【教師共享】《中國古代陵墓雕塑和宗教雕塑》參考課件-李潤淵

秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道?？觾?nèi)有6000余陶人陶馬，井然有序地排列成環(huán)形方陣。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶馬高1.5米左右，身長2米左右，戰(zhàn)車與實用車的大小一樣。人、馬車和軍陣是通過寫實手法的藝術(shù)再現(xiàn)。秦始皇陵兵馬俑的特征是什么？秦始皇陵兵馬俑的用途是什么？從秦始皇陵兵馬俑雕塑群感受到了什么？觀看視頻思考討論

將軍俑中級軍吏俑跪射傭立射俑騎兵俑

有的免盔束發(fā)，身穿戰(zhàn)袍，手持弓弩，似為機智善射的弓箭手；有外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有穿戰(zhàn)袍，著長甲的中級指揮官；有身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。各種兵種的甲片、甲釘。帶鉤的區(qū)別和甲馬縫綴、褲管、鞋襪等細節(jié)都表現(xiàn)得細致入微。

用洗煉概括的塑造手法便將一匹匹戰(zhàn)馬刻畫得形象和生動。除了馬頭的塑造較為細膩多變化以外，四肢與胸部都用大寫意的夸張手法，棱角分明，肌腱隆凸，臀部渾圓，腰部微凹，顯得強健有力。沒有過多復雜的線條，流暢并富有韻律感，讓人感覺到如真馬一般，但卻似無法在現(xiàn)實中找到的神馬。

武士俑雖然軍服一致，居于整齊劃一的軍陣之中，但它們的顏面表情，尤其是相貌發(fā)型各不相同，甚至可以看出是哪個地區(qū)的人，人物性格更是刻畫入微，有的沉著勇敢，有的活潑爽朗，有的剛毅勇猛，有的意氣昂揚，有的機智俊發(fā)，形象豐富傳神。藝術(shù)特點：

秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點首先是它的高度寫實性。秦兵馬俑的寫實并不只是簡單地按照現(xiàn)實摹刻下來，而是經(jīng)過了藝術(shù)的處理。不同的人物外形，不同的官階，不同的性格特征，不同的精神面貌，如此這些都體現(xiàn)在了秦俑的身上，可見它的造型刻畫不僅實現(xiàn)“形似”而且還達到“神似”。

靈活多樣的藝術(shù)技巧也是秦始皇兵馬俑的藝術(shù)特點之一。秦俑的刻畫并不是單一的，而是運用了多種多樣的藝術(shù)技巧。對比就是其中之一，如刻畫細微的鎧甲和簡潔的下身衣紋，精致的武官、發(fā)式和簡單的軀體。這些對比處理出于整體效果的統(tǒng)一，使形象既簡潔又豐富，在樸拙中見精致，局部精細但不失整體的氣勢。

請同學們對比一下秦兵馬俑的馬俑與霍去病墓前的石馬在造型上有什么不同之處？一個刻畫細致，一個簡練概括——漢代霍去病墓石雕群現(xiàn)存最早的陵墓石雕群

漢代霍去病墓石雕群品以其簡潔的造型，粗獷的風格，宏大的氣勢，不僅寄托了對英雄的歌頌和哀思，也反映了正處于上升時期的漢朝統(tǒng)治階級那生機勃勃的精神面貌?；羧ゲ∧沟氖倘旱?，是中國古代雕塑藝術(shù)發(fā)展史上的一座里程碑，對后世陵墓雕刻的藝術(shù)風格產(chǎn)生了極其深遠的影響，是漢代以后中國古代大型紀念碑雕刻的典范之作?；羧ゲ∧埂恶R踏匈奴》又名《立馬》

這件《馬踏匈奴》就是整個群雕作品的主體，同時也是這些雕塑所謳歌的主題。雕塑中，作者運用了寓意的手法，用一匹氣宇軒昂、傲然屹立的戰(zhàn)馬來象征這位年輕的將軍。它高大、雄健，以勝利者的姿態(tài)佇立著，有一種神圣不可侵犯的氣勢；而另一個象征匈奴的手持弓箭的武士則仰面朝天，被無情地踏在腳下，顯得那樣渺小、丑陋，蜷縮著身體進行垂死掙扎。

整個作品風格莊重雄勁，深沉渾厚，寓意深刻，耐人尋味，既是古代戰(zhàn)場的縮影，也是霍去病赫赫戰(zhàn)功的象征。雕塑的外輪廓準確有力，形象生動傳神，刀法樸實明快，具有豐富的表現(xiàn)力和高度的藝術(shù)概括力，是我國陵墓雕刻作品的典范之作。

伏虎反映出漢代雕刻家利用石材天然的面貌和對老虎習性和神態(tài)高度概括表現(xiàn)的藝術(shù)功底。這只猛虎伏臥縮爪，目光機警，正集中注意力，仿佛頃刻之間會猛撲過去，吞噬獵物。一塊拙樸粗造的頑石經(jīng)雕刻家簡單加工，不僅表現(xiàn)出柔中帶剛的猛虎，而且對它正伏地臥，虎視眈眈地伺機獵物的神態(tài)，刻畫的惟妙惟肖。通過幾條單純的陰刻線生動的表現(xiàn)出伏虎身上的斑紋和嘴邊的毛?；⑽睬擅畹厣炀碓诨⒈成希訌娏嘶⒌膬疵秃鸵靶?，且使整個石雕渾然一體。伏虎躍馬臥象

巧妙利用石材的天然風貌，因式造型。圓渾天成的雕塑，質(zhì)樸雄渾，展示出作者高超的寫意智慧和西漢時期大氣磅礴的藝術(shù)風貌。藝術(shù)特點：陵墓雕塑：

統(tǒng)治階級希望自己死后能夠靈魂升天并繼續(xù)擁有權(quán)利和享受豪華生活，因而在陵墓前設(shè)置大型的石人石獸等雕刻群表示威嚴。在墓中還放置大量精美的作為陪葬的各種陶俑。這些屬于陵墓雕塑。代表陵墓雕塑藝術(shù)成就的作品有秦始皇兵馬俑和漢代霍去病墓石雕群。宗教雕塑：

宗教雕塑是以宗教教義、故事、人物、傳說為題材的雕塑。我國由于佛教傳入較早，影響廣泛，所以在宗教雕塑中以佛教造像為多，佛教雕塑藝術(shù)成就最高。我國佛教雕塑最高藝術(shù)成就的是著名的“四大石窟”——“敦煌莫高窟”、“云岡石窟”、“龍門石窟”、“麥積山石窟”。欣賞四大石窟雕塑作品分組討論完成以下表格石窟名稱地點代表作品造型特點敦煌石窟云岡石窟龍門石窟麥積山石窟窟菩薩立像（唐）194窟菩薩立像（唐）49敦煌敦煌云岡石窟第20窟主佛（北魏）龍門石窟奉先寺盧舍那大佛唐麥積山127窟正壁龕右脅侍菩薩127窟正壁龕與脅侍菩北魏東方盧浮宮——敦煌莫高窟：

敦煌莫高窟，又稱千佛洞，位于甘肅省敦煌市城東南25公里的鳴沙山東麓。創(chuàng)建于前秦建元二年(公元366年)，迄令保存北涼、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、西夏，元代，歷時一千多年的多種類型洞窟735個。壁畫45000平方米，彩塑2415身，唐宋木構(gòu)窟檐5座。1900年，于藏經(jīng)洞(今編號第17窟)，發(fā)現(xiàn)西晉至宋代經(jīng)、史、子、集各類文書及繪畫作品5萬余件。莫高窟是當今世界規(guī)模最宏大、內(nèi)容最豐富、藝術(shù)最精湛、保存最完整的佛教石窟寺。一九八七年十二月被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。莫高窟藝術(shù)的特點表現(xiàn)在建筑、塑像和壁畫三者的有機結(jié)合上。系統(tǒng)反映了十多個朝代及東西方文化交流的各個方面，成為人類稀有的文化寶藏。其中唐代彩塑造像670尊，是敦煌彩塑藝術(shù)的優(yōu)秀代表。

菩薩像溫靜端莊，肌肉豐腴、儀容俊美、比例適度、衣紋處理舒展自然敷彩艷麗而和諧。從菩薩塑像上可以看出唐代佛教的世俗化傾向，作者運用高超的技藝，把理想中美得形象非常生動的塑造出來。窟菩薩立像（唐）194窟菩薩立像（唐）49

阿難形象猶如生活中眉清目秀的青年。形象的生活化使人感到當時的生活氣息。

力士赤裸上身，肌肉堅實、表現(xiàn)出威武雄壯武士的氣質(zhì)。敦煌窟阿難像（唐）49敦煌窟力士像（唐）194△云岡石窟

云岡石窟，始建于北魏文成帝興安二年，位于山西省大同市以西16公里處的武周山南麓，依山而鑿，東西綿延約一公里?，F(xiàn)存洞窟53個，窟龕約1100個，造像5萬1千余尊。其中的曇曜五窟，布局設(shè)計嚴謹統(tǒng)一，是中國佛教藝術(shù)第一個巔峰時期的經(jīng)典杰作。云岡石窟形象地記錄了印度及中亞佛教藝術(shù)向中國佛教藝術(shù)發(fā)展的歷史軌跡，反映出佛教造像在中國逐漸世俗化、民族化的過程。在我國傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)的基礎(chǔ)上，吸取、融匯了印度犍陀羅藝術(shù)，這是我國古代人民創(chuàng)造性勞動的智慧結(jié)晶，也是他們與其它國家友好往來的歷史見證。云岡石窟是石窟藝術(shù)“中國化”的開始。

犍陀羅為古印度王國，公元前327年，馬其頓的亞歷山大入侵印度，給這一地區(qū)帶來希臘化藝術(shù)的影響。公元前三世紀，阿育王遣僧人在此傳法。犍陀羅藝術(shù)在汲取古希臘、羅馬藝術(shù)精華基礎(chǔ)上創(chuàng)造出釋迦的各種形象，形成新風格，稱“犍陀羅風格”。佛像體態(tài)生動，長發(fā)呈波浪型，高鼻深目，著通肩或右袒式大衣，衣褶均作平行線，自然有變化，且有重量感質(zhì)感，形相寫實，富于西方樣式，而眉間白毫相，兩耳垂肩，頭部后呈圓形光圈，又具佛陀形象特征。后受到波斯薩珊王朝及印度河流域笈多王朝的秣菟較風格影響，并向東傳播，自中亞傳至我國，在早期石窟佛教雕刻及窟型鑿上能見到的一定的犍陀羅風格之影響。

曇耀五窟△中國石雕藝術(shù)博物館——龍門石窟

龍門石窟位于河南洛陽市東南，分布于伊水兩岸的崖壁上，南北長達1公里。龍門石窟始鑿于北魏年間，先后營造400多年?，F(xiàn)存窟龕2137個，雕像10萬余尊，是我國古代雕刻藝術(shù)的典范之作。云岡石窟造像直眉高鼻、雄偉高大，服飾是通肩或右袒以及緊貼肉體的印度西域式。龍門奉先寺石窟人物造型秀麗敦厚，鼻如懸膽。服飾多為褒衣博帶的文士風度。這說明漢化的趣味明顯，反映出佛教雕塑藝術(shù)風格的進一步本土化。對比北魏時期云岡石窟和龍門石窟的造像風格：云岡石窟第窟主佛（北魏）龍門石窟古陽洞主佛（北魏）20奉先寺盧舍那大佛唐

這座盧舍那大佛是龍門石窟中藝術(shù)水平最高、整體設(shè)計最嚴密、規(guī)模最大的一處。大盧舍那石雕像通高１７．１４米，頭高４米，耳長１．９米。發(fā)髻呈波紋狀，面部豐滿圓潤，眉如彎月，目光慈祥，眼睛半睜半合，俯視著腳下的蕓蕓眾生，嘴邊微露笑意，顯出內(nèi)心的平和與安寧。他的表情含蓄而神秘，嚴肅中帶有慈祥，慈祥中透著威嚴，威嚴中又有著一種神圣與威武，是一個將神性和人性完美結(jié)合的典范。大佛端坐于八角束腰蓮花座上，身披袈裟，衣紋簡潔清晰而流暢，背光華美而富于裝飾性，烘托出主像的嚴整圓潤。當你和它那永恒、恬淡、慈祥、智慧的目光對視時，你會頓覺心境空靈升華，恬然平靜，會立時變得大徹大悟，超凡脫俗。奉先寺文殊菩薩像唐奉先寺天王像唐

菩薩華麗、端莊、幽靜、矜持；天王肅穆、碩壯、猙獰，具有鎮(zhèn)壓邪惡的力量?！鳀|方雕塑陳列館——麥積山石窟

麥積山石窟，位于甘肅省天水市東南約35公里處，始建于后秦，歷經(jīng)北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清歷代都不斷地開鑿和修繕。在我國的著名石窟中，自然景色以麥積山為最佳。素有“小江南”、“秦地林泉之冠”之美譽?，F(xiàn)存洞窟194個，泥塑像、石雕像7200余尊。麥積山石窟藝術(shù)，以其精美的泥塑藝術(shù)聞名中外。體現(xiàn)了千余年來各個時代塑像的特點，系統(tǒng)地反映了我國泥塑藝術(shù)發(fā)展和演變過程。

彩塑形象呈現(xiàn)出“秀骨清像”的典型風格，傅彩素淡典雅。擺脫了幻想中的神的束縛，表現(xiàn)的是符合當時審美的具有生活情感的現(xiàn)實人物。菩薩像秀麗婉約，寧靜淳樸，不僅面目秀美，而且面帶淺笑，溫柔親切，惹人喜愛。127窟正壁龕佛與脅侍菩薩北魏窟正壁龕右脅侍菩薩127石窟名稱地點代表作品造型特點敦煌石窟甘肅敦煌敦煌194窟菩薩立像溫靜端莊，衣紋舒張，敷彩艷麗，圓潤肥美，理想中的美云岡石窟山西大同第20窟主佛及東立佛印度犍陀羅造型風格，直眉高鼻，通肩或右袒式袈裟，衣褶緊密貼體龍門石窟河南洛陽奉先寺盧舍那大佛神性與人性的完美結(jié)合，褒衣博帶文士風度，漢化趣味明顯麥積山石窟甘肅天水127窟正壁龕右脅侍菩薩“秀骨清像”具有生活情感，以泥彩塑像為主

晉祠位于山西太原市西南懸甕山麓，為古代晉王祠，始建于北魏，是為紀念周武王次子叔虞而興建的?，F(xiàn)存建筑主要建造于宋金時期，以圣母殿最為著名。圣母指周武王王后姜邑，她是姜太公的女兒、叔虞的母親，被當?shù)厝朔顬闀x水水神，并修建了圣母殿，供人們在天旱時前來祭祀。圣母殿中有彩繪塑像四十余尊。尤其是侍奉圣母的侍女是最出色的一組人物塑像。

宋代的民間工匠們在塑造這組侍從像時，完全突破了宗教造像的理念和儀軌的束縛，大膽采用了現(xiàn)實傳神的藝術(shù)創(chuàng)作手法，他們憑借著自身精巧的構(gòu)思、高超的技藝，以及對生活的深刻認識，將這些不同身份、不同年齡、性格和經(jīng)歷的侍女們，塑造得有血有肉，栩栩如生。她們有的活潑可愛、天真無邪；有的沉默寡言、老于世故；有的溫文爾雅、楚楚動人；有的高傲冷艷、盛氣凌人。正可謂舉手投足之間，頓生姿態(tài)萬千，凝神沉思之際，盡顯世態(tài)人情。

這是一位年齡較小的侍女，從她微側(cè)的頭部、斜視的雙目、上抿的嘴角，以及扯袖的動作來看，她是一位見貌辨色、八面玲瓏、聰穎灑脫、伶牙俐齒，而又不時搞一些惡作劇，戲弄別人，并會討主人歡心的侍女?？赡芩M宮的時間不長，對宮廷生活的復雜和艱辛還不了解，因此表現(xiàn)出一副率直任性，我行我素的神態(tài)。瞧她那樣，好像剛和侍女們拌嘴之后塑造出來的脖子一歪，袖子一甩，嘴一抿……還滿不在乎的呢！

這位頭扎紅飾唱花旦的宮女，她頭部微垂，美目傳神，含羞帶笑，手握繡巾，身材俊俏飄逸，大概是剛剛唱罷，便受到了圣母的夸獎?？墒菑膫?cè)面看去，隱約可