高中語文：第一單元橋邊的老人課件人教版選修.ppt

橋邊的老人 渴望 在人類歷史長河中 戰(zhàn)爭始終蔓延不斷 并構成人類歷史的一個獨特的篇章 據統(tǒng)計 從地球上出現文明以來的5000多年中 人類先后發(fā)生了15000多次戰(zhàn)爭 有幾十億人在戰(zhàn)爭中喪生 在這5000多年中 人類共有300年是生活在和平環(huán)境中 即 每100年中 人類最少有90年是生活在戰(zhàn)爭狀態(tài)中 一部漫長的人類社會發(fā)展史 就是一部血淋淋的人類戰(zhàn)爭史 而戰(zhàn)爭的根源 說到底 就是人類中極度自私 貪婪 殘暴之本性所鑄成 所以戰(zhàn)爭是應該詛咒的 而更應該詛咒的則是人性中的頑劣與丑惡 因而 人類對于戰(zhàn)爭的書寫 不能總是去歌頌戰(zhàn)爭的雄壯及其最后的勝利者 更不能總是流于戰(zhàn)爭表面的生死搏殺的歷史記錄 而更需要通過戰(zhàn)爭的殘暴 戰(zhàn)爭的無情以及戰(zhàn)爭中人們關系的極端復雜性 來燭照人性中常常隱藏著的那些正面與負面 作者推介 硬漢性格的自我塑造者 海明威 1899 1961 美國小說家 一向以文壇硬漢著稱 生于鄉(xiāng)村醫(yī)生家庭 他的一生經歷豐富 富有傳奇色彩 18歲起進入報界 曾參加過兩次世界大戰(zhàn) 出生入死以致傷痕遍體 從小喜歡釣魚 打獵 音樂和繪畫 曾長期擔任駐歐記者 并曾以記者身份參加第二次世界大戰(zhàn)和西班牙內戰(zhàn) 他的早期長篇小說 太陽照樣升起 永別了 武器 成為表現美國 迷惘的一代 的主要代表作 他那簡約有力的文體和多種現代派手法的出色運用 在美國文學中曾引起過一場 文學革命 許多歐美作家都明顯受到了他的影響 1954年 因為他精通于敘事藝術 突出地表現在 老人與海 之中 以及他在當代風格中所發(fā)揮的影響 被授予諾貝爾文學獎 1961年 因不堪老年病痛的折磨 他開槍自殺 走完了他輝煌的一生 文學常識 迷惘的一代 第一次世界大戰(zhàn)后出現在美國的一個文學流派 這個名詞源出僑居巴黎的美國女作家格特魯德 斯泰因 她有一次指著海明威等人說 你們都是迷惘的一代 海明威把這句話作為他的長篇小說 太陽照樣升起 的一句題辭 于是 迷憫的一代 成了一個文學流派的名稱 所謂 迷惘的一代 意思是指由于迷失了前進的方向而不知該怎么辦的一代 在20年代初期 美國一批初登文壇的青年作家 他們年齡相仿 經歷相似 思想感情相近 文藝創(chuàng)作傾向也約略相同 他們帶著玫瑰色的幻想參加了第一次世界大戰(zhàn) 但他們所看到的盡是殘酷的廝殺和恐怖的死亡 他們的幻想破滅 身心受到嚴重的摧殘 他們憎恨戰(zhàn)爭 但不知如何才能消滅戰(zhàn)爭 心情苦悶 對前途感到茫然 戰(zhàn)后資本主義世界的動蕩不安和社會危機 又加重了他們心靈的空虛和苦悶 他們沒有明確的社會理想 只能消極逃避現實的斗爭 躲到個人的小天地里去 企圖用愛情 友誼 尋歡作樂來解除精神的痛苦 想在富有刺激性的活動中使自己振奮起來 公益廣告 海明威的文風一向以簡潔明快著稱 俗稱 電報式 他擅長用極精練的語言塑造人物 他創(chuàng)作風格也很獨特 從來都是站著寫作 以至他的墓碑上有句雙關妙語 恕我不起來啦 他筆下的人物也大多是百折不彎的硬漢形象 尤以 老人與海 中桑提亞哥最為典型 用海明威的一句名言可以概括這類硬漢甚至其本人 乃至可涵蓋美利堅民族的性格 一個人并不是生來要給打敗的 你盡可以把他消滅掉 可就是打不敗他 美國著名的文學評論家馬爾科姆 考利在一篇文章里也稱海明威為 這頭老獅子 以 老獅子 的稱號 生動地概括了海明威性格中剛毅 勇敢和堅韌的一面 給人留下永不磨滅的印象 海明威是美利堅民族的精神豐碑 要了解美國 你必須走近海明威 走到代表著美國民族堅強樂觀的精神風范的文學長廊中來 欣賞公益廣告 圖文類 文學常識 冰山理論 海明威曾在 午后之死 中提出 如果一位散文作家對于他想寫的東西心中有數 那么他可以省略他所知道的東西 讀者呢 只要作者寫的真實 會強烈地感覺到他所省略的地方 好像作者已經寫了出來 冰山在海里移動很莊嚴宏偉 這是因為它只有八分之一露出水面上 這就是海明威著名的 冰山理論 對于海明威的 冰山理論 研究者們注意到了海明威的文體風格 認為海明威早年從事新聞記者工作 練就了簡約干練的文體風格 在從事小說創(chuàng)作后 他還是提倡簡練的電報體寫作風格 海明威的小說使用的是最普通的詞和日常用語 摒棄了空洞詞藻 文題解讀 小說取材于20世紀30年代西班牙內戰(zhàn) 1936年7月 西班牙內戰(zhàn)爆發(fā) 共和政府軍和法西斯佛朗哥的叛軍展開激戰(zhàn) 海明威不但與許多美國知名作家和學者一起捐款支援西班牙人民正義的捍衛(wèi)民主 反法西斯斗爭 而且作為戰(zhàn)地記者三次深入前線 在炮火中寫了劇本 第五縱隊 并創(chuàng)作了長篇小說 喪鐘為誰而鳴 與前兩部反映戰(zhàn)爭的作品不同 橋邊的老人 關注的不是英雄 正義 也不是 主義 政治 而是戰(zhàn)爭中的小人物和弱者 他們是無辜的受害者 殘酷的戰(zhàn)爭來了 將家園 親人都無情地撕碎 在這里 戰(zhàn)爭成了作者的譴責對象 對生命價值的珍視更令小說充滿了悲憫的力量 思路釋解 這篇小說雖篇幅短小 但構思精巧 選材典型 小說首段進行場面描寫 介紹故事發(fā)生的環(huán)境 主體部分由對話構成情節(jié) 通過對話 將老人的內心之痛刻畫入微 最后一段交待結局 既是對背景的再次點明 又有一定的象征意義 文章的構思和取材是巧妙和獨特的 它不是以戰(zhàn)火紛飛 血腥殘酷的戰(zhàn)爭實景來表現該主題 而是以在戰(zhàn)爭即將到來前 一個相對平靜的環(huán)境下 一個孤身老人當人們競相逃命時的內心世界 冷靜而逼真地揭示出了戰(zhàn)爭的殘忍 罪惡 在小說的情節(jié)安排上 作者通過將撤離人群的逐漸稀少 遠去 戰(zhàn)爭越來越近的緊張感與老人從始至終的緩慢平和的語調 與戰(zhàn)爭毫不相干的談話內容沖突著 把小說一步步推向高潮 讓人不禁為老人的安慰擔憂 也更深刻的感受到主題 主旨提煉 橋邊的老人 實在是一篇小品 僅由一幅畫面 一段對話構成 格局之小 筆法之簡練 在宏大戰(zhàn)爭主題的小說林中 可以說微不足道 但 橋邊的老人 仿佛一個小小的窗口 以小見大地揭示出戰(zhàn)爭的殘忍 罪惡 顯示出戰(zhàn)火紛飛的年代里人性的善良 對生命的尊重與對和平的渴望 品析鑒賞 老人形象 作品開篇通過 戴鋼絲邊眼睛 塵土 浮橋 已經忙著逃命的車輛 人群的各種動作以簡單的白描手法為我們勾勒出一幅戰(zhàn)爭來臨前忙亂的極富寫實效果的畫面 又佐以后文對于 撐起來 搖晃了幾步 向后一仰 終于又在路邊的塵土中坐了下去 等動作的描寫 剔透地寫出生活現實 烘托出了在人們競相逃命之際 一個樸實憨厚善良的老人形象 通過其好似不斷在重復著同樣內容的質樸語言 表現出一個既不懂政治又不懂戰(zhàn)爭 一個簡簡單單的飼養(yǎng)員 一個最普通的人在戰(zhàn)爭是的心態(tài) 這與包括 我 在內的其他人面對戰(zhàn)爭的那種一心想著撤離的恐慌 形成鮮明的對比 這時的老人就好像一名即將坐化的老僧 表現不出一絲對死亡的畏懼 然而并非他不恐懼死亡 而是他根本不知道戰(zhàn)爭的來臨 死亡的即將到來 將主題表現的淋漓盡致 老人充滿愛心 其形象閃耀著普通的人性的光輝 與踐踏人類生命的殘酷戰(zhàn)爭形成鮮明的對比 作者旨在呼喚人性與愛的回歸 斥責非正義戰(zhàn)爭給世界帶來的災難 品析鑒賞 我 的形象 我 只是充當故事中的一個人物 一個觀察者 并沒有發(fā)表議論和流露感情 第一段末尾的那句 他太累了 走不動了 以及 我 與老人的對話中插入的一句 那是他的故鄉(xiāng) 提到它 老人便高興起來 微笑了 都是 我 的揣測而已 盡管如此 我們通過對有關戰(zhàn)爭的場面描寫和與老人的談話以及催促老人離開這些細節(jié) 還是可以看出 我 是對老人同情的 對戰(zhàn)爭厭惡的 品析鑒賞 敘述視角 首先 這種角度給了我們一種 親歷 的感覺 仿佛這是一篇來自戰(zhàn)場的報道 一個真實的特寫 可以增加一些真實感和親切感 其次 采用第一人稱 可以避免作者的介入 更多的是顯示故事而不是講述故事 顯得比較客觀 具體說來 小說通過 我 之眼 通過 我 與老人之間的對話 尤其是老人三次嘮叨著 貓會照顧自己 可是 另外幾只東西怎么辦呢 這樣的細節(jié)描寫 將老人的內心之痛刻畫入微 盡管沒有一句帶有情緒化的語言 卻令我們感受到對戰(zhàn)爭的譴責和對和平的熱愛 品析鑒賞 敘述視角 最后 我 作為故事的敘述者講述的僅僅是 我 的所見所聞 對其他人物的感受只能推測 這對讀者而言 要求能挖掘人物的心理 玩味故事的內涵 比如 在小說末尾 當 我 再次催促老人離開 而老人卻無力起身時的動作描寫和語言描寫 老人 搖晃了幾步 向后一仰 終于又在路旁的塵土中坐了下去 那時我在照看動物 他木然地說 可是不再是對著我講了 我只是在照看動物 這一切都是客觀地呈現出來的 關于老人在戰(zhàn)爭中的命運和老人對現實的情感等 都需要讀者借小說的信息推導出來 品析鑒賞 人物對話 1 對話設計富有張力 文中的對話 由 我 的 勸離 與老人的 不動 構成兩極 仿佛一場太極推手表演 文中 我 兩次勸老人離開 但他始終沒有挪動 老人難以動身的主要原因當然是體力不支 疲憊不堪 另一方面 對家園的留戀以及對未來生活的茫然也是使老人不想動身的內在因素 對于一個76歲高齡的孤獨老人來說 在生命臨近終點之際卻失去了生活的依靠和希望 求生的欲望自然減退 以至于可置生死于度外 品析鑒賞 人物對話 2 對話成為推動敘述的主要力量 這篇小說的人物幾乎原地不動 除了對話沒有其他動作 小說的情節(jié)也非常簡單 它的展開主要借助人物對話 小說里的對話簡單高效 蘊涵了所有該有的生動情節(jié) 反映出人物的個性心理 我們不妨分析一下下面一段對話 品析鑒賞 人物對話 你從哪兒來 我問他 從圣卡洛斯來 他說著 露出笑容 那是他的故鄉(xiāng) 提到它 老人便高興起來 微笑了 那時我在看管動物 他對我解釋 噢 我說 并沒有完全聽懂 唔 他又說 你知道 我待在那兒照料動物 我是最后一個離開圣卡洛斯的 這一句接一句 仿佛踏實堅定的腳步 將我們一步步引向老人的身世 老人提到故鄉(xiāng)便暫時忘記了眼前艱難兇險的處境并微笑了起來的這一細節(jié) 告訴我們他是多么愛他生活的家園 呆在那兒照顧動物直到最后離開的這個細節(jié) 又說明他對它們是多么不舍 離開自己深愛之物 讓它們被炮火摧殘 這種被迫和無奈何其苦澀和悲哀 品析鑒賞 人物對話 3 對話看似簡潔 卻蘊涵大量的信息 如 什么動物 我又問道 一共三種 他說 兩只山羊 一只貓 還有四對鴿子 你只得撇下它們了 我問 是啊 怕那些大炮呀 那個上尉叫我走 他說炮火不饒人哪 你沒家 我問 邊注視著浮橋的另一頭 那兒最后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡 沒家 老人說 只有剛才講過的那些動物 貓 當然不要緊 貓會照顧自己的 可是 另外幾只東西怎么辦呢 我簡直不敢想 品析鑒賞 人物對話 老人對動物如數家珍 我們不但了解了老人平日的生活狀況 這幾只動物在老人心目中所占據的地位 還了解到老人離家時的無奈和被迫 我 注視著浮橋的另一頭 那兒最后幾輛大車正匆忙地駛下河邊的斜坡 暗示了我對老人命運的擔心 沒趕上去巴塞羅那的卡車就等于要留在戰(zhàn)場上了 而此時 最后的大車也即將駛離 末尾處老人 搖晃了幾步 向后一仰 終于又在路旁的塵土中坐了下去 實際意味著老人兇多吉少的未來 這一切 都是被客觀地呈現出來 讓讀者憑借小說所透露地信息推導出來 這也正體現出海明威所倡導的 冰山理論 品析鑒賞 動物 意象 小說的主體部分的對話始終圍繞著 動物 展開 在不長的篇幅里 小說反復出現著這樣的細節(jié) 老人三次嘮叨著 貓會照顧自己的 可是 另外幾只東西怎么辦呢 作者在強調什么呢 在老人的話語里 我們似乎能夠看到 在他孤獨的垂老之年 只有幾個動物與他相依為命的晚景 然而 殘酷的戰(zhàn)爭使這一溫馨都無處存身 一無所有的老人在炮火中不但失去了家園 也失去了最后幾位可依靠的伴侶 前景的悲涼顯而易見 這也許正是老人并不急于逃離 也不懼怕戰(zhàn)火的緣故 這些動物被拋棄 無辜地面對人類制造的戰(zhàn)火 對人類的仇恨一無所知 戰(zhàn)爭雙方 有誰會關注生命的被扼殺被銷毀被剝奪呢 在老人的眼中 這卻是世界的價值所在 拓展延伸 問題一 我 與老人的問答有多處矛盾 試舉例說明 并分析為什么會產生這種 答非所問 的對話 舉例 1 我 問老人的家及政治態(tài)度時 老人的 敷衍 2 老人問 我 動物能否挨過炮火 我 的心不在焉 原因 兩人身份不同 我 作為反法西斯戰(zhàn)士 關注自己的戰(zhàn)斗任務 最多也只是對老人境況關心 而老人遠離政治與戰(zhàn)爭 內心關注的是與自己相伴的動物的生命 拓展延伸 問題二 所謂的冰山理論 通俗一點的理解就是 把寫作比作海上漂浮的冰山 用文字表達的只是海面上的八分之一 而海面下的八分之七是作家省略掉的部分 但這部分讀者可以感受到 好像作家已經寫出來了一樣 但是 正是這種含而不露的手法 令小說中的對話充滿了弦外之音 試舉例談一談對這種手法的理解 拓展延伸 例一 橋邊的老人 結尾處 當 我 再次催促老人離開 而老人無力動身時 海明威這樣寫道 那時我在照看動物 他木然地說 可不再是對著我講了 我只是在照看動物 為什么不再是對我講了 或許是他不再期待 別人分擔他的憂愁 或許是他想以中斷談話的方式來謝絕年輕人的好意 或許是疲憊得連話都懶得說了 或許表明了他決定聽天由命不再逃亡了 老人最后說 我只是在照看動物 這一句只比前一句多一個 只是 卻意味深長 這里面交織著一種 怨 與 冤 得情感 我招惹誰了 我們招惹誰了 為什么要毀了這一切 在這言簡意深的話語中暗含著對戰(zhàn)爭無聲的控訴 使小說充滿了力量 拓展延伸 例二 姑娘率先打破了有點沉悶的氣氛 它們看上去象一群白象 她說 我從來沒有見過象 男人把啤酒一飲而盡 你是不會見過 我也許見到過的 男人說 光憑你說我不會見過 并不說明什么問題 海明威 白象似的群山 這里女性的比喻多少提示了她是個有詩化傾向的人 而男人給出的卻是現實主義式的反應 因此這位姑娘顯得有些不滿 稱他是 不會見過 而男人也針鋒相對地與她抬杠 暗示了兩人之間的氣氛有點緊張 拓展延伸 例三 下面我們來看 永別了 武器 作者自己稱 修改了39遍 的結尾 我往房門走去 你現在不可以進來 一個護士說 不 我可以的 我說 目前你還不可以進來 你出去 我說 那位也出去 即使作者沒有具體交代當時的情況 但我們可以知道這間停著文中 我 的情人尸體的房間里有兩位護士 而我與護士的對話雖然沒有失常之處 但我們還是能感覺到主人公的失態(tài) 寫作訓練 閱讀下面的文字 根據要求完成寫作 美國作家海明威是一個極具冒險精神和進取精神的 硬漢子