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瑙魯 加博 NaumGabo 俄羅斯著名雕刻家和動(dòng)態(tài)藝術(shù)的先驅(qū) 結(jié)構(gòu)主義代表藝術(shù)家 工設(shè)二班司奇威N121401212 早年生活與構(gòu)成主義 加博出生在一個(gè)猶太家庭的六個(gè)孩子在布良斯克省俄羅斯小鎮(zhèn) 他的父親擁有一家工廠 他的哥哥是同建構(gòu)主義藝術(shù)家安托萬(wàn)佩夫斯納 加博改名為避免與他混亂 加博是德國(guó) 法國(guó)和英國(guó)流利的演說(shuō)家和作家 除了母語(yǔ)俄語(yǔ) 他掌握了幾種語(yǔ)言很大程度上促成了他的職業(yè)生涯 如在思想 所以感覺 一個(gè)模糊的溝通不溝通 加博曾經(jīng)說(shuō)過(guò) 在庫(kù)爾斯克的學(xué)校后 1910加博進(jìn)入慕尼黑大學(xué) 先學(xué)醫(yī) 然后參加了由海因里希宣講的自然科學(xué)和藝術(shù)史的講座 1912加博轉(zhuǎn)移到一個(gè)在慕尼黑的工程學(xué)校 他發(fā)現(xiàn)了抽象藝術(shù)和遇見康定斯基和他的弟弟安托萬(wàn)在1913年至1914年加入他們 當(dāng)時(shí)在巴黎建立的畫家 嘉寶的工程訓(xùn)練是關(guān)鍵 他的雕塑作品的發(fā)展 常用零件加工 在此期間 他贏得了喝彩的很多批評(píng)和獎(jiǎng)勵(lì) 戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后 加博先搬到哥本哈根之后在奧斯陸與他的哥哥阿列克謝住 1915 他第一次使用加博的名稱 這些最早的建筑原來(lái)在紙板或木板被喻如泰特美術(shù)館館藏的第二號(hào)藏品 1917年他搬回俄羅斯 花了五年在莫斯科與他的弟弟安托萬(wàn)參與政治和藝術(shù) 加博與塔特林 康定斯基和羅申科宣傳鼓動(dòng)的露天展覽和在 VKhUTEMAS 的高等藝術(shù)與技術(shù)研討會(huì) 這一時(shí)期的浮雕和施工過(guò)程中變得更加的幾何 加博也開始試驗(yàn)活動(dòng)雕塑 雖然大部分的工作是丟失或損壞 加博的設(shè)計(jì)變得越來(lái)越復(fù)雜但是很少有機(jī)會(huì)運(yùn)用他們的評(píng)論 這是內(nèi)戰(zhàn)的高度 在俄羅斯的饑餓和疾病 發(fā)現(xiàn)機(jī)械 任何部分是不可能的 加博寫安托萬(wàn)佩夫斯納1920八月的現(xiàn)實(shí)主義宣言 宣稱純建構(gòu)原則 使用術(shù)語(yǔ)第一次聯(lián)合發(fā)布 在立體主義和未來(lái)主義宣言加博批評(píng)為不完全成為抽象藝術(shù)表示的精神體驗(yàn)是藝術(shù)生產(chǎn)的根 加博和佩夫斯納促進(jìn)宣言 分期在特維爾大道在莫斯科的舞臺(tái)展示和張貼在城區(qū)的廣告牌的宣言 1928年在德國(guó)包豪斯的任教他使得到與風(fēng)格派藝術(shù)家的接觸 在此期間 他為到在德累斯頓的一個(gè)噴泉做設(shè)計(jì) 因?yàn)槠茐牧?加博和安托萬(wàn)在畫廊percier佩夫斯納有聯(lián)展 巴黎1924和對(duì)設(shè)計(jì)佳吉列夫的芭蕾拉格格的布景和服裝 1926 參觀了在巴黎和倫敦 逃離崛起的納粹德國(guó)對(duì)呆在巴黎1932 5作為與蒙德里安的抽象創(chuàng)作組成員 他來(lái)過(guò)倫敦1935 定居在1936 在那里他發(fā)現(xiàn)了一個(gè) 樂觀的精神和同情他的位置作為一個(gè)抽象藝術(shù)家 在二戰(zhàn)期間他跟他的朋友巴巴拉Hepworth和Ben尼克爾森爆發(fā)的圣艾夫斯在康沃爾郡 他在那里開始與藝術(shù)評(píng)論家阿德里安斯托克斯和他的妻子瑪格麗特Mellis 而在康沃爾郡 他繼續(xù)工作 盡管規(guī)模較小 他的影響是在圣艾夫斯對(duì)現(xiàn)代主義的重要發(fā)展 它可以看到最顯著的繪畫和約翰威爾斯和彼得蘭陽(yáng)歷史建筑 都開發(fā)出一種更柔和更田園的形式主義 1946年加博和他的妻子和女兒移居美國(guó) 在那里他們第一次居住在伍德伯里 后來(lái)在明德 康涅狄格州 1977年加博死在康涅狄格州的沃特伯里 加博的藝術(shù)理論 對(duì)加博的藝術(shù)本質(zhì)是對(duì)宇宙空間的探索 他認(rèn)為這可以不用描繪質(zhì)量 他最早的建筑正式實(shí)驗(yàn)在描繪圖形的體積不攜帶它的質(zhì)量 他使用的其他問題如現(xiàn)實(shí)主義宣言是 藝術(shù)需要積極存在的四個(gè)維度包括時(shí)間 加博的成長(zhǎng)在慕尼黑 在那里他是啟發(fā)和積極參與 在藝術(shù) 科學(xué) 和二十世紀(jì)早期的哲學(xué)辯論 因?yàn)樗谶@些智力辯論的參與 加博成為莫斯科的先鋒派的領(lǐng)軍人物 在慕尼黑 他來(lái)參加藝術(shù)歷史學(xué)家海因里希W lfflin講座獲得了愛因斯坦和他的同伴創(chuàng)新者以及哲學(xué)家柏格森的科學(xué)理論知識(shí) 作為一個(gè)學(xué)醫(yī)的 自然科學(xué)和工程學(xué) 他了解的秩序存在于自然世界的神秘聯(lián)系宇宙中所有的創(chuàng)造 就在1914的第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā) 加博發(fā)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù) 通過(guò)閱讀康定斯基的藝術(shù)的精神性 主張抽象藝術(shù)的原則 加博的視覺想象力和激情 多年來(lái)他的展覽 產(chǎn)生了巨大的熱情 因?yàn)樵谒牡袼艿那楦辛α?蓋博把自己描述為 使圖像來(lái)傳達(dá)我的感情世界 在他的作品中 他使用用時(shí)間和空間構(gòu)成元素和其中的固體物質(zhì)的展開 成為超現(xiàn)實(shí)主義和超凡脫俗的美麗 他的作品開始被有形和無(wú)形的聯(lián)系 什么是現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單和直觀的想象的無(wú)限可能性之間 想象力與之加博 他的實(shí)用性有助于他作品的創(chuàng)意和制作 他設(shè)計(jì)了建設(shè)系統(tǒng)不僅用于他的優(yōu)雅精致的雕塑 但可行的架構(gòu)以及他的作品也不斷創(chuàng)新 用各種各樣的材料 包括最早的塑料 釣魚線 青銅 片有機(jī)玻璃 和巨石 他有時(shí)甚至使用汽車移動(dòng)的雕塑 加博寫他的現(xiàn)實(shí)主義宣言 其中他認(rèn)為他的哲學(xué)對(duì)他構(gòu)成藝術(shù)在他的快樂的機(jī)會(huì)開辟了俄國(guó)革命 蓋博把革命作為一個(gè)更新的人類價(jià)值觀的開始 該宣言道五千份陳列在莫斯科街頭 加博經(jīng)歷了革命和兩次世界大戰(zhàn) 他還和猶太人逃離納粹德國(guó) 嘉寶的急性意識(shí)混亂尋求安慰的寧?kù)o 所以完全實(shí)現(xiàn)他的 理想 的藝術(shù)形式 這是他的雕塑 他回避了所有的混亂 暴力和絕望 他活下來(lái)了 加博選擇看過(guò)去都是黑暗的人生 創(chuàng)造雕塑 雖然脆弱的平衡 從而在灣帶給我們一種微妙的保持動(dòng)蕩的結(jié)構(gòu) 構(gòu)成主義簡(jiǎn)介 構(gòu)成主義是指由一塊塊金屬 玻璃 木塊 紙板或塑料組構(gòu)結(jié)合成的雕塑 強(qiáng)調(diào)的是空間中的勢(shì) movement 而不是傳統(tǒng)雕塑著重的體積量感 構(gòu)成主義接受了立體派的拼裱和浮雕技法 由傳統(tǒng)雕塑的加和減 變成組構(gòu)和結(jié)合 同時(shí)也吸收了絕對(duì)主義的幾何抽象理念 甚至運(yùn)用到懸掛物和浮雕構(gòu)成物 對(duì)現(xiàn)代雕塑有決定性的影響 形成背景 構(gòu)成主義是 大約開始于1917年受到馬克思主義刺激之下的俄國(guó)革命之后 持續(xù)到1922年左右 G Julier 1993 56 對(duì)于激進(jìn)的俄國(guó)藝術(shù)家而言 十月革命引進(jìn)根基于工業(yè)化的新秩序 是對(duì)于舊秩序的終結(jié) 這個(gè)革命被視為俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的一大勝利 革命之后 大環(huán)境提供了信奉文化