新教材適用2024-2025學(xué)年高中語文第2單元中國現(xiàn)當(dāng)代作家作品研習(xí)8茶館節(jié)選學(xué)案部編版選擇性必修下冊

8．茶館(節(jié)選)學(xué)習(xí)目標(biāo)1．語言建構(gòu)與運(yùn)用：品嘗文章的京味兒語言，體會作品幽默的語言特色以及人物語言的特性化。2．思維發(fā)展與提升：把握戲劇沖突，感受戲劇所反映的時代大背景，感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感。3．審美鑒賞與創(chuàng)建：觀賞面貌各異的人物形象，把握劇本獨特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法。4．文化傳承與理解：了解《茶館》的思想藝術(shù)成就，加深對當(dāng)代話劇的了解。學(xué)習(xí)情境作品通過茶館老板王利發(fā)對祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營，描寫他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但最終擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國社會的走向。劇作在國內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評價，是中國當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。茶館小調(diào)晚風(fēng)吹來天氣燥呵，東街的茶館真熱鬧，樓上樓下客滿座呵，“茶房！開水！”叫聲高，杯子碟兒叮叮當(dāng)當(dāng)叮叮當(dāng)當(dāng)叮叮當(dāng)當(dāng)響呀！瓜子殼兒辟厲拍啦辟厲拍啦滿地拋呵有的談天，有的吵，有的苦惱，有的笑！有的談國事呵，有的就發(fā)牢騷。只有那茶館的老板膽子小，走上前來細(xì)聲細(xì)語說得妙，細(xì)聲細(xì)語說得妙：諸位先生！生意承關(guān)照，國事的看法千萬少發(fā)表，談起了國事簡單發(fā)牢騷呵，引起了麻煩你我都糟糕，說不定一個吩咐你的差事就撤掉，我這小小的茶館貼上大封條。撤了你的差來沒關(guān)系呵，還要請你坐監(jiān)牢。最好是今日天氣哈哈哈哈！喝完了茶來回家去，睡一個悶頭覺，睡一個悶頭覺(唔)。哈哈哈哈！哈哈哈哈！滿座大笑，老板說話太蹊蹺，悶頭覺睡夠了，越睡越糊涂呀，越睡越苦惱呀，倒不如干脆大家大快朵頤地談清晰，把那些壓迫我們，剝削我們，不讓我們自由講話的混蛋，從根鏟掉！登臺不如干脆大家大快朵頤地談清晰，把那些壓迫我們，剝削我們，不讓我們自由講話的混蛋，從根鏟掉！【賞析】第一部分是全景式的俯視，在小調(diào)風(fēng)味的旋律中，插入對叫賣聲稍作加工的短促音調(diào)，以及描摹杯碟果殼聲響的疊句，使歌曲更富于說唱意味，并把茶館里熱鬧繁雜的氣氛渲染得淋漓盡致。其次部分是人物的特寫，茶館店老板的獨唱，干脆從人物的語調(diào)中化出曲調(diào)，惟妙惟肖地刻劃了一個膽小怕事的小商人形象；在風(fēng)趣的旋律中，也包含著對茍安者的善意訕笑。這首歌曲的獨創(chuàng)性還在于把說唱風(fēng)格同群眾歌曲風(fēng)格結(jié)合起來，在最終部分唱出了抗拒的聲音。但這里挺立有力的群眾歌曲音調(diào)，仍接受了戲曲說唱中的快板形式，從而使全曲風(fēng)格達(dá)到了完備的統(tǒng)一。最終一個段落痛快淋漓地干脆指斥怒罵。課|前|預(yù)|習(xí)1.作者作品人民藝術(shù)家——老舍老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來、非我等，中國現(xiàn)代小說家、聞名作家、杰出的語言大師，中華人民共和國成立后第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。主要經(jīng)驗：老舍誕生于一個貧民家庭，1918年于北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦高校東方學(xué)院漢語講師，起先從事小說創(chuàng)作。1926年加入文學(xué)探討會。1930年回國后歷任濟(jì)南齊魯高校、青島山東高校等校教授?？谷斩窢幈l(fā)后南下赴漢口和重慶。1938年中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，他當(dāng)選為理事兼總務(wù)部主任，主持“文協(xié)”工作，以抗戰(zhàn)救國為主題創(chuàng)作了多種形式的文藝作品。1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝探討會副主席等職。代表作：長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》《老張的哲學(xué)》，中篇小說《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》《櫻海集》，劇本《茶館》《龍須溝》等。[創(chuàng)作特點](1)大多取材于市民生活，老舍的名字總是與市民題材、北京題材親密聯(lián)系在一起的；(2)表現(xiàn)出顯明的反帝愛國的題旨；(3)敘事語言和人物語言具有顯明的地方特色。2．探尋背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針。老舍先生主動響應(yīng)號召，于同年8月完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”起先寫到中華人民共和國成立后的普選，其中第一幕的場景，就是清末民初的一家大茶館。曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第一幕茶館里的戲特別生動精彩，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個戲，之后老舍創(chuàng)作了《茶館》。1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個問題》的文章，文中說：“茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟識政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不特別懂政治。我只相識一些小人物，這些人物是常常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就確定了去寫《茶館》?！被鵿礎(chǔ)|梳|理一、重要字音戊戌(xū) 沏茶(qī)瑪瑙(nǎo) 文縐縐(zhōu)咂摸(zā) 無賴(lài)蟋蟀(shuài) 綢緞(chóuduàn)二、辨識字形eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(偵jī(緝),編jí(輯)))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(官xiǎng(餉),shǎng(晌)午))eq\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(qī(沏)茶,chè(徹)底))三、積累詞語1．橫眉立目：怒視的樣子。多形容強(qiáng)橫或強(qiáng)硬的神情。2．老氣橫秋：形容人擺老資格，自以為了不得的樣子。也形容人沒有朝氣，暮氣沉沉的樣子。3．兵荒馬亂：形容戰(zhàn)時社會動蕩擔(dān)憂的景象。四、辨析詞義1．安置·安排相同點“安置”和“安排”都有“使人或事物有著落”的意思不同點“安置”側(cè)重于“置”，使工作、生活、物品等有適當(dāng)?shù)奈恢?，或指對人或物的處置各得其所；“安排”?cè)重于“頓”，妥當(dāng)支配使有著落2.刮目相看·另眼相看相同點表示用眼光來看人不同點①意義不同?！肮文肯嗫础?，指用新的眼光來看待?！傲硌巯嗫础?，指用另一種眼光看待，多指看待某個人(或某種人)不同于一般，即特殊重視。②側(cè)重點不同。“刮目相看”一般用來指看待別人取得的進(jìn)步和成果，而“另眼相看”則側(cè)重于待人接物實行的不同看法。③適用對象不同?！肮文肯嗫础敝覆煌瑫r間對同一個對象的不同看法，“另眼相看”是拿一個人與一般人進(jìn)行比較《茶館》劇情簡介1957年發(fā)表的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，曹禺譽(yù)之為“中國話劇史中的經(jīng)典”。作品以舊北京城中一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，用現(xiàn)實主義手法深刻描繪了清末、民國初年、抗戰(zhàn)成功后三個不同時代的社會生活。全劇分三幕，分別截取了舊中國三個時代的橫斷面，揭示了舊中國必定崩潰的歷史命運(yùn)。第一幕寫戊戌(wùxū)變法失敗后的黑暗年頭。裕泰茶館表面興隆，旗人茶客、地痞無賴、民族資本家、太監(jiān)總管、難民等各色人物相繼出入茶館，人物對話揭示沖突沖突，揭露了清末社會的黑暗與腐朽。其次幕寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期。辛亥革命后，社會依舊黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加苦痛的深淵。裕泰茶館漸趨衰落，王利發(fā)主動迎合潮流實行改良，仍舊難以維持。茶館呈現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子被趕出龐家；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；茶館生意清淡，特務(wù)、巡警、兵痞卻接二連三來巧取豪奪；宋恩子、吳祥子搖身一變成了軍閥的走狗。第三幕寫抗日斗爭成功后國民黨統(tǒng)治時期。這是一個新與舊、光明與黑暗交替的時代。國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。裕泰茶館更加破敗，小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他拐騙婦女的缺德支配，國民黨黨部的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子，包辦滿漢全席的出名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜和面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。戲劇相關(guān)學(xué)問1．戲劇沖突主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身以及人物與環(huán)境的沖突沖突，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動力，主旨顯現(xiàn)的確定性依據(jù)。具有尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展驚慌、曲折多變等特點。包括下面三種類型：①自然狀況下造成的(災(zāi)難、命運(yùn))；②自然狀況下心靈方面所引起的(社會、文化)；③心靈本身的分裂和沖突(個體心靈)。2．戲劇語言戲劇里有兩種語言：一是舞臺說明，包括人物表，劇情發(fā)生的時間、地點，服裝、道具、布景的說明，人物的表情、動作、聲調(diào)，上下場等的說明，幕起、幕落的說明。這些說明對刻畫人物性格和推動、戲劇情節(jié)發(fā)展有肯定的作用。一般出現(xiàn)在每一幕(場)的開端、結(jié)尾和對話中間。二是人物語言，戲劇上稱為臺詞，包括對白、獨白、旁白、潛臺詞等。潛臺詞(登場人物沒說出來的語言)，即隱藏在臺詞中的言外之意，它常用雙關(guān)、示意、隱喻等手法。潛臺詞作為一個重要的戲劇元素，在刻畫人物性格、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、推動戲劇沖突方面起著無可替代的作用。戲劇語言是塑造藝術(shù)形象的重要手段，我們探究藝術(shù)形象，主要從分析戲劇語言入手。3．人物形象戲劇中的一切因素，都集中在人物身上。一出戲的成功與否，關(guān)鍵在于人物能否在舞臺上“站立”起來。這就要求人物形象必需具有典型性——特性和共性的統(tǒng)一，只有這樣，人物才能活靈活現(xiàn)。結(jié)構(gòu)圖示主旨?xì)w納本文描寫了老北京裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動，通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，呈現(xiàn)人物與時代的沖突，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國主義擴(kuò)張滲透、流氓地痞橫行、農(nóng)夫破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會現(xiàn)實，逼真地勾畫出晚清統(tǒng)治的真實圖景，揭示其必定敗亡的命運(yùn)。任務(wù)探究任務(wù)一提綱挈領(lǐng)，把握沖突1.既然秦仲義與常四爺對社會現(xiàn)狀的相識一樣，那二人的沖突又說明什么呢？答：_二人是在救國的方向、路途和目標(biāo)上有分歧，思想沖突。在秦仲義看來，常四爺?shù)氖┥婆e動是治標(biāo)不治本的無謂行為，沒有見識。在常四爺?shù)难壑?，像秦仲義這樣的實業(yè)家雖有雄心但卻不免冷血，志向太大而不切實際。__2.請談一談秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰更勝一籌，為什么？答：_這場斗嘴交鋒從表面上看是龐太監(jiān)占了上風(fēng)，其實他并沒有真正擊敗對手，對手主動棄權(quán)并不是認(rèn)輸而是不屑。秦仲義以退為進(jìn)，嘴上自謙，但心中自負(fù)，沒有輸?shù)魵飧?；龐太監(jiān)明強(qiáng)實弱，對秦仲義雖恨卻也無可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時口舌之快，所以他憤憤不平，對手已經(jīng)走遠(yuǎn)了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。__3.“秦龐斗嘴”讓始終噤若寒蟬的茶客忍不住談起國事來，在“茶客爭論”的四人對話里，反映了怎樣的社會現(xiàn)狀呢？答：_這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無情，無聊乏味，茍且偷生，對為之奮斗的變法者不僅不憐憫，反而誤會尤深，甚至不相識也不了解他們的主見，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側(cè)面反映了戊戌變法失敗的緣由，即脫離群眾。他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶散頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿抗拒，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴活著”的寄生哲學(xué)，認(rèn)為維新派主見“自謀生計”是心眼狠毒的表現(xiàn)，所以變法革命是無法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒有憐憫心又膽小懦弱的人不僅無法救國，反而會蛀空清朝，而大清國的覆亡也就是必定的了。__任務(wù)二立象盡意，賞析形象1.面對二德子的無端挑釁，常四爺做出了怎樣的反應(yīng)？說明白什么？答：_面對打群架的煞有介事和打手的耀武揚(yáng)威，常四爺不屑一顧地加以嘲諷二德子等人不務(wù)正業(yè)、欺內(nèi)懼外的奴才嘴臉。反映了當(dāng)時面對洋人勢力的入侵，國內(nèi)卻一盤散沙的社會現(xiàn)狀，也說明常四爺對帝國主義侵略的憤慨以及官府不聞不問看法的批判。__2.面對鄉(xiāng)下賣兒賣女的慘狀，常四爺?shù)谋憩F(xiàn)說明白什么？答：_對貧苦人民的生活特別關(guān)切但又深為困惑，對說媒拉纖人的痛恨，對國家現(xiàn)狀的憂慮，沒想到帝國主義的迫害和清政府的腐敗竟到了如此嚴(yán)峻的地步。__任務(wù)三言為心聲，鑒賞語言1.如何理解馬五爺“我還有事，再見”的含意。答：_①劃清界限，表面客氣實則趾高氣揚(yáng)，充分顯示出假洋鬼子神氣十足的高傲勁。②說再見不是出于禮貌，而是借用從洋人那學(xué)來的虛偽的習(xí)慣用語，以壯聲威。__2.“秦龐斗嘴”的語言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺詞，試分析這段對話，讀出每句話的言外之意。(1)龐老爺！這兩天您心里安排了吧？答：_秦仲義聽出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”，繼而假裝關(guān)切龐老爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實則暗諷，“這兩天”背后是說你只是短暫平穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時候，不要太得意，興奮得太早。__(2)“天下太平了”“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”答：_龐太監(jiān)自然聽出其中含意，尤感不爽，開口談國事，一個“那還用說嗎”表示應(yīng)答和回?fù)?，派頭十足，以譚嗣同問斬一事炫耀保守派的成功，“天下太平了”意即我不僅是這兩天安排，以后我都安排。隨后又提出警告，起先放狠話，言外之意是誰敢支持維新派，譚嗣同就是下場，你秦仲義當(dāng)心著點。__(3)我早就知道！答：_秦仲義接受了警告，但不服軟，不畏懼，意即你不用威逼我，同時，一方面是知道變法掉腦袋但還講維新，表示他的堅決立場；另一方面是早就知道自上而下的變法長不了，還是認(rèn)為實業(yè)救國才是良策，不吃龐太監(jiān)的含沙射影，讓龐有點悻悻然，因為變法的失敗沒影響秦仲義發(fā)財。__(4)您聰慧，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！答：_第一回合不分伯仲，龐太監(jiān)見警告無效，退一步尋求新的攻擊點，以經(jīng)濟(jì)實力為借口發(fā)動進(jìn)攻，意即你不老醇厚實學(xué)聰慧點，你那點財產(chǎn)怕是都不保，以個人利益為恐嚇點。__整合探究曹禺曾贊揚(yáng)《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認(rèn)為是說老舍“大茶館小社會”的構(gòu)思，有人認(rèn)為是說老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法，有人認(rèn)為是說老舍對事務(wù)與情節(jié)的處理。你贊成哪一種觀點？為什么？答：_觀點一：接受了獨具一格的編劇方法。老舍不追求編織完整的故事情節(jié)，而是以刻畫人物，多方面反映社會風(fēng)貌為目標(biāo)，“設(shè)法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發(fā)生關(guān)系”，“無關(guān)緊要的人物一律招之即來，揮之即去”。這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇方法，這是老舍的一個創(chuàng)舉。觀點二：“大茶館小社會”的構(gòu)思獨特奇妙。茶館是一個三教九流的聚集地，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里有臺詞的人物就有二十多個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕中，社會身份殊異的人物——上至宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣女兒的農(nóng)夫、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的鄉(xiāng)婦。他們同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣袤的社會現(xiàn)實。觀點三：事務(wù)與情節(jié)奇妙結(jié)合。老舍擅長選擇特定的事務(wù)和讓人物亮眼的情節(jié)。如第一幕的時代背景是戊戌變法失敗后，頑固派獲得了“成功”。那么怎么來表現(xiàn)這個腐朽的“成功”呢？老舍選擇了“太監(jiān)娶媳婦”這個情節(jié)，頑固派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐得到了充分的揭露。又如馬五爺早就在茶館里了，但作者讓他在二德子動手的時候亮相，馬五爺短短的幾句話就把二德子的氣焰滅了下去，也把壓在舊社會人民頭上的帝國主義這座大山展示了出來。__素材提煉《茶館》(節(jié)選)中常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時期多數(shù)人仍在堅守的愛國情操。他瞧不上“吃洋飯”的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國人，看到鼻煙壺也從外洋進(jìn)口，他心疼“這得往外流多少銀子啊”，他看到農(nóng)夫生活的慘象時說：“我看哪，大清國要完！”當(dāng)宋恩子、吳祥子以他說這話為理由要逮捕他時，他據(jù)實相告：“我愛大清國，怕它完了！”這樣一個豪爽直率、俠肝義膽、憂國憂民的愛國者，最終卻窮困潦倒，無望地喊出：“我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢？”素材點金課外鏈接辛棄疾憂國憂民辛棄疾曾寫《美芹十論》獻(xiàn)給宋孝宗。論文前三篇具體分析了北方人民對女真統(tǒng)治者的怨恨，以及女真統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的尖銳沖突。后七篇就南宋方面應(yīng)如何充溢國力，主動準(zhǔn)備，剛好完成統(tǒng)一中國的事業(yè)等問題，提出了一些具體的規(guī)劃。但是當(dāng)時宋金議和剛確定，朝廷沒有接受他的建議。精彩運(yùn)用請圍繞“憂國憂民”這個話題，寫一段文字，400字左右。示例：放眼中國歷史，83個朝代，559位帝王，可又有多少兩袖清風(fēng)的賢君？每一次暴政，每一次戰(zhàn)敗，硝煙烽火里預(yù)支著百姓的性命和朝代的滅亡。如商紂王帝辛，剝削壓迫人民，創(chuàng)立炮烙之刑，揮霍無度，奢侈無度甚至逼迫比干挖心，百姓們苦不堪言，從而加速了商朝的衰落滅亡。“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！辈┐缶畹闹腥A文化，國富民強(qiáng)的繁華朝代的傳承和形成，也離不開明君賢臣的宏大功績。他們顧全大局，有長遠(yuǎn)準(zhǔn)備，將國民利益放于前，樂民之樂，憂民之憂，不顧自身安危，大公無私。正是這些憂國憂民之人，將國破人亡的腐敗之景推向旺盛富強(qiáng)，用馬良之筆勾畫出祖國的秀麗江山，用江淹之筆書寫百家爭鳴的悠久歷史。他們不論在功成名就之時，還是在涉險的緊急關(guān)頭，都不忘頭頂烏紗帽之重，不忘一舉一動責(zé)任重大，不忘黎民百姓身處水深火熱之重。屈原投江、魏征進(jìn)諫、負(fù)荊請罪……一顆顆拳拳赤子心，又包含了多少悠悠愛國情？美文賞讀茶館還在，于是之走了于是之，話劇表演藝術(shù)家，1927年生于唐山，2013年1月20日逝于北京，享年86歲。燈光一打，帷幕一拉，舞臺上的世界就活了，過去的日子似乎回來了——飄著煙的茶館墻上貼著“莫談國事”，扎著長辮子的男人一邊喂著鳥一邊喝著茶，頂著黑色小氈帽的于是之坐在柜臺后面，招呼著來來往往的客人，來喝一杯茶。這里是老舍的《茶館》，于是之是這里的第一個掌柜。1958年，話劇《茶館》在北京首演，于是之扮演“做了一輩子順民”的王掌柜。從那時候起，他一次又一次站在舞臺上，從北京一路演到歐洲，說著不同語言的觀眾都為他叫好。這是他一輩子最出名的角色。當(dāng)然，他也演過其他叫人稱道的角色，比如《龍須溝》中的程瘋子，還有《駱駝祥子》里的老馬等。他演得好的角色有一個共同點——都是小人物。于是之演了一輩子戲，也花了一輩子琢磨演戲。第一次演王掌柜的時候，31歲的于是之每天去找與之相稱的現(xiàn)實人物，視察他們的一舉一動，膽小的他還鼓足志氣跑去找當(dāng)時聲名在望的老舍，商議修改結(jié)尾：劇本里的小人物憋了一輩子的話都沒說，到頭了，讓“三個老漢話滄?！卑?。再小的角色碰上演員于是之，都會在舞臺上變成人人都記得住的經(jīng)典。他成了臺上的大演員，可私底下的他活得依舊謙卑，像極了臺上的小人物。不知名的年輕演員指著他的鼻子罵他，他總還是和氣地打圓場，連聲說著對不住，就像是舞臺上的王掌柜。下了臺，卸了妝，上級說，于是之有實力，你當(dāng)個領(lǐng)導(dǎo)吧。于是，他就成了北京人民藝術(shù)劇院的第一副院長，小轎車到了家門口，“每天早晨起來，汽車‘嗚——’把我拉來，晚上，‘嗚——’又把我拉回去”。就這樣，他做了8年領(lǐng)導(dǎo)，可依舊沒有架子。他的老伴兒說，他太一般了，走在大街上，沒人知道他是演員，沒人知道他是于是之。領(lǐng)導(dǎo)還沒做出模樣，他已經(jīng)累倒了。于是之落了一身的病，說不出話，記不住事，后來還半身不遂。醒悟的時候，老爺子自嘲地跟家人埋怨，“我這人官不大啊，怎么跟里根得一樣的病呀？”他跟老伴兒開玩笑說，老天爺嫌他過去說話說太多了，現(xiàn)在不讓他說了。這個以語言為生的話劇演員，起先記不住臺詞，說不出話。1996年，于是之參演人生最終一部話劇《冰糖葫蘆》，排練的時候，全場的人盯著他，白花花的燈光打在于是之的臉上，汗滴大顆大顆地冒出來，可他就是一句臺詞都說不出來。同為話劇演員的老摯友王宏韜看到他，瘦得皮包骨，走起路來踉踉蹌蹌的，“我突然意識到，他是程瘋子了，我當(dāng)時就想，是于是之在演程瘋子呢，還是程瘋子在演于是之？”1992年7月16日，于是之最終一次在舞臺上扮演王掌柜。他又一次穿上長袍大褂，靠在柜臺旁準(zhǔn)備盤?？缮吓_沒多久，他又病發(fā)了。他做不了舞臺上的王掌柜，他是個生病的于是之。臺下的觀眾看著他彎著腰說不出話，臺上的演員眼巴巴地等他接詞兒，他苦痛地把眉頭擰得像一把鎖，足足等了幾分鐘，才最終變回王掌柜，用打顫的聲音接上了話：“我就是忘了我姓什么，也忘不了您這檔子事?！闭f完這句話，于是之扶著桌子，向臺下為他鼓掌的觀眾深深地鞠躬。后來他寫文章說，感謝觀眾的寬容，可是“我的戲劇生涯出了些毛病，它告誡我，從那以后我再也不要演戲了”。作為一個演了一輩子戲的老演員，他記不住的東西越來越多。站在舞臺上，他甚至遺忘了怎么退場下臺，旁邊的演員抓緊即興發(fā)揮幫他，“大爺，您這是要去哪兒??？”于是之愣了很久，才緩緩地回答說：“回家?！睆哪且院?，他再也不拍照，也不露臉說話。電視臺給他拍了個兩集的人物紀(jì)錄片，幾乎全部他的摯友，包括老舍之子舒乙都出來替他說話，可他連一個鏡頭也不要。老伴兒說，他想留在觀眾心里的于是之，是舞臺上的王掌柜，會說會笑，到了演出最終，能坐下來跟觀眾掏心窩子說說話。老王掌柜躺下了，可他的舞臺還在。首都劇院換了新的燈光和音響，年輕的面孔走到臺上，一遍遍重復(fù)著于是之曾經(jīng)說過的臺詞。每天都依舊有人從掛商業(yè)大片海報的王府井大街一路向前走，在劇場門口端詳演出表，思忖著要去看哪一場話劇。沒有了于是之，話劇《茶館》重排。參演新版話劇的演員去醫(yī)院探望他，濮存昕的媽媽沖著病床上的于是之大聲說：“我們都在聊你呢，想你??！梁胖子、小昕、楊立新他們演《茶館》呢，我們這兩天都去看啦！你好好治療，好了，咱們一塊兒看戲去！”老人沒有回答，他的手指稍微抽搐了一下，掉了眼淚?；蛟S不必親臨現(xiàn)場，演了一輩子戲的老人也能知道，那會是怎樣的場景——舞臺上的燈光一打，帷幕一拉，熱鬧又會回來。演出重新起先，茶館還是那個茶館，規(guī)則還是那些規(guī)則，連故事情節(jié)都不會變。又會有一個王利發(fā)當(dāng)上了掌柜的，頂著小氈帽提著茶壺跑出來，就像從前的于是之?！军c評】從1958年到1992年，于是之多次扮演過話劇《茶館》的王掌柜，并憑借自己的演技，贏得中外觀眾的稱道。于是之喜愛琢磨演戲，有時會對劇本提出合理的修改建議，因此他扮演的王掌柜、程瘋子等角色都成為舞臺經(jīng)典。他當(dāng)了8年領(lǐng)導(dǎo)，享受車接車送的待遇，但他并沒有放棄自己的話劇演出，變更自己是話劇演員的本色。文中借“王掌柜”這一形象，表現(xiàn)于是之謙卑、和氣、低調(diào)的特性特點。學(xué)以致用鑒賞戲劇的潛臺詞《茶館》中有豐富的潛臺詞，這些潛臺詞表現(xiàn)了鮮活的人物性格，豐富了戲劇內(nèi)容，使戲劇的深度和廣度得以拓展。潛臺詞指“臺詞中所包含的或未能由臺詞完全表達(dá)出來的言外之意”，用句通俗的話講就是“話里有話”。潛臺詞是人物在行動過程中真實的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。是駕馭臺詞的一把鑰匙，同樣的臺詞和唱段，由于對潛臺詞的理解不同，駕馭起來也就不同。要擅長挖掘潛臺詞，潛臺詞挖掘好了，人物的動作也就出來了。找到了潛臺詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動作、語言等表達(dá)方式，也就有了依據(jù)。典例剖析閱讀電視劇劇本《暗算》(節(jié)選)，回答問題。人物簡介：錢之江——打入國民黨內(nèi)部的中共地下黨員(代號“毒蛇”)，國民黨上海警備區(qū)司令部總破譯師代主任——蔣介石委派至上海的親信特使，國民黨軍統(tǒng)特務(wù)頭目之一。背景概述：1931年，由于叛徒出賣，上海地下黨組織遭到重創(chuàng)，黨中心派特使前往上海。這一行動被敵人破譯到而暴露，唯一的知情者錢之江卻和另外幾個國民黨的破譯人員，即“南京密電”的知情者都被軟禁起來。代主任基于手段卑劣的連番審查，基本確認(rèn)錢之江就是“毒蛇”，但就是找不到證據(jù)。就在“南京密令”(若找不出“毒蛇”則把軟禁人員一律槍殺)生效的前夜，兩個不同信仰的人之間有了一段經(jīng)典對白。代主任：錢總是何等卓越之人，大可不必一條道走到黑。你可以跟我去南京，蔣委員長太須要你這樣的人才。錢之江：中國人的飲食以長江為界，南人喜米，北人好面；前者口清，后者味重。廣東客家人愛好煲湯，山西老西兒喜愛吃醋。你我的祖籍南轅北轍，所以吃不到一起的人，難進(jìn)一個門。代主任：你的意思是“道不同，不相為謀”，我生是黨國人，死為黨國鬼，①你與我道不同，那你是何道？錢之江：同是吃飯，國人用筷子，洋人用刀，此人和彼人，不都一樣是人嗎？莫非你我之間竟有一個不是人？代主任：錢總過于能言善辯，三寸不爛，巧舌如簧。我是真舍不得你，孤掌難鳴吶！沒了你，我就再也聽不到這種響聲了。錢之江：誰笑到最終，誰才笑得最好。全世界的黑暗，也不足以影響一支蠟燭的光輝。我不言敗，因為大幕還未落下；而你過早叫喊成功，卻可能孤獨面對舞臺，座位下無人喝彩。代主任：其實我心里已經(jīng)知道你是什么人了，只是我無法證明。我缺憾造物主讓我們成為敵人，而不是同志，只能各為其主。錢之江：我是什么人？你是什么人？愛欲之人，如同執(zhí)炬；逆風(fēng)而行，必有燒手之患，這是你。②而我，生來死往，像一片云彩，為太陽的升起，寧肯蹤影全無。代主任：好口才！錢之江，那我告知你，即便大幕拉上，我也絕不會讓你曲終人散。這個世界離開你，我會孤獨，我會一覽眾山小，我會高處不勝寒。所以你不光不能離開，我還要你坐在舞臺下為我喝彩。錢之江：那我們都拭目以待。代主任：不到黃河不死心。錢之江：不見棺材不掉淚。選文中的很多語句都有意味深長的潛臺詞(言外之意)，請聯(lián)系上下文寫出文中畫線句的潛臺詞。①：____________________________________②：____________________________________【解題思路】首先，找出畫線句子的位置，揣摩其言外之意。其次，分析其言外之意。第①句，代主任前面說“你的意思是‘道不同，不相為謀’，我生是黨國人，死為黨國鬼”。故此畫線句的意思是明知故問，即示意錢之江是共產(chǎn)黨的人。第②句，“像一片云彩，為太陽的升起，寧肯蹤影全無”是比方義，是比方錢之江的犧牲精神。【答案】①你不就是共產(chǎn)黨的人了嗎?、跒楦锩恼x事業(yè)可以獻(xiàn)出自己的一切。技法歸納1．首先，你應(yīng)當(dāng)明白，既然題目要求你分析潛臺詞，那它就不行能根據(jù)平常的思維理解，也就是說，第一步就是要把平常的理解(往往是第一印象)剔除。2．其次，你要充分發(fā)揮你的聯(lián)想實力，以那句話為一個點，從這個點起先發(fā)散思維，把全部可能的意思排列出來。3．最終，你將那句話放回它的具體語境和特殊背景來理解，篩選出最合適的答案。遷移運(yùn)用閱讀《泰坦尼克號》中的一段節(jié)選，回答后面的問題。泰坦尼克號(節(jié)選)外景海洋杰克和羅斯在擠眼的星星下漂移。海水像玻璃，只有微小的起伏波動。羅斯的確能看到大海這面鏡子上星星的反光。杰克擰干她那件長外套的水，把它緊緊塞在她雙腿四周。他揉她的雙臂。黑暗中他的臉呈灰白色。他們周邊的黑暗中傳來微弱的呻吟聲。羅斯：愈來愈寧靜了。杰克：再等幾分鐘，他們須要一點時間去支配救生艇。羅斯紋絲不動，只注視天空。她知道真相。不會有什么救生艇了。她望見杰克背后的官員懷爾德已經(jīng)停止不動了。他縮在他的救生衣里，像是睡著了。他已經(jīng)凍死了。杰克：我不了解你，可是我準(zhǔn)備用強(qiáng)硬的措辭寫一封信給白星條航運(yùn)公司講清這全部事務(wù)。羅斯：我愛你，杰克。他拿起她的手。杰克：不……不要告辭，羅斯。你別放棄，不能放棄。羅斯：我太冷了。杰克：你會擺脫逆境的……你會活下去，你會生兒育女，看著他們長大成人，你會成為老太太后才死在溫煦的床上。不是這兒，不是今日晚上。明白我說的話嗎？羅斯：我感覺不到自己的身體。杰克：羅斯，聽我說，聽著。贏得那張船票是我有生以來遇到過的最好的事。杰克說話已經(jīng)沒有力氣了。杰克：船票把我?guī)У侥忝媲啊Ｎ腋兄x不盡，羅斯。我感謝不盡。他的聲音由于冷而發(fā)顫，寒氣進(jìn)入心肺了。杰克：你必需賞給我這個面子……答應(yīng)我，你要活下去……你恒久不會放棄……無論發(fā)生什么事……無論怎樣沒希望……現(xiàn)在答應(yīng)我，恒久遵守諾言。羅斯：我答應(yīng)。杰克：恒久不放棄。羅斯：我保證。我恒久不放棄，杰克。我恒久不放棄。她抓住他的手，他們頭靠頭地躺著，現(xiàn)在寧靜下來了，只有海水的拍擊聲。1．羅斯說：“愈來愈寧靜了?！闭垙南挛恼页鲆痪湓拋碚f明這句話的真正含義。答：_她知道真相。不會有什么救生艇了。__2．羅斯說：“我愛你，杰克。”這句話有其豐富的言外之意，請寫出來，并說明理由。答：_言外之意：我快不行了；永別了，杰克，讓我們死在一起吧。理由：杰克接著說：“不……不要告辭，羅斯。你別放棄，不能放棄?！绷_斯說：“我太冷了?！薄拔腋杏X不到自己的身體?！盻_聚焦高考賞析戲劇的語言課文引入：話劇《茶館》的語言具有顯明的特色，或幽默詼諧，或帶有顯明的人物特性，或帶有北京方言特色。如：秦仲義到茶館里來說要漲房租，王利發(fā)推托、應(yīng)付說：“二爺，您說得對，太對了！可是，這點小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商議，該長多少租錢，我肯定照辦！是！嗻！”秦仲義說：“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”……讀者看到這些圓熟風(fēng)趣的語言，無不發(fā)出會心的笑聲。知|識|講|解戲劇的語言定義戲劇的語言包括人物語言和舞臺說明。人物語言：也叫臺詞(戲曲稱之為“念白”)。臺詞，就是劇中人物所說的話，包括對白、獨白、旁白等。對白是兩個或多個人物交談的話，獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話，旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人對觀眾說的話。戲劇主要通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺詞要能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡練明確，要口語化，要適合舞臺表演。舞臺說明：又叫舞臺提示。它是戲劇語言中不行缺少的一部分，是劇本里的一些說明性文字。舞臺說明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時間、地點，服裝、道具、布景以及人物的表情、動作、上下場等，這些說明對刻畫人物性格和推動戲劇情節(jié)發(fā)展有肯定的作用。這部分語言要求寫得簡練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場)的開端、結(jié)尾和對話中間，一般用括號(方括號或圓括號)括起來。答|題|方|法戲劇的語言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)。戲劇的語言包括人物語言和舞臺說明，但舞臺說明同人物語言相比，只是一種協(xié)助手段。人物語言是人物心理、動作的外顯。鑒賞戲劇，品嘗人物語言至關(guān)重要。人物語言的主要特點有：高度特性化，蘊(yùn)含豐富的潛臺詞，富于動作性。1．品嘗特性化的人物語言特性化的人物語言是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說什么話，聽其聲知其人。特性化的人物語言，能夠精確地表達(dá)人物的思想感情，是使所刻畫的人物具有合理性、真實性的重要手段。例如《茶館》第一幕起先的一段對話。這段對話，每個人只是三言兩語，但卻各有特色，顯示出人物各自不同的性格特征：松二爺?shù)脑捚椒€(wěn)、周詳，顯示出他的懦弱、膽小怕事；常四爺?shù)脑捰怖?、倔?qiáng)，顯示出他的剛毅、正直不屈；二德子的話兇惡、難聽，顯示出他的霸道、不講道理。2．品嘗人物語言中蘊(yùn)含的豐富的潛臺詞所謂潛臺詞，也就是臺詞字面意義以外的深層意義，也稱為言外之意。好的臺詞總是以最少的語言表達(dá)最豐富的內(nèi)容，給人以品嘗、想象的空間。3．細(xì)讀舞臺說明，了解戲劇劇情舞臺說明有助于刻畫人物性格和推動戲劇情節(jié)發(fā)展，語言簡練、明確。典|例|剖|析閱讀下面的文字，回答問題。北京人(節(jié)選)曹禺曾思懿(提出正事)媳婦聽說袁先生不幾天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹覺得——曾皓(搖頭，輕視地)這個人，我看——(江泰早猜中他的心思，異樣不滿地由鼻孔“哼”了一聲，曾皓回頭望他一眼，生氣地立即對那剛要走開的愫芳)好，愫芳，你先別走。乘你在這兒，我們大家談?wù)?。愫芳我要給姨父煎藥去。江泰(善意地嘲諷)咳，我的愫小姐，這藥您還沒有煎夠？(迭連快說)坐下，坐下，坐下，坐下。(愫芳又牽強(qiáng)坐下。)曾皓愫芳，你覺得怎么樣？愫芳(低聲不語)曾皓愫芳，你自己覺得怎么樣？不要想到我，你應(yīng)當(dāng)替你自己想，我這個當(dāng)姨父的，唯恐也照拂不了你幾天了，不過照我看，袁先生這個人哪——曾思懿(趕忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屢次辜負(fù)姨父的好意。以后真是耽擱了自己——曾皓(也搶著說)思懿，你讓她自己想想。這是她一輩子的事情，答應(yīng)不答應(yīng)都在她自己，(假笑)我們最好只做個參謀。愫芳，你自己說，你以為如何？江泰(忍不住)這有什么問題？袁先生并不是個可怕的怪物！他是探討人類學(xué)的學(xué)者，第一人好，其次有學(xué)問，第三有進(jìn)款，這，這自然是——曾皓(帶著那種“稍安勿躁”的神色)不，不，你讓她自己考慮。(轉(zhuǎn)對愫芳焦急地)愫芳，你要知道，我就有你這么一個姨侄女，我始終把你當(dāng)我的親女兒一樣看，不愿嫁的女兒，我不是也一樣養(yǎng)么？——曾思懿(搶說)就是??！我的愫妹妹，嫁不了的女兒也不是——曾文清(再也忍不下去，只好拔起腳就向書齋走——)曾思懿(斜睨著文清)咦，走什么？走什么？(文清不顧，由書齋小門下。)曾皓文清怎么？曾思懿(冷笑)或許他也是想給爹煎藥呢！(回頭對愫芳又萬分親熱地)愫妹妹，你放心，大家提這件事也是為著你想。你就在曾家住一輩子誰也不能說半句閑談。(陰毒地)嫁不出去的女兒不也是一樣得養(yǎng)么？何況愫妹妹你父母不在，家里原底就沒有一個親人——曾皓(當(dāng)然聽出她話里的根苗，不等她說完——)好了，好了，大奶奶，請你不要說這么一大堆好心話吧。(曾思懿的臉突然罩上一層霜，曾皓轉(zhuǎn)對愫芳)那么愫芳，你自己有個確定不？曾思懿(焦急，對愫芳)你說呀！曾文彩(聽了半天，始終都在點頭，突然也親善地)說吧，愫妹妹，我看——江泰(猝然，對自己的妻)你少說話！(曾文彩默然，愫芳靜默立起，低頭向通大客廳的門走。)曾皓愫芳，你說話呀，小姐。你也說說你的意思呀。愫芳(搖頭)我，我沒有意思。(愫芳由通大客廳的門下。)曾皓唉，這種事怎么能沒有看法呢？江泰(耐不下)你們要我說話不？曾皓怎么？江泰要我說，我就說。不要我說，我就走。曾皓好，你說呀，你當(dāng)然說說你的看法。江泰(大快朵頤)那我就請你們不要再跟愫芳犯難，愫芳心里怎么回事，莫非你們看不出來？為什么要你一句我一句欺壓一個孤苦伶仃的老小姐？為什么——曾思懿欺壓？曾文彩江泰。江泰(盛怒)我就是說你們欺壓她，她這些年侍候你們老的少的，活的，死的，老太爺，老太太，少奶奶，小少爺，始終都是她一個人管。她現(xiàn)在已經(jīng)過了三十，為什么還拉著她，不放她，這是干什么？曾皓你——曾文彩江泰！江泰莫非還要她陪著一同進(jìn)棺材，把她燒成灰供祖宗，拿出點良心來！我說一個人要有點良心。我走了，這兒有封信，(把信硬塞在曾皓的膝上)你們拿去看吧。曾文彩江泰！(江泰氣呼呼地由通大客廳的門下。)請簡要賞析下列語句。(1)不要想到我，你應(yīng)當(dāng)替你自己想，我這個當(dāng)姨父的，唯恐也照拂不了你幾天了，不過照我看，袁先生這個人哪——(2)我的愫妹妹，嫁不了的女兒也不是——【解析】本題考查賞析語句的實力。賞析劇中人物的語言，要注意分析人物說這些話的具體緣由，比如第一句是曾皓說的，其中“唯恐也照拂不了你幾天了”示意他年事已高，而“袁先生這個人哪”表現(xiàn)出他對袁先生的不認(rèn)可，曾皓以此來掩飾自己不情愿讓愫芳出嫁的心思。而其次句是曾思懿說的話，曾思懿想讓愫芳早點出嫁，愫芳已經(jīng)過了三十了，她就用一個“嫁不了”來挖苦激怒、刺傷愫芳，讓愫芳早日出嫁?！敬鸢浮?1)曾皓向愫芳示意自己年邁力衰、境況凄涼，試圖使和善的愫芳不拋下自己，這樣才能把愫芳留在身邊接著服侍自己。曾皓的迂回勸慰正顯現(xiàn)出他的虛偽、自私。(2)曾思懿一個“嫁不了”，意圖以苛刻的挖苦激怒、刺傷愫芳，讓她早日出嫁。當(dāng)|堂|鞏|固(2024·江蘇省南通市如皋市高一期末教學(xué)質(zhì)量調(diào)研)閱讀戲劇《雷雨》的文字，完成下列各題。(周樸園不覺地望望柜上的相片，又望魯媽)周樸園：(突然嚴(yán)厲地)你來干什么？魯侍萍：不是我要來的。周樸園：誰指使你來的？魯侍萍：(悲憤)命，不公允的命指使我來的！周樸園：(冷冷地)三十年的工夫你還是找到這兒來了。魯侍萍：(憤怨)我沒有找你，我沒有找你，我以為你早死了。我今日沒想到到這兒來，這是天要我在這兒又碰見你。周樸園：你可以冷靜點?，F(xiàn)在你我都是有子女的人。假如你覺得心里有委屈，這么大年紀(jì)，我們先可以不必哭哭啼啼的。魯侍萍：哼，我的眼淚早哭干了，我沒有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你或許已經(jīng)忘了你做的事了！三十年前，過年三十的晚上我生下你的其次個兒子才三天，你為了要抓緊娶那位有錢有門第的小姐，你們逼著我冒著大雪出去，要我離開你們周家的門。周樸園：從前的舊恩怨，過了幾十年，又何必再提呢？魯侍萍：那是因為周大少爺一帆風(fēng)順，現(xiàn)在也是社會上的好人物?？墒亲詮奈冶荒銈兗亿s出來以后，我沒有死成，我把我的母親可給氣死了，我親生的兩個孩子你們家里逼著我留在你們家里。周樸園：你的其次個孩子你不是已經(jīng)抱走了么？魯侍萍：那是你們老太太看著孩子快死了，才叫我?guī)ё叩摹?自語)哦，天哪，我覺得我像在做夢。周樸園：我看過去的事不必再提了吧。魯侍萍：我要提，我要提，我悶了三十年了！你結(jié)了婚，就搬了家，我以為這一輩子也見不著你了；誰知道我自己的孩子偏偏要跑到周家來，又做我從前在你們家里做過的事。周樸園：怪不得四鳳這樣像你。魯侍萍：我服侍你，我的孩子再服侍你生的少爺們。這是我的報應(yīng)，我的報應(yīng)。周樸園：你靜一靜。把腦