山西省陽高縣高中語文沙之書學(xué)案3無答案新人教選修系列外國小說欣賞.doc

沙之書1.寫作特色虛實結(jié)合“三法”沙之書虛構(gòu)了一本不可能存在的奇書，但故事中兩人的對話真切可感，愛書、換書的情節(jié)也合乎情理，故事的寓意是深刻而嚴(yán)肅的。小說家的任務(wù)正是要通過虛構(gòu)帶出小說真實的主題，為主題的出現(xiàn)提供合理存在的依據(jù)。這就是我們平時所說的虛實結(jié)合。那么，有哪些具體實用的技法，可以幫助我們將虛實結(jié)合的手法運用到我們自己的作文中呢？(1)添枝加葉法。真實的事件本身往往簡單、平淡，需要展開想象，補充細(xì)節(jié)，使人物形象血肉豐滿，使事情具體、曲折、生動。首先，要根據(jù)已有材料，結(jié)合自身生活體驗去填補“空白”之處。其次，要精心選擇典型細(xì)節(jié)表現(xiàn)人物，準(zhǔn)確捕捉事物特征寫景狀物。第三，添枝加葉應(yīng)該是在原材料的主干上豐富細(xì)節(jié)、展現(xiàn)形象，切忌離開材料節(jié)外生枝地喧賓奪主，從而導(dǎo)致偏題、離題。(2)偷梁換柱法。將真人真事加以改造更換，使之更有利于突出人物性格、表達主題，更深刻地反映社會生活。(3)夸張感受法。通過觀察者的心理作用，來感受外界的形象特點，或夸大，或縮小，或褒贊，或貶損，讀后給人以強烈的感染。2.遷移應(yīng)用請運用虛實結(jié)合的手法寫一段文字。要求語意連貫，表達清晰，思路順暢。不少于200字。 小徑分岔的花園(節(jié)選)博爾赫斯 月臺上有一盞燈照明，但是小孩們的臉在陰影中。有一個小孩問我：您是不是要去斯蒂芬艾伯特博士家？另一個小孩也不等我回答，說道：他家離這兒很遠，不過您走左邊那條路，每逢交叉路口就往左拐，不會找不到的。我給了他們一枚錢幣(我身上最后的一枚)，下了幾級石階，走上那條僻靜的路。路緩緩下坡。這是一條泥土路，兩旁都是樹，枝丫在上空相接，低而圓的月亮仿佛在陪伴我走。有一陣子我想理查德馬登用某種辦法已經(jīng)了解到我鋌而走險的計劃。但我立即又明白那是不可能的。小孩叫我老是往左拐，使我想起那就是找到某些迷宮的中心院子的慣常做法。我對迷宮有所了解：我不愧是崔彭的曾孫。崔彭是云南總督，他辭去了高官厚祿，一心想寫一部比紅樓夢人物更多的小說，建造一個誰都走不出來的迷宮。他在這些龐雜的工作上花了十三年工夫，但是一個外來的人刺殺了他，他的小說像部天書，他的迷宮也無人發(fā)現(xiàn)。我在英國的樹下思索著那個失落的迷宮：我想象它在一個秘密的山峰上原封未動，被稻田埋沒或者淹沒在水下，我想象它廣闊無比，不僅有一些八角涼亭和通幽曲徑，而且由河川、省份和王國組成我想象出一個由迷宮組成的迷宮，一個錯綜復(fù)雜、生生不息的迷宮，包羅過去和將來，在某種意義上甚至牽涉到別的星球。我沉浸在這種虛幻的想象中，忘掉了自己被追捕的處境。在一段不明確的時間里，我覺得自己抽象地領(lǐng)悟了這個世界。模糊而又生機勃勃的田野、月亮、傍晚的時光，以及輕松的下坡路，這一切使我百感叢生。傍晚顯得親切、無瑕。道路繼續(xù)下傾，在模糊的草地里岔開兩支。一陣清越的樂聲抑揚頓挫，隨風(fēng)飄蕩，或近或遠，穿透葉叢和距離。我心想，一個人可以成為別人的仇敵，成為一個時期的仇敵，但不能成為一個地區(qū)、螢火蟲、字句、花園、水流和風(fēng)的仇敵。我這么想著，來到一扇生銹的大鐵門前。從欄桿里，可以望見一條林蔭道和一座涼亭似的建筑。我突然明白了兩件事，第一件微不足道，第二件難以置信；樂聲來自涼亭，是中國音樂。正因為如此，我并不用心傾聽就全盤接受了。我不記得門上是不是有鈴，還是我擊掌叫門。像火花迸濺似的樂聲沒有停止。然而，一盞燈籠從深處房屋出來，逐漸走近：一盞月白色的鼓形燈籠，有時被樹干擋住。提燈籠的是個高個子。由于光線耀眼，我看不清他的臉。他打開鐵門，慢條斯理地用中文對我說：“看來彭熙情意拳拳，不讓我寂寞。您準(zhǔn)也是想?yún)⒂^花園吧？”我聽出他說的是我們一個領(lǐng)事的姓名，我莫名其妙地接著說：“花園？”“小徑分岔的花園?！蔽倚某逼鸱?，難以理解地肯定說：“那是我曾祖崔彭的花園?！薄澳脑?？您德高望重的曾祖？請進，請進?！背睗竦男綇潖澢?，同我兒時的記憶一樣。我們來到一間藏著東方和西方書籍的書房。我認(rèn)出幾卷用黃絹裝訂的手抄本，那是從未付印的明朝第三個皇帝下詔編纂的永樂大典的逸卷。留聲機上的唱片還在旋轉(zhuǎn)，旁邊有一只青銅鳳凰。我記得有一只紅瓷花瓶，還有一只早幾百年的藍瓷，那是我們的工匠模仿波斯陶器工人的作品斯蒂芬艾伯特微笑著打量著我。我剛才說過，他身材很高，輪廓分明，灰眼睛，灰胡子。他的神情有點像神甫，又有點像水手；后來他告訴我，“在想當(dāng)漢學(xué)家之前”，他在天津當(dāng)過傳教士。我們落了座；我坐在一張低矮的長沙發(fā)上，他背朝著窗口和一個落地圓座鐘。我估計一小時之內(nèi)追捕我的理查德馬登到不了這里。我的不可挽回的決定可以等待?！按夼淼囊簧媪钊梭@異，”斯蒂芬艾伯特說，“他當(dāng)上家鄉(xiāng)省份的總督，精通天文、星占、經(jīng)典詮注、棋藝，又是著名的詩人和書法家：他拋棄了這一切，去寫書、蓋迷宮。他拋棄了炙手可熱的官爵地位、嬌妻美妾、盛席瓊筵，甚至拋棄了治學(xué)，在明虛齋閉戶不出十三年。他死后，繼承人只找到一些雜亂無章的手稿。您也許知道，他家里的人要把手稿燒掉；但是遺囑執(zhí)行人一個道士或和尚堅持要刊行。”“崔彭的后人，”我插嘴說，“至今還在責(zé)怪那個道士?？惺呛翢o道理的。那本書是一堆自相矛盾的草稿的匯編。我看過一次：主人公在第三回里死了，第四回里又活了過來。至于崔彭的另一項工作，那座迷宮”“那就是迷宮。”他指著一個高高的漆柜說。“一個象牙雕刻的迷宮！”我失聲喊道，“一座微雕迷宮”“一座象征的迷宮，”他糾正我說，“一座時間的無形迷宮。我這個英國蠻子有幸悟出了明顯的奧秘。經(jīng)過一百多年之后，細(xì)節(jié)已無從查考，但不難猜測當(dāng)時的情景。崔彭有一次說：我引退后要寫一部小說。另一次說：我引退后要蓋一座迷宮。人們都以為是兩件事，誰都沒有想到書和迷宮是一件東西。明虛齋固然建在一個可以說是相當(dāng)錯綜的花園的中央，這一事實使人們聯(lián)想起一座實實在在的迷宮。崔彭死了，在他廣闊的地產(chǎn)中間，誰都沒有找到迷宮。兩個情況使我直截了當(dāng)?shù)亟鉀Q了這個問題。一是關(guān)于崔彭打算蓋一座絕對無邊無際的迷宮的奇怪的傳說；二是我找到的一封信的片段?！卑卣酒饋?。他打開那個已經(jīng)泛黑的金色柜子，背朝著我有幾秒鐘之久。他轉(zhuǎn)身時手里拿著一張有方格的薄紙，原先的大紅已經(jīng)褪成粉紅色。崔彭一手好字名不虛傳。我熱切然而不甚了了地看著一個先輩用蠅頭小楷寫的字：我將小徑分岔的花園留諸若干后世(并非所有后世)。我默默把那張紙還給艾伯特。他接著說：“在發(fā)現(xiàn)這封信之前，我曾自問：在什么情況下一部書才能成為無限？我認(rèn)為只有一種情況，那就是循環(huán)不已、周而復(fù)始。書的最后一頁要和第一頁雷同，才有可能沒完沒了地連續(xù)下去。我還想起一千零一夜正中間的那一頁，山魯佐德王后(由于抄寫員神秘的疏忽)開始一字不差地敘說一千零一夜的故事，這一來有可能又回到她講述的那一夜，從而變得無休無止。我又想到口頭文學(xué)作品，父子口授，代代相傳，每一個新的說書人加上新的章回或者虔敬地修改先輩的章節(jié)。我潛心琢磨這些假設(shè)；但是同崔彭自相矛盾的章回怎么也對不上號。正在我困惑的時候，牛津給我寄來您見到的手稿。很自然，我注意到這句話：我將小徑分岔的花園留諸若干后世(并非所有后世)。我?guī)缀醍?dāng)場就恍然大悟；小徑分岔的花園就是那部雜亂無章的小說；若干后世(并非所有后世)這句話向我揭示的形象是時間而非空間的分岔。我把那部作品再瀏覽一遍，證實了這一理論。在所有的虛構(gòu)小說中，每逢一個人面臨幾個不同的選擇時，總是選擇一種可能，排除其他；在崔彭的錯綜復(fù)雜的小說中，主人公卻選擇了所有的可能性。這一來，就產(chǎn)生了許多不同的后世，許多不同的時間，衍生不已，枝葉紛披。小說的矛盾就由此而起。比如說，方君有個秘密；一個陌生人找上門來；方君決心殺掉他。很自然，有幾個可能的結(jié)局：方君可能殺死不速之客，也可能被不速之客殺死，兩人可能都安然無恙，也可能都死，等等。在崔彭的作品里，各種結(jié)局都有；每一種結(jié)局是另一些分岔的起點。有時候，迷宮的小徑匯合了：比如說，您來到這里，但是某一個可能的過去，您是我的敵人，在另一個過去的時期，您又是我的朋友。如果您能忍受我糟糕透頂?shù)陌l(fā)音，咱們不妨念幾頁?！痹诿骺斓臒艄庀?，他的臉龐無疑是一張老人的臉，但有某種堅定不移的、甚至是不朽的神情。他緩慢而精確地朗讀同一章的兩種寫法。其一，一支軍隊翻越荒山投入戰(zhàn)斗，困苦萬狀的山地行軍使他們不惜生命，因而輕而易舉地打了勝仗；其二，同一支軍隊穿過一座正在歡宴的宮殿，興高采烈的戰(zhàn)斗像是宴會的繼續(xù)，他們也奪得了勝利。我?guī)е缇吹男那槁犞@些古老的故事，更使我驚異的是想出故事的人是我的祖先，為我把故事恢復(fù)原狀的是一個遙遠帝國的人，時間在一場孤注一擲的冒險過程之中，地點是一個西方島國。我還記得最后的語句，像神秘的戒律一樣在每種寫法中加以重復(fù)：英雄們就這樣戰(zhàn)斗，可敬的心胸?zé)o畏無懼，手中的銅劍凌厲無比，只求殺死對手或者捐軀沙場?！揪p析】在博爾赫斯看來，時間是宇宙唯一的魔法師和主宰者。因此，他力圖建立一種宇宙模式，一座用文字和幻