中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史教程(思考).doc

思考第一章1. 小說(shuō)戲曲革命是在怎樣社會(huì)背景下發(fā)生的?(主觀題)早在變法維新運(yùn)動(dòng)前就已逐漸繁榮起來(lái)的報(bào)刊產(chǎn)業(yè)，變法維新運(yùn)動(dòng)以后顯得更加活躍。先進(jìn)的知識(shí)分子在辦報(bào)過(guò)程中提出了對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)轉(zhuǎn)型有重要意義的兩種主張：l 有限度地承認(rèn)白話文的傳播優(yōu)勢(shì)l 在文學(xué)體裁上極力推崇小說(shuō)戲曲的社會(huì)教育功能2. 報(bào)刊業(yè)繁榮知識(shí)分子的兩個(gè)看法？l 梁?jiǎn)⒊琹 揭開(kāi)小說(shuō)界革命的序幕第二章1. 分析的寫(xiě)作特點(diǎn)。小說(shuō)緊緊圍繞何夢(mèng)霞、白梨影、崔筠倩之間的愛(ài)情故事展開(kāi)情節(jié)，以何夢(mèng)霞為主要視點(diǎn)人物，在敘述何夢(mèng)霞的行蹤中插進(jìn)了其他次要人物的描寫(xiě)，敘事不緊不慢，條理清晰，富于變化，節(jié)奏感強(qiáng)。小說(shuō)的擬想敘事者能以旁觀者的姿態(tài)出現(xiàn)，進(jìn)行比較細(xì)致的人物心理分析，議論中含有一定的哲理性。第三章1. 怎樣理解小詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)？小詩(shī)主要是受了日本俳句和印度大詩(shī)人泰戈?duì)栐?shī)作的影響而產(chǎn)生的，它不講求外在的韻律，用散文的方式書(shū)寫(xiě)，篇幅短小，三言五語(yǔ)，看似隨意、實(shí)則頗具匠心地涂抹著剎那間的心理感受和能夠引起人某種情感波瀾的景物。冰心、宗白華。2. 問(wèn)題小說(shuō)有哪些特點(diǎn)？冰心問(wèn)題小說(shuō)以寫(xiě)“真實(shí)”為標(biāo)榜，題材傾向于社會(huì)實(shí)際，專(zhuān)注于困擾人們現(xiàn)實(shí)生活問(wèn)題的發(fā)現(xiàn)，雖然沒(méi)有提出明確的解決辦法，但在寫(xiě)作中卻已將作者的意見(jiàn)和態(tài)度暴露無(wú)遺。3. 以和為例，分析王統(tǒng)照小說(shuō)的風(fēng)格特色。寫(xiě)的是畫(huà)家與女模特在中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中遭遇誤解的郁悶和尷尬，則從兒童的視角寫(xiě)了母親靠做暗娼來(lái)維持家庭生計(jì)這一殘酷的現(xiàn)實(shí)。王統(tǒng)照的作品格調(diào)凝重而內(nèi)斂，情緒飽滿，卻不事張揚(yáng)，偶有奇思，卻不失為自然。這些使他與一般泛泛而談社會(huì)問(wèn)題的小說(shuō)拉開(kāi)了距離，在新文學(xué)初期的小說(shuō)創(chuàng)作中藝術(shù)質(zhì)量屬于上乘。4. 分析丁西林喜劇的藝術(shù)特點(diǎn)。丁西林的和等作品，都以輕松幽默的喜劇風(fēng)格見(jiàn)長(zhǎng)，在看似平淡無(wú)奇的日常生活小事中發(fā)見(jiàn)喜劇性沖突，結(jié)構(gòu)精巧，思維敏銳，語(yǔ)言機(jī)智，被后人稱(chēng)為“獨(dú)幕劇圣手”。第四章1. 簡(jiǎn)述：魯迅小說(shuō)中的看客意象。(主觀題)l 相似的情感內(nèi)核也發(fā)生在對(duì)看客意象的描述中。在魯迅心目中，看客無(wú)理性、無(wú)是非觀念、盲目從眾，是庸眾殺人的經(jīng)典意象，不但在作品中寫(xiě)到看客的情節(jié)深藏著這樣的精神意蘊(yùn)，在沒(méi)有看客出場(chǎng)，三言兩語(yǔ)順筆帶過(guò)的敘事中，也仍然浸透著相同精神取向。l 魯迅風(fēng)小說(shuō)群作家筆下出現(xiàn)的看客意象有一個(gè)共同點(diǎn)，看者和被看者在社會(huì)地位、生活境遇以致情感傾向上幾乎沒(méi)有什么差別。第五章1. 試論郁達(dá)夫自敘傳小說(shuō)的主要特點(diǎn)。郁達(dá)夫認(rèn)為，“文學(xué)作品，都是作家的自敘傳這一句話，是千真萬(wàn)確的”，在這樣的文學(xué)觀念鼓勵(lì)下，郁達(dá)夫小說(shuō)格外鐘情于第一人稱(chēng)敘事，富有個(gè)性的“我”的創(chuàng)造成為郁達(dá)夫小說(shuō)的一大亮點(diǎn)。在郁達(dá)夫小說(shuō)中，“我”的身影幾乎無(wú)所不在，“我”的情感彌漫于作品的字里行間，不管寫(xiě)什么、怎樣寫(xiě)，只要有“我”出場(chǎng)，幾乎無(wú)一例外，“我”都是作品的真正主人公。第六章1. 試談蕭紅小說(shuō)抒情性。蕭紅作品也充溢著一種濃郁的抒情氣息。作為女作家，蕭紅感觸細(xì)膩，筆調(diào)輕盈，在蕭紅的作品中我們能夠感受到作者的熾熱情感和滿腔的悲憤，但她總都能用看似輕描淡寫(xiě)的描述把它烘托出來(lái)，在淺吟低唱、千迴百轉(zhuǎn)之中讓人們體驗(yàn)到更大的情感波瀾，更強(qiáng)的沖擊力。蕭紅的代表性作品在文體建構(gòu)上有探索，有開(kāi)創(chuàng)性。作為中長(zhǎng)篇小說(shuō)的和，似乎沒(méi)有貫穿性情節(jié)，也沒(méi)有一以貫之的主人公,整部作品都好像在用散文的筆觸為人們描畫(huà)地方的風(fēng)土人情，人物就在這幅巨大的風(fēng)情畫(huà)中被人認(rèn)識(shí)、逐漸活躍起來(lái)。用寫(xiě)散文的方式寫(xiě)小說(shuō)，用憶述的筆調(diào)寫(xiě)人物，所有作品都強(qiáng)調(diào)抒情性，蕭紅小說(shuō)用它的特殊體式征服了讀者。第七章1. 以具體詩(shī)作為例說(shuō)明徐志摩詩(shī)歌的主要特點(diǎn)。(主觀題)l 徐志摩極富詩(shī)人氣質(zhì)，他的詩(shī)歌音節(jié)流暢，筆調(diào)輕盈，有信口拈來(lái)、一氣呵成之感。以情感和情緒的抒發(fā)為主要關(guān)注對(duì)象，通過(guò)對(duì)某種物象的反復(fù)抒寫(xiě)，在旋律和節(jié)奏中讓情感升溫，這是徐志摩抒情詩(shī)的一大特點(diǎn)。l 例如：、。第九章1. 分析中“高覺(jué)新”這一形象？中描寫(xiě)的覺(jué)新，有“多余的人”的身影。他是一個(gè)好人，長(zhǎng)相漂亮，聰明而善良，但就是這樣一位青年俊杰卻被培養(yǎng)了他的那個(gè)社會(huì)給糟蹋了，他的情感和理智處于分裂狀態(tài)，他的理想沒(méi)有辦法由他自己的行動(dòng)來(lái)實(shí)現(xiàn)。覺(jué)新的困境是封建社會(huì)走向窮途末路的反映，他自己苦惱，人們?yōu)橹笸?，本?lái)是一個(gè)人們認(rèn)可的好坯子，卻于事無(wú)補(bǔ)，成為了一個(gè)中看不中用的廢物。這個(gè)社會(huì)有毛病了，他成了這個(gè)社會(huì)的陪葬品。第十章1. 試論的寫(xiě)作特色。l 市井題材、貧民化的情感是一大創(chuàng)作特色。l 深入挖掘語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力，用日常生活口語(yǔ)敘事在的寫(xiě)作中表現(xiàn)得非常突出。l 突出了小說(shuō)的“講說(shuō)”傾向。第十一章1. 沈從文散文化小說(shuō)有哪些文體上的特色？l 沈從文的散文化小說(shuō)有鮮明的人物性格刻畫(huà)，但并不把人物刻畫(huà)作為小說(shuō)的唯一描寫(xiě)對(duì)象，社會(huì)習(xí)俗、風(fēng)土人情等也是沈從文所格外關(guān)注的。l 小說(shuō)在刻畫(huà)人物時(shí)善于利用人物的直接引語(yǔ)，即讓人物自己來(lái)“說(shuō)”，沈從文的散文化小說(shuō)在這一點(diǎn)上也顯示出了自己的特色。沈從文小說(shuō)一般慎讓作品人物直接發(fā)言，更多是用作者的敘述語(yǔ)言來(lái)“越俎代庖”。l 沈從文散文化小說(shuō)善于調(diào)控寫(xiě)作對(duì)象與寫(xiě)作視點(diǎn)的距離，往往讓描寫(xiě)對(duì)象不太靠近“鏡頭”，又不遠(yuǎn)離“鏡頭”，這一筆法頗類(lèi)似于“風(fēng)景照”的攝影方式。2. 分析吳組緗的藝術(shù)特色。(主觀題)提供了一個(gè)“說(shuō)是雖無(wú)意思，但頗有趣味”的奇聞異事守寡多年漸入老年的姑姑夜半去新婚侄兒的房前“聽(tīng)壁角”。情節(jié)布置奇詭，但主旨平實(shí)深刻。小說(shuō)詳細(xì)告訴人們姑姑守寡經(jīng)歷和對(duì)陰森恐怖景物描寫(xiě)的目的，在雷雨夜姑姑來(lái)“聽(tīng)壁角”被意外撞破中得到了揭示。吃齋年佛掩飾不了生命的律動(dòng)，在看似形同槁灰的生活背后隱藏著巨大的人生悲劇。作品行文緊湊，筆觸含蓄，意蘊(yùn)綿長(zhǎng)。小說(shuō)僅僅圍繞著“我”新婚后去探望多年不見(jiàn)的姑姑來(lái)行文，對(duì)姑姑身世境域的介紹自在情理之中，而這又與當(dāng)天夜里發(fā)生的“聽(tīng)壁角”事件相互襯托。小說(shuō)結(jié)尾戛然而止，給人留下了無(wú)盡的思索空間。第十二章1. 朱自清抒情散文的主要藝術(shù)成就體現(xiàn)在哪些方面？(主觀題)l 朱自清的散文感覺(jué)敏銳，體察精微，思緒縝密、語(yǔ)言質(zhì)樸、文筆輕盈，富于韻律感。2. 談?wù)劙嘣?shī)歌的主要特點(diǎn)。l 以散文化的方式書(shū)寫(xiě)，不單純追求詩(shī)作的外在韻律，從意象和情感的深度上挖掘詩(shī)意，是艾青詩(shī)歌的一貫特色。l 色彩豐富，意象鮮明，是艾青詩(shī)歌的又一特色。l 艾青詩(shī)歌語(yǔ)調(diào)和緩，多用補(bǔ)充句式，有一唱三嘆的藝術(shù)功效，這是艾青詩(shī)歌不押韻卻詩(shī)意盎然的重要原因。第十三章1. 有怎樣的藝術(shù)特點(diǎn)？l 以人生智慧為根底，字里行間洋溢著機(jī)智和聰穎的思辯色彩。l 的寫(xiě)作以學(xué)識(shí)為根底，不留情面地剖析了人性的弱點(diǎn)。引經(jīng)據(jù)典、旁征博引的傾向在中顯得格外引人注目。l 文筆活脫，充分顯示了作為語(yǔ)言藝術(shù)的小說(shuō)技藝特長(zhǎng)。l 還在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上成功地塑造出了方鴻漸這樣一個(gè)聰明“廢物”的經(jīng)典形象，加深了人們對(duì)中國(guó)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展進(jìn)程和時(shí)代特性的認(rèn)識(shí)。2. 分析中的方鴻漸。方鴻漸有許多優(yōu)秀品質(zhì)，聰明、機(jī)靈、為人誠(chéng)摯、單純。但擺脫不了生活對(duì)他的羈絆，為敷衍丈人和別人的虛榮去買(mǎi)文憑，對(duì)鮑小姐的美色誘惑也毫無(wú)抵抗地繳了械。自恃頗高，卻把家庭、事業(yè)、人際關(guān)系等搞得一塌糊涂。他的遭遇具有一定可信程度和代表性，一定意義上也彰顯了普通人生和人性的深層生存困境。第十四章1. 什么是“孤島文藝”？1