第七講浪漫主義與現(xiàn)實主義

浪漫主義與現(xiàn)實主義美術(shù)

激揚想象的浪漫主義

時間：十九世紀(jì)初葉資產(chǎn)階級民主革命時期興起于法國畫壇的一個藝術(shù)流派。

背景：這一畫派擺脫了當(dāng)時學(xué)院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實生活，中世紀(jì)傳說和文學(xué)名著（如莎士比亞、但丁、歌德、拜倫的作品）。

代表作：席里柯的《梅杜薩之筏》、德拉克洛瓦的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》浪漫主義潮流它強調(diào)主觀、天才和靈感；強調(diào)人性的自由和解放。表現(xiàn)出對于歷史的興趣和對社會現(xiàn)實中重大事件的關(guān)注，另外在對歷史懷念的同時又表現(xiàn)出對東方異國情調(diào)的向往。反對用古代藝術(shù)法則來束縛藝術(shù)創(chuàng)作，主張自由奔放熱情的主觀描繪，反對刻板的雕刻般造型和過分強調(diào)素描為主要表現(xiàn)手段，竭力強調(diào)光和色彩的強烈對比，以動蕩的構(gòu)圖、奔放而流暢的筆觸，有時以比喻或象征的手法塑造藝術(shù)形象，借以抒發(fā)畫家的社會理想和美學(xué)理想。

浪漫主義美術(shù)

浪漫主義美術(shù)的基本特征1．重中古2．重自然3．重感情4．重形式5．重對比籍里柯

(Gěricault1791--1824)

1791年出生于法國，浪漫主義繪畫的先驅(qū)。短促的一生與馬緊密相連，他自幼崇拜馴馬演員，畫馬的作品多達千幅，1824年，最后還因墜馬受傷而死不幸墜馬身亡，年僅33歲。代表作品：《騎兵軍官在沖鋒》、《古羅馬的野馬賽》、《梅杜薩之筏》、《瘋女人》等。

席里柯從小就喜歡騎馬，也喜歡畫馬，這一郊外賽馬的激烈場面不僅反映了席里柯對賽馬比賽的極大興趣和當(dāng)時激動的心情，也反映了他激奮豪放的個性特征及在色彩表現(xiàn)上受英國風(fēng)景畫家的強烈影響。這種在構(gòu)圖、動勢、色彩、光景及環(huán)境、氣氛上的新的探索打破了傳統(tǒng)古典規(guī)范平和寧靜的畫風(fēng)，對法國的浪漫主義以及現(xiàn)實主義美術(shù)都產(chǎn)生了巨大的影響。籍里柯是一個熱情洋溢、富于幻想的畫家，1821年，他根據(jù)在英國艾普松郊外參加賽馬會的真實感受創(chuàng)作了《艾普松賽馬》。籍里柯《梅杜薩之筏》

被視為浪漫主義的偉大宣言?！睹范潘_之筏》的構(gòu)圖騎兵軍官德拉克洛瓦（1798～1863）Delacroix，Eugène

受籍里科的影響，熱心發(fā)展色彩的作用，成為浪漫主義畫派的典型代表。對後期崛起的印象派畫家有很大的影響。和浪漫主義文學(xué)的呼應(yīng)

被譽為“浪漫主義的獅子”《在地獄中的但丁和維吉爾》畫面中明暗對比強烈的色調(diào)，扭曲的人本動態(tài)和緊張的畫面氣氛，以一種充滿激情的浪漫想象表現(xiàn)手法，突破了古典主義美術(shù)中那些關(guān)于美的規(guī)范。這幅畫根據(jù)《神曲》（DivineComedy）的故事，表現(xiàn)站在船中央的但?。―ante）被維吉爾（Virgil）引導(dǎo)乘著卡隆的渡船，穿過地獄湖的情景。畫中在風(fēng)浪里顛藤的小船，象徵著人們被激情所折磨的情景，和被死亡威脅的悲劇，這樣的主題在德拉克洛瓦的畫中時常出現(xiàn)。在這幅畫里，他運用了對比色調(diào)，以突出主題，兩個站立的、裹著大衣的人物的衣著色彩，為互補的綠色和紅色；這和慘烈的旋風(fēng)以及一群撲向渡船的冥界裸身人物，形成鮮明的對照。《自由神領(lǐng)導(dǎo)人民》取材1830年“七月革命”它是法國人民反對

波旁王朝復(fù)辟封建主義的斗爭。

《希阿島的屠殺》《薩達那帕勒斯之死》╔沙爾丹納帕勒之死╝(局部)《十字軍攻克君士坦丁堡》

《屹立在米索倫基廢墟上的希臘》《墓地少年》

《肖邦像》雕刻方面：浪漫主義在雕刻方面最主要的代表人物是弗朗索瓦呂德,他的作品既有古典主義的氣息又有浪漫主義的熱情.他作品里最著名的《馬賽曲》浮雕描寫1792年法國人民為保衛(wèi)祖國，奮起抵抗奧地利的入侵事件。表現(xiàn)出人民才是革命的主力。在雕塑上，他與另一位浪漫主義雕塑家德拉克洛瓦并駕齊驅(qū)，與１９世紀(jì)法國最杰出的雕刻家烏頓、羅丹等人齊名。其代表作即是巴黎人民婦孺皆知的那塊裝飾在巴黎凱旋門上的群像浮雕《馬賽曲》

。在浪漫派雕刻史上，他這尊浮雕被認(rèn)為是不朽的。

呂德

《馬賽曲》

《馬賽曲》局部以充滿矛盾和沖突、想象和激情的浪漫主義的手法，把保衛(wèi)祖國的英雄主義情感表現(xiàn)的令人過目不忘。請你比較：寫實美理想美結(jié)合的典范采用想象的手法,注重個人情感的表達在法軍屠殺民眾的事件激發(fā)下，他創(chuàng)作了驚心動魄的歷史畫《1808年5月3日》(1814)。通過光與影、明與暗、冷與暖、美與丑、勇敢與怯懦、正直與卑劣的強烈對比，戈雅的激情宣泄得淋漓盡致。在描繪這一歷史事件時，他運用一種概括性很強的奔放畫法塑造人物形象，并不斤斤計較細(xì)節(jié)是否精確，而是一心一意抓住最重要的東西，以最具特征的動作、神態(tài)和氛圍，傳達他熾烈的愛憎。1808年5月3日午夜的槍殺注重人性的典雅的古典美以現(xiàn)實為基礎(chǔ)，注重個人情感的表達比較戈雅作品：筆法流暢，色彩絢麗，對人物形象的塑造十分大膽，近似于漫畫的處理，視乎暗藏著嘲諷。，《查理四世及其家人

》表現(xiàn)為美術(shù)家大膽的想象力和對現(xiàn)實充滿夸張色彩的情感表現(xiàn)。浪漫主義的總體風(fēng)格為：現(xiàn)實主義美術(shù)的醞釀?wù)Q生現(xiàn)實主義是19世紀(jì)在西歐出現(xiàn)的與浪漫主義相對立的一種藝術(shù)思潮。由于現(xiàn)實主義藝術(shù)家的作品大多對所處的社會的陰暗面進行揭露和批判，所以又被稱為批判的現(xiàn)實主義。從經(jīng)濟基礎(chǔ)與上層建筑的歷史縱向看，浪漫主義是對古典主義的否定，現(xiàn)實主義是對浪漫主義的否定。產(chǎn)生的原因應(yīng)追溯到資本主義的興起?，F(xiàn)實主義是資產(chǎn)階級已經(jīng)奪得政權(quán)，建立了自己的王國，需要冷靜地鞏固政權(quán)時的產(chǎn)物。從當(dāng)時具體的橫向關(guān)系來審視，必須看到現(xiàn)實主義更深廣的社會文化背景。19世紀(jì)上半葉在德國出現(xiàn)的杰出的哲學(xué)家黑格爾的辯證法、費爾巴哈人本主義的唯物論，法國孔德提出的證實主義、實驗科學(xué)的世界觀和方法論等等，匯同來自18世紀(jì)法國大百科全書派的思想家狄德羅啟蒙主義思想，開始影響整個歐洲文化界。簡言之，與資產(chǎn)階級沒有掌握政權(quán)時相較，前一階段是自然科學(xué)推動了經(jīng)濟，現(xiàn)在則是經(jīng)濟的需求要推動科學(xué)和整個文化領(lǐng)域的發(fā)展。再者，資產(chǎn)階級建立了自己的王國之后，面臨著一系列的矛盾。國與國之間資產(chǎn)階級的矛盾，國內(nèi)資產(chǎn)階級彼此之間的矛盾，資產(chǎn)階級與工人階級的矛盾……。鞏固政權(quán)和發(fā)展生產(chǎn)要求他們冷靜地思考，以科學(xué)的態(tài)度觀察一切，反對感情用事，著重于對現(xiàn)實矛盾的解決。這些反映到藝術(shù)上來，便是要求現(xiàn)實地冷靜地反映生活。為此，他們反對學(xué)院派和官方沙龍，并揭露、批判本階級的丑惡現(xiàn)象以達到鞏固資本主義社會的目的。西方19世紀(jì)的美術(shù)思潮。最早起源于法國，其中心也是法國，后波及歐洲各國。法國在新古典主義、浪漫主義之后，于30～70年代間，曾掀起過一場強大的現(xiàn)實主義美術(shù)思潮，1848年革命后，首次用“寫實主義”這個詞來自稱。寫實主義的代表人物為畫家G.庫爾貝，最早的理論家為尚弗勒里，其第一份宣言發(fā)表于1855年。庫爾貝等所提倡的寫實主義既反對僵化了的新古典主義，也反對那追求抽象理想的浪漫主義。它認(rèn)為現(xiàn)實生活本身便是最適當(dāng)?shù)念}材來源，無須進行粉飾。它堅持表現(xiàn)當(dāng)代生活，并往往以社會低層人物為作品的主人公和滿懷同情地描繪他們的處境，以揭示資本主義社會的不合理性。這種美術(shù)運動的形成和發(fā)展，有其歷史原因。在法國，由于社會階級矛盾的激化,繼1830年革命以后,又掀起了規(guī)模更大、波及全歐的1848年革命。這場革命遭到殘酷的鎮(zhèn)壓,“自由、平等、博愛”的口號被踐踏,使人們不再抱任何浪漫主義的幻想，而迫切要求對現(xiàn)實作客觀的認(rèn)識。具有批判性質(zhì)的寫實主義，便是這種思想意識在藝術(shù)上的反映。

現(xiàn)實主義現(xiàn)實主義美術(shù)從經(jīng)濟基礎(chǔ)與上層建筑的歷史縱向看，浪漫主義是對古典主義的否定定，現(xiàn)實主義是對浪漫主義的否定。產(chǎn)生的原因應(yīng)追溯到資本主義的興起。

現(xiàn)實主義美術(shù)的基本特征：1.重現(xiàn)實2.重科學(xué)3.重客觀4.重批判時代背景現(xiàn)實主義，是19世紀(jì)中葉法國壟斷資本主義進一步發(fā)展的產(chǎn)物。社會上嚴(yán)重的兩極分化、貧富不均和政治腐敗的現(xiàn)象，使藝術(shù)家更自覺地認(rèn)識到自己的責(zé)任；在思辯方式和認(rèn)識方法上，他是18世紀(jì)百科全書派辯證經(jīng)驗論的進一步深化和發(fā)展，他要求藝術(shù)家揭示事物的本質(zhì)方面，而不僅僅停留在一成不變的形式模式上。因此，庫爾貝不無尖刻嘲諷之意地稱古典主義為“裝腔作勢”，稱浪漫主義為“無病呻吟”，倒也恰到好處。

主要代表庫爾貝

柯羅

米勒

杜米埃

門采爾珂勒惠支

1819年6月10日，庫爾貝誕生在法國東部弗朗什—孔太山區(qū)一個葡萄園主的家庭。自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方，從中學(xué)時代；就成為同齡朋友們心悅誠服的領(lǐng)袖。他的許多自畫像，如《叼煙斗的庫爾貝》、《帶黑狗的庫爾貝》和大型寓意畫《畫室》中的庫爾貝，都具有這樣的氣質(zhì)。在古代大師中，他最欣賞17世紀(jì)西班牙畫家委拉斯貴支的技巧，專心地臨摹過不少收藏在盧佛宮的委拉斯貴支的作品。

由于革命思想家普魯東和詩人波特萊爾的影響，庫爾貝在1848年就積極投身法國社會的革命運動。1855年木板枷畫展的反傳統(tǒng)精神，使他贏得了一大批激進的青年畫家的擁戴。．．1872年，庫爾貝又投身偉大的巴黎公社運動，擔(dān)任公社委員和美術(shù)家聯(lián)合會主席，巴黎公社失敗后，庫爾貝被捕入獄，在獄中所畫的《戴貝雷帽系紅領(lǐng)帶的庫爾貝》，表現(xiàn)了他這個時期的革命風(fēng)貌。1873年，經(jīng)友人保釋，庫爾貝出獄，隨即流亡瑞士，1877年12月31日在瑞士的洛桑逝世。

庫爾貝庫爾貝（GustaveCourbet,1819－－1877）

反映生活的真實是藝術(shù)創(chuàng)作的最高原則；強調(diào)反映平民生活的重要性和巨大意義?，F(xiàn)實主義和人道主義

寫實主義的菁華

一個時代只能由它的藝術(shù)家來再現(xiàn)。我的意思是說，只能由活在這個時代里的藝術(shù)家來再現(xiàn)它。我認(rèn)為某一個世紀(jì)的藝術(shù)家們基本上沒有能力去表現(xiàn)過去的或未來的世紀(jì)。美的東西是在自然中的，而它以最多種多樣的形式呈現(xiàn)出來。一旦它被找到，它就屬于藝術(shù)，或者可算是屬于發(fā)現(xiàn)它的那個藝術(shù)家。

——庫爾貝：《給學(xué)生的公開信》篩谷的婦女１８４９年完成的《石工》，是庫爾貝的重要代表作。這場景是庫爾貝在途中親見的一幕，石工艱苦的勞活使他震驚了。

畫上那個老工人形象非常感人。他跪著一條腿，在低頭砸石塊，對照身后那個年輕石工，他的勞動量似乎是超負(fù)荷的。再從藝術(shù)形式處理上看，畫家以兩個背朝著觀眾的石工姿勢來展現(xiàn)，目的是要加強生活形象的偶然性，決非人為化，可是畫面的構(gòu)圖顯得不大平衡。觀眾只能注意到人物的動勢。當(dāng)這幅畫在沙龍展出時，官方的輿論與批評有如疾風(fēng)暴雨。說他愛低級、愛庸俗，說這種藝術(shù)乃是對藝術(shù)的玷污。

此畫不幸于１９４５年時被毀了。原作有１６０×２５９厘米，原藏德累斯頓國立畫廊。

畫室，庫爾貝，1855年，畫布油彩，361×598厘米，巴黎奧塞美術(shù)館“我希望永遠依靠藝術(shù)為生，但絲毫不能喪失原則，一時一刻也不能欺騙自己的良心，不能為了取悅于人或易于銷售而畫出許多千篇一律的東西來?！?/p>

——庫爾貝陳丹青的〈西藏組畫〉受庫爾貝畫風(fēng)影響讓·弗朗索瓦·米勒J(rèn)ean-FrancoisMillet(1814-1875年)創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。畫風(fēng)以質(zhì)樸、凝重、富有抒情氣氛著稱,部分作品中的人物具有宗教感情。米勒對大自然和農(nóng)村生活有一種特殊的深厚感情遷居到巴黎郊區(qū)楓丹白露附近的巴比松村，一住就是27年之久?！锻礴姟贰妒八胝摺番F(xiàn)實生活中勞動人民的苦難?！镀矶\》《擔(dān)牛犢》巴比松畫派巴比松畫派BarbizonSchool，法國19世紀(jì)的風(fēng)景畫派。19世紀(jì)30～40年代，一批不滿學(xué)院派繪畫的畫家，陸續(xù)來此定居作畫，形成畫派。力求在作品中表達出畫家對自然的真誠感受，以真實的自然風(fēng)景畫創(chuàng)作否定了學(xué)院派虛假的歷史風(fēng)景畫程式。他們厭倦都市活動，信奉“回歸自然”。反對學(xué)院派畫家在室內(nèi)畫風(fēng)景畫，主張走出畫室在自然光下對景寫生，然后以寫生稿為基礎(chǔ)，進行風(fēng)景畫創(chuàng)作。楓丹白露大森林以及巴比松為代表的農(nóng)村景象正是一片最純潔的土地，沒有受到政治空氣污染的一片凈土。羅中立的《父親》，深受米勒啟發(fā)鄉(xiāng)土表現(xiàn)柯羅Corot，Camille（1796～1875），巴比松畫派代表畫家詩意的抒情孟特芳丹的回憶面向自然真實寫生盧梭（TheodoreRousseau，1812-1867）楓丹白露森林的黃昏，1849-1850年，畫布油彩，142×197.5厘米，巴黎羅浮宮《老橡樹》盧梭

楓丹白露森林中的林間空地，1862年，畫布油彩，28×53厘米，巴黎奧塞美術(shù)館杜米埃

奧諾雷·杜米埃是法國19世紀(jì)最偉大的現(xiàn)實主義諷刺畫大師。他出生于馬賽一個有文學(xué)修養(yǎng)的玻璃匠家庭，6歲時全家遷居