第三單元第三課寄情山水課件 2024-2025學年人教版初中美術八年級上冊

寄情山水人教版八年級上第三單元第二課時說一說GUANYUWOMEN山石的結構GUANYUWOMEN體積感。用皴法表現(xiàn)石頭的表面紋理，使之厚重并富有體積感。石分三面古人講“石分三面”只有畫出三面，才能表現(xiàn)出石的結構和立體感。在畫石的三面時，要運用黑白對比關系，處理好陰陽面。

畫石要積聚適宜,要有大有小，有聚有散；要大間小、小間大。寫意山石的基本技法勾：用墨線勾石外輪廓、石內紋理，就是石的大體結構。勾時用筆要頓挫有力，用中鋒側鋒均可。用干筆（含水要少）勾為好，能顯示石的堅硬質感。皴（cūn）：是在勾好石紋的陰暗處，用筆加以皴斫，使石形表現(xiàn)出立體感，皴不是一遍就可完成的，可先淡后濃?？砂敫杉瘩?，也可全干再皴。皴時可用破墨，也可用積墨。這要看畫面需要、個人習慣和手法而定。擦：用半干筆在皴的畫面上擦上一層黑色，以增加畫面的深厚程度。但皴有筆痕，擦沒有筆痕，只有深淺的色度。點：是指點苔，可使枯燥的巖石頓時增添生機。一般是待畫面全干后再點，也可在半干半濕時點，也可邊皴邊點。如勾皴山石俱好，可不點苔。點苔以簡為宜。染：是用淡墨水渲染，進一步加深山石的立體感和深厚感。但也要講筆法，不能平涂。染時可留空白及飛白，也可采用以淡破濃的方法，使已畫的墨色增加柔和氣氛。山石的基本皴法點豆瓣皴、米點皴線披麻皴、解鎖皴、折帶皴面斧披皴豆瓣皴范寬《溪山行旅圖》

也叫雨點皴，為長點形的短促筆觸，常用中鋒稍間以側鋒畫出。它能表現(xiàn)山石的蒼勁厚重。在畫史上運用雨點皴的成功范例是北宋范寬，他的山水具有“峰巒渾厚，勢狀雄偉的獨特風格。打開畫卷，一座大山巍峨矗立迎面壓頂而來，迫人眼目。山頭雜樹叢生，密林繁茂，錯落有勢，充滿頑強的生命力。畫中那峰巒渾厚，勢壯雄偉的構圖，“遠取其勢，近取其質"的表現(xiàn)方式，枯老、勁硬的墨線勾勒和均勻、渾厚的雨點皴，把大山刻畫的堅實傳神。米點皴這是北宋書畫家米芾，米友仁父子所獨創(chuàng)，它是用飽含水墨的橫點，密集點山，潑墨、破墨、積墨共用，最能表現(xiàn)江南山水間晨初雨后之云霧變幻、煙霧迷茫的景象。米芾的點形闊大，稱大米點，米友仁畫出的點形略小，稱為小米點。米家山水來源于寫生，米點皴是米氏父子對大自然的長期觀察體驗的產物。元王蒙米點皴宋米芾《春山瑞松圖》米點皴披麻皴元黃公望《富春山居圖》由參差松軟的條形墨線組成，用筆要靈活，皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化。筆線長的稱長披麻，筆線短的稱短披麻。這種披麻皴法常用來表現(xiàn)土質山，或質地疏松的巖石。董源多用披麻皴描寫江南山水，淡墨輕描，不裝巧趣，具有渾樸自然的風格。元代黃公望的《富春山居圖》，披麻皴的運用達到了爐火純青的境界。元王蒙《青卞隱居圖》清王鑒《仿古山水》解鎖皴路鏞作仿古解索皴路鏞作解索皴解索皴披麻皴清王鑒仿古山水

王鑒（1598-1677）清代著名畫家。字元照，一字圓照，號湘碧，又號香庵主。江蘇太倉人。崇禎六年（公元1633年）舉人。后仕至廉州太守，故又稱“王廉州”。王世貞孫。家藏古今名跡甚富，摹古工力很深，筆法非凡。為“清初六家”之一。擅長山水，遠法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨創(chuàng)，并具有濃厚的復古思想和形式主義畫風。其著述有《染香庵集》、《染香庵畫跋》。折帶皴元倪瓚漁莊秋霽圖

用側鋒臥筆向右行，再轉折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉折向下。畫出的墨線如“折帶”故以名之。這種皴法用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結構?！霸拇蠹摇敝坏哪咴屏窒伯嬚蹘я澹谩翱使P”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術魅力。斧披皴宋夏圭《溪山清遠》斧劈皴筆線遭勁，運筆多頓挫曲折，有如刀砍斧劈，故稱為斧劈皴，這種皴法宜于表現(xiàn)質地堅硬、棱角分明的巖石。唐代的青綠山水多勾皴而少破染。南宋的山水畫家以斧劈皴用于水墨山水，加重了皴染，出現(xiàn)水墨蒼勁的風格，畫斧劈皴常用中鋒勾勒山石輪廓，而以側鋒橫刮之筆畫出褶皺，再用淡墨渲染。筆線細勁的稱小斧劈，筆線粗闊的稱大斧劈。小斧劈皴屬于面皴，筆線細勁，運筆頓挫曲折，如刀歡斧劈，表現(xiàn)出山石的細致結構，體現(xiàn)出一種俊瘦、削利、古樸的氣質。小斧劈皴

大斧劈皴大斧劈皴是一種偏鋒直筆皴。筆線粗實，筆觸道勁，起筆