觀摩登時(shí)代有感500字六篇范文

1、觀摩登時(shí)代有感500字六篇范文 據(jù)可信資料，此片是卓別林最后一部無(wú)聲電影，下面是為大家準(zhǔn)備以下的內(nèi)容摩登時(shí)代有感，僅供參考。觀摩登時(shí)代有感一影片一開始，有這樣的一段字幕:“modern times.”a story of industry , of individual enterprisehumanity crusading in the pursuit of happiness.我想這段話可以這么理解，一個(gè)關(guān)于工業(yè)化和資本企業(yè)在追求發(fā)展過(guò)程中扭曲人性的故事。這句話很經(jīng)典也很深刻，無(wú)情且絕對(duì)地揭示了資本主義的黑暗。然后呈現(xiàn)的情景是綿羊簇?fù)矶校と朔鋼矶?，人類已與動(dòng)物無(wú)異，在巨大的資本剝削

2、面前，人性扭曲，毫無(wú)尊嚴(yán)?？蔀榱松钏麄冇植坏貌蝗绱?。正如馬克思所說(shuō)：“羅馬的奴隸是由鎖鏈，雇傭工人則是由看不見的線系在自己的所有者手里?！标P(guān)于這點(diǎn)，后面我們會(huì)提到關(guān)鍵原因在于以廣大勞動(dòng)工人為代表的生產(chǎn)者與生產(chǎn)資料相分離，這個(gè)過(guò)程被稱作資本主義原始積累。接著流水線工作呈現(xiàn)在眼前，在這里我們可以討論一下資本家對(duì)工人的剝削方式。依據(jù)教材內(nèi)容，最基本的方法有兩種。即絕對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)和相對(duì)剩余價(jià)值的生產(chǎn)。絕對(duì)剩余價(jià)值是指在必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間不變的條件下，延長(zhǎng)工時(shí)而生產(chǎn)的剩余價(jià)值。相對(duì)價(jià)值是指在工作日長(zhǎng)度不變的條件下，通過(guò)縮短必要?jiǎng)趧?dòng)時(shí)間而相對(duì)延長(zhǎng)剩余勞動(dòng)時(shí)間生產(chǎn)的價(jià)值。根據(jù)資本主義的發(fā)展條件，片中資本家通

3、常采用第一種方法來(lái)剝削工人。片中老板不停地給傳送帶加速，減少休息時(shí)間，變相提高工作效率，甚至不擇手段想出了自動(dòng)喂食機(jī)，妄圖壓榨工人最起碼的休息權(quán)，希望工人吃飯時(shí)也能工作，可以說(shuō)資本家為了金錢也喪失了人性。馬克思對(duì)這種做法作出了這樣的抨擊：“它靠縮短工人的壽命，在一定期限內(nèi)延長(zhǎng)工人的生產(chǎn)時(shí)間?！弊罱K卓別林飾演的夏洛爾不堪重負(fù)，精神失常，竟將別人的鼻子，紐扣都當(dāng)成螺栓，被送進(jìn)的精神病院。在此期間，我們還要留意這樣一個(gè)鏡頭，就是工友們追逐精神失常的夏洛爾時(shí)，當(dāng)看見傳送帶轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)本能地回到流水線旁，放棄追捕，我們概之以“條件反射?！蹦苄纬蛇@樣的結(jié)果，我既感到悲哀，更為之同情。觀摩登時(shí)代有感二在這里也引發(fā)

4、了我對(duì)此片的另一感觸：一部講述即便在困境中也要不斷努力不斷奮斗的勵(lì)志電影，只要心中有夢(mèng)，就該去追!即使失敗了也不會(huì)有什么遺憾。片中夏洛爾失業(yè)，入獄，就業(yè)，再失業(yè)，再入獄可不管經(jīng)歷了多少，始終都是在不停地奔跑。正如亞伯拉罕林肯所說(shuō)：“雖然我走的很慢，但我決不后退。”人生就需要這種積極的態(tài)度。將電影的情節(jié)引申至相關(guān)的理論層面上，并結(jié)合馬克思對(duì)資本主義的相關(guān)分析，我們可以得出以下結(jié)論。在資本主義社會(huì)由于生產(chǎn)資料歸資本家私人占有，工人一無(wú)所有，只有靠出賣勞動(dòng)力為生。這就決定了資本主義勞動(dòng)過(guò)程具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：第一，工人在資本家的支配和監(jiān)督下勞動(dòng),他們的勞動(dòng)隸屬于資本家。第二，勞動(dòng)產(chǎn)品也屬于資本家所有。

5、而前面所提到的資本原始積累，就是生產(chǎn)者與生產(chǎn)資料相分離，貨幣資本迅速集中于少數(shù)人手中的歷史過(guò)程。正如馬克思所說(shuō)：“創(chuàng)造資本關(guān)系的過(guò)程，只能是勞動(dòng)者和他的勞動(dòng)條件的所有權(quán)分離的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程一方面使社會(huì)的生活資料和生產(chǎn)資料轉(zhuǎn)化為資本，另一方面使直接生產(chǎn)者轉(zhuǎn)化為雇傭工人。因此，所謂原始積累只不過(guò)是生產(chǎn)者和生產(chǎn)資料分離的歷史過(guò)程。這個(gè)過(guò)程所以表現(xiàn)為原始的，因?yàn)樗纬少Y本及與之相適應(yīng)的生產(chǎn)方式的前史?！痹谖鳉W，資本原始積累開始于15世紀(jì)后30年，經(jīng)過(guò)16世紀(jì)的高潮，一直延續(xù)到19世紀(jì)初才告結(jié)束。資本原始積累主要是通過(guò)兩個(gè)途徑進(jìn)行的：一是用暴力手段剝奪農(nóng)民的土地，二是用暴力手段掠奪貨幣財(cái)富。資本主義的生

6、產(chǎn)是剩余價(jià)值的生產(chǎn)，資本家的本質(zhì)是惟利是圖。因此，資本主義生產(chǎn)過(guò)程不僅是價(jià)值形成過(guò)程，而且必須是價(jià)值增殖過(guò)程。另外，我還想闡述的是這是一部喜劇電影，但悲從喜中來(lái)。尤其是底層勞動(dòng)人民的生活，卓別林以獨(dú)特的視覺形象、喜中見悲的詮釋方式、辛辣犀利的諷刺和揭示出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，工人飽受資本家欺壓剝削的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)，以其高超的表現(xiàn)手法向世人展示了一幅代表千百萬(wàn)失業(yè)者遭遇的生活畫像，概括了“摩登時(shí)代”這一矛盾的本質(zhì)，揭露資本家瘋狂剝削工人以更大限度地獲取剩余價(jià)值以及這樣一種生產(chǎn)方式對(duì)人性的壓抑和摧殘?？傊覍?duì)這部電影的感覺是：機(jī)器大生產(chǎn)下對(duì)人的摧殘，諷刺了美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條下社會(huì)的黑暗，解釋了資本主義的本質(zhì)剝

7、削。卓別林漫畫式近乎夸張的表演既制造了笑聲，也有體會(huì)了辛酸的淚水。然生活最重要的還是要有自己的夢(mèng)想并為之付出努力。觀摩登時(shí)代有感三組織的規(guī)范化，就是從組織成員的各種思想和行為中抽象概括出帶有普遍性、共同性、先進(jìn)性的東西，通過(guò)獎(jiǎng)懲、褒貶行成一種組織評(píng)價(jià)和組織力量，進(jìn)而指導(dǎo)整個(gè)組織有節(jié)奏高速度地定向發(fā)展。組織內(nèi)的控制一般可以分為兩類：一類是硬控制，就是利用規(guī)章制度和物質(zhì)刺激;另一類是軟控制，就是利用人的榮譽(yù)感、歸屬感等。而這兩類控制的目的都是為了實(shí)現(xiàn)組織的規(guī)范化，從而把個(gè)人的目的和組織的目標(biāo)相協(xié)調(diào)，達(dá)到“個(gè)人服從組織，組織規(guī)范個(gè)人”的目標(biāo)。在摩登時(shí)代中，我看到的僅僅是硬控制，而沒有看到軟控制的出現(xiàn)

8、。雖然我們說(shuō)物質(zhì)刺激很重要，只有滿足了人最基礎(chǔ)額需要才能夠激發(fā)人們創(chuàng)造、生產(chǎn)、奉獻(xiàn)的動(dòng)力?？墒牵覀兒芮宄目吹饺瞬⒎鞘峭耆硇缘慕?jīng)濟(jì)人，人并非全部是未為經(jīng)濟(jì)利益而活著，并非經(jīng)濟(jì)利益就可以成為激勵(lì)的全部?jī)?nèi)容。亞當(dāng)斯密認(rèn)為，人的行為動(dòng)機(jī)根源于經(jīng)濟(jì)誘因，人都要爭(zhēng)取最大的經(jīng)濟(jì)利益，工作就是為了取得經(jīng)濟(jì)報(bào)酬;并認(rèn)為，在自由經(jīng)濟(jì)制度種，經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的主題是體現(xiàn)人類利己主義本性的個(gè)人，經(jīng)濟(jì)人假設(shè)也就是麥格雷戈歸納的x理論中的人性假設(shè)。隨著西方國(guó)家工業(yè)化大生產(chǎn)的發(fā)展，企業(yè)之間的競(jìng)爭(zhēng)變得越來(lái)越激烈，企業(yè)的管理當(dāng)局不得不越來(lái)越倚重于工人們的判斷力、創(chuàng)造力和忠誠(chéng)心。隨著組織對(duì)工人們的期望的增多，企業(yè)也不得不重新審查自

9、己對(duì)工人們所做的假設(shè)了。實(shí)際上我們看到目前越來(lái)越多的企業(yè)正在基于社會(huì)人假設(shè)給予職工較為充分的關(guān)懷。社會(huì)人假設(shè)認(rèn)為人是以追求滿足社會(huì)需要為主要目的而進(jìn)行經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的主體。個(gè)人不單純?yōu)樽非蠼疱X收入，還追求友情、安全感、歸屬感等方面的心理欲望和社會(huì)需要。實(shí)際目前的企業(yè)正越來(lái)越致力于關(guān)心員工，解決員工后顧之憂，并以此來(lái)調(diào)動(dòng)員工的積極性。很多管理人員對(duì)于員工，尤其是生活較困難員工的個(gè)人、家庭情況都十分了解，并且時(shí)時(shí)給他們安慰、鼓勵(lì)和幫助。玫琳凱化妝品公司經(jīng)理瑪麗凱說(shuō)：“有兩件東西比金錢和性更為人們所需要認(rèn)可和贊美”。金錢可能是調(diào)動(dòng)員工積極性的有力工具，但贊美可能更有力，因?yàn)樗鼏酒鹆藛T工的榮譽(yù)感、責(zé)任感、自

10、尊心，他的價(jià)值得到了認(rèn)可和重視，他們會(huì)更加努力地工作，贊美的“成本”十分“低廉”，它不但是一種最好的，而且是花費(fèi)最少收益最大的管理技巧。因此，關(guān)愛員工，以實(shí)際行動(dòng)來(lái)表達(dá)你對(duì)員工的信賴、支持和關(guān)心，是使員工樂于為企業(yè)打拼的重要因素。也只有做到對(duì)員工的關(guān)懷的企業(yè)才是富有生機(jī)的企業(yè)。對(duì)員工關(guān)懷本身就是對(duì)企業(yè)的關(guān)懷。觀摩登時(shí)代有感四摩登時(shí)代是喜劇大師卓別林導(dǎo)演并主演的一部經(jīng)典喜劇電影，主要講述的是一戰(zhàn)后美國(guó)進(jìn)入經(jīng)濟(jì)大危機(jī)，主人公查理在工廠干活，發(fā)瘋，進(jìn)醫(yī)院，進(jìn)監(jiān)獄，遇到流浪女等一系列事情。影片的開頭就出現(xiàn)了羊群，然后出現(xiàn)人群，人們?cè)谀Ｊ交墓芾硐履Ｊ交刈咧?，打卡。老板坐在辦公室里很輕松，偶爾打開監(jiān)視

11、器，查看流水線的運(yùn)作，不時(shí)地讓員工加快某一流程的速度。工作效率確實(shí)得到了提高，但是查理卻臨近崩潰。隨著老板越來(lái)越要求加快速度，查理最后還是崩潰了，一直在擰著六角螺絲帽的他，不停地重復(fù)著工作時(shí)的動(dòng)作，而且看到和螺絲帽相同形狀的東西就會(huì)不由自主地上去擰，最后他被送進(jìn)醫(yī)院治療，當(dāng)他康復(fù)出來(lái)時(shí)，已經(jīng)變成了經(jīng)濟(jì)大危機(jī)里的一位失業(yè)者，剛出院還莫名其妙地變成了工人運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，被抓進(jìn)了監(jiān)獄。當(dāng)查理被告知自己可以自由出獄時(shí)，他甚至不想出獄，他覺得監(jiān)獄生活很享受。出獄后，查理想盡一切辦法重回監(jiān)獄，都以失敗告終。但是他遇到了流浪女，兩個(gè)人開始為了美好的生活努力，但是查理找了很多份工作，都被開除了，后來(lái)，工廠重新開工

12、了，查理幸運(yùn)地成為了得到工作的一員，但是還沒開工多久，工廠就又關(guān)閉了，查理又意外地進(jìn)了監(jiān)獄，在他入獄期間，流浪女在一家餐館找到了工作，并把之后出獄的查理介紹去做服務(wù)員，經(jīng)過(guò)很多意外，二人不得不離開餐館。最后查理鼓勵(lì)流浪女，永遠(yuǎn)都不要放棄!這部影片讓我印象最深刻的還是開頭的那一段對(duì)于流水線的操控還有自動(dòng)喂食機(jī)那段。老板只需要坐在辦公室里就可以控制著整個(gè)流水線，所有的流程他都可以通過(guò)監(jiān)視器觀察到，甚至連某個(gè)員工偷個(gè)懶他也能看到。不得不說(shuō)，這種管理方式確實(shí)讓工人的工作效率得到了大幅增長(zhǎng)，為工廠創(chuàng)造了很高的效益，但是，老板卻直接忽視了工人本身，直接把工人當(dāng)做了可以不斷干活的機(jī)器，甚至后面有人來(lái)推銷自動(dòng)

13、喂食機(jī)，老板為了節(jié)約時(shí)間成本，讓查理試用，確實(shí)是有些荒唐的。老板通過(guò)顯示屏向員工傳達(dá)指令，要求哪一部分加快速度，整個(gè)流水線的速度是被完全只知道追求利益的老板控制，也難怪查理后面會(huì)精神崩潰。模式化地管理確實(shí)可以提高工人工作效率，但是卻不可以忽視合理性，不可以為了追求利益而一味地加快速度，超過(guò)人正常能承受的范圍觀摩登時(shí)代有感五昨晚看的摩登時(shí)代，至今不能讓我釋懷。最近看電影很多，也被感動(dòng)過(guò)很多次?？芍挥心Φ菚r(shí)代，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動(dòng)記錄下來(lái)。摩登時(shí)代是卓別林自導(dǎo)自演的一部拍于20世紀(jì)30年代的電影，無(wú)聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過(guò)，沒有看完，但對(duì)卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象，還特意模仿過(guò)他鴨子式的走

14、路。當(dāng)時(shí)歡笑居多。而昨晚是一個(gè)人無(wú)聊，特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時(shí)代意義和所表達(dá)的譏諷我不想多說(shuō)，大抵時(shí)代不同。我想說(shuō)的是引起我強(qiáng)烈共鳴的東西，讓我不能釋懷的東西。電影首先是一個(gè)在社會(huì)底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機(jī)械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的悲劇。還有那個(gè)女孩，搶劫超市的工友。都是被現(xiàn)實(shí)所逼，為生計(jì)所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人，他們的悲喜如此簡(jiǎn)單，他們的表情最后木然。人，要么隨波逐流，要么就此沉溺，要么踩在沉溺人的頭上。最近總是被感動(dòng)。我的內(nèi)心如此敏感。查理和女孩相遇，一起逃亡，開始憧憬自己的家。那個(gè)想象的家如此美好，如此豐富，如此細(xì)致，卻只是想象。

15、到后來(lái)女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門的那句：宛如天堂。瞬間讓我內(nèi)心崩潰。大概年紀(jì)越大，就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自己的地方愛和被愛是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養(yǎng)家。哪怕再苦再累。電影這段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再后面他們一起努力，在餐廳差點(diǎn)就能開始美好的生活，社會(huì)又讓他們一起逃亡。在最后的路上，查理說(shuō)：會(huì)好起來(lái)的。多笑點(diǎn)，你笑起來(lái)很美。如此完美的結(jié)局!觀摩登時(shí)代有感六故事講述的是這樣的，20世紀(jì)20年代的美國(guó)正經(jīng)歷著經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，物價(jià)飛漲，通貨膨脹，資本家不斷壓榨著底層人民男主人公夏洛是個(gè)衣衫襤褸、窮困落魄的流浪漢同時(shí)他也是

16、摩登時(shí)代工廠的一個(gè)流水線工人，因?yàn)橘Y本家的壓迫，工人們每天都機(jī)械式的重復(fù)著同樣的工作，許多人苦不堪言，連去抽根煙的休息時(shí)間都被資本家無(wú)情剝奪，最后由于不堪重負(fù)，夏洛精神失常，被工廠送到了精神病院，同時(shí)他也失去了工作。不久，他出院了。走在大街上，卻被警察誤認(rèn)為是暴動(dòng)的領(lǐng)袖而關(guān)入了監(jiān)獄。在監(jiān)獄中，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏洛身上，夏洛誤打誤撞戴罪立功，可以被提前釋放，但夏洛似乎不想被釋放出去，對(duì)監(jiān)獄長(zhǎng)表達(dá)了喜歡呆在監(jiān)獄的荒誕想法。的確，夏洛在外面還不如在監(jiān)獄中，雖然獲得了表面自由，但是他卻進(jìn)入了生活中的另一個(gè)牢籠，在這個(gè)牢籠中，資本家隨心所欲，底層人民無(wú)家可歸。上帝在為你關(guān)上一道門的同時(shí)也會(huì)為你打開一扇窗，夏洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列經(jīng)歷后，女主角愛上了善良的夏洛，同時(shí)他們找到了屬于自己的小家一個(gè)破舊的小木屋。作為底層流浪者的他們?cè)?jīng)也幻想過(guò)富人家的別墅中的生活，大百貨商場(chǎng)中的歡快時(shí)光，但這僅僅是幻想，真正屬于他們的幸福，也僅僅是那個(gè)破舊的小木屋。在這里，我看到了他們從來(lái)沒有的溫馨與幸福卓別林，上個(gè)世紀(jì)最偉大的電影大師之一，本片是他的最后一部無(wú)聲作品(簡(jiǎn)