中考素材：李清照詩(shī)詞

精品文檔-下載后可編輯中考素材：李清照詩(shī)詞導(dǎo)語(yǔ)：李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。下面是我收集的李清照詩(shī)詞和鑒賞，歡迎參考。

1、點(diǎn)絳唇

蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見(jiàn)有人來(lái)，襪?i金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》是宋代女詞人李清照的作品。此詞描述少女的天真情態(tài)，上片寫主人公下了秋千以后的情景，下片寫主人公在來(lái)客忽至的羞赧情狀，形象生動(dòng)地刻畫了一個(gè)天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。全詞語(yǔ)言通俗，風(fēng)格明快，節(jié)奏輕松，是李清照早年的代表作。

2、減字木蘭花

賣花擔(dān)上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

《減字木蘭花·賣花擔(dān)上》是宋代女詞人李清照的作品。此詞截取了新婚生活的一個(gè)側(cè)面，通過(guò)買花、賞花、戴花、比花，生動(dòng)地表現(xiàn)了女主人公天真、愛(ài)美情和好勝的脾*，顯示了她放縱恣肆的獨(dú)特個(gè)*。全詞語(yǔ)言生動(dòng)活潑，富有濃郁的生活氣息。

3、如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》，李清照，這是一首憶昔詞。寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出，卻又惜墨如金，句句含有深意。開頭兩句，寫沉醉興奮之情。接著寫“興盡”歸家，又“誤入”荷塘深處，別有天地，更令人流連。最后一句，純潔天真，言盡而意不盡。這首《如夢(mèng)令》以李清照特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。

4、浣溪沙

繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動(dòng)被人猜。

一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來(lái)。

《浣溪沙·繡面芙蓉一笑開》是李清照在北宋時(shí)期的作品，風(fēng)格為婉約敘事類。

此詞寫一位風(fēng)韻秀的女子與心上人幽會(huì)，又寫信相約其再會(huì)的情景。上半闋主要是對(duì)女主角的外在描寫，下半闋則對(duì)女主角的行為、心理活動(dòng)進(jìn)行深入剖析。在人物的肖像描寫采用比擬、襯托、側(cè)面描寫的方法。語(yǔ)言活潑自然，格調(diào)歡快俊。

從該詞最后一句來(lái)看，全詞又是元稹所著《鶯鶯傳》情景再現(xiàn)描述。

5、漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點(diǎn)綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沈綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

《漁家傲·雪里已知春信至》是宋代女詞人李清照的作品。此詞吟詠寒梅。上闋寫寒梅初放，表現(xiàn)梅花的光潤(rùn)明艷，玉潔*清;下闋寫月下賞梅，側(cè)面烘托梅花的美麗高潔。寫梅即寫人，賞梅亦自賞。全詞抓住寒梅主要特征，由月光、酒樽、梅花織成了一幅如夢(mèng)如幻、空靈優(yōu)美的圖畫，運(yùn)用比喻、擬人、想象等手法刻畫梅花形象，贊頌梅花超塵絕俗的潔美素質(zhì)和不畏霜雪、秀拔*的堅(jiān)強(qiáng)品格。

第2篇：李清照詩(shī)詞賞析

李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名。下面我為大家分享李清照詩(shī)詞賞析，歡迎大家參考借鑒。

《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

李清照

淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘*。

夢(mèng)回山枕隱花鈿。

海燕未來(lái)人斗草，*梅已過(guò)柳生綿。

黃昏疏雨濕秋千。

賞析

這首《浣溪沙》當(dāng)是詞人的前期之作。李清照前期的生活，是以大家閨秀身分出現(xiàn)的，與此相稱的，便是在她前期詞作中表露出來(lái)的文雅、高貴氣度。這種氣度又是通過(guò)詞人細(xì)膩豐富的感情，優(yōu)雅含蓄的筆觸體現(xiàn)出來(lái)的?！朵较场芬辉~，通過(guò)暮春風(fēng)光和閨室景物的描繪，抒寫了女詞人惜春留春的哀婉心情。這首詞抒寫情感很是細(xì)膩，但不是直言明說(shuō)，而是通過(guò)十分優(yōu)雅、含蓄的筆觸，去描述十分典型的外物形象和意境，從中再滲出細(xì)膩而幽深的心態(tài)，有“無(wú)我之境”的妙趣。

《浣溪沙·小院閑窗春*深》

李清照

小院閑窗春已深。

重簾未卷影沉沉。

倚樓無(wú)語(yǔ)理瑤琴。

遠(yuǎn)岫出云催薄暮，

細(xì)風(fēng)吹雨弄輕*。

梨花欲謝恐難禁。

賞析

小、閑、深，正是空閨寫照。而春*深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動(dòng)，更不能形之言語(yǔ)，只可托之瑤琴矣!

“深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無(wú)語(yǔ)”，說(shuō)三藏七，“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”，蘊(yùn)藉未吐之深情，更具有無(wú)限的韻味。

下片宕天，由室內(nèi)而室外?！斑h(yuǎn)岫出云”見(jiàn)陶淵明《歸去來(lái)辭》：“云無(wú)心以出岫，鳥倦飛而知還。”云出云歸，時(shí)光亦隨之荏苒而逝，不覺(jué)晚景催逼。夜來(lái)更兼細(xì)風(fēng)吹雨，輕*漠漠，“弄”既指風(fēng)雨之弄輕*，還指此時(shí)、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動(dòng)。結(jié)末仍結(jié)穴在風(fēng)雨摧花，欲謝難禁的憂思上。

歷代詩(shī)評(píng)家評(píng)此詞“雅練”，“淡語(yǔ)中致語(yǔ)”(沈際飛本《草堂詩(shī)馀》)。寫閨中春怨，以不語(yǔ)語(yǔ)之，又借無(wú)心之云，細(xì)風(fēng)、疏雨、微*淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊(yùn)藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩(shī)歌的審美情趣的。

《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

李清照

暖雨晴風(fēng)初破凍，

柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)。

酒意詩(shī)情誰(shuí)與共?

淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，

山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳。

獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，

夜闌猶剪燈花弄。

賞析

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的;此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。

詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)?；坌莫?dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)。“暖日晴風(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”(此句歷來(lái)被稱為“易安奇句”)，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。

《浣溪沙·莫許杯深琥珀濃》

李清照

莫許杯深琥珀濃，

未成沉醉意先融。

疏鐘已應(yīng)晚來(lái)風(fēng)。

瑞腦香消魂夢(mèng)斷，

辟寒金小髻鬟松。

醒時(shí)空對(duì)燭花紅。

賞析

此為閨情詞。全詞含蓄蘊(yùn)藉，頗得婉約之妙。清人王士禎說(shuō)“婉約以易安為宗”(《花草蒙拾》)。其婉約特*，一是表現(xiàn)在抒寫惜春悲秋的柔情上;二是藝術(shù)上委婉、含蓄。此詞上片寫飲酒，下片寫醉眠，通篇表現(xiàn)的是閨愁，主要采用“映襯法”，詞作情景交融，“情中景，景中情?！?《姜齋詩(shī)話》)

全詞在語(yǔ)言錘煉上也是頗見(jiàn)功力的。首先是精煉、形象、表現(xiàn)力強(qiáng)。如“莫許杯深琥珀濃”的“深”、“濃”兩字，形象地勾出詞中人即將豪飲之態(tài)。又如“應(yīng)”、“空”是兩個(gè)普通字眼兒，在這里卻有極強(qiáng)蘊(yùn)含力?！皯?yīng)”不僅寫出鐘聲、風(fēng)聲相互應(yīng)和的聲響，而且暗示出女主人公深夜不寐之態(tài)，披露出人的脈脈愁情;一個(gè)‘“空”字又帶出了詞中人的多少寂寥哀怨。“香消魂夢(mèng)斷”一句中兩個(gè)動(dòng)詞、用得也極為精煉、形象，它生動(dòng)地勾畫出女主人公夢(mèng)寐難成之狀?！氨俸鹦△禀咚伞本渲械摹靶　薄ⅰ八伞笔且粚?duì)形容詞，而且又是相反相成，鬟愈松，釵愈小，頗有點(diǎn)思辨的味道，以此生動(dòng)地描繪出詞中人輾轉(zhuǎn)床側(cè)的情態(tài)。此句著此二形容詞，大大增強(qiáng)了表現(xiàn)力，它使讀者通過(guò)頭飾的描寫，不僅看到人物的情態(tài)，而且體察到人物的內(nèi)心世界。如此精煉、生動(dòng)的筆墨，令人嘆服。其二，通俗的口語(yǔ)與典雅的用事自然*地統(tǒng)一于作品中。“琥珀”、“瑞腦”、“辟寒金”均是典雅富麗之辭，而“杯深”、“晚來(lái)風(fēng)”、“香消魂夢(mèng)斷”、“髻鬟松”、“燭花紅”等等又是極為通俗、明白如話的口語(yǔ)，這些口語(yǔ)經(jīng)過(guò)錘煉加工，使其與典雅的用語(yǔ)相*，體現(xiàn)了“易安體”的顯著特*。

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

李清照

髻子傷春慵更梳。

晚風(fēng)庭院落梅初。

淡云來(lái)往月疏疏。

玉鴨熏爐閑瑞腦，

朱櫻斗帳掩流蘇。

通犀還解辟寒無(wú)。

賞析

《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》的是李清照，被選入《全宋詞》。這是一首反映貴族女子傷春情態(tài)的詞，運(yùn)用正面描寫、反面襯托的手法，著意刻劃出一顆孤寂的心。該篇在寫作技巧上的特點(diǎn)，值得加以強(qiáng)調(diào)的當(dāng)推：煉字維妙，不著雕痕;未畫愁容，愁態(tài)畢現(xiàn)。此詞以清麗的風(fēng)格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富有詩(shī)的意境。可以“唐風(fēng)”、“庚調(diào)”論之。

第3篇：李清照詩(shī)詞欣賞

【篇一：《詠史》】

兩漢本繼紹，新室臺(tái)贅疣。

所以嵇中散，至死薄殷周。

【篇二：《??人嬌》】

玉瘦香濃，檀深雪散，

今年恨探梅又晚。

*樓楚館，云間水遠(yuǎn)。

清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來(lái)，尊前酒滿，

歌聲共水流云斷。

南枝可*，更須頻剪，

莫待西樓，數(shù)聲羌管。

【篇三：《臨*仙》】

庭院深深深幾許，

云窗霧*春遲，

為誰(shuí)憔悴損芳姿。

夜來(lái)清夢(mèng)好，

應(yīng)是發(fā)南枝。

玉瘦檀輕無(wú)限恨，

南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰(shuí)知，

暖風(fēng)遲日也，

別到杏花肥。

【篇四：《新荷葉》】

薄露初零，長(zhǎng)宵共、永晝分停。

繞水樓臺(tái)，高聳萬(wàn)丈蓬瀛。

芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭。

花柔玉凈，捧觴別有娉婷。

鶴瘦松青，精神與、秋月爭(zhēng)明。

德行文章，素馳日下聲名。

東山高蹈，雖卿相、不足為榮。

安石須起，要蘇天下蒼生。