電影藝術(shù)概論課件：電影風(fēng)格與流派

電影風(fēng)格與流派

第一節(jié)

電影風(fēng)格一、導(dǎo)演個(gè)人風(fēng)格導(dǎo)演風(fēng)格影響影片的因素主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：首先，導(dǎo)演要確定影片的思想及主題，并且要對作品的素材進(jìn)行選擇、分析、加工、組合。因此，不可能不帶有主觀特征，這些自然而然會(huì)溶入作品。其次，導(dǎo)演要通過恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)形式表現(xiàn)出影片的內(nèi)容，通過用蒙太奇的思維和手法，對音樂、音效、視覺形象、電影時(shí)空的特殊處理，創(chuàng)造出吸引觀眾的新穎、獨(dú)特的藝術(shù)形式及其表現(xiàn)技巧。二、時(shí)代風(fēng)格首先，電影的時(shí)代風(fēng)格是在作品主題和題材上的體現(xiàn)。其次，電影的時(shí)代風(fēng)格往往與社會(huì)的時(shí)代風(fēng)俗、文化思想、美學(xué)思潮以及政治經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r密不可分。三、民族風(fēng)格首先，主題和題材的獨(dú)特性。一般認(rèn)為，一部電影的民族風(fēng)格，往往取決于它是否反映了本民族的生活狀態(tài)和生活風(fēng)俗，是否表現(xiàn)了本民族的精神面貌、心理和情感。只要內(nèi)容是民族的，電影作品必然具有民族獨(dú)特性。其次，表現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)和敘事語言上。一般在創(chuàng)作電影作品時(shí)，創(chuàng)作者首先要考慮的是本民族大眾的審美習(xí)慣和審美趣味。故事如何敘述，情節(jié)如何展開，矛盾如何激化，題材如何安排與表現(xiàn)，使用什么樣的影像語言和表達(dá)手段，各民族在長期的實(shí)踐中都探索出了本民族的特色。第二節(jié)

電影流派

一、西方主要電影流派（一）西方寫實(shí)主義電影流派（場面調(diào)度派）1.德國街道電影；2.英國紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)；3.意大利新現(xiàn)實(shí)主義；4.真實(shí)電影；5.新德國電影；6.政治電影；7.戰(zhàn)斗電影（二）西方技術(shù)主義電影流派1.類型電影；2.布賴頓學(xué)派；3.蘇聯(lián)電影學(xué)派（蒙太奇派）；4.書法派；5.白色電話派；6.黑色電影（三）西方現(xiàn)代主義電影流派1.歐洲先鋒派電影（現(xiàn)代主義在西方電影中第一次興起）2.實(shí)驗(yàn)電影（現(xiàn)代主義在西方電影中第二次興起）3.法國“新浪潮”電影（現(xiàn)代主義在西方電影中第三次興起）二、中國電影中的六代導(dǎo)演1.第一代導(dǎo)演第一代導(dǎo)演指默片時(shí)期的電影導(dǎo)演，大致活躍于20世紀(jì)初葉到20年代末。第一代導(dǎo)演的代表人物有任慶泰、鄭正秋、張石川、任彭年、侯曜、李萍倩等2.第二代導(dǎo)演中國的第二代導(dǎo)演主要活動(dòng)時(shí)間是在20世紀(jì)三四十年代，部分導(dǎo)演一直到五六十年代，甚至八十年代，仍工作在電影崗位上。代表導(dǎo)演有：蔡楚生、史東山、程步高、孫瑜、吳永剛、費(fèi)穆、沈西苓、袁牧之、馬徐維邦、沈浮、陳鯉庭、張峻祥、湯曉丹、?；　⑹瘬]等。3.第三代導(dǎo)演中國第二代導(dǎo)演將我國的影視藝術(shù)由萌芽發(fā)展到了起步，新中國成立后中國涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的導(dǎo)演藝術(shù)家，這就是我們今天要說的“第三代”導(dǎo)演，他們的活躍時(shí)期主要在20世紀(jì)五六十年代。代表導(dǎo)演有水華、崔嵬、王炎、王蘋、成蔭、李俊、白沉、謝鐵驪、謝晉、凌子風(fēng)、趙煥章。4.第四代導(dǎo)演從20世紀(jì)70年代末開始執(zhí)導(dǎo)的第四代導(dǎo)演是60年代畢業(yè)于電影學(xué)院，并在“文革”中荒廢了學(xué)業(yè)和閑置了青春時(shí)光的一批中年導(dǎo)演。代表人物有黃建中、謝飛、吳貽弓、吳天明、張暖忻、滕文驥、丁蔭楠、胡炳榴、楊延晉、郭寶昌、鄭洞天、黃蜀芹、王君正、王好為、陸小雅等。5.第五代導(dǎo)演”是指20世紀(jì)80年代北京電影學(xué)院的畢業(yè)生或進(jìn)修生。這批導(dǎo)演在青少年時(shí)代，有的下過鄉(xiāng)，有的當(dāng)過兵，經(jīng)受了“文化大革命”的磨難。在改革開放的年代，他們接受專業(yè)訓(xùn)練，帶著創(chuàng)新的激情走上影壇。他們對新的思想、新的藝術(shù)手法特別敏銳，力圖在每一部影片中尋找新的角度。他們強(qiáng)烈渴望通過影片探索民族文化的歷史和民族心理的結(jié)構(gòu)。在選材、敘事、刻畫人物、鏡頭運(yùn)用、畫面處理等方面，都力求標(biāo)新立異。“第五代導(dǎo)演”的作品主觀性、象征性、寓意性特別強(qiáng)烈。當(dāng)他們一旦作為一個(gè)群體的力量出現(xiàn)時(shí)，盡管人數(shù)不多，卻給中國影壇造成了巨大的沖擊波。代表人物張軍釗、陳凱歌、吳子牛、張藝謀等。第五代在藝術(shù)上的創(chuàng)新和突破主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：（1）視聽語言上的創(chuàng)新。（2）對文學(xué)價(jià)值的開掘。6.第六代或新生代導(dǎo)演第六代導(dǎo)演是指20世紀(jì)90年代左右開始拍片的一些導(dǎo)演，如賈樟柯、王小帥等。從嚴(yán)格意義上說，第六代導(dǎo)演不僅僅是指在時(shí)空上的一個(gè)聚合體，更重要的是指一個(gè)在電影創(chuàng)作風(fēng)格、文化姿態(tài)以及對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的看法上帶有先鋒性、前衛(wèi)性、青春性的創(chuàng)作群體。第六代導(dǎo)演的大部分作品都是講述邊緣人