“精神病患者”劇情剖析

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2011級法學(xué)院校園卡號：

320100930841已逝的經(jīng)典與傳奇?影片《精神病患者》,講述的是一個精神分裂病人在心理變態(tài)后連續(xù)殺人,最后案?情真相大白的故v。a希lut柯in對ol新如強(qiáng)光tedwih謀A、.S浴l室ids的f、NE沒T傷5ClientProfi r2社42力pst現(xiàn)yt人d.?精神分析學(xué)更加被人關(guān)注,和精神分析相關(guān)的電影也逐漸增多,并被越捧越熱。而這?部影片,則是電影史上第一部引入精神分析的作品,引領(lǐng)了一個大師時代的到來。e由生活口的r象o意e中se景po場?影片《精神病患者》,講述的是一個精神分裂的精神病人變態(tài)殺人,最后案情真相大白的故事。這是一個極簡單的故事,它可以發(fā)生在過去,也可以發(fā)生在將來；它可以發(fā)生在美國,也可以發(fā)生在日本。它沒有深刻的社會背景,也沒有特aut背in,oly.tedih是Ap將oe怖S演l繹ids深fr人E.5ClientProfi o可rg傳。h2那42折posePtyLtd.的場景和畫面,不可能像史詩那樣壯美。不過正是這部低成本的電影,成為了電影史上第一部引入精神分析的作品,引領(lǐng)了一個大師時代的到來。；情11主題方—一、影片情節(jié)分析（一）前36分鐘——看似老套卻精致的鋪陳對于很多人來說,這36分鐘的鋪陳恐怕不能用精致來形容,不過有趣的是,希區(qū)柯克偏偏在這36分鐘里把一切都暗示得很明了。瑪麗安在攜款潛逃的路上,曾有一個警察因她用大量現(xiàn)金 一輛汽車而產(chǎn)生懷Ea,ltn她oy。.仔細(xì)想來,teiss查e得.S更ld分er也.T會3發(fā).l題in將t她Profi繩之以法C,oyg0。0-到2,Ap山otd.貝茲時也曾咨詢過一個警長,但是這位警長卻固執(zhí)地不相信他們所說的話,沒有盡一個警長的義務(wù)去認(rèn)真地調(diào)查。影片中拍攝警察的角度絕大多數(shù)是仰拍,給人一種威嚴(yán)的感覺。這可能與導(dǎo)演的童年經(jīng)歷有關(guān),“他從小就害怕父母、老師、警察,這些權(quán)勢和規(guī)則的代表,讓他陷身于一種惴惴不安的境地?！盵1]可見,希區(qū)柯克的經(jīng)歷在他的電影里是有映射的如果交易哥特式的建筑從來都會給人一種恐懼不安的暗示,正像瑪麗安到達(dá)的旅館一樣——一個梳著發(fā)髻的女人從窗前走過。貝茲在給瑪麗安介紹房間時特意介紹了墻上的 E些lationonly.ted看its.ld喜e歡sor.NET3.5ClientProfi而當(dāng)瑪麗Cpih04哪-2011AsposePtyLtd.里好時,一陣?yán)蠇D人的聲音則讓人想起了窗前的人影——這個旅館應(yīng)該不只有貝茲一個人,還應(yīng)該有他的母親,沒有人懷疑過貝茲母親的存在性。同吃盛情腆地邀請她動物標(biāo)本,（二）客廳對白——各人命運(yùn)蘊(yùn)含其中?希區(qū)柯克的影片中很少出現(xiàn)大段的對白，這就使得貝茲和瑪麗安在客廳共進(jìn)晚餐時的大段對話顯得尤為特殊。仔細(xì)想想，其實(shí)這段對白已經(jīng)或多或少地暗示了瑪麗安的命運(yùn)，并且很好地呈現(xiàn)了貝茲的心理活動。在瑪麗安吃東西時，貝茲說: ltno看，ntedwissS當(dāng)，le的T3nPo示愛f。i好，愛Cyg消h0間0-，2充Aoe。P”td經(jīng).把標(biāo)本當(dāng)成了他的生活，也就是這些有著光鮮外表卻沒有靈魂的生物——他的鳥，和他的干尸母親。對于“朋友”作闡釋時，貝茲說的很輕松:“一個男孩最好的朋友是他的母親。”一個要經(jīng)營旅館并且承擔(dān)著撫養(yǎng)自己“母親”重任的男人稱自己為“男孩”，這種心理本身就是極不正常的。而一個成年男人，最好的朋友卻是自己的母親，這很明顯是“俄狄浦斯情結(jié)”的變體。這為后來的真相大白作了一個很明確的注釋——他不能沒有朋友，而他母親的死卻已經(jīng)是事實(shí)，所以他只能保留自己母親的軀殼并賦予它一個靈魂。:C就l答這貝的成都做里后手死的殺茲被貝是在的E一？墻上西來像運(yùn)東命起么吃什你是“?在貝茲與瑪麗安有關(guān)陷阱的對話中，貝茲精神中“本我”的一面就已經(jīng)表現(xiàn)了出來，他的那段獨(dú)白，讓人感受到了他的掙扎?！叭藗兛偸潜荒承┦虑榧m纏，他們一直在逃避著，你知不知道我怎么想？我想我們都掉在自己的陷阱之中，被它緊緊捆住，永遠(yuǎn)都無法爬出來。我們想抓住什么爬出來，但抓到的只是空氣，只是陷阱，結(jié)果是，一點(diǎn)進(jìn)展也沒有?！边@說明貝茲曾經(jīng)為了一個完整的自己努力過，他應(yīng)該不只對一個“瑪麗安”動過心，而在影片的結(jié)尾心理醫(yī)生也證實(shí)了 Ea出。ti，ononly.tedwosei真。desfo？NET3.5ClientProfi py就，rt母想0，”04不1AsposePtyLtd.為了他的“母親”，他不婚不娶，甚至對年輕的女孩有好感他都認(rèn)為是天大的罪過。因此，他為掩飾他“母親”的殺人現(xiàn)場所做的一切，盡管使他深受良心的譴責(zé)，可道義比起他心中最重要的母親，已經(jīng)是其次了。貝茲的這些話，足以鑒證他內(nèi)心的矛盾。正是這不斷的矛盾，把貝茲逼瘋了。而且，這段話是他們對白中的一個分界點(diǎn)，在這之前，貝茲是清醒的、真實(shí)的，而在這之后，他又一次失去了自我。為什我真”,乎“么入貝茲曾試圖從心靈兩個失蹤的年輕女就是說應(yīng)該還（三）浴室謀殺——完美的剪輯,永恒的經(jīng)典?有人說“以浴室兇殺為界,前后判若兩部影片?！边€有人說“希區(qū)柯克是故意玩弄電影中的一場革命一樣。45秒鐘內(nèi)78個刀、人體、噴頭、浴缸為近景和特寫的短鏡頭,?“有的評論家甚至把它與《戰(zhàn)艦波將金號》中敖德薩臺階段落相提并論?！睉夷?戲弄觀眾。”Evaluationonly.tedits希ps柯e克S的le,sor.NET3.5ClientProfiw?落。C

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Ltd.偉py大r經(jīng)被次了一段在這場戲中，有幾處革新絕對是開創(chuàng)性的:?第一，強(qiáng)光的謀殺場景。在1960年以前的驚悚片或恐怖照明下的恐怖，讓我們感覺到現(xiàn)場離我們是如此的近，仿佛就在某一個浴室。說到這兒就不能不提到演技精湛的珍妮特·李，她驚恐的叫聲和痛苦的眼神，讓人如身臨其境。tedwih怪Ap等oe但.在ids室fr人.ET3.5ClientProfi場戲o,pr4光11AsposePtyLtd.

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only.科on藏驗(yàn)va自的吸血鬼或陰暗片中,恐怖多是?第二，浴室中的意象。淋浴象征著瑪麗安對靈魂的洗滌，她已經(jīng)改過自新了，于是用水沖掉的是她心靈的罪惡。浴簾則象征著一種名存實(shí)亡的保護(hù)，它只是起到了遮擋的作用，是那么的不堪一擊。它看似是一道屏障，其實(shí)并不能隔開罪惡。而旅店，表面上是一個暫時的 實(shí)際上卻是一auationonly.tdwt，Ap有oe口.l謀ie。sfor.NET3.5ClientProfi p，it但沒2有是04-2011AsposePtyLtd.那長長的利刃，當(dāng)它離她的身體如此之近的時候，每個人都會有一種幻覺——當(dāng)?shù)蹲与x自己這么近的時候，怎么辦？而正是這種想法，使得你又開始害怕了到刀插入整個謀殺。,的魔窟避難所二、影片主題分析?（一）俄狄浦斯情結(jié)俄狄浦斯情結(jié),又稱“戀母情結(jié)”。在弗洛伊德看來,這種情結(jié)是一種極為普遍的現(xiàn)象,也是許多無意識犯罪的 Eva一tiononly.tedwite時,Sor.NET3.5ClientProfi十,Crig2的-2。011AsposePtyLtd.親,這使得他對母親由一種依賴轉(zhuǎn)變成一種占有的心理?！拔液孟褡兂闪怂龕廴说奶娲??！笔聦?shí)恰恰相反,是貝茲的母親成為了他自己愛人的替代品,他不允許別人與他分享自己的母親。所以,當(dāng)他無力改變另一個男人的介入的時候,他只有殺了他們,變態(tài)地“得到”自己的母親,即使是一具尸體。在他二去世了親消,可以是本人和雙所在。他認(rèn)為“要結(jié)因情原（二）溝通?貝茲之所以弒父殺母，筆者認(rèn)為最重要的原因是缺少溝通。我們先來看看他所生活的小樓，這是一座典型的哥特式建筑——壓抑、陰暗。貝茲的母親是一個性格乖戾，“殘酷又苛求的女人”，所以他無法和自己的母親正面溝通。其實(shí)，貝茲從始至終都是孤獨(dú)的，他一直渴望與人溝通。在和瑪麗安的客廳談話中，貝茲展現(xiàn)了自己真實(shí)的一面。可以說，在那短短的一段tedi正ts才pe的.le。sr麗.T去3的.l，it至Pf:i那么貝茲也就不用整夜扮演母親的角色了，進(jìn)一步說，貝茲甚至可能被她感化。和貝茲溝通的人不僅可以是瑪麗安，還可以是警長或者他的太太，但是，這個人始終沒有出現(xiàn)。貝茲始終在小樓中，密閉的空間里只有他自己。所以，在他弒父殺母之后，他感到更加地孤獨(dú)，他寧愿選擇有一個苛刻的母親來陪他。時間里,他是一個完整E的vl茲u,at他in她n.內(nèi)心的感受,那“只聊聊C天o？prh0，021安A能so和st徹y夜Ld心，三、希區(qū)柯克與符號學(xué)?對于影片本身,我們本不該談?wù)?但是,既然提到了希區(qū)柯克大師,就不能不提一下“符號學(xué)”。第一電影符號學(xué)與第二Eltononly.tedwiss在”eS主前l(fā)d側(cè)研e品rNET3.5ClientProfi部的符Cy符rg系h；2211AsposePtyLtd.是力求借助精神分析學(xué)研究電影作品的陳述過程以及符號的產(chǎn)生與感知過程。第二電影符號學(xué)是與精神分析學(xué)相結(jié)合所產(chǎn)生的電影理論,這部電影無疑成為了學(xué)術(shù)界研究第二符號學(xué)的開端。內(nèi)的?符號學(xué)中與希區(qū)柯克相對應(yīng)的是麥克格芬,簡單地說,麥克格芬就是情節(jié)的小小引發(fā)物。希區(qū)柯克在接受訪問時談到了成功的秘訣,他說他的每部影片中都有一個神秘的“麥克格芬”,它可能是《精神病患者》Ea被lainonly.tedi襲,s