小談巴洛克畫(huà)家委拉斯貴支代表作《宮娥》.doc

小談巴洛克畫(huà)家委拉斯貴支代表作宮娥小談巴洛克畫(huà)家委拉斯貴支代表作宮娥1.巴洛克藝術(shù)的含義“巴洛克”（Baroque）此字源于西班牙語(yǔ)及葡萄牙語(yǔ)的“不規(guī)則的怪異的珍珠”(barroco)。作為形容詞，此字有“俗麗凌亂”之意。歐洲人最初用這個(gè)詞指“缺乏古典主義均衡特性的作品”，它原是18世紀(jì)崇尚古典藝術(shù)的人們，對(duì)17世紀(jì)不同于文藝復(fù)興風(fēng)格的一個(gè)帶貶義的稱呼，現(xiàn)今這個(gè)詞已失去了原有的貶義，僅指17世紀(jì)風(fēng)行于歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。雖然“巴洛克”直指缺乏古典均衡性的藝術(shù)作品，但其實(shí)巴洛克藝術(shù)家，與文藝復(fù)興的前輩相同，都很重視設(shè)計(jì)和效果的整體統(tǒng)一性，巴洛克風(fēng)格以強(qiáng)調(diào)“運(yùn)動(dòng)”與“轉(zhuǎn)變”為特點(diǎn)，尤其是身體和情緒方面的，同時(shí)，巴洛克也是對(duì)矯飾主義的一種反動(dòng)。巴洛克風(fēng)格以浪漫主義的精神作為形式設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)，以反古典主義的嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式 ，賦予了更為親切和揉性的效果。巴洛克風(fēng)格雖然脫胎于文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)形成，但卻有其獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)，它摒棄了古典主義造型藝術(shù)上的剛勁，挺拔，肅穆，古板的遺風(fēng)。追求宏偉，生動(dòng)，熱性，奔放的藝術(shù)效果。巴洛克藝術(shù)多表現(xiàn)于奢華和夸張和不規(guī)則的排列形式。大多表現(xiàn)于皇室宮廷的范圍內(nèi)，皇室家具，服飾和皇室餐具器皿和音樂(lè)等。2. 巴洛克風(fēng)格繪畫(huà)巴洛克畫(huà)家的典型代表是法蘭德斯的魯本斯、荷蘭的倫勃朗、西班牙的委拉斯貴支、英國(guó)的凡戴克、意大利的貝尼尼和卡拉瓦喬等。他們的畫(huà)作人體動(dòng)勢(shì)生動(dòng)大膽，色彩明快，強(qiáng)調(diào)光影變化，比文藝復(fù)興時(shí)代畫(huà)家還要更強(qiáng)調(diào)人文意識(shí)。魯本斯的宗教畫(huà)人體姿勢(shì)動(dòng)作激烈，色彩鮮明；倫勃朗的畫(huà)作如同在舞臺(tái)上，人物面部處于高光部位，與周圍的陰影有強(qiáng)烈的對(duì)比；委拉斯貴支的宮娥，背景中在窗外射入光線下工作的織女，曾經(jīng)對(duì)后期浪漫主義畫(huà)派畫(huà)家產(chǎn)生很大的影響3.委拉斯貴支和他的肖像畫(huà)委拉斯貴支，全名迭戈羅德里格斯德席爾瓦-委拉斯貴支（西班牙語(yǔ)：Diego Rodrguez de Silva y Velzquez，1599年6月6日1660年8月6日），是西班牙最具影響力的巴洛克式畫(huà)家，是文藝復(fù)興后期西班牙一位偉大的畫(huà)家，以肖像畫(huà)聞名于世。委拉斯貴支對(duì)后來(lái)的畫(huà)家影響很大，弗朗西斯科戈雅認(rèn)為他是自己的“偉大教師之一”。委拉斯貴支對(duì)印象派的影響也很大。委拉斯貴支年幼時(shí)跟隨畫(huà)家巴歇哥學(xué)習(xí)繪畫(huà)，19 歲便通過(guò)了賽維利亞繪畫(huà)畫(huà)家協(xié)會(huì)的審核考試，具備了畫(huà)家資格。1623年這位年輕的畫(huà)家來(lái)到了馬德里，受邀為國(guó)王腓力四世繪制肖像，一躍成為宮廷畫(huà)家，從此開(kāi)啟了宮廷畫(huà)師的生涯，為眾多皇室成員創(chuàng)作了大量肖像畫(huà)。這些作品為他成為西班牙最優(yōu)秀的肖像畫(huà)大師奠定了基礎(chǔ)。在西歐美術(shù)史上, 在肖像畫(huà)方面，能取得和委拉斯貴支的藝術(shù)成就相仿的畫(huà)家是不多的。無(wú)論是他早期的煎雞蛋的老婦水販，還是到馬德里任腓力四世的宮廷畫(huà)家后創(chuàng)作的酒神巴庫(kù)斯(1628-1629 )烏爾康的鍛鐵場(chǎng)(1630)塞巴斯提安德莫拉(1643-1644) , 伊索(約1633-1640)梅尼普(約1639-1640) , 以及著名的紡織女(1657)教皇英諾森十世( 1650)等這些美術(shù)史上有不朽聲譽(yù)的名作, 充分反映出委拉斯貴支在肖像畫(huà)方面的巨大成就。其中最有意義的，是反映在這位宮廷畫(huà)家筆下的對(duì)勞動(dòng)人民的無(wú)限同情和深沉的人道主義精神。委拉斯貴支晚年的肖像作品尤為出色，對(duì)人性的敏銳洞察力使他的作品深入人物內(nèi)心世界、透視人性特征。對(duì)于委拉斯貴支而言，肖像不單是人物瞬間的外表，它是直面人性的凝視和考量。無(wú)論是怎樣的一種內(nèi)心世界，無(wú)論是被多少面具遮蓋的面目，委拉斯貴支都能讓觀者從他的畫(huà)面中感覺(jué)到人物獨(dú)特的性格特征和思維方式，畫(huà)中人的某一個(gè)瞬間真真切切地這樣存在過(guò)，而這一瞬間就將深藏在內(nèi)心深處的本真表露無(wú)遺。4.名作宮娥宮娥，布面油畫(huà)，276318cm，現(xiàn)藏于西班牙馬德里普拉多博物館，是委拉斯貴支1656年創(chuàng)作的，剛完成時(shí)名字為國(guó)王之家。宮娥是一幅帶有濃厚風(fēng)俗特色的宮廷生活畫(huà)，展示了宮中的日常生活。宮娥畫(huà)面場(chǎng)景是一間高大的宮廷畫(huà)室，共有十一位人物，焦點(diǎn)人物是西班牙國(guó)王腓力四世的小女兒瑪格利特公主，她處于畫(huà)面的中央位置，擺出端儀的姿態(tài)。左邊的宮女沙米艾多跪下，向她奉上茶點(diǎn)，公主右邊的宮女維拉斯格正鞠躬行禮。畫(huà)面的右下角，是兩個(gè)供宮廷取樂(lè)的侏儒巴爾布拉、貝杜莎多和一條打瞌睡的狗。而公主后面站著教士阿斯戈納和修女烏優(yōu)亞，他們好像正在議論著什么又被突然打斷。整個(gè)畫(huà)面頗有趣味的是委拉斯貴茲將自己也安排在了畫(huà)面之中，他手持調(diào)色板站在巨大的畫(huà)板后，儼然是他為自己畫(huà)的一個(gè)肖像。而此時(shí)，整個(gè)畫(huà)面中人物的目光都投向了他們的前方，透過(guò)畫(huà)面墻壁上的鏡子顯現(xiàn)出來(lái)的人物可以看出，正是國(guó)王腓力四世和王后瑪麗安娜，他們吸引了現(xiàn)場(chǎng)所有人的目光。畫(huà)家以薄而淡的筆調(diào)表現(xiàn)了小公主身上那件玫瑰色花裙，質(zhì)感分明，顏色鮮艷。黃色的頭發(fā)襯托出她的嫩臉上幾根淡淡的青筋。這幅畫(huà)從生活的情趣出發(fā)來(lái)描寫(xiě)宮廷中的日常生活，揭示了這樣一個(gè)事實(shí)：生活在宮廷里的人們并不幸福，他們受著枯燥禮儀的約束，連高貴的小公主也是這樣，她失去了兒童應(yīng)有的天真，擺出一種矜持的架勢(shì)。這幅畫(huà)的構(gòu)圖是很大膽的，多少有一點(diǎn)隨意性，畫(huà)面上的人物不再呆板地排列在一起，而是盡量處在自然的狀態(tài)之中。從色彩處理與明暗的表現(xiàn)上看，畫(huà)上背景的陰暗部分采用的是灰褐色，后面進(jìn)入強(qiáng)光的敞門(mén)處用的是象牙白，承受光線的地方是色調(diào)稍亮的銀灰色。在這幅高達(dá)3米的作品中，畫(huà)家將每件物體都刻畫(huà)得相當(dāng)?shù)轿唬瑤缀跖c實(shí)物同等大小。畫(huà)家向人們展示了一個(gè)“真實(shí)”的時(shí)間片段，充分顯示了其非凡的現(xiàn)實(shí)主義寫(xiě)實(shí)功力。這是一幅貌似真實(shí)的、但是有頗具戲劇性的構(gòu)圖。畫(huà)面最左側(cè)是畫(huà)家本人的自畫(huà)像，面前赫然聳立著他正在繪制的作品，背后隱沒(méi)于陰影中的是魯本斯的畫(huà)作，這里或許有一點(diǎn)諷刺或是調(diào)侃的意味。委拉斯貴支胸前的紅十字架一說(shuō)是這幅畫(huà)完成兩三年后才加上去的，一說(shuō)是當(dāng)時(shí)征得國(guó)王同意以后才加上去的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)委拉斯貴支并不具有貴族身份，直到兩年后他才受封為貴族。前景處的女侏儒貝杜莎多，身材矮小，面目丑陋，卻沒(méi)有絲毫滑稽的感覺(jué)。盡管侏儒在宮廷中擔(dān)任娛樂(lè)皇室的角色，時(shí)常要忍受譏笑和嘲諷，飽受侮辱，但她與平常人一樣，有自己的情感和價(jià)值觀。善良而富有自尊心的不幸者，卻要強(qiáng)作歡笑，以自己的生理缺陷供貴族們?nèi)?lè)，維持生存，這就是17 世紀(jì)的西班牙。畫(huà)家初入宮廷時(shí)就表現(xiàn)出對(duì)這些弄臣們的關(guān)注，為他們創(chuàng)作了一系列同樣杰出的肖像，如埃里德克林、塞莫格等。畫(huà)家筆下的侏儒展現(xiàn)出不尋常的一面，深諳宮廷禮儀，莊重嚴(yán)肅，眼神深邃而凄涼，畫(huà)家的愛(ài)和憎躍然而出。畫(huà)面后方，侍臣的側(cè)影將觀者的注意力吸引至后墻的鏡子?？梢詮溺R子里看到國(guó)王和王后。國(guó)王和王后處于他們的地位，自然很容易成為孩子身后的“保護(hù)傘”。即使若隱若現(xiàn)，他們?nèi)杂兄髟琢Γ@無(wú)疑是畫(huà)家極其巧妙的恭維。欣賞這張畫(huà)的人會(huì)覺(jué)得自己正處于國(guó)王和王后所站立的位置上, 而往往就會(huì)產(chǎn)生他們自己就是這兩個(gè)人的錯(cuò)覺(jué)，這種手法也是很巧妙的。宮娥布面油畫(huà) 276318cm 1656年委拉斯貴支現(xiàn)藏于西班牙馬德里普拉多博物館參考文獻(xiàn)：關(guān)曉輝.委拉斯貴支的“波德格涅斯”風(fēng)格繪畫(huà).關(guān)曉輝.委拉斯貴支的“畫(huà)中畫(huà)”解讀.錢(qián)正坤.委拉斯貴支肖像畫(huà)藝術(shù)的成就.顧靜.承繼大師別立新宗,從委拉斯貴支的宮娥看筑波中心的建筑風(fēng)格.黃家瑾.委拉斯凱茨的“