數(shù)是少的,而且常常是游移不定的。這四
個字在上古都屬于“耕”部,的確是押韻的。我們今天讀古詩
不能誤認為現(xiàn)代不押韻的,古代也-定不押韻。
讀《春望》,標出它的韻腳(押韻的韻母)。
國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽
火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。
押韻的韻母:深shOn心xln金jin簪zGn,這四個字
的韻母,照今天的讀法,只有金、心同韻,都在侵部。
■(2)、從“其次”起,到“平平仄仄平了”,是寫聲調的變
化。
,就詩的平仄來說,陰平、陽平(一、二聲)是平聲,上聲、
去聲(三、四聲)還有入聲是仄聲?,F(xiàn)在普通話里已經(jīng)沒有入聲
字了。入聲的特點是讀的時候短促而不能延長。吳語里還保留
著全部的入聲系統(tǒng)。《送友人》這首詩讀音的古今不同正反映
了語音的古今變化。
■(3)、從“又其次”,到全文結束,是寫形聲字的變化。
H漢字中絕大部分是形聲字,都是由形旁和聲旁兩個部分組
成。所以碰到生疏的字,可試著從聲旁來推測它的讀音和從形
旁來分辨它的意義。
,但是由于漢字使用的年代久遠,古今的讀音變化很大,靠
聲旁來推測讀音,往往不準確,甚至推測不出。如:涼、諒、晾
都有聲旁,可是-個也不讀ng
吮吸的吮不讀yun而讀shun,槐樹的槐不讀gui而讀
hudio讀音沒把握時,必須勤查字典,以免誤讀。
■?。?/p>
■-、分塊說明:
■第一部分概說語言也在變;第二部分、第三部分分別從語
音、語法、語匯三個方面作了較為詳細的說明。由于語匯變化
最快、最顯著,所以說明最詳盡,其次是語音,再次是語法。
盡管文章內容較多,涉及面廣,給人的印象都是條理清晰,重
點突出。
■二、舉例說明(方法):
■不少說明文都是從概念出發(fā),先下個定義,然后再解釋一
番。這樣說明事物難免抽象,讀者即使通過解釋把概念弄清楚
了,一旦接觸它實際上又似懂非懂。本文十分重視舉例說明。
無論是概述,還是詳述,根據(jù)說明內容的變化,都逐個舉例,
而且有些地方不厭其煩地舉了大量的例子。比如:
■為了說明“有些字眼隨著舊事物、舊概念的消失而消失”
這一觀點時,就例舉了舊時表示馬的名稱的十六種概念,還加
了注釋。說明“外來的事物帶來了外來語”、“很多古代的單
音詞現(xiàn)代都多音化了"、形聲字讀音的變化等,都舉了大量的
例子,選的例子又比較典型。這樣給人的印象就深刻,而且通
俗易懂,所說的道理也容易被人接受。
.三、
■古代漢語與現(xiàn)代漢語的不同究竟在哪里?為了說清楚這一問
題,本文處處運用對比顯示它們的差異。如:
■講“江、河”的詞義變化時,先指出“江”原來專指長江,
“河”原來專指黃河;然后說明它們“后來都由專名變成通名
了”。講語法變化時,也是先寫出文言文,然后再寫現(xiàn)代漢語
的說法。課文里這類例子很多。由于運用了對比方法,就更鮮
明、更具體地說明了古今漢語的變化。
補充作業(yè):
1、指出下面這些字中的形聲字,并說明它們的造字特點。
I休、圍、塵、潘、想、上、聞、下、指、盲、旦、舟、通。
I2、讀下面《春日》這首詩,標出它的押韻字的韻母,并說
明按照現(xiàn)代漢語的讀法,為什么覺得不順口?
I勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新。等閑識得東風面,萬
紫千紅總是春。
作業(yè):
I[思考和練習]:第-題、第二題、第三題。
I(四川省資中縣第-中學語文組溫鈞整理編寫)
I《語言與文學》教學設計篇6
(設計A)
教學過程
I1.測覽課文,完成練習-
I通過教師談話導入新課后,即布置學生閱讀“分論”部分。
在示范填寫練習一“詞匯”部分空格的基礎上,要求學生繼續(xù)
完成練習一的其余空格,以達到梳理課文、把握作者主要觀點
的目的。(答案參見《教師教學用書》)
I2.研讀課文,分析論證藝術
I有選擇地朗讀“分論”部分,并作以下分析(僅列要點):
I“詞匯與文學”一節(jié),從《詩經(jīng)》的比興說到杜甫的《秋
興》,再到朱熹的《觀書有感》。接著引用《文心雕龍》中有
關形象思維的論述,從正面說明詞匯與文學的關系。這一部分
最后所舉明世宗《送毛伯溫》詩一例,屬于反面論證。
“語音與文學”一節(jié),抓住了古韻和聲調這兩個特點,以
舊體詩、古代駢體文和新詩為例,重點說明了文學作品的抑揚
美和回環(huán)美。論述之中,作者還用了大量的篇幅介紹了古韻和
古代聲調的一些基本常識,其目的是為了讓學習者擴大知識面。
I“語法與文學”一節(jié),依次談了“對仗”和一些“特殊語
法形式”能夠造成語言的整齊美,做到言簡意賅。
I3.默讀課文,點擊“總論”部分
I在這一個教學環(huán)節(jié)中,應引導學生分辨“總論”與“分論”
的結構關系,明確“語言是文學的第一要素”的立論依據(jù)?!?/p>
I4.組織學生完成練習三,培養(yǎng)遷移運用能力
I分析《天凈沙?秋思》時,要抓住三個名詞句連用、句句
押韻、平仄相對相間等特點;討論《荷塘月色》時,可在疊字
的使用、句式的鋪排、修辭的選擇、節(jié)奏的安排、平仄的變化
(設計B)
教法展示
I1.明確重點上課伊始,教師就向學生講清楚本課文的訓練
重點:一是運用已有的知識理解課文,把握作者的主要觀點;
二是用學過的文學作品印證作者說的道理,懂得學好語言的重
要性;三是積累“抑揚、回環(huán)、絕緣、味同嚼蠟、息息相關、
等詞語。
I2.課文掃描引導學生分節(jié)朗讀課文,概括大意,完成練習
一。具體步驟可作如下安排:
第一步:在朗讀的時候,弄清“抑揚、回環(huán)”等詞語的含
義。
■第二步:與朗讀同步進行,概括各節(jié)大意。大意要點:①
總論“語言是文學的第一要素”;②論述形象思維與具體形象
的關系;③論述文學作品的抑揚美和回環(huán)美;④論述語言的整
齊美和言簡意賅。
■第三步:在概括大意的基礎上完成練習一,注意引導學生
運用已有的知識理解課文,把握作者的主要觀點,盡
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