（漢語言文字學專業(yè)論文）有宋前期近體詩用韻研究.pdf

內(nèi)容提要 本艾窮盡考察了宋代前期( 9 6o - - 一l06 ( 】) 約l00 年間 700 位詩人11829 首近體詩的用韻狀況，研究了兩大問 題： l 、 近體詩用韻與禮部韻的關(guān)系。 2 、 近體詩中借韻、出韻存在的狀況及其語音依據(jù)。 宋代前期近體詩用韻從總體上看是遵循禮部韻的，但 也存在著借韻、出韻現(xiàn)象，它們大多是受實際語音影響 的產(chǎn)物。系聯(lián)借韻、出韻詩的韻腳字，發(fā)現(xiàn)其中反映了 通語和方言語音，而通語十八部是其主流。方言用韻中 出現(xiàn)r 支魚、歌麻、尤侯、不同陽聲韻尾等通押現(xiàn)象。 宋代近體詩作為研究宋代語音的資料具有其獨特的 價值，借韻、出韻現(xiàn)象反映的實際語音，對于揭示宋代 語音的發(fā)展和規(guī)律具有重要的意義。 關(guān)鍵詞：宋代前期 近體詩 用韻 a b s t r a c t ( 9 6 0 - 1 0 6 0 ) ，a n d d e a i tw i t ht w o p r o b l e m s ：( 1 ) t h e r e l a t i o n s h i p b e t w e e nt h e r h y m i n g o fi l l l o d e r i l l s t y i e p o e t r y - i n d l ib uy h ，l ( 禮部韻) ，( 2 ) t h ec o n d i t i o n so f j i e y u n ( 借韻) a n dc h “y u n ( 出韻) s e x i s t a i l c ea l l d t h e i rl i n g l l i s t i cf o u n d ar i o n s i nt h e e a r l ys t a g e o ft h e s o n g ( 宋) d y n a s t y ，t h e r h y m i n g o fm o d e l n s t y l ep o e t r y f o l l o w e dl ib uy u n ( 禮部韻) a sa w h o l e b u tt h e r e a r es t i l ls o m es p e c i a i r h y m i n gc a s e so fj i ey u n ( 借韻) a n dc h u ny u n ( 出韻) t h e y a r e m a i n l y t h e p r o d u e t s o f t h e i ra e t u a l p r o l l i i n c i a t i o n s b yi i n k i n g t h e r h y m i n gw o r d so fj i e y u n ( 借韻) a n dc h “y u n ( 出韻) a t t h a tt i m e ，w e d i s c o v e rt h a t t h e y r e f l e c tt h e p r o n u n c i a r i o n so f 18 g r o u p so fc o m m o nl a n g u a g e ( 通語十八部) a n dd i a l e c t s i nt h ee a r l ys t a g eo ft h es o n g ( 宋) d y n a s t y ，w i t ht h e f o r m e ra st h e i rl l l t a i n s t r e a m a sf o rt h el a t t e r ， s o i l l e s p e c i a l c a s e so fz h i y u ( 支魚) 、g e m a 做麻) 、y o u 一 2 h o u ( 尤侯) a n dd i f f e r e n tr h y m i n ge n d so fy a n gs h e n g ( 陽聲) a n ds oo na p p e a r e d t h eh i o d e r n s t y i ep o e t r y o ft h e s o n g ( 朱) d y n a s t y ，w h i e h i st h em a t e r i a it o s t u d y t h e p r o n u i l c i a t i o n o ft h e s o n g ( 宋) d y n a s t y ，i s o f u n i q u e v a i u e t h ea c t n a lp r o n n n e i a t i o n sr e f l e c t e d b yj i e y u n ( 借韻) a n d c h u y u n ( 出韻) a r ev e r yi m p o r t a l l tt o r e v e a lt h e d e v e l o p m e n t a n dt h el a wo ft h e p t o n n n c i a t i o no ft h es o n g ( 宋) d y h a s t y k o yw o r d s ：e a r l ys t a g e o fs o n g ( 宋) d y n a s t y ， m o d e r as t y l ep o e t r y ，r h y m e 3 有宋前期近體詩用韻研究 一、引言 1 、研究狀況 近體詩又名格律詩、今體詩，興予唐代，有別于唐以蔚的古體濤， 它對于用韻、平仄、對仗和詩篇的字數(shù)都有嚴格的規(guī)定。在唐代，近 體詩的用韻依據(jù)是官韻，官韻是在隋陸法言( ( 切韻音系基礎(chǔ)上參考 唐代實際語音歸并而戲曲，因而它大致反映了唐代的實際語音，唐人 在科舉考試以及其他詩文刨作亦遵循之。明謝榛四溟詩話) ) 卷一云： “漢人用韻參差，沈約韻譜，始為平整。及唐以詩取圭，遂為定 武”。至宋代，因科舉制度的迸一步完善，考試中詩文用韻法定月官 韻，文人迫于功名利祿，習而遵之。胡仔笤溪漁隱叢話) ) 卷十七云： “本朝始令禮部撮( ( 廣韻之要略者，使學者用之，而限以獨用之文 故宋人又稱之為禮韻或禮都韻。宋人作詩以禮部韻為準繩，宋元之交 的熊患則說得更加絕對，“一部禮部韻遂如金科玉條，不敢一字輕易 出入”。( 古今韻會舉要序，清淮南書局本) 基于此，不少人認為 宋詩文，尤其是宋代近體詩用韻謹依禮部韻，難以反映當時實際語音， 沒有什么研究價值。因此這領(lǐng)域的研究長時間沒有展開。 從：2 - 十世紀六十年代開始，魯國堯先生發(fā)表了宋詞用韻考的系列 論文，奠定了宋代實際語音研究的堅實基礎(chǔ)，逐漸形成了宋代斷代語 音史的研究領(lǐng)域。二十世紀八十年代以來，該領(lǐng)域的研究不斷向縱深 發(fā)展，研究對象從宋詞擴展至宋詩、韻文和宋代音注蕁材料，取得了 一系列的研究成果，對近體詩的用韻研究也取得了長足的發(fā)展。但整 體、專門研究的論文很少，多數(shù)情況是：( 1 ) 對單個詩人用韻研究。 如：蘇軾( 唐作藩1 9 9 0 ) ，歐陽修( 程朝暉1 9 8 6 ) 、王安石( 羅得真1 9 9 0 ) 、 黃庭堅( 林亦) 、徐積( 張令吾1 9 9 7 ) 。( 2 ) 對一組詩人用韻研究，如： 楊億王禹偶( 王韞佳) ，灣江三現(xiàn)杜愛英1 9 9 ；) 。( 3 ) 近體詩用韻 的某個：方面的研究，如唐代近體詩用韻通轉(zhuǎn)現(xiàn)象之探討( 耿志堅) 。 誠然這些研究都是重要的，一葉知秋，一斑窺豹。但我們也不能忽視 對其整體金面的研究，而且從體裁的角度來研究，尤其是以近體詩為 對象的專題研究迄今只見于唐詩領(lǐng)域，如耿志豎。我們認為宋代近體 詩的研究同樣重要，因為唐代官韻比較接近實際語音，鼓唐詩中出韻 較少，看不出或很難反映出近體詩用韻究竟是人為的依禮部劫，還是 能反映實際語音，因而我們選定宋代近體詩用韻作為研究對象。由于 宋詩篇幅浩繁，( ( 全宋詩煌煌7 5 冊，作品逾1 0 萬，其中近體詩占相 當大的比重，要在一個有限的時間金面窮盡研究是很難的。但可以分 階段地進行，整個宋代約3 0 0 年，可考慮將這三個世紀分段進行研究， 因此研究對象選定在宋代第一個世紀，為便于稱呼，姑且定之為宋代 前期( 9 6 0 1 0 6 0 ) 。宋代前期上承唐五代，下啟南宋元明，正是禮部 韻系統(tǒng)逐漸脫離實際語音的關(guān)鍵時期，因而能比較典型地反映用韻的 語音依據(jù)。本文將對這一期間所有詩人之近體詩用韻做一個盡可能窮 盡的研究，涉及詩人7 0 0 人，詩作1 1 8 2 9 首。 2 、研究目的 我們擬對宋代前期近體詩用韻情況進行一坎整體全面的描述，在 此基礎(chǔ)上弄清楚兩個大問題： ( 1 ) 近體詩與札部韻的關(guān)系 逝體詩與禮部韻的關(guān)系，前輩學者已有不少見解，一種見解是宋 人作近體詩唯札部韻馬首是瞻，“不敢一字輕易出入”( 熊忠) ；按照 王力先生鑊漢語詩律學的研究，則近體詩是依照禮部韻的，而且用 韻甚嚴，必須一韻到底，不許通韻，但也存在首句用鄰韻的情況。還 有一種看法認為做詩的場合不同，則有所變通。周袒謨先生指出：“宋 代禮部韻懸科取士，詩賦押韻，有以禮部韻略為準繩，不得違 例。但詩家如非應(yīng)制之作，譴興吟詠，多據(jù)實際語音押韻，不局 限于功令?！? ( 周祖謨學術(shù)論著自選集3 6 3 頁) 那么實際情況是怎 樣的呢? 通過對宋代前期一萬多首近體詩的考察，我們就能夠得出一 個比較客觀的結(jié)論 ( 2 ) 近體詩中借韻、出韻存在的狀況及其語音依據(jù) 借韻出韻是近體詩中客觀存在的超俠禮部韻用蔚規(guī)范的現(xiàn)象， 歷來認為借韻還算合符規(guī)范，出韻則被視為不經(jīng)，科舉考試中凡出韻 則被黜落。那么借韻、出韻究竟是一種做詩的失誤，還是因為受實際 語音的影響褥出現(xiàn)的反映實際語音的現(xiàn)象，瑰在學者多傾向予后者。 在考察出近體詩中存在借韻、出韻的情況下，進一步確定借韻，出韻 詩在整個近體詩中的所占比例及其模式，也就是通押經(jīng)常出現(xiàn)在哪些 韻部之聞，并借此尋找其語音依據(jù)，攝究這些借韻、出始是否反映了 當對實際的語音現(xiàn)象。這是本文的一個重要任務(wù)， 3 、研究方法及材_ j 牛 我們從語音學、詩律學的角度來考察近體詩，通過系聯(lián)韻字、 統(tǒng)計押韻組合，歸納出符合禮部韻及不符合札部韻的近體詩，并分 別進行用韻情況及其規(guī)律的探求。 研究材料出自北京大學古文獻研究所編全宋詩，遇疑難則參 校四庫金書( ( 四部叢刊等相關(guān)文獻。韻書依程廣韻，必要時 參考“集韻及其他字書韻書。 全宋詩是令人輯錄的宋人詩歌總集，卷帙浩繁，對保留傳承 優(yōu)秀民族文化勛功甚偉，但也無庸諱言，由于選本、傳抄、校考、 排版各種原因，仍存在一些文字訛誤，大多是衙字、脫字、錯字、 竄句等舉例如下： 1 、( 全柬詩第2 冊8 5 7 頁曾會七律( ( 寄泉僧定諸詩云：“赤 城山去剌桐城，還往都無一月程。日日焚番遙稽首，五更河露濕人 農(nóng)”。該詩韻不協(xié)，核對林表明編( 天臺續(xù)集別編卷二，原來是把 下一首羅適的七絕題天臺茅橋洚“京城濕墨遭相知，心繞天臺四散 飛。記得小田轎上月，五更河露濕人衣”的最后一句錯錄了。而曾會 詩末句是“幾時來待出郊迎，。 2 、全宋詩第2 船1 3 頁，吳濟五律秋興詩云：“傷秋愁不 斷，鄰杵已臨霜。寶扇鸞收影，籍蟻帶香疏?；ㄍ械?，草庇寒 蟄蟲。落葉無人掃，庭空下夕f 日。”該詩韻腳字“霜疏蟲陽”分屬陽、 東、魚三韻，不但主元音不同，且陰聲陽聲相協(xié)，實屬罕見。核對 該詩出處宋陳起兩宋群資- j , 集之( 前賢小集拾遺卷三( 嘉慶 六年讀畫齋重刊本) ，該詩第4 、5 、6 句為“新翁蟻帶香。疏花停懶蝶， 細草庇寒蟄”。輯錄者在第4 句奪一新”字，引起下句首字“疏”前移成 為韻腳，為了湊齊字數(shù)，又在第6 句束衍一“蟲”，才出現(xiàn)這樣異常協(xié) 韻現(xiàn)象。 3 、( 全宋詩第1 冊1 6 5 頁，周演七絕廢宅) 詩云“牢落畫堂空 鎖塵，荒涼庭樹暗消香。豪宅莫笑此中事，曾見此中人笑人?！表嵞_ 字是“塵、香、人”，這似乎是真陽相押的例子。但查閱此曹詩的出 處，宋洪邁編的萬首唐人絕句詩，發(fā)現(xiàn)是字抄錄錯誤，第二句應(yīng) 該是“荒涼庭樹暗消謄。這首詩韻押的是真諄臻鄙。 4 、全宋詩) 第1 冊6 0 4 頁，薛映五排( ( 清風十韻葉“初裙馀 竦好蜍車胥除予”。整首詩是“爽氣乘秋至，涼飆蕩暑初。泠泠含遠籟， 械械動輕裙。翠幕波無際，修篁韻有馀。潛驚塞草綠，乍拂井櫚竦。 素發(fā)悲郎將，霜紈感婕妤。窗光流熠耀，簇影亂蟾蜍。塵襲青絲騎， 香飄紺樁車。故宮經(jīng)磁娑，別館度儲胥。薄暮來金埒，凌晨上玉除。 寧同起窮巷，麟欲賦愁予?！保娭恤~模韻與文韻相葉，查出處宋楊 偶德西良酬唱集卷下，裙”字應(yīng)為“裙”。 5 、全宋詩第2 冊1 1 2 0 頁，梅詢五律真廟撓辭葉“湖都云廬”， 整苔詩是“愁熠暗鼎湖，龍馭入清都。陟降紅云陛，陪歆赤帝云。，亮 陰真圣嗣，遺詔盡嘉謨。尚見孤臣泣，蒙知直殿廬。”，詩中魚模韻 與文韻相葉，查出處明梅鼎祚( ( 宛雅初編卷一，“云”應(yīng)為“雩”。 6 、( ( 全宋詩第2 冊7 2 1 頁，王禹儡七律( ( 放言) ) 第四首葉“何虛 間鋤廬”，歌魚韻相押。整首詩是“人生唯問道如何，得喪升沉總是虛。 寧可飛島隨四皓，未能魚腹葬三閶。傅巖偶夢誰調(diào)鼎，彭澤高歌自荷 鋤。不向世間爭窟穴，蝸牛到處是吾廬?！?，查出處小畜外集卷 七，該詩曾句應(yīng)是“人生唯聞遭何如”。 還有所輯詩的出處標示不對，如全宋詩第4 3 t 牙2 1 9 0 頁，宋庠的 五律送兩浙轉(zhuǎn)運道卿學士二首，袋全宋詩) ) 中標其出處是 元憲集 卷四，但筆者在元究集卷四中查無兜詩，又遍查( 元憲集，都 沒有找到這兩苔詩。不知出于何處，姑此存疑。 因此，在我們的工作中，文字?？笔且豁椃浅Ｖ匾墓ぷ鳎瑏聿?簿半點馬虎，必須給予充分曲重視。在采集了庫本等各靜本子的同 時，至少要做好以下的工作：1 、查對原文。2 、推測異文正誤。3 、 ?？敝饕杏陧嵞_字。 宋代前期近體詩用韻概說 在1 1 8 2 9 曹邇體詩中，有1 0 3 1 0 首是遵循軋部韻同用獨用規(guī)則的， 沒有借韻出韻現(xiàn)象，占8 7 ，1 6 ，因此從總體上看，禮部韻是宋代詩 人作詩的用韻根據(jù)。下面我們將所有符合禮部韻的韻腳字按照廣韻 同兵l 獨用的規(guī)定，列成一個韻字襲，借此表現(xiàn)韻字在韻的方薅的歸屬。 聲母次第依中國社會科學院語言研究所編的方言調(diào)查字襲。 韻字表 l 、東獨用：篷蓬蒙風楓照東通同全銅榍峒倚童籠攏瓏朧聾礱隆 聯(lián)癃蔥匆驄聰叢忡崇松菘崧嵩忠中終蟲充沖融戎雄熊穹窮公躬 弓功宮工攻空紅虹鴻洪烘蕻翁 2 、冬鐘嗣用。 冬韻：農(nóng)宗淙松 鐘韻：封峰鋒逢蜂縫豐濃龍鬏從縱重鐘春播筇蛩胸兇容溶蓉茸供 恭喁顳庸德邕鰱 3 、江獨用：邦龐幢稽撞窗雙江缸程降 4 、支脂之同用。 支韻：卑碑膊障皮疲披縻麾糜漏離籬蘺罹摘昭璃驪鸝贏雌貲髭差 斯澌知踟支枝岐卮祗褫吹炊馳篪垂陲隋隨施羈崎騎奇欹旗期歧 崛喊犧曦規(guī)朗虧漪宜移迤迪危萎為幾 脂韻：悲毗貔棍眉湄尼累梨咨粢資姿瓷茨私誰綏衰檬矮脂追撼遲 師尸蕤肌饑墀葵逮龜遺夷咦伊咿帷惟維 之韻：麓貍茲孜滋嵫詞慈辭司絲思颶慰淄輜之芝持媸蚩詩時姬綦 基暮特箕欺棋祺嬉禧熙彝疑癜嶷詒飴怡貽頤醫(yī) 5 、微獨髑：腓菲尉 緋菲霏扉飛肥妃機畿髓礬鞏譏旃圻祈稀歸輝 翠揮徽依衣圍閹微薇違幃巍威 6 、魚獨用：閶廬驢除躇儲初疏蔬梳書觫如車褪裙居祛渠蛆虛墟 噓胥徐輿旗欺馀魚漁雩樗於予 7 、虞模同用。 虞韻：膚扶趺符跗孚軍郛桴鳧敷朱株珠躕廚雛殊殳輸儒濡編拘駒 俱腰衢區(qū)樞驅(qū)嶇趨爨須需雩竽紆吁盂迂虞娛腴俞瑜榆榆潦逸歙 隅蝸愚無蕪巫 模韻o 蒲哺鋪酶古甫遒模都圖途涂徒屠奴孥鱸艫爐嶷租徂殂粗蘇酥 孤辜枯酤鴣醐糊瑚胡鶘瑚呼觚弧狐壺吳烏梧 8 、齊獨用：鼙馨遂低羝秭梯啼題隉提堤韞蛻倪霓鞔魔泥黎犁嘶雞 擠躋臍齊妻萋幢櫝貉奚蹊溪鼷螨西棲兮摘摘畦圭奎閨睽 9 、佳皆同用。 佳韻：牌佳釵柴涯崖 皆韻：乖偕埋諧懷齋淮階槐骸排儕霾 1 0 、灰哈同用。 灰韻：杯徘坯陪醅培梅媒枚推堆頹雷壘：i 匱摧催陵瑰魁洄回槐嵬恢 煨隈 眙韻：臺苔胎來萊徠災(zāi)栽財材才裁猜德腮鰓毽該陔眙開孩埃哀皚 1 1 、真諄臻同用。 真韻：濱彬顰瀕菝嘲貧民緡閩曼麟麟瞵鱗磷嶙珍振嗔宸臣塵陳晨 神伸呻身人仁紉津巾秦親新薪筠鏖寅褳闋駟菌垠銀 諄韻：輪綸淪倫遵椿純莼唇春尊醇淳鶉竣鈞均旬恂詢幅循巡馴勻 臻韻：溱楱臻 1 2 、文欣同用。 文韻：墳分紛扮芬汾孬焚紡氛君軍群裙薰醺曛勛闌葷氳耘云蕓紜 聞文紋蚊 欣韻：筋勤憨芹欣 13 、元魂痕同用。 元韻：煩翻藩番贛施幡蘩繁樊轆軒喧萱元鴛垣冤圈言愿源嫡猿轅 魂韻：奔盆噴門捫暾蹲豚屯郜論齋尊樽礴存拇飧蓀孫昆琨鷚坤昏 閽渾溫 痕韻：吞根痕恩 1 4 、寒桓同用。 寒韻：丹單彈鄲殫堆撞灘難闌欄瀾蘭餐殘珊肝于乾竿砰看刊韓安 鞍 桓韻：般瘢搏盤潘漫端團溥湍鑾巒欒酸棺冠觀寬歡官懂桓丸紈完 1 5 、刪山同用。 冊j 韻：斑班攀蠻關(guān)寰還環(huán)圃鬟顏彎灣頑 山韻：潺艱間慳閑鷴山諼 1 6 、先仙同用。 先韻：邊籩編駢眠耕顛填巔闐錮田天年憐- t 二芊阡躚滑箋髓淠 蠲肩鵑堅牽賢玄舷懸舷先前燕妍研煙淵 仙韻：鞭便篇偏翩綿聯(lián)連漣磚專毽旃纏躔蟬禪川船傳穿扇埃邋然 燃捐恫煎娟甄鐫拳卷權(quán)褰泉全糍仙鉛虔錢鮮宣旋筵圜緣椽員圃 嫣焉鳶 1 7 、蕭寓同用。 蕭韻：貂調(diào)彤凋蜩雕鵬挑跳條迢寥俘溶寮僚遼鷯苕堯蟯澆蕭簫瀟 梟 宵韻：臁鑣濂標飄瓢飚苗描昭招軺朝潮綃銷鞘韶杓燒饒橈裱焦樵 憔譙蕉驕椒橋趲鷸翹霄宵消銷痛囂鶚枵繇謠遙搖鰩瑤腰姚妖嬌 邀 1 8 ，肴獨用：包苞匏庖拋茅巢抄嘲梢交郊教敲腰爻坳 1 9 、豪獨用：褒袍毛旄刃期鎪濤韜桃啕陶萄逃牢勞撈醪耩遭嘈曹 槽操繰騷搔艘蒿高膏皋啤槔濠毫髦號篙鏖邀獒整螯髓墩 2 0 、歌戈同用。 歌韻：多爹駝跎沱陀拖魯f l 黽避酡儺那蘿羅瘥磋瑾娑歌軻苛呵柯疴 珂何荷河阿哦蛾蛾俄娥 戈韻：坡皤頗婆磨魔摩么螺莎梭蓑戈過科窠和禾訛 2 1 、麻獨用：巴翹貔葩琶莎遮茶搓阜差畬奢蛇紗沙裟露賒家嘉加 笳獺嗟霞斜瑕蝦瓜夸華花鵝椏牙邪芽鴉衙薄蝸躺蛙哇 2 2 、陽唐同用。 陽韻：錈方坊芳妨防魴房娘涼粱量糨良長場張漣妝牧裝章漳彰鄣 嘗常床昌倡腸霜觴商裳傷姜將殛鏘僵疆漿槍羌檣嬙韞強蹌鄉(xiāng)薌 香翔徉祥庠詳相箱湘襄穰驤狂飚鴦央泱殃羊洋陽揚忘王亡 唐韻：旁傍滂辮茫忙當瑤管堂鏜唐塘湯棠浪瑯玻朗郎廊榔臧喪倉 蒼瘡藏桑光岡鋼綱剮康荒航杭吭行皇煌艘凰隍遑篁徨惶蝗肓黃 潢璜簧荒昂汪趕 2 3 、庚耕清同用。 庚韻：兵棚烹彭平蘋評枰明鳴贏盟獰傖鉿生牲甥笙嶸京鯨驚荊檠 卿擎行兄賡更羹觥坑杭衡蘅橫亨迎英羹 耕韻：萌氓爭箏橙耕閨絨贏莖鶯鸚櫻 清韻：并名鉦征貞禎禳楨程成城誠盛醒呈聲晶旌精清晴情瞢輕傾 瓊餳盈楹營縈纓贏贏瀛籬塋 2 4 ，青獨用：瓶萍屏餅耕冥溟瞑窺螟銘廷霆蜒廳亭滓庭丁釘汀聽 寧嚀齡零靈豁鈴醅瓴翎轉(zhuǎn)苓鎢經(jīng)涇扃垌青鯖刑硎鍘形星醒腥馨 滎螢 2 5 、蒸登同用。 蒸韻：冰憑菱綾陵凝繒蒸承稱澄丞乘塍升勝繩矜兢興仍微膺應(yīng)蠅 登韻：朋鵬崩燈鐾騰藤滕能棱棱增憎曾僧層肱甍 2 6 、尤侯幽同用。 尤韻：醅牟辮侔眸謀浮不牛劉流旒榴留騮瘳飚陬鄰騙搜菟州洲舟 鞔周稠仇籌儔疇幬醣收酬鳩四求球毯丘邱秋楸啾酋道羞體庥貅 修髹憂僚迸游蝣由抽郵悠油猶猷優(yōu)鰱攸 候韻：兜投頭偷婁樓鷹溝篝鉤溝侯喉甌鷗謳漚 幽韻：叫幽呦 2 7 、侵獨用：林琳霖臨參森諶磁斟砧針簪沈岑涔琛深任榮箴襟今 衿金琴禽駁侵嵌欽心尋潯陰音情吟淫霪 2 8 、罩談同用。 覃韻：耽罩潭譚探貪南嵐蠶參驂鶘龕堪含函涵諳庵 談韻：談藍籃三慚柑酣 2 9 、鹽添同用。 鹽韻：簇廉占苫黏牯蟾髯奩簾漸尖鈴黔箋纖鍤篷淹厭鹽炎 添韻：添甜恬兼嫌鶼沾 3 0 、成銜同用。 成韻：讒攙饞杉緘苗酶 銜韻：衫監(jiān)嵌蛾銜 3 1 、嚴凡同用。 嚴均：嚴 凡韻：凡帆 王力先生在( ( 漢語詩律學中按平水韻將近體詩的韻按寬窄分 為四類： 寬韻：支先陽庚尤東真虞 中韻：元寒魚蕭侵冬灰齊歌麻豪 窄韻：微文刪青蒸覃盞 險韻：江佳肴成 萬余首近體詩實際用韻，也有多少之別，下面按實際押韻次數(shù)， 從多到少順序排列： 1 、冀臻諄9 1 22 ，庚耕清8 2 8 3 、先仙7 8 94 、尤侯幽7 7 2 5 、支脂之7 4 06 、陽唐7 0 9 7 、灰眙6 5 28 、東5 7 8 9 ，侵4 8 71 0 、微4 4 61 1 、魚3 3 21 2 、麻3 3 1 1 3 、元魂痕3 t 4t 4 、刪山3 0 81 5 、寒桓3 0 】1 6 、歌戈2 6 8 】7 、文欣2 4 91 8 、蕭宵2 2 51 9 、虞模2 0 82 0 ，齊1 9 1 2 l 、豪 1 7 1 2 2 、青 1 4 6 2 3 、蒸登1 1 72 4 、鐘冬1 0 4 2 5 、覃談4 l2 6 、鹽添2 52 7 、佳皆2 3 2 8 、江1 9 2 9 ，肴 1 7 3 0 、成 7 3 l 、嚴凡o 兩者相比較，發(fā)現(xiàn)大致上寬韻用韻多，中韻，窄韻、險韻依次遞 減，大體上能對應(yīng)，有個別韻可商榷，灰韻可入寬韻，而虞韻應(yīng)入中 韻，鹽嚴凡當入險韻。微文刪也可入中韻，詩中使用次數(shù)多，也正如 王力先生補充說明的一段話“g g t 姍j - 韻，字數(shù)雖少，卻是非常的 合用，所以詩人很喜歡用它們?！?我們把札部韻和宋代通語十八部比較，發(fā)現(xiàn)它們最大的區(qū)別在于 元韻的歸屬，禮部韻把元韻歸予魂痕同用，而通語十八部歸于寒仙部。 分析一下3 1 4 首使用元痕魂韻的近體詩，發(fā)現(xiàn)元韻獨用3 7 首，痕、魂 獨用、痕魂同用1 1 3 首，元痕、元魂、元魂痕同用16 4 首。也就是說元 與魂痕同用占這個韻目使用數(shù)的5 2 ，使用這個韻目的詩人有7 6 位， 由此看來，詩人用元韻協(xié)魂痕有一定數(shù)量。 元韻早在唐代已與魂痕韻分離，逐漸轉(zhuǎn)入先仙韻。至中唐以后元 韻與寒山部相押的現(xiàn)象更加普遍至宋代，元韻歸屬更加清晰。周祖 謨先生在宋代汴洛語音考一文中說：“蓋宋代語音寒桓刪山先仙 元音皆相近，故通合無礙，惟略分洪細而已及至宋代元與先仙乃 多合用，間有與魂痕相協(xié)者，則固守舊韻耳?！濒攪鴪蛳壬谡撍?詞韻及其與金元詞韻的比較一文中認為”元魂痕3 韻合用是六朝時期 漢語的一種現(xiàn)象，陸法言c 切韻把3 韻辛i 在一起，在唐詩韻中3 韻也 常同用，而在宋詞韻中，元韻入寒先部，魂痕入真文部?！蓖蹴y佳在 ( ( 王爵僻、楊億詩用韻考) ) 一文中也說“宋代古體詩元魂同用的現(xiàn) 象也很常見，但宋詞的用韻元與魂痕則涇渭分明。不難看出，與口語 距離較近的文學作品中，元與魂痕是分裂的，正統(tǒng)的古體詩在元韻的 問題上則有向格律靠攏的趨勢。這或許只是受律詩影響而形成的 一種詩的押韻習慣麗已。” 因此，在實際口語中，元當與山攝音近，魂痕當與臻攝音近，唐 代近體詩元與魂痕相押，古體詩多與山攝相押。唐代詩人寒山，拾得 詩韻中元韻只與山攝通葉( 唐作藩1 9 6 3 ) ；李白，韓憩近體詩元劫與痕 魂通押，基本不與他韻相葉，表現(xiàn)出嚴守功令的傾向( 鮑明煒1 9 5 7 ， 荀春榮1 9 8 2 ) ；自居易古體詩元韻與寒先等通押，痕魂與真文通押( 鮑 明煒t 9 8 2 ) ；唐代變文曲子詞中元韻亦押入山攝( 張金泉1 9 8 6l 宋代 汴洛語音元韻已押入山攝( 周祖謨1 9 4 2 ) ，等韻圖把元韻歸入山攝。 到宋代，口語中元與魂痕是涇渭分明的，但逝體詩中仍有s 2 - 5 魂痕 押用，當是遵循扎部韻的結(jié)果。盡管如此，元與山攝在宋代近體詩中 仍有通押，這就反映了實際語音。 可以說在元韻的使用上，由于口語的潛在的作用，詩人遵循禮部 韻也是有一定限度的。困此詩人在依辛l 部韻作詩的過程中，實際上在 一定程度上反映了實際語音。詩人在作詩耐，表象上是把禮部韻作為 金科玉律，事實上實際語音對其產(chǎn)生了潛移默他的影響。這在下文近 體詩借韻出韻酌狀況里體現(xiàn)得尤為突出。 宋代前期近體詩借韻出韻概述 宋代前期詩人作近體詩從總體土來說是遵循札部韻的，但也有許 多詩是例外，在1 t 8 2 9 首詩中有1 5 1 9 首詩有違禮部韻，占1 2 8 4 。 這些詩表現(xiàn)在有借韻、出韻現(xiàn)象。所謂借韻”即律絕首包入韻，但不 用札部韻的本韻而借鄰韻；而所謂“出韻”，即偶句入韻用的不是札部 韻的本韻。一般認為出韻是詩家大忌，應(yīng)盡可能避免。王力先生在 ( 漢 語詩律學中說：“出韻，是近體詩的大忌”?？茍鲋?，詩出了韻( 又 稱落韻7 ) ，無論詩意怎樣高超，只好算是不及格。宋魏慶之詩人 玉屑卷七云：燃則字通作他聲押韻，于古詩則可，若于律詩，誠 不當如此。鍵宋代以來，出韻現(xiàn)象是屢見不鮮的，深層原因是禮部 韻與實際語音已有一定的距離。我們從宋人對禮部韻提出異議，批評 其分韻或歸字的不當中可以看出。宋初孫光憲北夢瑣言卷九：廣 明以前切韻多用吳音，而清青之字不必分用?！鄙蚶▔粝P談 補筆談卷一“人語言中有不字可否世閱事，未嘗離口也，而字書中 頹讀作否音也。此是字書之謬耳?！闭绻沤耥崟e要所說 的“舊韻所收有一韻之字而分入數(shù)韻不相通用者，有數(shù)韻之字而混為 一韻不相諧葉者。”因此在國家功令的面前，詩人可以謹慎從事，但 詩歌的功用是多元的，除應(yīng)付科舉外，日常吟詠往來之作在用韻上就 相對可以自由一些，詩人在自覺不自覺中就露出了口語的端倪。 近體詩出韻無疑是對實際語音的反映，而借韻是否也是實際語音 的反映，看法則有不同。錢大聽( 十駕齋養(yǎng)新錄卷十六借韻條云： “五七盲近體第一句借用旁韻，謂之借韻。唐詩：犬吠水聲中，桃花 帶雨濃?！板\幃初卷衛(wèi)夫人，繡被猶堆越鄂君。始啟其端。采人 借韻尤多，近代名家，以此為戒，此后生之勝于前賢者?！蓖趿ο壬?也說：t 盛唐以前，此例甚少，中晚唐漸多。誰知這樣一來，竟成了 一種風氣! 宋人的首句用鄰韻似乎是有意的，幾乎可以說是一種時髦， 越來越多了?！?，“所謂鄰韻，除江與陽，佳與麻、蒸與侵為罕見的特 例之外，大約總依詩韻的次序，以排列相近而音叉相似的韻認為鄰 韻，( 漢語詩律學5 3 頁，7 1 頁) ，兩者都著重鄰韻榴借。近體詩的借 韻情況反映借韻不僅僅限于鄰韻，有借同攝非鄰之韻的，甚至以異攝 之韻為借韻的。魯國堯先生認為借韻“這是韻母音變化造成的歸并簡 化現(xiàn)象，詩人們也是企圖以現(xiàn)實語音為根據(jù)而押韻的。”( 元遺山詩 詞曲韻考，收入( ( 魯國堯自選集) ) 1 9 4 頁) 也就是說借韻的根本前提 是有著實際語音的依據(jù)的，實際語音發(fā)生了交化使這種借韻成為可 能。宋人詩話中也透露出這一信息，如南宋嚴羽滄浪詩話) ) 云：“有 借韻如押七之韻可劬慷或十二齊韻，是也”，南宋魏慶之詩人玉屑里同 一個意思說成：“有借韻如押七之韻，可借，檄或十二齊，一韻也”，從詩韻的 角度看，無論七之，八微還是十二齊都不屬同一韻，根據(jù)詩韻絕對不 會說它們是“一韻”，因此這里指的“一韻也”應(yīng)當就是指實際語音中被 借的韻的主要元音及韻尾( 如果有的話) 的相同，其依據(jù)應(yīng)是實際語 音?？梢娊桧嵟c出韻都能反映實際語音的變化。 下面將近體詩中“借韻與“出韻”的韻目及次數(shù)列襲如下：( 表中， 橫向第一欄是通語韻目，第二欄是( 廣韻同用與獨用韻目，我們稱 之為本韻。第三欄是近體詩借韻的韻目和次數(shù)，其中又分兩攔通語和 特例。第四欄是出韻的韻目和次數(shù)，其中叉分兩欄通語和特例。) 通話東鐘江陽 本韻東冬鐘江陽唐 借韻通語鐘9 4 冬1 0東5 2陽4 唐1江7 特例 出韻遁語鐘1 7東3 特側(cè) l 通語支微皆來 【本酌支脂之徽齊灰大多數(shù)字l i 臺佳皆 微9 5 齊2 6支5 2 脂1 5 之4 l支1 5 脂4 之6之2 佳5 皆2 i支1 _ 之1 鐳 借韻通語灰3 佳8齊3 2 灰1 ：特例魚4魚2 灰1 微5 棄5支6 脂1 齊1支2 脂3 微1 9微1 費3 晌2 出韻通語灰1 佳7 特倒 通語 真文j暴先 本韻真黷諄欣史 魂痕元寒恒刪山 先仙 文5 4 欣9真3 3 諄2 1 山2 刪1 2寒4 9恒3 文1 通魂3 癯1 魂5 庚1元7 仙8元l l元2 7 借 先1 2先2 6 山1 5 語仙9 寒6 刪7 恒1 4痕1 特陽1 侵2 登l痕1 潦l史6 真2 諄2 刪2 恒1 寒2膏1 魂1監(jiān)2 清1 韻 膏2 清5 庚1山l 先1 0 山1 例 出通語欣3仙1 元1元1 欣6元3 寒 山3 刪5 恒2 劫 特例饅1 青1 庚1真1 諄2 寒1 刪1 先1 魂1痕1 瑰2尤l 脂l 通語魚模歌戈 家麻 本韻 魚 虞模歌戈 麻部n 崞佳 借韻通語虞3 9 模2 5 魚5 3佳3 9 特刨歌1 支1 之l 麻1敞l 戈l 出韻通語虞4 模5 魚佳7 2 特飼變1 之1 文1寐1 皺1 通語蕭 豪 尤侯 本韻蕭宵 豪著光侯幽 看3 豪6宵1 4 肴7 蕭1 3 宵5 蕭1 借靜通語 特例 尤2 出韻通語 蕭1 特例 1 4 通語 監(jiān)廉 本韻覃談 鹽添成銜 嚴凡 倍韻通語鹽1 咸l 嚴3 談2 嚴3銜1 特側(cè) 出韻遁語 銜1 嚴1 凡l 暈1 特倒 備注 另有9 首詩是各韻混押，分不出何為主韻 通語庚青侵尋 本韻庚耕清膏蘸登饅 借通語奇8 3蒸1 庚2 2 耕1 清4 8膏l(xiāng) 庚1 清1 韻特倒 元1 真2真2 仙j侵2真1 清j 登l 出通語青7清l青1 酌 特倒宵1 真1文1痕1 從表中我們可以看出，1 5 1 9 首詩中惜韻1 2 8 7 次，出韻2 3 2 次，下面 我們著重討論它們的語音依據(jù)。 四、宋代前期近體詩用韻與宋代通語音系 周祖謨先生在( 宋代汴洛語音考中推論當時中州之恒言定為北 音一系之代表。魯國堯先生通過對宋詞的研究，證實了這一推論，宋 代存在以中州汴洛方音為基礎(chǔ)音系的通語音系，“北宋時期，經(jīng)濟發(fā) 達，文化繁榮，汴洛的中州之音當即通語的基礎(chǔ)，南宋雖偏安江左， 并不以吳語為通語，詞人按照通語押韻，相從成風，相沿成習，于是 造成了宋詞用韻1 8 部的模式”。( 論宋詞韻及其與金元詞韻的比較， 收入魯國堯自選集1 5 2 頁) 這就是宋代通語1 8 部音韻系統(tǒng)，其中 陰聲韻7 部：歌戈部、家車部、皆來部、支微部、魚模部、尤侯部、 蕭豪部。陽聲韻7 部：監(jiān)廉部，寒先部、侵尋部、寞文部、庚青部、 江陽部，東鐘部。 宋代通話1 8 部- 5 廣韻同用獨用有比較嚴整的對應(yīng)，詳情參閱 魯國堯先生的論宋詞韻及其與金元詞韻的比較，宋代前期近體詩 的出韻、借韻大多數(shù)符合通語音系。下面對照通語音系舒聲1 4 韻，作 一筒略敘說： i ，歌戈部，包括( ( 廣韻的歌韻、戈韻，是合并廣韻果攝 兩韻。宋前期近體詩歌戈同用2 6 8 次。如： 徐鍛七律( ( 和鐘大監(jiān)沉舟罔游見示( 一，1 1 5 ) 以“阿多過歌波” 入韻。 寇準五律南亭晨望寄唐知印( 二，1 0 1 5 ) 以“過禱多波為韻。 2 ，家車部，包括藤韻，佳韻之“佳涯崖”等。從表中可看出麻韻 為本韻時，佳韻借韻3 9 次，出韻7 2 次。翻闋這1 1 2 首詩，發(fā)現(xiàn)出韻、 借韻字均為佳涯”字，可見在近體詩中，與麻韻互押的佳韻字多為佳 涯”兩字。佳韻之牙音字早在唐代就有麻韻音，周祖謨先生在宋代 汴洛語音考一文中說“廣韻佳韻字本與皆韻為一類，然自唐代佳韻 之牙音佳涯崖等字即已與臃韻相合，如故宮所藏王仁響刊謬補缺切韻 往與歌麻同次，即是一證：而洛陽元結(jié)宿丹崖翁宅以崖家車為韻，見 元次山文集四。亦其類也”。“涯字在( ( 廣韻中有佳韻五佳切，支韻魚 羈切；集韻里增加了麻韻牛加切。彳圭”在兩韻書中只屬佳韻，廣 韻) ) 古腰切。兩韻互押舉3 側(cè)： 梅堯臣五律西湖閑望( 五，2 8 0 0 ) 以佳斜涯沙”入韻。 姚秘七律題義門胡氏華林書院( 一，2 4 8 ) 以“佳家華涯霞”入 韻。 畢士安七絕答王黃門寄密蒙花( 一，2 9 8 ) 以“花涯”入韻( 這 首詩麻韻花與涯通押，涯以押入麻韻) 。該詩為“多病眼昏書懶寄，煩 君遠寄密蒙花。愁無內(nèi)史兼詞翰，為寫真方到天涯”。 3 、皆來部，包括始皆佳韻和灰韻的多數(shù)字，廣韻申友始同用，佳皆 “一”表示( ( 金寒詩靜第一冊，1 1 5 表示第1 1 5 頁，下同 1 6 同用。從四韻相押的情況看，混押還是很多的，共3 9 次。如： 魏野五律和孫虞部見贈( 二，9 1 8 ) 韻腳字是牌才來翅猜”。 宋祁五律冬甚呈應(yīng)之( 四，2 3 7 6 ) 以“埃懷階齋崖”入韻。 4 、支微部，包括支脂之微齊及灰韻字的少數(shù)字。表中顯示支脂之 微齊韻曩押頻繁，灰韻字亦有3 次借韻，1 次出韻，基本與通語吻合。 如： 劉起七律 ( 送張無夢歸天臺( 三，1 7 4 5 ) 葉“西垂知枝稀”。 王禹偶七律墩贈王殿院同年( 二，7 6 8 ) 咔馳時墀推卑”。 七律公退畜懷( 二，7 6 7 ) 葉“堆垂對誰郯”。 夏竦五律奉和御制讀五代周史二首并注第二首( 三，1 7 8 2 ) 中椎 恩為茲”。 歐陽修七絕集禧謝雨治平冗年( 六，3 7 1 0 ) 咔催遲時”。 陳亞七絕( 詩一首( 二，1 3 0 5 ) 中之推”。 在宋詞韻中，灰韻入皆來部較多，入支微部較少，有若干字兼入 兩部從近體詩看灰韻字入韻情況也是如此，如“堆”字，廣韻都 目切，在王禹偶曲七律公退言懷) ( 二，7 6 7 ) 中入支徽部“堆垂對 誰師”，在宋祁的七律( ( 喜屯凌員外至( 四，2 4 6 4 ) 押皆來部“臺迥 堆開”。蟹國堯先生認為這是語音正在發(fā)生變化的現(xiàn)象，灰韻字由皆 來向支徽演變，直到元代才完殘。 5 。魚模部，包括模魚虞韻，又候尤韻的部分唇音字如“浮畝母否” 等。廣韻中，魚獨用，虞模同用。通語模魚虞合而為一韻，宋前期近體 詩中，魚與虞模互押達1 3 7 次，如： 張泳七律幽居( 一，5 4 1 ) 葉“初徒孤吁躕”。 宋祁七律( ( 州舉俊民以藝中第為詩馳賀( 四，2 4 5 3 ) 葉“書符爐廚 驅(qū)”。 侯尤韻的唇音字“浮”字只出現(xiàn)在一苔詩的韻腳里，夏竦的七律( ( 送 修撰楊學士留守南京( 三，1 8 0 2 ) 中浮艫符壺燼。王力先生曾說： “尤韻的開警三等字，如浮、婦”富等在沒有變?yōu)榇烬X啻 以前，已經(jīng)轉(zhuǎn)到虞韻去了”，這可謂是一個例證了。而“畝母否”諸字 是仄聲字，沒有在近體詩韻中出現(xiàn)，故而不論。然而“滓字入尤候部 1 0 2 次，數(shù)日很大，這可能是近體詩遵循嵌廣韻的用韻習慣的原因 吧。 6 、尤侯部，含廣韻) ) 侯尤幽三韻。如： 寇準五律雨夜許氏第會宿各賦四韻( 二，1 0 2 0 ) 葉“幽秋”。 宋祁七律( ( 送張狀元監(jiān)丞通理陜郊先覲貌蜀道( 四，2 4 9 2 ) 葉“甌 州留疇流”。 7 、蕭豪部，包括豪肴宵蕭韻。廣韻中，蕭宵同用，肴獨用， 豪獨用。在近體詩中四韻混葉5 2 次，合通語。如： 林逋七律舒城僧舍呈贈李仲宣文學( 二，1 2 2 3 ) 以“騷寥曹高 勞”為韻。 胡宿七律程張侍讀箋注太玄經(jīng)義( 四，2 0 7 8 ) 以慣爻交嘲* 爹為 韻。 田錫七律和安儀鳳( 一，4 6 3 ) 以“消豪高刀袍”為韻。 8 監(jiān)康部，包括覃談成銜鹽嚴添凡韻。( ( 廣韻中，覃談同用， 成銜同用，鹽添同用，嚴凡同用。四組混押2 4 次。它們在互押的同時， 出現(xiàn)了9 首詩分不出誰為主韻的情況，說明這幾韻的音已基本相同或 相近了。如： 歐陽修七律送鄭革先輩賜第南歸【六，3 7 0 2 ) 中淹鹽函覃衫銜 帆凡蠛街”。 文彥博五律( 令弟堅官滿歸京( 六，3 5 3 6 ) 葉銜銜驂罩鹽鹽帆凡”， 五律問石楠【六，3 5 2 3 ) 十楠覃添= | 忝籍鹽嚴嚴，1 。 趙擠七律【游雁蕩將抵溫州寄太守石牧之( 六，4 2 0 7 ) 葉“鏨談 凡凡崛瀚饞成函覃”。 七律( ( 次前人贈奉使高麗安燾密學) ) ( 六，4 2 0 2 ) 中南覃銜銜 帆凡口舞成暇銜，。 楊備七絕聽箏堂( 三，1 4 3 0 ) 葉三談巖銜凡凡”。 夏竦七絕題華巖經(jīng)詩( 三，1 8 1 9 ) 葉“三談緘成函罩”。 七絕寄傳法二大卿并筒譯席諸大士第二首( 三，1 8 1 9 ) 咿函覃凡凡嚴嚴”。 王禹偶七絕哭同年羅著作五首第一首( 二，7 2 4 ) 葉t t 衫街南覃 三淡”。 9 、寒先部，含廣韻的寒植測由元仙先韻。廣韻寒桓、刪山、 先仙分別同用，然三組混用2 1 4 次。如： 徐鉉七律進雪詩7 7 ( 一，t 0 8 ) 葉“年還關(guān)顏聞”。 魏野七律送唐殿院罷蜀中提刑赴詔兼黑孫大諫( 二，9 5 0 ) 葉 罐遷仙圓篇”。 寇準五律途中作( 二，1 4 9 4 ) 葉“端斑山閑關(guān)”。 張師顏七咎送程給事知越州( 三，1 4 9 4 ) 葉“聯(lián)官難殘觀”。 另元韻，官韻規(guī)定與魂痕同用。從表上我們可以看出元韻與其它6 韻關(guān)系非常密切，混押有7 0 多次。如： 楊倦七律送僧歸越( 三，1 3 8 5 ) 以“繁問閑還斑”入韻。 刁約七律鬣游玉波山三，2 0 2 1 ) 以“源泉諼巔禪”入韻。 韓琦七律常山出郊馬上口占( 六，4 0 0 2 ) 以“愿然燕眠邊0 入韻。 然而，元與魂痕混押為1 6 4 次，由此看來，國家功令還是起了很大 的作用。 1 0 侵尋部，與( ( 廣韻侵部一致，如： 魏野七律依韻和李安見寄( 二，9 2 8 ) 咔霧0 音金心尋”。 釋榷鳳五律寄劉處士( 三，1 4 6 2 ) 葉“尋吟深陰簪”， “窄在廣韻有侵韻側(cè)吟切，有覃韻作含切，義均為“說文日酋 笄也”。如果入覃韻，就是一例侵覃榴押的例子，但覃韻中只有這一 字與侵韻相押，沒有其它字作例證，因此，這一字還是歸入侵韻，不 作借韻出韻看，看作詩入以侵韻入韻。 11 、真文部，包括廣韻的痕魂臻真諄欣文韻。臻真諄與欣文 捆押1 0 9 次，關(guān)系最為密切，痕魂與臻賓諄相抨1 1 次，與欣文相押1 1 次。如： 范仲淹七絕( 送丁司理赴明州( 三，1 8 8 6 ) 以“孫民人，為韻。 趙捧七律寄知福州范師道龍圖( 六，4 1 7 3 ) 以“薰均鄰真民，為 韻。 韓奇七律宋任著作宰江寧澡水( 六，3 9 9 2 ) 以“聞根恩魂門”為 韻。 徐鉉七律贈浙西妓亞仙筵上作凈( 一，8 6 ) 以“春人茵勤”為韻。 但官韻規(guī)定元魂痕同用，如前文所說元與山攝通押有7 0 多次，叉 與痕魂相押1 6 4 次，一方面說明口語在詩作中不時地會顯現(xiàn)出來，另 一方面也說明禮部韻強大的約束力。 1 2 、庚青部，含( 廣韻的登蒸庚耕清青韻，庚耕清韻與青韻相 押1 6 2 次，與蒸登韻相押2 次，膏韻與蒸登韻相押3 次。如： 椿逋七律留題李體山居( 二，t 2 1 6 ) 中嚷憑聲生明”。 邵炳七絕題釣臺( 四，2 3 1 7 ) 牛卜陵汀星”。 歐陽修七律病告中懷子華愿父( 六，3 7 0 4 ) 葉“爭能陵澠蠅氣 曾梗二攝在唐五代是獨立的，從表中看出兩攝有少量的相押，其 比例很小，不足以說明曾梗二攝的合并，但宋詞和朱古體詩中兩攝混 用頻率很大，實際語音中短當已經(jīng)合并了，而號稱嚴守官韻的近體詩 也出現(xiàn)了曾梗二攝混押，也應(yīng)是反映了語音的歸并現(xiàn)象。 1 3 ，江陽部，包括廣韻的唐江陽韻。江與陽唐在詩中混押1 2 次，由于江韻屬險韻，詩人用的不多，獨用的也只有1 9 首，因此1 2 次 相押已可證啊三韻可合用了。如： 劉筠七律岱直夜二首) ) ( 二，1 2 7 8 ) 第二酋以“窗霜漿光香”為韻。 歐陽修七律( ( 戲書示黎教授( 六，3 7 1 7 ) 以“邦穰香桑鄉(xiāng)”為韻。 1 4 、東鐘部，含廣韻的東冬鐘三韻。東與冬鐘相押1 7 6 次。如： 宋庠七絕次韻和丁右丞因贈致政張少卿二首( 四，2 2 8 7 ) 第二 首以“東從容? 為韻。 張方平七律墩送客入洛) ) ( 六，3 8 3 0 ) 以“鐘窮虹風翁為韻。 符合通語的用韻。 綜上所述，借韻、出韻大多符合通語韻系的歸并，僅元與魂痕、 梗曾二攝的混用稍有不同。元與山攝混押數(shù)目較大，應(yīng)當是實際語音 的反映，但同時又與魂痕混用，則是受官韻制約的產(chǎn)物。梗曾二掇通 押數(shù)目與古體詩和詞相比，比較小，可能也是詩人遵循禮部韻的結(jié)果 吧。 五、宋代前期近體詩用韻中的方音 我國幅員遼闊，方言紛繁復(fù)雜，宋代雖有禮部韻的規(guī)范，但方言 區(qū)詩人作詩，有時仍不免偶露方膏。周必大認為方言有礙詩歌的創(chuàng)作， 他在二老堂詩話云：“四方聲音不同，形于詩歌，往往多礙，其 來久矣?！痹≡陬愓f) ) 卷五六引歐公詩話) ) 中也批評“文士作歌 詩”中的“閩人以高為歌，荊南人以南為難，以荊為斤等現(xiàn)象”。也有 人認為偶用方音，能提高詩歌的表現(xiàn)力。如北宋江西詩僧德洪( 洪覺 范) 就說：請人用事，有乘語意到處，輒從其方言為之者，亦自一 體，但不可為常耳?！庇终f：啕法欲老健有英氣，當問用方俗語言為 妙。如奇男子行人群中，自然有穎脫不可干之韻。，”( 釋惠洪冷齋 夜話1 6 頁，3 8 頁，中華書局) 因此，在采代詩文用韻中，存在著一 些方言用韻現(xiàn)象，宋代前期近體詩也不例外。 1 、支魚相押。 支指謹廣韻) ) 支脂之徽齊韻，魚指魚虞模韻。共有1 0 首詩體現(xiàn)出 這一用韻現(xiàn)象。其中四首作者是釋智圓，錢塘( 冷浙江杭州) 人，四 首詩分別是： 七律岱孤山閑居即事寄已師( 三，1 5 1 3 ) 時“絲居疏度於，。 七律c 病起二首( 三，1 5 6 8 ) 第u - 首中嗟居蕖書蜍 七絕招元羽律師( 三，1 5 4 0 ) 中廬遲時”。 七律( 薪栽小松 ( 三，1 5 7 0 ) 中馀宜時衰知”。 其余的是： 趙湘，祖籍南陽，居衢州西安( 今浙江衢州) 其七律宿成秀才 水閣( 二，8 8 2 ) 葉噓師鷥棋詩”。 魏野，陜西陜縣( 今屬河南) 人，其詩七絕送司馬池歸夏臺 ( 二，9 2 9 ) 葉“初踟驢”。 許堅，江左人，其詩七律岱題義門胡氏華林書院( 一，1 5 4 ) 十圖 磚替守辯， 釋遵式，天臺寧海( 浙江) 人，其詩五排( ( 蓮華峰( 二，1 1 1 3 ) 中蕖奇池披姿衰期”。 陳詵，晉江( 今福州泉州) 人，七絕和祖擇之詠震山巖彭微君 釣臺( 五，3 3 8 9 ) 葉話礬衣”。 章友直，蒲城( 今屬福建) 人，其七絕題目與時韻均同上曾( 五， 3 4 6 4 ) 。 不難看出支徽、魚模相押主要分布在江淮、吳、閩方言中。祖擇 之，名無擇，北宋上蔡人，籍貫當屬河南范圍，則餾磯衣”的用韻似 屬中州語音。據(jù)研究，支魚通押，