高中詩詞大全及解析

高中詩詞大全及解析（24首）

全部先秦（1）魏晉（1）唐（11）宋（8）元（2）現(xiàn)代⑴

1

［唐］

王昌齡

《從軍行》

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。

黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還！

作品賞析

這是一首氣魄宏偉的邊塞詩。青海湖上烏云密布，皚皚雪山頓時變暗，戰(zhàn)士在塞

外孤城上還想望著遙遠(yuǎn)的玉門關(guān)。在黃沙漫漫的戰(zhàn)場上，他們雖然身經(jīng)百戰(zhàn)，鎧

甲磨穿，但不打敗敵人是決不回鄉(xiāng)的。

第四首詩前兩句提到三個地名。雪山即河西走廊南面橫亙廷伸的祁連山脈。青海

與玉門關(guān)東西相距數(shù)千里，卻同在一幅畫面上出現(xiàn)，于是對這兩句就有種種不同

的解說。有的說，上句是向前極目，下句是回望故鄉(xiāng)。這很奇怪。青海、雪山在

前，玉門關(guān)在后，則抒情主人公回望的故鄉(xiāng)該是玉門關(guān)西的西域，那不是漢兵，

倒成胡兵了。另一說，次句即“孤城玉門關(guān)遙望”之倒文，而遙望的對象則是“青

海長云暗雪山”，這里存在兩種誤解：一是把“遙望”解為“遙看”，二是把對西

北邊陲地區(qū)的概括描寫誤解為抒情主人公望中所見，而前一種誤解即因后一種誤

解而生。

一、二兩句是對整個西北邊境廣漠地域的典型概括，不妨設(shè)想成次第展現(xiàn)的廣闊

地域的畫面：青海湖上空，長云彌溫；湖的北面，橫亙著綿廷千里的隱隱的雪山；

越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對

的軍事栗塞——玉門關(guān)。這幅集中了東西數(shù)千里廣闊地域的長卷，就是當(dāng)時西北

邊戍邊將士生活、戰(zhàn)斗的典型環(huán)境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。

之所以特別提及青海與玉關(guān)，這跟當(dāng)時民族之間戰(zhàn)爭的態(tài)勢有關(guān)。唐代西、北方

的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節(jié)度使的任務(wù)是隔斷吐蕃與突厥的交通，一

鎮(zhèn)兼顧西方、北方兩個強敵，主栗是防御吐蕃，守護河西走廊。“青?！钡貐^(qū)，

正是吐蕃與唐軍多次作戰(zhàn)的場所；而“玉門關(guān)”夕卜，則是突厥的勢力范圍。所以

這兩句不僅描繪了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”西拒吐蕃，北防突

厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所

系，宜乎在畫面上出現(xiàn)青海與玉關(guān)。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將

士腦海中浮現(xiàn)出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復(fù)雜的感情：戍邊將士

對邊防形勢的關(guān)注，對自己所擔(dān)負(fù)的任務(wù)的自豪感、責(zé)任感，以及戍邊生活的孤

寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。

三、四兩句由情景交融的環(huán)境描寫轉(zhuǎn)為直接抒情?！包S沙百戰(zhàn)穿金甲”，是概括力

極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之

荒涼，都于此七字中概括無遺?！鞍賾?zhàn)”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就

突出了西北戰(zhàn)場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰(zhàn)場”的景象；“百戰(zhàn)”而至“穿

金甲”，更可想見戰(zhàn)斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩

蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而

是在大漠風(fēng)沙的磨煉中變得更加堅定?！安黄茦翘m終不還”，就是身經(jīng)百戰(zhàn)的將士

豪壯的誓言。上一句把戰(zhàn)斗之艱苦，戰(zhàn)事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗

鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，感情悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，

顯然有轉(zhuǎn)折，二句形成鮮明對照?！包S沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭的艱苦，但整個形

象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。因此末句并非嗟嘆歸家無日，

而是在深深意識到戰(zhàn)爭的艱苦、長期的基礎(chǔ)上所發(fā)出的更堅定、深沉的誓言，盛

唐優(yōu)秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在抒寫戍邊將士的豪情壯志的同時，

并不回避戰(zhàn)爭的艱苦，此篇就是一個顯例?？梢哉f，三四兩句這種不是空洞膚淺

的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環(huán)境描寫。典型環(huán)境與人

物感情高度統(tǒng)一，是王昌齡絕句的一個突出優(yōu)點，這在此篇中也有明顯的體現(xiàn)。

2

［宋］

李清照

《聲聲慢.尋尋覓覓》

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？

守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得！

作品賞析

這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家

亡、

天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，

著意

渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心

情。下

文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。

全詞

一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

【集評】

羅大經(jīng)《鶴林玉露》：起頭連疊七字，以婦人乃能創(chuàng)意出奇如此。

楊慎《詞品》：宋人中填詞，易安亦稱冠絕，使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭，不

獨爭雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得，《聲聲慢》一詞，最為婉妙。

張端義《貴耳集》：此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四

疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云''梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點點滴滴”，又

使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：”守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不

許第二人押。

婦人有此文筆，殆間氣也。

徐就《詞苑叢談》：首句連下十四個疊字，真似大珠小珠落玉盤也。

劉體仁《七頌堂隨筆》：易安居士“最難將息”“怎一個愁字了得”深妙穩(wěn)雅，不

落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。

周濟《介存齋詞選序論》：李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉

出來，非偶然拈得也。

許昂霄《詞綜偶評》：易安此詞，頗帶倫氣，而昔人極口稱之，殆不可解。

陳廷焯《白雨齋詞話》：后幅一片神行，愈唱愈妙。

陸箜《問花樓詞話》：《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。

吳潮《歷朝名媛詩詞》：易安以詞專長，揮灑俊逸，亦能琢煉。其《聲聲慢》一

闋，其佳處在后又下“點點滴滴”四字，與前照應(yīng)有法，不是草草落句，玩其筆

力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。

梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》：李易安詞：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，

連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。

梁啟超《中國韻文里頭所表現(xiàn)的情感》：那種煢獨惱惶的景況，非本人不能領(lǐng)略；

所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

《聲聲慢》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這

就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱邇之筆寫激動悲愴之懷，不能列

入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇悲秋賦。

開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見

她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓

到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清

清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使

自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下

一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

“乍暖還寒時候”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍

寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，

秋日清晨，朝陽初出，故言''乍暖"；但曉寒猶重，秋風(fēng)破骨，故言“還寒至

于“時候”二字在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了?！白铍y將息”句則與上文“尋尋覓

覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚工從全詞意境來看，

應(yīng)該是“曉”字。

說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶

頭卯酒這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在

北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者

的懷鄉(xiāng)之情。

下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆

積”是指菊花盛開，而非殘英滿地?！般俱矒p”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也

不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，

然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無

心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無

不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句

兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，

空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”

句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，

只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個

“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上

已傾瀉無遺。

這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝抒情小賦之神髓；又以接近口語的樸素清新

的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作。

3

［宋］

柳永

《雨霖鈴?寒蟬凄切》

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，

蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，

暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳

岸，曉風(fēng)殘月。此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種

風(fēng)情，更與何人說？（好景一作：美景）

作品賞析

【注釋】

①凄切：凄涼急促。

②都門：指汴京。帳飲：設(shè)帳置酒宴送行。

③凝噎：喉嚨哽寒，欲語不出的樣子。

④經(jīng)年：年復(fù)一年。

⑤風(fēng)情：風(fēng)流情意。

【評解】

柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時“留別所歡”的作

品O

詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割舍的離情。上片寫送別的情景，深刻而

細(xì)致地

表現(xiàn)話別的場面。下片寫設(shè)想中的別后情景，表現(xiàn)了雙方深摯的感情。全詞如行

云流水，

寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞

風(fēng)哀婉。

【集評】

李攀龍《草堂詩余雋》：“千里煙波”，惜別之情已騁；“千種風(fēng)情”，相期之愿

又賒。真所謂善傳神者。

賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘月”，自是古今俊

句。

周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀

淡

幽艷，是不可及。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無余，渾厚綿密，兼而有

之。

宋于庭謂柳詞多“精金粹玉”，殆謂此類。詞末余恨無窮，余味不盡。

俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸，曉風(fēng)殘

月

此詞為抒寫離情別緒的千古名篇，也是柳詞和有宋一代婉約詞的杰出代表。詞中，

作者將他離開汴京與戀人惜別時的真情實感表達得纏綿俳惻，凄婉動人。

詞的上片寫臨別時的情景，下片主要寫別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是

宋元時期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句寫別時之景，點明了地點和節(jié)序?！抖Y記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬

鳴?！笨梢姇r間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒有純客觀地鋪敘自然景物，而是

通過景物的描寫，氛圍的渲染，融情人景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，

詞人所見所聞，無處不凄涼?！皩﹂L亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，

更準(zhǔn)確地傳達了這種凄涼況味。

這三句景色的鋪寫，也為后兩句的“無緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆?！岸奸T帳飲”，

語本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃嗽诙奸T外長亭擺下酒筵給

他送別，然而面對美酒佳肴，詞人毫無興致。接下去說：“留戀處、蘭舟催發(fā)”,

這七個字完全是寫實，然卻以精煉之筆刻畫了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀

情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以

直筆寫離別之緊迫，雖沒有他們含蘊纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深

化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”二句。寥寥十一字，語言通

俗而感情深摯，形象逼真，如在目前。真是力敵千鈞！

詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨白。這里的去聲“念”字用得特別好，

讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫。

“念”字后“去去”二字連用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時一字一頓，遂

覺去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵?，聲調(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又

日“暮靄"，更日"沉沉"，著色一層濃似一層；既曰"千里"，又曰“闊”，一

程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時難舍的別情。

上片正面話別，下片則宕開一筆，先作泛論，從個別說到一般多情自古傷離

別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，

則極言時當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，

前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個虛字，則加強了感情色彩，

比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻。

“今宵”三句蟬聯(lián)上句而來，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句

本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢回，卻只見習(xí)

習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了凄清的氣氛，

客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫面之中。這句景語似

工筆小幀，無比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說：“詞有點，有染。柳耆卿

《雨霖鈴》云：，多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、

曉風(fēng)殘月?！隙潼c出離別冷落，'今宵'二句乃就上二句意染之。點染之間，

不得有他語相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f，這四句密不可分，相互烘

托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，

而后面這兩個警句，也將失去光彩。

“此去經(jīng)年”四句，改用情語。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；

可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增

根觸而已此去”二字，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，

在時間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進?！北憧v有千種風(fēng)情，更與何人說”，以

問句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢；又如眾流歸海，有盡而未盡之

致。

此詞之所以膾灸人口，是因為它在藝術(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有

記載說，以此詞的纏綿徘惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌'楊

柳岸、曉風(fēng)殘月。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景

交融的手法運用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現(xiàn)出來,

意與境會，構(gòu)成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫，

但敘事清楚，寫景工致，以具體鮮明而又能觸動離愁的自然風(fēng)景畫面來渲染主題,

狀難狀之景，達難達之情，而出之以自然。末尾二句畫龍點睛，為全詞生色，為

膾灸人口的千古名句。

4

［唐］

白居易

《琵琶行》

潺陽江頭夜送客,楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船,舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別,別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲,主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰,琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見,添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來,猶抱琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲,未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思,似訴平生不得志。

低眉信手續(xù)續(xù)彈,說盡心中無限事。

輕攏慢拈抹復(fù)挑,初為霓裳后六幺O

大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語花底滑,幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸,鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫,四弦一1聲如裂帛。

東船西舫悄無言,唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中,整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女,家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成,名屬教坊第一部。

曲罷常教善才服,妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭,一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎,血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年,秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死,暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀,老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離,前月浮梁買茶去。

去來江口守空船,繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事,夢啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息,又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人,相逢何必曾相識。

我從去年辭帝京,謫居臥病潺陽城。

潺陽地僻無音樂,終歲不聞絲竹聲。

住近渡江地低濕,黃廬苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛？嘔啞嘲嘶難為聽。

今夜聞君琵琶語,如聽仙樂耳暫明。

英辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。

作品賞析

CD潺陽江：即流經(jīng)潺陽境內(nèi)的長江。索索：形容楓樹、蘆荻被秋風(fēng)吹動的

聲音。

〔2〕回?zé)簦阂茻?。重：再?/p>

〔3〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，擰動以調(diào)音定調(diào)。

〔4〕掩抑：掩蔽，遏抑。思：讀去聲。

〔5〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。抹：向左拔弦，也稱為“彈

霓裳：即《霓裳羽衣曲》。六玄：大曲名，又叫《樂世》、《綠腰》、《錄要》，為

歌舞曲。

〔6〕大弦：指最粗的弦。小弦：指最細(xì)的弦。嘈嘈：沉重舒長。切切：細(xì)促

輕幽。

〔7〕間關(guān)：鶯語流滑叫“間關(guān)幽咽：遏塞不暢狀。

18〕迸：濺射。

〔9〕曲終：樂曲結(jié)束。拔：奏彈弦樂時所用的拔子。當(dāng)心畫：用拔子在琵琶

的中部劃過四弦，是一曲結(jié)束時經(jīng)常用到的右手手法。

（10）舫：船。

〔11〕斂容：嚴(yán)肅矜持而有禮貌的態(tài)度。

（12］蝦蟆陵：在長安城東南，曲江附近，是當(dāng)時有名的游樂地區(qū)。

〔13〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂雜技、教練歌舞的機關(guān)。

〔14〕秋娘：唐時歌舞妓常用的名字。五陵：在長安城外，漢代王個皇帝的陵

墓。纏頭：用錦帛之類的財物送給歌舞妓女。

（15）綃：精細(xì)輕美的絲織品。

［16］鈿頭云篦：鑲嵌著花鈿的發(fā)篦（櫛發(fā)具）。擊節(jié)：打拍子。

〔17〕顏色故：容貌衰老。

〔18〕浮梁：古縣名，唐屬饒州。在今江西省景德鎮(zhèn)市。

〔19〕來去：走了以后。

〔20〕夢啼妝淚：夢中啼哭，勻過脂粉的臉上帶著淚痕。闌干：形容流淚。

〔21〕重（讀平聲）：重新，重又之意。唧唧：嘆聲。

〔22〕嘔（音歐）啞嘲哦（音折）：形容聲音噪雜。

〔23〕琵琶語，琵琶聲，琵琶所彈奏的樂曲。

〔24〕卻坐：退回到原處。促弦：把弦擰得更緊。

〔25〕向前聲：剛才奏過的單調(diào)。

〔26〕青衫：唐朝八品、九口文官的服色。

門前冷落車馬?、?老大嫁作商人婦②

①門前句：因容顏衰老，無人光顧，門前一片冷寂寥落，車馬來往越來越稀少。

②老大句：年紀(jì)大了，改娼女生涯為商人婦。這兩句寫娼女年老色衰，世情炎

涼，門前一片冷落，車馬越來越少，無可奈何之間，改作商人之婦。以如訴如

泣的抒情筆調(diào)，抒寫琵琶女悲苦的身世，令人同情。

大弦①嘈嘈②如急雨？小弦③切切④如私語

嘈嘈切切錯雜彈？大珠小珠落玉盤⑤

①大弦：琵琶有四弦，一條比一條細(xì)，最粗的一條即是大弦。

②嘈嘈；大弦彈出的聲音，沉重舒長，如急雨蓋地。

③小弦：最細(xì)的一條弦。

④切切：小弦彈出的聲音，細(xì)促清幽，如切切私語。

⑤大珠句；形容琵琶彈出的聲音，如大小不同的珍珠，瀉落在玉盤里。⑥詩題

一作《琵琶行》。

?《琵琶引》與《長恨歌》同為具有獨創(chuàng)性的長篇敘事詩，千古不朽的名作，寫

于詩人任江州司馬時。早在詩人生前，已經(jīng)是“童子解吟《長恨》曲，胡兒能

唱《琵琶》篇?！贝撕?，一直傳誦國內(nèi)外，顯示了強大的藝術(shù)生命力。這四句的

前兩句是說彈奏琵琶音響之精微，忽如急雨，忽如私語；后兩句是說琵琶把大

弦和小弦嘈嘈切切的聲音雜彈在一起，繁弦連貫、變化多姿，其聲如大小參差

的珍珠瀉落在玉盤里，令人神往，令人陶醉！詩人以豐富多彩、精妙新巧的比

喻，描繪變化多端的音樂形象，出神入化，維妙維肖。雙聲和雙音疊韻詞的運

用，更加強了悅耳的聽感和韻律的節(jié)奏，突出地表現(xiàn)了詩的婉轉(zhuǎn)、動聽的音樂

美。

今年歡笑復(fù)明年?秋月春風(fēng)①等閑度②

①秋月春風(fēng)：比喻美好的青春年華。

②等閑度：輕易地、隨隨便便地度過。

這兩句是說，琵琶女自敘身世，昔日的娼女生涯，在歡樂之中，把青春輕易地、

隨隨便便的消磨掉了。憶昔思今，感到無限悔恨和痛惜。

一引自李濟洲編著之《全唐詩佳句賞析》

【注釋】：流浦口：溫水進入長江處。河陽江：九注市北的長江一段。攏、捻、

抹、挑，都是彈琵琶的指法。霓裳：《霓裳羽衣曲》的簡稱；六么，本名《錄要》，

即樂工將曲的要點錄出成譜，皆為當(dāng)年京城流行的曲調(diào)。

【簡析】：通過寫琵琶女生活的不幸，結(jié)合詩人自己在宦途所受到的打擊，唱出

了“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”的心聲。社會的動蕩，世態(tài)的炎涼，

對不幸者命運的同情，對自身失意的感慨，這些本來積蓄在心中的沉痛感受，

都一起傾于詩中。它在藝術(shù)上的成功還在于運用了優(yōu)美鮮明的、有音樂感的語

言，用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，

使作品更加感人。

元和十年(815),白居易因為直言進諫得罪權(quán)貴，遭讒被貶為江州司馬，滿懷

抑郁，無處宣泄。于次年秋天送客添浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒

發(fā)了對自身遭際的無限感傷和對黑暗政治的強烈憤慨。行，樂府古詩的一種體

裁。全詩敘事曲折，篇幅宏大。與詩人的另一長篇巨制《長恨歌》一樣，同為

傳世不朽之作。白居易死后，唐宣宗李忱曾寫詩悼念他，其中就有“童子解吟

《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見當(dāng)時就流傳極廣。

這首詩可分為三段。開頭至“東船西舫悄無言，惟見江秋月白”為第一段，

敘述與琵琵女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩人送客江頭，秋風(fēng)蕭

瑟，一片凄涼。賓主話別，醉不成歡，實際是借酒澆愁愁更愁。此時此刻，忽

然聽見有琵琶彈奏聲隱約傳來，賓主不約而同地被吸引過去。由描寫朋友話

別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉(zhuǎn)接極其自然巧妙。同時也從側(cè)面烘托出

彈琵琶者演技非凡，接下來描寫藝人的出場，先是“琵琶聲停欲語遲”，“遲”

字表現(xiàn)出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復(fù)又“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半

遮面”，這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，為流傳很廣的千古佳句。

同時又暗示著這是個飽經(jīng)風(fēng)霜，深受磨難的不幸藝人。果然，在調(diào)弦定音后，

“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，弦聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑

內(nèi)心的情感。每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，每一聲都寄寓著無限的哀怨。這

就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩從寫琵琶女的試彈動作開始，

一步步將讀者引入樂曲優(yōu)美的情境中去。她的演技是精湛神妙的，詩人以“低

眉信手續(xù)續(xù)彈”，“輕攏慢撼抹復(fù)挑”兩句描繪其技藝嫻熟。因為訓(xùn)練有素，雖

是信手彈來，也無不合乎節(jié)拍，彈技可謂爐火純青之境。詩人接下來運用復(fù)雜

而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換

的變化。嘈嘈急雨，切切私語，珠落玉盤，鶯語花底，泉流冰下，一連串精

妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境。至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆?，進入高潮

如銀瓶乍破，鐵胎突出，及曲終收撥時的聲如裂帛，句句是新穎貼切的比喻，

其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進而還會體驗樂聲如珠玉

般圓潤的感覺。最后詩歌用“東船西舫情無言，唯見江心秋月白”作結(jié)，

說明了樂曲的動人效果，使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。

從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌

干”是第二段，琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。從她的訴說來看，

她曾是個色藝俱佳的藝人。年輕時，五陵年少，富貴公子爭相饋贈纏頭之費。

那個時候，她頭戴鈿頭銀篦，歌舞時用手擊節(jié)，上身相應(yīng)顫動，首飾有時竟墮

地而碎；或穿紅艷如血的羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺酒翻而裙污，也不

感到過可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過去

了，然而榮華易逝，容顏易老，一個年老色衰的藝人再也沒有人靠近了，她象

一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄?！伴T前冷落鞍馬稀”正是

封建時代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。于是她不得不落得

“老大嫁作商人婦”，將自己的后半生寄托在商人身上。然而，一個喪失了花

容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心？于是“商人重利輕別離”，男

人離家經(jīng)商，婦人獨守空閨，又成了她們必然的結(jié)局。她想嫁人找個歸宿，借

以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。詩人以“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅

闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢，所謂“忽夢”并非偶然，

“夢啼”也是白日情感的再現(xiàn)，回憶辛酸的往事，面對眼下的痛苦遭遇，她不

由得老淚縱橫，脂粉合流。

詩人在《序》中說：“予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始覺有遷謫意?！?/p>

詩歌的最后一段就是由歌女的淪落，聯(lián)想到自己的屈遭貶官。詩人和歌女同是

“天涯淪落人”，他們都身懷絕技，具有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正

的待遇，遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩歌強烈傾訴了詩人對自己不幸貶官、

壯志難酬的滿腔悲憤?！巴翘煅臏S落人，相逢何心曾相識”一聯(lián)融議論于敘事

之中，其中所含的哲理章蕊，耐人回味，千百年來，一直被廣為傳誦?！捌?/p>

間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個意象的描寫，因

景生情，恰到好處地表現(xiàn)出詩人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。下文更以苦酒獨

酌，嘔啞嘲嘶之山歌村笛上承“潺陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲”，極力浪

染謫居潺陽的痛苦與不幸，同時也與歌女的琵琶仙樂作了強烈的對比。最后以

琵琶女的二次演奏，詩人闈濕青衫作結(jié)。所謂“滿座重聞皆掩泣“，是描繪音

樂效果之動人，是上承第二段中對琵琶演奏的細(xì)致描寫，而“江州司馬青衫

濕”，以詩人泣謂最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，由歌女的不幸，痛感自

己的被貶，推己及人，既為琵琶女的不幸身世而泣，也為自己的壯志難申而哭。

青衫：唐代八、九品官所穿的官服。作者時任江州司馬，是五品官，應(yīng)著淺

紅色。說青衫意在表達自己的淪落身份。宋人洪邁說：“白樂天《琵琶行》一

篇，讀者但羨其風(fēng)姿，敬其詞章。至形于樂府，詠歌之不足，遂以為真為長安

故倡所作?！瓨诽熘猓庇銓懱煅臏S落之恨耳這段話點明了詩的主

題，但就全詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言，此詩也表現(xiàn)了詩人對一個處于社會最底

層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運，詩人則被貶出京，社會地位雖

不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點上是相通的。因此，

詩人將“滿腔遷謫之感，借商婦以發(fā)之，有同病相憐之意焉”（《唐宋詩醇》卷

二十二

全詩對琵琶女的出色演奏進行了細(xì)致的描寫，她的不幸遭遇激起了詩人強烈的

共鳴；而詩人悲苦的貶謫生活，也深深打動了女藝人的心。他們“同是天涯淪

落人”，因而很容易互相同情、憐惜，產(chǎn)生感情的交流。詩人正是用飽含著豐

富感情的筆觸，來敘述故事、描繪場景、刻畫人物，從而成功地塑造了琵琶女

和詩人這兩個鮮明的藝術(shù)形象。

對琵琶女的描寫尤為出色。她早年春風(fēng)得意，中年門前冷落，晚年獨守空閨，

其不幸遭遇極富典型性；同時詩人所塑造的這個藝術(shù)形象又極富個性特色，她

青春年少時的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面"時

的羞愧、哀怨都是與眾不同的，這個形象體現(xiàn)了個性與共性的統(tǒng)一。從詩歌的

結(jié)構(gòu)看，此詩所敘述的故事并不復(fù)雜，但借助詩人高超的藝術(shù)功力，情節(jié)安

排得波瀾起伏、錯落有致；材料剪裁，詳略得當(dāng)。對兩次琵琶演奏的描寫，前

一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前為實寫，后為虛寫，二者都取得了驚人的

藝術(shù)效果。在語言方面，詩語樸素平實，流暢自然，韻律和諧，富有音樂美。

《唐宋詩醇》稱這首詩“比興相緯，寄托遙深，其意微而顯，其音哀以思，其

辭離已則”，與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調(diào)千百年來，

一直為人們所喜愛。

5

［唐］

李白

《登金陵鳳凰臺》

鳳凰臺上鳳凰游，鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。

作品賞析

【注釋】：

這首詩的大意是：

「鳳凰臺上曾經(jīng)有鳳凰鳥來這里游憩，而今鳳凰鳥已京飛走了，只留下這座空

臺，伴著江水，仍徑自東流不停。當(dāng)年華麗的吳王宮殿，及宮中的千花百草，

如今都已埋沒在荒涼幽僻的小徑中，晉代的達官顯貴們，就算曾經(jīng)有過輝煌的

功業(yè)，如今也長眠于古墳中，化為一杯黃土。我站在臺上，看著遠(yuǎn)處的三山，

依然聳立在青天之外，白鷺洲把秦淮河隔成兩條水道。天上的浮云隨風(fēng)飄蕩，

有時把太陽遮住，使我看不見長安城，而不禁感到非常憂愁?！?/p>

我們在李白〈鸚鵡洲〉詩提到，李白讀了崔顏的〈黃鶴樓〉詩后，寫了〈鸚

鵡洲〉詩，想與崔顏一較長短。寫完后，李白自己讀了覺得比不上崔顏，便在

黃鶴樓上題下一首打油詩：「一拳擊碎黃鶴樓，兩腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不

得，崔穎題詩上頭。」擲筆而去。因為詩人看見美麗的風(fēng)景，總?cè)滩蛔∫獙懯自?/p>

歌頌一番，李白自然也不例外，于是寫了〈鸚鵡洲〉詩，自覺果然比不上，回

家之后，越想越不甘心，于是又寫〈登金陵鳳凰臺》詩，才覺滿意。

由于白的作品發(fā)表于崔顏之后，兩首詩又都樣是押平聲尤韻的七言律詩，

所以后人更認(rèn)為李白有意與崔顏一比高下，因而有前面所舉那首打油詩的傳說。

事實上根據(jù)日本人森大來的考證認(rèn)為，那首打油詩不是李白作的，李白寫

〈登金陵鳳凰臺〉也是因為感慨時事而作，無意與崔顆爭勝。

唐代安祿山之亂，迫使唐玄宗遷蜀避難，太子即位于靈武，李白也因永璘

王事件被流放到夜郎。李白年輕時豪情萬丈，希望能替國家做一番大事，但始

終不曾得到皇帝重用。安史之亂，眼見大唐江山，遭胡兵蹂蹣，李白心中的感

慨可想而知，于是他寫此詩時首句用：「鳳凰上鳳凰游，鳳去臺空江自流?！挂?/p>

出全詩，因為傳說中，鳳凰鳥只有在天下清平的治世才出現(xiàn)，因此古代都以鳳

凰鳥的出現(xiàn)做為祥瑞的象征。李白眼看安祿山危害唐室，想念昔時鳳凰鳥憩息

鳳凰臺的傳說，而今鳳凰鳥不再來，只有江水依舊向東流。

金陵為三國時孫權(quán)建都之地，晉朝永嘉之亂，晉室南渡之后也建都于鳳凰

臺所在地金陵城的東南，李白在臺上想象當(dāng)年吳宮的繁華景象，以及晉代那些

達官貴人曾有過的風(fēng)光事跡，如今都隱于幽徑，成為古丘。一個朝代弱了、亡

了，馬上有另一個朝代興起，唐代太平盛世的貞觀之治，開元之治，也成了過

去，安史之亂起，唐室岌岌可危，怎不令李白憂心？站在臺上，看到遠(yuǎn)處的三

山及白鷺洲，而長安城呢？李白最后一句：「總為浮云能蔽日，長安不見使人愁?！?/p>

在詩詞里常以浮云指小人，以白日比喻君主。浮云蔽白日是指奸邪之小人，圍

繞于君王四周，向君王進讒言陷害賢臣，使忠臣沒有機會向皇帝進諫言。下句

「長安不見使人愁」，指李白感嘆自己被放逐，眼見天上浮云杳杳，不見長安，

憂愁自己再也沒有機會到長安，或者說，安史之亂，玄宗遷西蜀，太子即位靈

武，唐室山河尚未收復(fù)，為長安城憂傷。

這個比喻的典故出自《世說新語》，相傳晉明帝小時候坐在晉元帝膝上，元

帝問他，長安遠(yuǎn)還是太陽遠(yuǎn)，明帝答說長安近太陽遠(yuǎn)，因為聽說有人從長安來，

沒聽說有人從太陽來，元帝為他的聰明高興，第二天便當(dāng)著群臣面前再問明帝

同樣的問題，沒想到明帝卻答說，太陽近，長安遠(yuǎn)，因為抬起頭來見得到太陽，

卻見不到長安。

晉代原都長安，永嘉大亂之后南渡，晉元帝時改都金陵。與唐代因為安使

之亂而迫使太子即位于靈武的情況很類似，因此李白詩末二句「浮云蔽白日」

也是指玄宗寵幸楊貴妃、楊國忠，蘢廢朝政，而導(dǎo)致安史之亂，長安淪入胡人

手中。李白寫這首詩純粹是由懷古而引發(fā)懷君之思，加以感傷自己因遭小人讒

言所害而被貶謫，登上鳳凰臺，望不見長安，一時觸景傷情而寫下這首詩，并

沒有與崔頻爭勝之意，兩人爭勝之說全是后人附會的。

而前面所舉打油詩的由來，是因李白被流放夜郎，中途又救回，路過江夏，

曾寫過一首〈江夏贈韋南陵冰》詩說：「我且為君捷諦黃鶴樓，君亦為吾倒卻鸚

鵡洲。赤壁爭雄如夢里，且須歌舞寬離憂?！估畎滓蛐那閼n愁郁悶，故意寫這種

豪快語，以解心中不平之氣。后來又寫一首〈醉后答了十八〉詩，以對應(yīng)撞碎

黃鶴樓詩說：「黃鶴高樓已撞碎，黃鶴仙人無所依。黃鶴上天訴玉帝，卻放黃鶴

江南歸?！篂樽约呵笆自姷目穹抛晕医獬?，本來只是文人的游戲文章，沒想到唐

末五代時有位禪僧經(jīng)過黃鶴樓，便摘取李白這兩首詩的句子寫成這首：「一拳擊

碎黃鶴樓，兩腳踢翻鸚鵡洲。眼前有景道不得，崔顆題詩在上頭。」的打油詩，

旁邊有一同來游玩的僧人也題了一句：「有意氣時消意氣，不風(fēng)流處轉(zhuǎn)風(fēng)流。」

另外一位僧人又加一句：「酒逢知己，藝壓當(dāng)行。」而使得后人誤以為李白作〈登

金陵鳳凰臺〉詩是與崔顏的〈黃鶴樓〉詩爭意氣、爭長短，并留下這首有趣的

打油詩。事實上全是后人穿鑿附會的。

李白很少寫律詩，而《登金陵鳳凰臺》卻是唐代的律詩中膾炙人口的杰作。

此詩是作者流放夜郎遇赦返回后所作，一說是作者天寶年間，被排擠離開長安，

南游金陵時所作。

開頭兩句寫鳳凰臺的傳說，十四字中連用了三個鳳字，卻不嫌重復(fù)，音節(jié)

流轉(zhuǎn)明快，極其伏美?！傍P凰臺”在金陵鳳凰山上，相傳南朝劉宋永嘉年間有鳳

凰集于此山，乃筑臺，山和臺也由此得名。在封建時代，鳳凰是一種祥瑞。當(dāng)

年鳳凰來游象征著王朝的興盛；如今鳳去臺空，六朝的繁華也一去不復(fù)返了，

只有長江的水仍然不停地流著，大自然才是永恒的存在！

三四句就“鳳去臺空”這一層意思進一步發(fā)揮。三國時的吳和后來的東晉

都建都于金陵。詩人感慨萬分地說，吳國昔日繁華的宮廷已經(jīng)荒蕪，東晉的一

代風(fēng)流人物也早已進入墳?zāi)?。那一時的短赫，在歷史上留下了什么有價值的東

西呢！

詩人沒有讓自己的感情沉浸在對歷史的憑吊之中，他把目光又投向大自然，

投向那不盡的江水：“三山半落青天外，一水中分白鷺洲?！薄叭健痹诮鹆晡髂?/p>

長江邊上，三峰并列，南北相連。陸游《入蜀記》云：“三山，自石頭及鳳凰山

望之，杳杳有無中耳。及過其下，距金陵才五十余里?！标懹嗡f的“杳杳有無

中”正好注釋“半落青天外”。李白把三山半隱半現(xiàn)、若隱若現(xiàn)的景象寫得恰到

好處。“白鷺洲”，在金陵西長江中，把長江分割成兩道，所以說“一水中分白

鷺洲”。這兩句詩氣象壯麗，對仗工整，是難得的佳句。

李白畢竟是關(guān)心現(xiàn)實的，他想看得更遠(yuǎn)些，從六朝的帝都金陵看到唐的都

城長安。但是，“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁這兩句詩寄寓著深意。

長安是朝廷的所在，日是帝王的象征。陸賈《新語?慎微篇》曰：“邪臣之蔽賢，

猶浮云之障日月也?！崩畎走@兩句詩暗示皇帝被奸邪包圍，而自己報國無門，他

的心情是十分沉痛的?！安灰婇L安”暗點詩題的“登”字，觸境生愁，意寓言外，

饒有余味。相傳李白很欣賞崔顏《黃鶴樓》詩，欲擬之較勝負(fù)，乃作《登金陵

鳳凰臺》詩?！盾嫦獫O隱叢話》、《唐詩紀(jì)事》都有類似的記載，或許可信。此詩

與崔詩工力悉敵，正如方回《瀛奎律髓》所說：“格律氣勢，未易甲乙?！痹谟?/p>

韻上，二詩都是意到其間，天然成韻。語言也流暢自然，不事雕飾，瀟灑清麗。

作為登臨吊古之作，李詩更有自己的特點，它寫出了自己獨特的感受，把歷史

的典故，眼前的景物和詩人自己的感受，交織在一起，抒發(fā)了憂國傷時的懷抱，

意旨尤為深遠(yuǎn)。

6

［唐］

李商隱

《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

作品賞析

【注解】：

1、巴山：在今四川省南江縣以北。

2、共翦西窗燭：翦同剪；在西窗下共剪燭蕊。

3、卻話：重頭談起。

【韻譯】：

你問我回家的日子，我尚未定歸期；

今晚巴山下著大雨，雨水漲滿秋池。

何時你我重新聚首，共剪西窗燭花；

再告訴你今夜秋雨，我痛苦的情思。

【評析】：

??這是一首抒情詩。詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的

情懷和對妻子深深的懷念。后兩句即設(shè)想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤

寂。語淺情深，含蓄雋永，膾炙人口，余味無窮。

??有人考證，以為此詩是作者于大中五年（851）七月至九月間入東川節(jié)度

使柳中郢梓州幕府時作。其時義山妻王氏已歿（王氏歿于大中五年夏秋間）。為

此，以為此詩是寄給長安友人。但義山入梓幕，與其妻仙逝，均在大中五年夏

秋之際，即使王氏仙逝居先，義山詩作在后，在當(dāng)時交通阻塞和信息不靈的時

代，也是完全可能的。

就詩的內(nèi)容看，按''寄內(nèi)"解，便情思委曲，怫惻纏綿；作“寄北”看，便嫌

細(xì)膩恬淡，未免纖弱。

這首詩，《萬首唐人絕句》題作《夜雨寄內(nèi)》，“內(nèi)”就是“內(nèi)人”一妻子：

現(xiàn)傳李詩各本題作《夜雨寄北》，“北”就是北方的人，可以指妻子，也可以指

朋友。有人經(jīng)過考證，認(rèn)為它作于作者的妻子王氏去世之后，因而不是“寄內(nèi)”

詩，而是寫贈長安友人的。但從詩的內(nèi)容看，按“寄內(nèi)”理解，似乎更確切一

些。

第一句一問一答，先停頓，后轉(zhuǎn)折，跌宕有致，極富表現(xiàn)力。翻譯一下，

那就是：“你問我回家的日期；唉，回家的日期嘛，還沒個準(zhǔn)兒??！”其羈旅之

愁與不得歸之苦，已躍然紙上。接下去，寫了此時的眼前景：“巴山夜雨漲秋池”，

那已經(jīng)躍然紙上的羈旅之愁與不得歸之苦，便與夜雨交織，綿綿密密，淅淅瀝

瀝，漲滿秋池，彌漫于巴山的夜空。然而此愁此苦，只是借眼前景而自然顯現(xiàn)；

作者并沒有說什么愁，訴什么苦，卻從這眼前景生發(fā)開去，馳騁想象，另辟新

境，表達了“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的愿望。其構(gòu)思之奇，真有

點出人意外。然而設(shè)身處地，又覺得情真意切，字字如從肺腑中自然流出?！昂?/p>

當(dāng)”（何時能夠）這個表示愿望的詞兒，是從“君問歸期未有期”的現(xiàn)實中迸發(fā)

出來的；“共剪……”、"卻話……”，乃是由當(dāng)前苦況所激發(fā)的對于未來歡樂的

憧憬。盼望歸后“共剪西窗燭”，則此時思?xì)w之切，不言可知。盼望他日與妻子

團聚，“卻話巴山夜雨時”，則此時“獨聽巴山夜雨”而無人共語，也不言可知。

獨剪殘燭，夜深不寐，在淅淅瀝瀝的巴山秋雨聲中閱讀妻子詢問歸期的信，而

歸期無準(zhǔn)，其心境之郁悶、孤寂，是不難想見的。作者卻跨越這一切去寫未來，

盼望在重聚的歡樂中追話今夜的一切。于是，未來的樂，自然反襯出今夜的苦；

而今夜的苦又成了未來剪燭夜話的材料，增添了重聚時的樂。四句詩，明白如

話，卻何等曲折，何等深婉，何等含蓄雋永，余味無窮！

姚培謙在《李義山詩集箋》中評《夜雨寄北》說：“，料得閨中夜深坐，多

應(yīng)說著遠(yuǎn)行人'（白居易《邯鄲冬至夜思家》），是魂飛到家里去。此詩則又預(yù)飛

到歸家后也，奇絕！”這看法是不錯的，但只說了一半。實際上是：那“魂”“預(yù)

飛到歸家后”，又飛回歸家前的羈旅之地，打了個來回。而這個來回，既包含空

間的往復(fù)對照，又體現(xiàn)時間的回環(huán)對比。桂馥在《札樸》卷六里說：“眼前景反

作后日懷想，此意更深?！边@著重空間方面而言，指的是此地（巴山）、彼地（西

窗）、此地（巴山）的往復(fù)對照。徐德泓在《李義山詩疏》里說：“翻從他日而

話今宵，則此時羈情，不寫而自深矣。''這著重時間方面而言，指的是今宵、他

日、今宵的回環(huán)對比。在前人的詩作中，寫身在此地而想彼地之思此地者，不

乏其例；寫時當(dāng)今日而想他日之憶今日者，為數(shù)更多。但把二者統(tǒng)一起來，虛

實相生，情景交融，構(gòu)成如此完美的意境，卻不能不歸功于李商隱既善于借鑒

前人的藝術(shù)經(jīng)驗，又勇于進行新的探索，發(fā)揮獨創(chuàng)精神。

上述藝術(shù)構(gòu)思的獨創(chuàng)性又體現(xiàn)于章法結(jié)構(gòu)的獨創(chuàng)性。“期”字兩見，而一為

妻問，一為己答；妻問促其早歸，己答嘆其歸期無準(zhǔn)?！鞍蜕揭褂辍敝爻?，而一

為客中實景，緊承己答；一為歸后談助，遙應(yīng)妻問。而以“何當(dāng)”介乎其間，

承前啟后，化實為虛，開拓出一片想象境界，使時間與空間的回環(huán)對照融合無

間。近體詩，一般是要避免字面重復(fù)的，這首詩卻有意打破常規(guī)，“期”字的兩

見，特別是“巴山夜雨”的重出，正好構(gòu)成了音調(diào)與章法的回環(huán)往復(fù)之妙，恰

切地表現(xiàn)了時間與空間回環(huán)往復(fù)的意境之美，達到了內(nèi)容與形式的完美結(jié)合。

宋人王安石《與寶覺宿龍華院》云：“與公京口水云間，問月'何時照我還？'

邂逅我還（回還之還）還（還又之還）問月：'何時照我宿鐘山？楊萬里《聽

雨》云：“歸舟昔歲宿嚴(yán)陵，雨打疏篷聽到明。昨夜茅檐疏雨作，夢中喚作打篷

聲這兩首詩俊爽明快，各有新意，但在構(gòu)思謀篇方面受《夜雨寄北》的啟發(fā)，

也是顯而易見的。

7

㈤

張養(yǎng)浩

《山坡羊?潼關(guān)懷古》

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都，意躊躇。

傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百

姓苦！

作品賞析

［內(nèi)容評析］這支流傳的小令，以深邃的歷史眼光揭示出一條顛撲不破的真理：

「興，百姓苦；亡，百姓苦！」即不管封建王朝如何更迭，在他們的爭城奪地的

戰(zhàn)爭中蒙受災(zāi)難的，還是那些無辜的老百姓。它像一支高燒的紅燭，照亮了人

們的眼睛，使之認(rèn)識到象徵封建政權(quán)的宮闕，它的興建是無數(shù)老百姓的白骨壘

起來的；它的倒塌也有無數(shù)老百姓的白骨做了它的殉葬品。這便是它所閃耀的

思想光輝。至于鑄辭精當(dāng)，造型生動，有強烈的抒情色彩乃其余事。

［難詞注釋］①峰巒如聚：形容重巖疊嶂，群山密集，綿亙不斷。②「山河」句：

言潼關(guān)外有黃河，內(nèi)有華山，形勢十分險要。潼關(guān)：在今陜西潼關(guān)縣北，歷代

皆為軍事要地。③西都：指關(guān)中一帶，周、秦、漢、北朝、隋、唐等朝均在這

里建都。④躊躇：原指猶豫不決，徘徊不前。這里形容思潮起伏，陷入沉思。

⑤「傷心」句：言經(jīng)過秦漢的故都，想起那「你方唱罷我登場」的興亡往事，

引起無窮的傷感。⑥「宮闕「句：言在無數(shù)的戰(zhàn)亂中，過去的宮殿已經(jīng)化為了

一片焦土。宮，宮殿。闕，王宮前的望樓。

【古詩今譯】

華山的山峰好像從四面八方聚集而來，黃河的波濤洶涌澎湃好像在發(fā)怒，潼關(guān)

外有黃河，內(nèi)有華山，山河雄偉，地勢險要。我遙望古都長安一帶，內(nèi)心想得

很多。令人傷心的是經(jīng)過秦漢宮殿的故地，當(dāng)年那無數(shù)間宮殿早已經(jīng)都變成了

泥土。世世代代以來，無論哪朝哪代，王朝興旺，百姓受苦；王朝滅亡，百姓

還是受苦。

【賞析】

張養(yǎng)浩于天歷二年（公元1329年），因關(guān)中旱災(zāi)，任陜西行臺中丞以賑災(zāi)民。

途經(jīng)潼關(guān)，看到的是“峰巒如聚，波濤如怒”的景象，隨做本曲?！对?張養(yǎng)

浩傳》說：“天歷二年，關(guān)中大旱，饑民相食，特拜張養(yǎng)浩為陜西行臺中丞。登

天就道，遇饑者則賑之，死者則葬之?！睆堭B(yǎng)浩在“關(guān)中大旱”之際寫下了這首

《山坡羊》。

潼關(guān)地處層巒疊嶂包圍之中，在作者筆下，一“聚”字向讀者眼前呈現(xiàn)出華山

飛奔而來之勢、群山攢立之狀；再看潼關(guān)外的黃河，河水奔騰咆哮，一“怒”

字讓讀者仿佛聽到了千古不絕的滔滔水聲。而潼關(guān)就在這其中，“山河表里潼關(guān)

路?！敝链?，潼關(guān)內(nèi)居層巒疊嶂治中，外臨洶涌咆哮的黃河，山河雄偉，地勢險

要，足見道路奇險。如此險要之地，乃為歷代兵家必爭之地，也由此引發(fā)了下

文的感慨。

想起古代，詩人不禁向西方望去。潼關(guān)以西三百里，便是西京長安，從秦漢到

隋唐，好幾個朝代在那一帶建過都。落日蒼茫之中，詩人一無所見，卻在腦海

里浮現(xiàn)出一座座巍峨壯觀的古都，一簇簇富麗堂皇的宮殿，如今蹤影全消，剩

下來的只有黃土一片。西望長安，詩人感慨萬千，于是仰天長嘆：“興，百姓苦；

亡，百姓苦！”一針見血地將千百年來封建帝制殘害百姓的血的事揭示了出來，

告訴人們，歷史上無論是朝代的興起還是衰亡，受苦遭殃的都是老百姓，就此

指出了封建政權(quán)與廣大人民的根本對立性。這是對幾千年封建歷史的一個有力