明清繪畫(huà)藝術(shù).ppt

1、,明朝的繪畫(huà),清代的繪畫(huà),知 識(shí) 點(diǎn),文人畫(huà) 是指中國(guó)封建文人士大夫在以自?shī)是才d和自我表現(xiàn)為口號(hào)的繪畫(huà)創(chuàng)作思潮下形成的繪畫(huà)流派。他們強(qiáng)調(diào)水墨寫(xiě)意和詩(shī)、書(shū)畫(huà)、印有機(jī)結(jié)合的主張，一直影響著中國(guó)畫(huà)的發(fā)展。南朝的宗炳、東晉的王微為其遠(yuǎn)祖，唐王維為其創(chuàng)始人 新安畫(huà)派明末清初，漸江、查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞得家鄉(xiāng)黃山靈秀之助，以造化為師，創(chuàng)造出具有共同審美傾向又各具靈性的山水畫(huà)作品，給當(dāng)時(shí)畫(huà)壇吹來(lái)一股清新的氣息，產(chǎn)生較大的影響，史稱(chēng)“新安畫(huà)派”。 揚(yáng)州八怪清乾隆間在江蘇揚(yáng)州地區(qū)風(fēng)格相近的8個(gè)畫(huà)家的總稱(chēng)。畫(huà)以花卉為題材，畫(huà)法布局成規(guī)，講究詩(shī)、書(shū)畫(huà)、印的結(jié)合繪畫(huà)風(fēng)格怪異，時(shí)稱(chēng)“揚(yáng)州八怪” 一般指汪士慎(shen)

2、、黃慎、金農(nóng)、高翔、李鱓(shan)、鄭燮（xie)、李芳贗（yan)、羅聘八人（也有不同說(shuō)法) 明四家文徵明、沈周、唐寅、仇英并稱(chēng)“明四家”,什么是潑墨法？ 潑墨法是中國(guó)畫(huà)大寫(xiě)意用墨的基本技法，講究的是以飽滿(mǎn)的筆墨在生宣紙上縱情的揮灑，塑造具有墨采飛揚(yáng)的藝術(shù)形象。 什么是積墨法？ 積墨法，中國(guó)畫(huà)用墨的基本技法。它與潑墨法不同，不是一次落筆取得墨色變化的藝術(shù)效果，而是在多次上墨的基礎(chǔ)上形成渾厚滋潤(rùn)的墨韻。 什么是破墨法？ 破墨法，寫(xiě)意畫(huà)用墨的基本方法。在原先著墨的基礎(chǔ)上，乘墨色還沒(méi)有干的時(shí)候，即以濃墨或淡墨補(bǔ)充，調(diào)整墨色輕重，使之自然地相互溶接、滲化，形成一種具有趣味的肌理變化，產(chǎn)生筆歌墨舞的

3、藝術(shù)效果。,知 識(shí) 點(diǎn),作者：徐渭 明,落霞孤鶩 明 唐寅,步溪圖軸,唐寅，字伯虎，號(hào)六如居士，江蘇吳縣人（ 今蘇州）人，明四家之一。被譽(yù)為明中葉江 南第一才子。他博學(xué)多能，吟詩(shī)作曲，能書(shū) 善畫(huà)，經(jīng)歷坎坷。是我國(guó)繪畫(huà)史上杰出的大 畫(huà)家。,王蜀宮伎圖,廬山高圖（明）沈周,屈子行吟圖 明 陳洪綬 木版畫(huà),鄭燮叢竹圖,天都峰圖軸 清 梅清，綾本 設(shè)色，縱187cm，橫56.7cm。,搜盡奇峰圖卷，清，原濟(jì)作，紙本，墨筆，縱42.8cm，橫285.5cm。,卷首有源濟(jì)自題：“搜盡奇峰打草稿”，卷尾書(shū)有年款為“辛未二月(1691年)”的長(zhǎng)篇畫(huà)論。此時(shí)的原濟(jì)年50歲，正值北游京師之際，畫(huà)中出現(xiàn)的長(zhǎng)城等景物

4、應(yīng)是畫(huà)家北游之后的有感之作。全卷概括了畫(huà)家一生游歷所經(jīng)山川之精粹，表達(dá)了畫(huà)家的藝術(shù)思想。畫(huà)家以繁復(fù)的皴點(diǎn)勾畫(huà)出險(xiǎn)峰巨嶂、煙云流溪、古橋山舍，峰回路轉(zhuǎn)，最后收攏于江海之畔。全圖氣勢(shì)開(kāi)張，深沉雄大。畫(huà)家的筆墨極富個(gè)性，盡在自然巧成、縱橫隨意之中，卻不失“我自用我法”的法度，集畫(huà)家筆墨生涯之大成。,朱耷荷花水鳥(niǎo)圖,朱耷（16261705）中國(guó)清代畫(huà)家。僧人。原名統(tǒng)。江西南昌人，明宗室后裔，明亡后出家，一生字、號(hào)、別號(hào)極多，主要有：法名傳棨，號(hào)雪個(gè)、個(gè)山、屋驢、人屋，尤以八大山人最為知名。 朱耷擅花鳥(niǎo)、山水，其花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)。發(fā)展為闊筆大寫(xiě)意畫(huà)法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所

5、畫(huà)的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)進(jìn)行夸張，以其奇特的形象和簡(jiǎn)練的造型，使畫(huà)中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥(niǎo)、魚(yú)的眼睛畫(huà)成“白眼向人”，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型。其畫(huà)筆墨簡(jiǎn)樸豪放、蒼勁率意、淋漓酣暢，構(gòu)圖疏簡(jiǎn)、奇險(xiǎn)，風(fēng)格雄奇樸茂。他的山水畫(huà)初師董其昌，后又上窺黃公望、倪瓚，多作水墨山水，筆墨質(zhì)樸雄健，意境荒涼寂寥。亦長(zhǎng)于書(shū)法，擅行、草書(shū)，宗法王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、董其昌等，以禿筆作書(shū)，風(fēng)格流暢秀健。,梅花圖軸 清吳昌碩 上海博物館收藏, 清弘仁 弘仁，1610 -1663，清。 一作1610-1664，僧。明諸生，甲申后為僧，號(hào)漸江，一號(hào)無(wú)智，人稱(chēng)梅花古衲。俗姓江，名韜，字大奇，又名舫，字鷗盟，安徽歙縣人。少孤貧，性癖，以鉛槧養(yǎng)母。一日負(fù)米行三十里，不逮期，欲赴練江死。母殯后不婚不宦。游武夷之幔亭，皈依報(bào),親寺古航師為圓頂焉。善山水，初學(xué)宋人，晚法倪瓚，尤好繪黃山松石。精山水外，兼寫(xiě)梅花和雙鉤竹。隱居齊云山，不妄作畫(huà)。昔江南人以有無(wú)云林畫(huà)定雅俗，今咸謂漸江足當(dāng)云林云。新安畫(huà)家多