人教選修中國古代詩歌散文欣賞 長恨歌 學(xué)案 (2).doc

長恨歌一、字音認(rèn)讀1回眸(mu)2.粉黛(di)3驪宮(l) 4.縈紆(y)5霓裳(n chng) 6.臨邛(qing)7旌旗(jn) 8.鼙鼓(p)9仙袂(mi) 10.衣鈿(din)11凝睇(d) 12.釵擘(chi b)13馬嵬(wi) 14.迤邐(y l)15衾寒(qn)二、詞語積累1御宇多年求不得御宇：御臨宇內(nèi)，即統(tǒng)治天下的意思2六宮粉黛無顏色 顏色：容顏?zhàn)松?姊妹弟兄皆列土 列土：封爵賜邑4可憐光彩生門戶 可憐：可愛，可羨5宛轉(zhuǎn)娥眉馬前死 宛轉(zhuǎn)：凄楚纏綿的樣子6耿耿星河欲曙天 耿耿：天色微明的樣子7遂教方士殷勤覓 殷勤：熱情而周到8珠箔銀屏迤邐開 迤邐：曲折綿延9云鬢半偏新睡覺 睡覺：睡醒10玉容寂寞淚闌干 闌干：縱橫11含情凝睇謝君王 睇：微看12但令心似金鈿堅(jiān) 但令：只要三、佳句誦讀1回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。2漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。3峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。4夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。5七月七日長生殿，夜半無人私語時(shí)。6在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。7天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。 說作者(一)簡(jiǎn)介：白居易(772846)，字樂天，晚年號(hào)香山居士。原籍太原(今山西太原市西南)，后遷居下邽(今陜西渭南北)。唐德宗貞元年間(800)中進(jìn)士，由校書郎累官至左拾遺及左贊善大夫。他關(guān)心朝政，屢次上書言事，遭權(quán)貴忌恨，被貶為江州司馬；后歷任蘇州、杭州刺史，深得民心；官終刑部尚書。文學(xué)上，白居易主張“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”，肯定詩歌的教育意義和政治作用。他與元稹一起倡導(dǎo)“新樂府運(yùn)動(dòng)”，揭露時(shí)弊。他的詩分為三類：諷喻詩、感傷詩、閑適詩。(二)作品：長篇敘事詩長恨歌琵琶行，諷喻詩新樂府五十首，秦中吟十首，成名作賦得古原草送別。(三)評(píng)價(jià)：唐代詩人，初與元稹齊名，世稱“元白”，同為中唐新樂府運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者。 尋背景這首詩作于唐憲宗元和元年，當(dāng)時(shí)，白居易任盩厔縣尉，一日與友人到馬嵬驛附近的游仙寺游覽，偶然間談及李隆基與楊玉環(huán)的這段悲劇故事，王質(zhì)夫認(rèn)為，像這樣突出的事情，如無大手筆加工潤色，就會(huì)隨著時(shí)間的流逝而消失。他鼓勵(lì)白居易：“樂天深于詩，多于情者也，試為歌之如何？”于是白居易寫下了此詩。 鏈常識(shí)1歌、行古體詩的一種。漢魏南北朝樂府詩題多用歌、行、曲、引、吟、嘆、怨等，其中以“歌”“行”為最多，逐漸演變成一種詩體名。其音節(jié)、格律一般比較自由，形式常采用五言、七言、雜言等古體，篇幅長短不一。較為著名的歌行作品有：李白的夢(mèng)游天姥吟留別、杜甫的茅屋為秋風(fēng)所破歌、白居易的長恨歌琵琶行等。2新樂府所謂新樂府，是相對(duì)古樂府而言的。這一概念首先由白居易提出來。他曾把擔(dān)任左拾遺時(shí)寫的“美刺比興”“因事立題”的50多首詩編為新樂府。新樂府的特點(diǎn)有三：一是用新題。建安以來的作家們反映時(shí)事，多因襲古題，往往內(nèi)容受限制，且文題不協(xié)。白居易以新題寫時(shí)事，故又名“新題樂府”。二是寫時(shí)事。建安后作家有自創(chuàng)新題的，但多無關(guān)時(shí)事。既用新題，又寫時(shí)事，始于杜甫。白居易繼其傳統(tǒng)，以新樂府專門美刺現(xiàn)實(shí)。三是不以入樂與否為衡量標(biāo)準(zhǔn)。新樂府詩從音樂角度看是徒有樂府之名，而在內(nèi)容上則是直接繼承了漢樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神，是真正的樂府。1長恨歌這首詩全篇中心是歌“長恨”，但詩人為什么卻從“重色”說起，并且還予以極力鋪寫和渲染？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。提示：“重色”是“長恨”的原因，“長恨”是“重色”的結(jié)果。“日高起”“不早朝”“夜專夜”“看不足”等，看來是樂到了極點(diǎn)，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公要“長恨”的原因。2在“黃埃散漫風(fēng)蕭索”至“魂魄不曾來入夢(mèng)”部分，作者運(yùn)用了哪些方法來刻畫人物的內(nèi)心情感？提示：一是通過景物描寫來刻畫。有的景中見情，有的寓情于景，如“峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄”“行宮見月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”。二是通過人物動(dòng)作來刻畫。如“躊躇不能去”“盡沾衣”“信馬歸”“孤燈挑盡”等。三是直接描寫心理。如“思悄然”“誰與共”等。3以“天長地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”作結(jié)尾有何用意？提示：一方面點(diǎn)明了楊玉環(huán)和唐玄宗的天人永隔之恨，另一方面暗示了正是唐玄宗自己的重色輕國造成了這個(gè)無可挽救的終身恨事。用此句結(jié)尾有點(diǎn)明題旨的作用。4從全詩來看，詩人是如何一層一層地來表現(xiàn)“長恨”的？提示：(1)馬嵬坡楊貴妃之死，詩人刻畫得極其細(xì)膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的矛盾和痛苦心情，都具體形象地表現(xiàn)出來了?？梢哉f“死別”是“長恨”的起點(diǎn)。(2)唐玄宗奔蜀，是在“死別”之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，重經(jīng)舊地，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢(mèng)境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)”。詩至此，已經(jīng)把“長恨”之“恨”寫得十分動(dòng)人心魄了。(3)詩的尾聲，詩人借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，通過成仙之后的楊貴妃對(duì)唐玄宗的思念、對(duì)“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”的追求以及“但令心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見”的信念，表現(xiàn)了她對(duì)人間愛情的堅(jiān)貞和執(zhí)著，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，“長恨”情感迸發(fā)到極點(diǎn)。5長恨歌的主旨是什么，歷來聚訟紛紜。較有代表性的有以下三種意見：諷喻說。就是只把唐玄宗當(dāng)作皇帝寫。認(rèn)為此詩是借李、楊之情事，諷刺李隆基貪色誤國，以致引發(fā)“安史之亂”；告誡最高統(tǒng)治者應(yīng)引以為戒，免蹈覆轍。愛情說。把唐玄宗當(dāng)作凡人寫。雙重主題說。就是以上兩種觀點(diǎn)都有。結(jié)合下面白居易與湘靈的愛情悲劇，談?wù)勀銓?duì)本文主旨的看法。白居易與湘靈的愛情悲劇白居易與他青梅竹馬的女孩湘靈感情很好，但湘靈出身于城市貧民，而白居易則是出身官宦世家，白居易母親的門閥觀念相當(dāng)強(qiáng)烈，決不應(yīng)允他們的婚事。貞元二十一年(805)秋，白居易已三十三歲，在長安做了校書郎，需將家遷至長安，他回家再次苦求母親允許他和湘靈結(jié)婚，但在兒女婚姻上權(quán)威至高的母親，不但再次拒絕了他的要求，且在全家遷離時(shí)，不讓他們見面。白居易只是在搬家完畢，臨走前才悄悄去和湘靈姑娘告別。因?yàn)榕麦@動(dòng)別人，見面的時(shí)候二人既不敢說話，也不敢大哭。極度壓抑的痛苦和愁悶于是盡數(shù)體現(xiàn)在了潛別離詩中，白居易寫道：“不得哭，潛別離；不得語，暗相思，兩心之外無人知。深籠夜鎖獨(dú)棲鳥，利劍春斷連理枝。河水雖濁有清日，鳥頭雖黑有白時(shí)。唯有潛離與暗別，彼此甘心無后期?！鼻О倌旰?，依然讓人不忍卒讀。提示：雖然白居易創(chuàng)作長恨歌的初衷是“懲尤物，窒亂階，垂于將來也”，在詩歌的前半部分，他對(duì)唐明皇的荒淫無度作了諷刺和批判，但是，寫著寫著，因?yàn)樗步?jīng)歷過一段絕望的愛情，所以到后來，就變成了對(duì)李、楊愛情的同情，到最后就變成了對(duì)李、楊愛情的歌頌。所以這首詩一方面對(duì)李、楊荒淫無度招致禍亂作了明顯諷刺，另一方面對(duì)兩人的愛情悲劇及彼此間的誠摯相思賦予了深切同情，而且更偏重于后者。整首詩，自始至終貫穿著兩重性，貫穿著李、楊身兼愛情悲劇的制造者與承擔(dān)者之間的沖突。沖突的體現(xiàn)者主要是兩個(gè)人物本身，而沖突的必然結(jié)果是人物的“長恨”。(在把握詩歌主題時(shí)，需要知人論世的，應(yīng)該深入探討他們的生平和為人，全面了解他所生活的環(huán)境和時(shí)代。)一、閱讀鑒賞(一)閱讀下面這首唐詩，完成后面的題目。題元十八溪居唐白居易溪嵐漠漠樹重重，水檻山窗次第逢。晚葉尚開紅躑躅，秋芳初結(jié)白芙蓉。聲來枕上千年鶴，影落杯中五老峰。更愧殷勤留客意，魚香飯細(xì)酒香濃。注元十八：白居易被貶江州時(shí)結(jié)識(shí)的朋友，隱于廬山五老峰下。躑躅：杜鵑花的別稱。1詩的前兩聯(lián)描繪了怎樣的意境？在景物描寫上有什么特點(diǎn)？答：_答案：潺潺的溪水，彌漫的嵐氣，茂密的樹林，錯(cuò)落有序的水柵，面山而鑿的小窗，綻放的紅杜鵑，初開的白芙蓉，為讀者展現(xiàn)了夏秋之交的幽美意境。景物描寫的特點(diǎn)：詩人將宏觀遠(yuǎn)視與近景特寫相結(jié)合，寫景富有層次感；選取紅白兩色入詩，色彩對(duì)比強(qiáng)烈；詩人用疊詞描寫溪嵐的迷蒙和樹木的茂盛，用擬人的手法寫水檻山窗一個(gè)接一個(gè)地?fù)涿娑鴣?，即“水檻山窗次第逢”?賞析“影落杯中五老峰”中的“落”字。答：_答案：“落”字尤為神妙，似乎五老峰是一個(gè)物體，會(huì)落入杯中。想象之奇，令人嘆為觀止。遠(yuǎn)處的五老峰影能倒映杯中，溪居的明凈自不待言，顯示了溪居的主人是一個(gè)超凡脫俗的世外高人。(二)閱讀下面的唐詩，完成后面的題目。杭州春望唐白居易望海樓明照曙霞，護(hù)江堤白踏晴沙。濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。注伍員：即伍子胥，春秋吳國名臣。蘇?。禾K小小，錢塘名妓。柿蒂：絲織品上的花紋。梨花：梨花春，酒名。3下列對(duì)本詩的理解和分析，不正確的兩項(xiàng)是()a首句寫登樓遠(yuǎn)望海天瑰麗的景色，突出杭州城瀕江臨海的特點(diǎn)，有籠住全篇之勢(shì)。b頷聯(lián)“入”字，由眼前的錢塘江和伍員廟，想到夜里萬籟俱寂之時(shí)傳入廟中的滾滾濤聲，氣象雄渾。c“藏”寫極目遠(yuǎn)望之景，寫出了繁華的秦樓楚館掩不住柳色的盎然生機(jī)，旖旎動(dòng)人。d“梨花”只是說梨花酒，描寫杭州女工織藝的精巧和當(dāng)時(shí)人們爭(zhēng)飲佳醪的民俗風(fēng)情，勾勒出繁榮興旺的社會(huì)景象。e尾聯(lián)又把目光移到遠(yuǎn)處，運(yùn)用擬人手法，形象生動(dòng)地勾畫出西湖的嫵媚秀麗。解析：選ded項(xiàng)，“梨花”語意雙關(guān)。此聯(lián)一句寫游人沽飲，一句寫婦女織綾。梨花飄舞，酒旗相招；紅袖翻飛，綾紋綺麗。詩意之濃，色彩之美，讀之令人心醉。e項(xiàng)，并非擬人手法，是比喻，把“湖寺西南路”比作“裙腰”，不僅寫出了春日白堤煙柳蔥蘢的迷人景色，而且使人聯(lián)想少女飄逸的彩裙，生動(dòng)形象地勾畫出西湖的嫵媚秀麗。4頷聯(lián)用“伍員”和“蘇小”的典故起到了怎樣的表達(dá)效果？答：_解析：這是考查典故的表達(dá)效果，首先分析典故，然后結(jié)合詩句內(nèi)容，分析效果。詩人以“伍員”對(duì)“蘇小”，剛?cè)嵯酀?jì)，更加彰顯杭州春色之獨(dú)有魅力。答案：伍員為春秋剛烈之士，用此典與濤聲之剛健有力相諧，寫出春色的壯麗；蘇小小為錢塘名妓，用此典與煙柳之嬌媚相諧；詩人以“伍員”