《品質(zhì)》復(fù)習(xí)(部編)課件

品質(zhì)一、感知情節(jié)請(qǐng)用一句話概括小說(shuō)的主要情節(jié)。皮革制成的格斯拉〔兄弟〕是個(gè)靴匠，后來(lái)餓死了。探討：關(guān)于小說(shuō)的結(jié)尾，假如作者不這樣安排，而寫(xiě)格斯拉也去做廣告，宣揚(yáng)自己的靴子如何如何的好，最后成了大老板，這樣可以嗎？說(shuō)說(shuō)你的理由。大凡各國(guó)小說(shuō)名家的短篇佳作，都有其各自的鮮亮特色，惟其因?yàn)槠蹋@就更必需要濃縮，更必需要有個(gè)性，正是有了這些特色方能成為經(jīng)得起歷史考驗(yàn)的藝術(shù)珍品。在這中間，有的以激烈的形象對(duì)比來(lái)達(dá)到超乎平常的藝術(shù)效果，如左拉的《陪襯人》、海明威的《法郎西斯·馬康貝的短暫幸?！?；有的以人物舉止的行為夸張描寫(xiě)樹(shù)立起不朽的藝術(shù)典型，如契訶夫的《變色龍》、魯迅的《孔乙己》；有的以出人意料的結(jié)尾使主題倏然升華至偉大的高度，如歐·亨利的《最后的常春藤葉》、莫泊桑的《項(xiàng)鏈》；有的以深沉的筆觸渲染了作者強(qiáng)調(diào)的悲劇氣氛，如泰戈?duì)柕摹逗舆叺呐_(tái)階》。而與這類(lèi)濃彩重墨的格調(diào)相反的則是一種以極為平淡的白描手法來(lái)記錄日常生活中的某人某事〔而且一般總是凡人小事〕，卻由于作者嫻熟的藝術(shù)技巧和觀察的細(xì)致入微，同樣可以產(chǎn)生震撼人心的藝術(shù)力量。在這類(lèi)小說(shuō)中，幾乎沒(méi)有情節(jié)上的大起大落，也沒(méi)有人物的激烈舉動(dòng)，更沒(méi)有作者精雕細(xì)琢的刻意追求，充滿其間的只是一種樸實(shí)無(wú)華的風(fēng)格以及在這一風(fēng)格引導(dǎo)下的魅力，這魅力來(lái)自于平淡之中，它就是在平淡中透露出來(lái)的光輝。高爾斯華綏發(fā)表于1911年的短篇小說(shuō)《品質(zhì)》即屬此列。高爾斯華綏〔1867-1933〕英國(guó)小說(shuō)家、劇作家，生于倫敦，曾在牛津大學(xué)讀法律，后放棄律師工作從事文學(xué)創(chuàng)作。1895年開(kāi)始寫(xiě)作，受屠格涅夫的影響。1904年發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)《島國(guó)的法治賽人》。1906年，高爾斯華綏完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《有產(chǎn)業(yè)的人》，小說(shuō)獲得廣泛好評(píng)，他也因此而被公認(rèn)為英國(guó)第一流作家。高爾斯華綏是個(gè)多產(chǎn)作家，在二十多年的創(chuàng)作生涯中，幾乎每年寫(xiě)一部小說(shuō)和一部劇本。1932年，高爾斯華綏“因其描述的卓越藝術(shù)——這種藝術(shù)在《福爾賽世家》中達(dá)到高峰〞而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)金。20世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義三杰〔威爾斯、貝內(nèi)特〕之一。

高爾斯華綏的重要作品有：長(zhǎng)篇小說(shuō)三部曲《福爾賽世家》〔由《有產(chǎn)業(yè)的人》〔1906〕、《騎虎》〔1920〕和《出租》〔1821〕組成〕、三部曲《現(xiàn)代喜劇》〔由《白猿》〔1926〕、《銀匙》〔1926〕和《天鵝之歌》〔1928〕組成〕、三部曲《尾聲》〔《女侍》〔1931〕、《開(kāi)花的荒野》〔1932〕和《河那里》〔1933〕組成〕。高爾斯華綏受易卜生影響，寫(xiě)社會(huì)問(wèn)題劇。主要?jiǎng)”尽躲y匣》〔1936〕、《斗爭(zhēng)》〔1909〕、《群眾》〔1914〕和《逃跑》〔1926〕等。二、人物鑒賞1.格斯拉〔兄弟〕三次外貌描寫(xiě)典型的語(yǔ)言描寫(xiě)“我〞眼中的格斯拉做的靴子年輕人眼中的格斯拉做靴子嚴(yán)正認(rèn)真，不善于交際；手藝一流，遵守質(zhì)量第一；守信用。2.“我〞文中多次寫(xiě)“我〞到格斯拉店里定做靴子，“我〞的所見(jiàn)所聞是什么？“我〞在文中起什么作用？“我〞是一個(gè)怎樣的人？3.年輕人小說(shuō)的結(jié)尾為何要寫(xiě)到這個(gè)年輕人？三、小說(shuō)主題小說(shuō)以工業(yè)把持對(duì)手工業(yè)作坊的沖擊為背景，客觀地描寫(xiě)手工業(yè)者的生存危機(jī)，贊揚(yáng)靴匠格斯拉恪守職業(yè)道德，寧可餓死也不肯偷偷減料的高尚品質(zhì)。作者表現(xiàn)出對(duì)底層勞作者的尊重，同時(shí)借這個(gè)形象揭露了工業(yè)革命、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的商業(yè)誠(chéng)信危機(jī)。四、文本探討1.作者為何要以“品質(zhì)〞為標(biāo)題？〔1〕靴的品質(zhì)〔2〕格斯拉的品質(zhì)靴品即人品2.小說(shuō)的結(jié)尾既是意料之外，又是情理之中。請(qǐng)你結(jié)合內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。靴品即人品，格斯拉高尚生活即文章，高爾斯華綏高超小人物俄國(guó)文學(xué)中所說(shuō)的“小人物〞：真正描寫(xiě)小人物命運(yùn)，作家關(guān)注的一般都是出于社會(huì)階層下級(jí)小官員和小職員的，通過(guò)對(duì)他們悲慘命運(yùn)的描寫(xiě)來(lái)批判當(dāng)時(shí)沙皇專(zhuān)制下的丑惡和黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他們?cè)谏鐣?huì)中官階、地位即地下，生活困苦，但又逆來(lái)順受、安分守己、性格軟弱、膽小怕事因此成為“大人物〞統(tǒng)治下被侮辱的犧牲者。1830年普希金以伊凡·彼得羅維奇·別爾金為筆名發(fā)表了《別爾金》小說(shuō)集，其中包括五個(gè)短篇小說(shuō)，即《驛站長(zhǎng)》《風(fēng)雪》《射擊》、《棺材匠》《村姑小姐》。其中影響最大的是《驛站長(zhǎng)》，它表達(dá)了一個(gè)忠厚善良的小人物維林辛酸悲慘的一生。他終日辛勞為旅客服務(wù)，遭到往來(lái)官吏的欺凌，在這不寧?kù)o的生活中只有單純美麗的女兒是他唯一的欣慰。女兒被拐走后，他悵然假設(shè)失，想盡辦法來(lái)到彼得堡，期望找回“迷途的羔羊〞——他的女兒杜妮婭。可是狠心的軍官明斯基卻將他拒之門(mén)外。維林孤苦無(wú)靠，回去之后不久就悲憤而死。小說(shuō)鮮亮地表現(xiàn)出作者的民主主義思想。作者以同情和尊敬的心情描寫(xiě)了小職員的命運(yùn)，開(kāi)了俄國(guó)文學(xué)描寫(xiě)“小人物〞的先河。尼古拉·華西里耶維奇·果戈理的中篇小說(shuō)《彼得堡故事》〔1835--1842〕把諷刺矛頭指向了盛行官爵崇拜和金錢(qián)崇拜的彼得堡。小說(shuō)集普希金之后通過(guò)對(duì)小官吏小職員不幸遭遇的刻畫(huà)，發(fā)展了俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)描寫(xiě)“小人物〞悲慘命運(yùn)的主題。

費(fèi)奧多爾·米哈伊洛維奇·陀思妥耶夫斯基的創(chuàng)作大體可以分為前后兩個(gè)時(shí)期，前期從1844年到1859年代表作品是中篇小說(shuō)《窮人》〔1845〕。后期從1859年到1881年，代表作品是長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》和《卡拉馬佐夫兄弟》。其中，《窮人》敘寫(xiě)一位上了年紀(jì)的窮公務(wù)員杰符什金和一個(gè)住在同一座貧民公寓里的賣(mài)淫姑娘瓦爾瓦拉·陀勃羅謝洛娃從互相關(guān)懷到互相愛(ài)憐，最后又分開(kāi)的故事。貧窮使他們互相親近，但貧窮又注定他們必需分開(kāi)。瓦爾瓦拉無(wú)以為生，嫁給了地主貝科夫而離開(kāi)杰符什金，后者只好發(fā)出悲慘的“絕叫〞。小說(shuō)的意義在