建筑攝影研究

建筑攝影 中期報(bào)告,小組成員：徐向偉 易修雯 鄒文靜 徐曉丹 王榮萍,溫州大學(xué)建筑與土木工程學(xué)院07建筑學(xué)本一,課題背景研究目的課題定義課題實(shí)施方法攝影作品分析的一般性步驟和方法(看立意、看表達(dá))構(gòu)圖技巧分析（主體對(duì)象的選擇與強(qiáng)調(diào)、畫(huà)面空間的經(jīng)營(yíng)處理、畫(huà)面影調(diào)的構(gòu)成、畫(huà)面線條的構(gòu)成、畫(huà)面色彩的構(gòu)成、畫(huà)面背景氣氛的營(yíng)造）攝影的局限性采用對(duì)比手法完成優(yōu)秀的攝影作品（明暗對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、疏密對(duì)比、色彩對(duì)比、大小對(duì)比、質(zhì)感對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、方向?qū)Ρ龋┱n題中期成果展示,建筑攝影,課題背景 當(dāng)前建筑攝影這一門(mén)類已經(jīng)越來(lái)越引起人們的注意。且不說(shuō)歷屆大型影展中表現(xiàn)建筑題材的作品越來(lái)越多, 且不說(shuō)在包括北京、上海等地在內(nèi)均陸續(xù)舉辦過(guò)的古典建筑或現(xiàn)代建筑為主題的專題展。除專業(yè)的攝影家之外, 建筑師可能是擁有照相機(jī)數(shù)量最多的行業(yè)之一, 僅建筑師們就已經(jīng)構(gòu)成了建筑攝影的龐大的基本隊(duì)伍。隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展, 建筑攝影必將進(jìn)一步表現(xiàn)出它的活力。,建筑攝影,只有真正認(rèn)識(shí)到建筑影視工作的責(zé)任感和歷史感, 特別是在當(dāng)今市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的形勢(shì)下, 把握好前進(jìn)的步伐, 適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和需求, 建筑影視行業(yè)才會(huì)有更好地發(fā)展和進(jìn)步。攝影師的作品能夠體現(xiàn)個(gè)人的素養(yǎng)及風(fēng)格, 建筑影視作品同時(shí)也為建筑物及建筑師留下長(zhǎng)久的記憶。那一幅幅珍貴、富于美感的畫(huà)面, 不會(huì)因建筑物蒙上歲月的塵埃而失色, 它永遠(yuǎn)是時(shí)代之記錄。,建筑攝影,研究目的 以溫州大學(xué)為例，通過(guò)實(shí)地考察研究，攝影，并運(yùn)用本課題組組員的所學(xué)知識(shí)，對(duì)建筑攝影知識(shí)和技術(shù)的不足，加以補(bǔ)充和提高，完成對(duì)建筑攝影的研究。,建筑攝影,課題定義 建筑攝影是以建筑為拍攝對(duì)象、用攝影語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)建筑的專題攝影，在拍攝選題、器材選用、構(gòu)圖用光、捕捉瞬間等方面都有一定的專業(yè)要求?？煞譃閮深悾簩?xiě)實(shí)與寫(xiě)意。 寫(xiě)實(shí)類建筑攝影要求忠實(shí)表現(xiàn)建筑師的設(shè)計(jì)意圖和建筑功能，客觀真實(shí)地再現(xiàn)建筑的正立面、側(cè)立面、透視和室內(nèi)裝飾等情況。以前，建筑師或房地產(chǎn)商經(jīng)常使用建筑效果圖來(lái)展示建筑的風(fēng)采，但是，現(xiàn)在他們更多地使用實(shí)景照片，這樣會(huì)更令人信服。寫(xiě)實(shí)類攝影圖片通常用于商業(yè)攝影。 寫(xiě)意類建筑攝影屬于藝術(shù)攝影范疇，更多地是表現(xiàn)攝影師對(duì)建筑的主觀感受。攝影師通過(guò)對(duì)建筑的觀察和表現(xiàn)，來(lái)反映自己的攝影思想。這種拍攝方式完全可以擺脫客觀的限制，根據(jù)攝影人的理解和感悟，運(yùn)用各種各樣的攝影技術(shù)來(lái)表現(xiàn)建筑的韻律美、色彩美和構(gòu)圖美。,建筑攝影,課題實(shí)施方法實(shí)地考察拍攝照片學(xué)習(xí)攝影作品分析對(duì)考察結(jié)果進(jìn)行處理、分析與總結(jié)寫(xiě)成調(diào)查報(bào)告,攝影作品分析的一般性步驟和方法,首先是看其功用目的，即服務(wù)于誰(shuí)的問(wèn)題；其二看其文化背景；第三看作品的寫(xiě)實(shí)特色，有沒(méi)有形成什么風(fēng)格；最后看其形式，如畫(huà)面構(gòu)成技巧方面的特點(diǎn)。顯然，藝術(shù)語(yǔ)言，尤其是具有創(chuàng)造性和個(gè)性化的藝術(shù)語(yǔ)言在作品中的運(yùn)用程度，是作品分析的一大重點(diǎn)。,分析攝影作品，許多人都有自己的一套主張，但不管怎么說(shuō)，在分析過(guò)程中最基本的幾個(gè)步驟都是不可或缺的，那就是：看看、想想、看看、再想想。一看“說(shuō)什么，二看怎么“說(shuō)”，三看“說(shuō)到了什么程度。分析一般都是從讀圖開(kāi)始，分析者最好具備一定的視覺(jué)表達(dá)方面的知識(shí)，如視覺(jué)心理學(xué)、攝影術(shù)、攝影史和視覺(jué)語(yǔ)言等方面的知識(shí)從畫(huà)面內(nèi)外盡可能多地了解攝影畫(huà)面所要表達(dá)的真實(shí)意圖。其中值得注意的是，分析者必須明確他們將要分析的攝影作品所屬的類別以及它們各自所適用的基本的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。一般的欣賞者讀懂了畫(huà)面也就不再企求什么了但對(duì)較認(rèn)真的欣賞者來(lái)說(shuō)，他們并不滿足于讀懂畫(huà)面，他們還想讀懂?dāng)z影師，讀通這一類攝影作品，了解有關(guān)作品、作者和這類創(chuàng)作現(xiàn)象的更多的資料或信息以便作進(jìn)一步的比較研究并且還要深入地對(duì)攝影作品本身的表達(dá)技巧進(jìn)行剖析。,概括起來(lái)就是以下四個(gè)步驟： 1從讀圖開(kāi)始： 2了解畫(huà)面的真實(shí)意圖： 3解讀攝影師(如有可能的話，盡量去了解與作品創(chuàng)作相關(guān)的背景資料)： 4分析畫(huà)面內(nèi)容與形式(也可稱為“意義與結(jié)構(gòu)”或“立意與表達(dá)”)的關(guān)系。,看立意讀懂畫(huà)面的含義,審視攝影作品的標(biāo)題，抓住畫(huà)面所揭示的主題標(biāo)題(包括副標(biāo)題)對(duì)大多數(shù)攝影作品來(lái)說(shuō)，通常都屬于點(diǎn)睛之筆或是最簡(jiǎn)練的內(nèi)容概括。不管該攝影作品是系列照片，還是單幅照片，通過(guò)其標(biāo)題的引導(dǎo)，你就會(huì)立即明確該作品所表達(dá)的內(nèi)容及其大致含義。因此，我們看作品，應(yīng)結(jié)合標(biāo)題看畫(huà)面，或者說(shuō)是聯(lián)系畫(huà)面看標(biāo)題。標(biāo)題中所提供的信息，有來(lái)自時(shí)間方面的(某年某月某日，表明某個(gè)特定歷史時(shí)期的)，有來(lái)自空間方面的(某某地方，表明特定的拍攝場(chǎng)所)，也有說(shuō)明事件、情節(jié)的，甚至是表達(dá)某種特定的情緒心態(tài)和奇特感受的，這些都是作品中最重要的信息 或者說(shuō)是重要信息中的一部分?？傊?，標(biāo)題能或多或少地明示或暗示該作品所要揭示的內(nèi)容與創(chuàng)作者的立意。,結(jié)合畫(huà)面，由標(biāo)題作引申，概括出作品的主題思想(立意) 主題思想(立意)是作品的靈魂，是作品的價(jià)值所在。在具體的分析過(guò)程中我們也是首先根據(jù)作品的立意來(lái)確定該作品的思想深度和人文方面的立場(chǎng)并以此來(lái)推斷它的存在價(jià)值與社會(huì)效應(yīng)的，從標(biāo)題開(kāi)始結(jié)合畫(huà)面推斷出作品的立意再?gòu)膶?duì)作品的一步步解讀中仔細(xì)體會(huì)創(chuàng)作者對(duì)拍攝主題的提煉與概括以及對(duì)各種表現(xiàn)技巧的駕馭這實(shí)際上是對(duì)創(chuàng)作者心智運(yùn)作過(guò)程的一次重現(xiàn)與還原n我們可以由此判斷出該攝影作品創(chuàng)作的成敗和思想品位的高下。,看表達(dá)分析畫(huà)面內(nèi)外的各種表現(xiàn)技巧,不管畫(huà)面立意有多重要終究都要取決于畫(huà)面所采取的表達(dá)方式。立意一旦離開(kāi)了表達(dá)，也就變得沒(méi)有意義了，因?yàn)橹挥斜磉_(dá)出來(lái)的立意，才能為人所理解和接受。也就是說(shuō)，我們大部分人所能理解和接受的意義,只能是被表達(dá)出來(lái)的意義。而理解與接受的程度，則完全取決于表達(dá)的程度。正因?yàn)槿绱耍?“高僧只說(shuō)家常話。說(shuō)給別人聽(tīng)的，是為了讓人明白所說(shuō)的意義，除非你壓根兒就不想讓別人明白。故弄玄虛，其目的只是為了顯示自己的“學(xué)識(shí)。,然而，視覺(jué)的含義與文字的含義有很大的區(qū)別，事實(shí)上，具象本身就存在著顯著的意義，但這種顯著的意義往往是不經(jīng)意和不確定的，在理解上具有多種可能性。視覺(jué)的表達(dá)，難就難在它表達(dá)的合乎目的性(即對(duì)具象特定含義的篩選與確認(rèn))。對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，只要拍出了圖像，就存在了意義的表達(dá)，問(wèn)題就在于這一表達(dá)是否達(dá)意是否與立意還有一段距離，而如何縮短甚至消除這一距離，正是我們學(xué)習(xí)攝影這一視覺(jué)表達(dá)手段的主要目的.,構(gòu)圖技巧分析,1主體對(duì)象的選擇與強(qiáng)調(diào)。,這里主要包括：拍攝作品時(shí)鏡頭焦距的運(yùn)用景別的選擇與控制，拍攝距離、拍攝高度與拍攝方向上的考慮背景的范圍、明暗和虛實(shí)等方面的控制，景深的選擇運(yùn)動(dòng)的處理，神態(tài)的處理，情節(jié)的控制瞬間的取舍，細(xì)節(jié)的刻畫(huà)編輯或展示的思路和方案等有效的手段也可以說(shuō)是唯一的途徑。每個(gè)具體的攝影畫(huà)面都應(yīng)該如實(shí)地體現(xiàn)攝影師特定的拍攝意圖。攝影師憑借構(gòu)圖手段來(lái)充分證明他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)對(duì)某個(gè)拍攝主題的新發(fā)現(xiàn)，而攝影師的視覺(jué)發(fā)現(xiàn)則主要依賴于他對(duì)被攝主體的全新的觀察角度。新角度產(chǎn)生新感覺(jué)。在角度獨(dú)特的攝影畫(huà)面中，新感覺(jué)才能被充分有效地加以強(qiáng)調(diào)。因此，充分運(yùn)用攝影獨(dú)特的表現(xiàn)手法來(lái)選擇與強(qiáng)調(diào)主體對(duì)象，也就成了攝影表達(dá)上的首要任務(wù)。如采用哪一段鏡頭焦距? 選擇怎樣的拍攝角度? 取什么樣的景別(如果是特寫(xiě)是采用廣角鏡頭靠近拍攝，還是采用長(zhǎng)焦距鏡頭后退拍攝)? 選什么樣的景深? 畫(huà)面細(xì)節(jié)如何控制? 虛實(shí)如何安排? 瞬間如何選擇? 影調(diào)如何處理? 如果是系列照片，整體表現(xiàn)上又該如何構(gòu)思?我們分析攝影作品，就是要看攝影師究竟是采用何種手段來(lái)突出畫(huà)面的主體，達(dá)到表現(xiàn)目的的。,就拍攝距離而言其中便大有學(xué)問(wèn)。有人說(shuō)，距離產(chǎn)生美，指出保持距離在審美情狀下的重要性。但在很多情況下，我們不只是為了追求美，因?yàn)樵趧?chuàng)作中還有比美更重要的東西。正因?yàn)槿绱肆_伯特卡帕就直言相告： “如果你的照片拍得不夠好，那是因?yàn)槟汶x得不夠近?！暗拇_，對(duì)于新聞?wù)掌瑏?lái)說(shuō)重要的莫過(guò)于照片能如實(shí)地再現(xiàn)真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感覺(jué)。當(dāng)然，卡帕的這番言論還包含著另一層含義那就是攝影師素質(zhì)中更令人敬佩的執(zhí)著、勇敢和隨時(shí)隨地都準(zhǔn)備付出生命代價(jià)的犧牲精神。卡帕的主張對(duì)現(xiàn)代世界新聞攝影的影響尤為深刻。以紀(jì)實(shí)攝影見(jiàn)長(zhǎng)的意大利現(xiàn)代攝影家恩佐桑最主要的攝影經(jīng)驗(yàn)也是： “我寧愿靠近拍攝，而且靠得非常近。”盡管他拍攝的大構(gòu)圖是實(shí)現(xiàn)攝影師想法的最多不是新聞?wù)掌嚯x拍攝所得到的卻是照片中拍攝行為的自行消解畫(huà)面給人的感覺(jué)已經(jīng)完全無(wú)視照相機(jī)的存在，鏡頭的視點(diǎn)似乎已經(jīng)消失在主觀感受之中照片里剩下的只是怦然心動(dòng)的那份真情實(shí)感了。無(wú)獨(dú)有偶，成功地自費(fèi)環(huán)球拍攝世界政治文化名人的中國(guó)當(dāng)代攝影家鄧偉也主張近距離拍攝人物肖像為的是“要能聽(tīng)得見(jiàn)彼此的心跳這已經(jīng)演化成了一種極具心理張力與人本精神的挑戰(zhàn)。,2畫(huà)面空間的經(jīng)營(yíng)處理。,這里主要包括：形狀(主體形狀與背景形狀、)與畫(huà)面空間的關(guān)系，如“松與“緊、 “疏與“密”等；均衡與畫(huà)面空間的關(guān)系如傳統(tǒng)繪畫(huà)中的均衡原則在攝影中的運(yùn)用，以及現(xiàn)代攝影構(gòu)圖中均衡規(guī)則的新變化等：透視與畫(huà)面空間的關(guān)系，如畫(huà)面視角的開(kāi)闊程度、遠(yuǎn)近感覺(jué)和空間深度，不同焦距鏡頭對(duì)透視的夸張與壓縮處理等；動(dòng)感與畫(huà)面空間的關(guān)系，如沉寂與飛動(dòng)、內(nèi)在的較為隱含的動(dòng)感與外在的較為緊張激烈的動(dòng)感對(duì)畫(huà)面空間形成與配置的影響：節(jié)奏與畫(huà)面空間，如節(jié)奏所產(chǎn)生的視覺(jué)愉悅感和視覺(jué)含義的完整表達(dá)對(duì)畫(huà)外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性(明示或暗示)因素的要求等。,3畫(huà)面影調(diào)的構(gòu)成。,指適應(yīng)視覺(jué)表達(dá)的需要而確定的攝影畫(huà)面內(nèi)的明暗配置情況，如：畫(huà)面調(diào)子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理；畫(huà)面基調(diào)的確立：全影調(diào)照片的技術(shù)控制：黑白照片中的影調(diào)調(diào)節(jié)與反差控制：影調(diào)與畫(huà)面虛實(shí)感覺(jué)的關(guān)系：背景影調(diào)與主體影調(diào)的區(qū)分處理：整體影調(diào)效果與畫(huà)面情緒氣氛的關(guān)系等。,4畫(huà)面線條的構(gòu)成。,線條是構(gòu)成攝影畫(huà)面主要造型感覺(jué)的最抽象也是最基本的視覺(jué)元素它能強(qiáng)調(diào)出主體與背景的形狀形成和諧的視覺(jué)秩序產(chǎn)生畫(huà)面內(nèi)外的視覺(jué)張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫(huà)面的主線著手，推斷出攝影師在創(chuàng)作時(shí)對(duì)畫(huà)面的主線進(jìn)行提煉和截取的真實(shí)意圖。因?yàn)楫?dāng)我們順著主線的方向進(jìn)行搜尋時(shí)就可以非常自然地了解畫(huà)面所要表達(dá)的含義。因此，我們也通常將這一貫穿畫(huà)面情節(jié)內(nèi)容的主線稱為“視覺(jué)引導(dǎo)線。,5畫(huà)面色彩的構(gòu)成。,色彩感覺(jué)在視覺(jué)表達(dá)方面是最強(qiáng)烈也是最外在化的，因而也是攝影創(chuàng)作中最難駕馭和最活躍的視覺(jué)元素。許多人奈何不了它是因?yàn)椴涣私馍实钠⑿杂绕湓趯?duì)客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時(shí)時(shí)都會(huì)面臨新的挑戰(zhàn)。用色不僅要有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)還得有獨(dú)特的色彩體驗(yàn)和行之有效的創(chuàng)意表達(dá)方法。,6畫(huà)面背景氣氛的營(yíng)造。,視覺(jué)表達(dá)難就難在氣氛的表現(xiàn)。優(yōu)秀的戲劇或電影導(dǎo)演，不光會(huì)導(dǎo)戲，更善于誘導(dǎo)氣氛。其實(shí)，拍攝照片也同理。許多初學(xué)者拿起照相機(jī)拍照， “一葉障目，不見(jiàn)泰山”，只見(jiàn)主體，不見(jiàn)背景，注意力分配不當(dāng)，全集中在主體一頭了，而在不知不覺(jué)間放棄了對(duì)整個(gè)畫(huà)面的全面經(jīng)營(yíng)。拍攝出來(lái)的照片，由于背景嚴(yán)重失控，主體的表現(xiàn)不得不受到來(lái)自背景雜亂因素的視覺(jué)干擾，以至于無(wú)法明確表達(dá)拍攝者的真正意圖。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師知道，拍攝照片花在畫(huà)面背景上的時(shí)間與精力，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于對(duì)主體選擇控制所需的時(shí)間與精力。在具體的操作過(guò)程中背景往往比主體還重要，因?yàn)榻?jīng)營(yíng)畫(huà)面必須有一個(gè)通盤(pán)的考慮。對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)，必須對(duì)畫(huà)面進(jìn)行全面的控制。不光要以背景來(lái)有效地襯托主體，還要有意識(shí)地將背景因素當(dāng)作與主體密切相關(guān)的信息來(lái)表達(dá)n其實(shí)。背景本身就是主體表達(dá)不可分割的一個(gè)有機(jī)組成部分。,用光技巧分析,攝影技巧在很大程度上就是用光技巧攝影的成功首先是用光的成功對(duì)光線的特殊敏感和細(xì)致人微的控制能力是攝影師應(yīng)具備的必不可少的素質(zhì)。光線的處理在技巧方面只有充分到位，才有可能形成良好的表達(dá)效果，否則，再好的設(shè)想也無(wú)法在攝影畫(huà)面上體現(xiàn)。這里最重要的要數(shù)良好的用光意識(shí)與用光感覺(jué)了。區(qū)分專業(yè)還是業(yè)余，一看攝影畫(huà)面的用光意識(shí)便可略知一二了。專業(yè)攝影師總是處處留意用光的技巧，甚至到了非常在意、幾近苛刻的程度。而且專業(yè)攝影師對(duì)光線的感覺(jué)顯得更為可貴因?yàn)橹挥辛己玫挠霉飧杏X(jué)才能在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用最短的時(shí)間，極其果斷地對(duì)具體的用光方案和措施作出選擇和判斷，并在每一個(gè)具體細(xì)節(jié)上進(jìn)行嚴(yán)格的控制。 用光的感覺(jué)，已不只是一個(gè)熟練的技術(shù)與技巧的問(wèn)題了這里體現(xiàn)的更多的是一種晤性”，或者說(shuō)是一種特殊的能力和天賦。舉個(gè)例子，絕大多數(shù)攝影師在拍攝人像時(shí)，都喜歡采用輪廓光，將人物從背景中區(qū)分出來(lái)，同時(shí)又可用來(lái)勾勒人物最值得表現(xiàn)部分的輪廓特征從而達(dá)到美化人物的目的，于是許多人就以為這種用光就是一種經(jīng)典的用光。,攝影的局限性,滲其他綜合技巧的合理運(yùn)用視覺(jué)語(yǔ)言有其局限性，攝影當(dāng)然也不例外。其一，攝影只是屬于視覺(jué)的，它肯定沒(méi)法被聽(tīng)見(jiàn)或被嗅到；其二，攝影所展示的空間只是二維的平面空間，它根本無(wú)法與真實(shí)的三維世界相提并論；其三，攝影又是靜態(tài)的表現(xiàn)，它只是截取了運(yùn)動(dòng)中的一個(gè)瞬間，而決不是對(duì)一個(gè)過(guò)程的忠實(shí)復(fù)寫(xiě)，它在時(shí)間與空間上都受到了極其嚴(yán)格的限制只是永恒的時(shí)空鏈條中的一個(gè)“切片”! 擺在我們面前的這些限制，都是無(wú)可爭(zhēng)辯、無(wú)可奈何的事實(shí)。,然而，有限制就會(huì)有突破，或者從另一個(gè)角度說(shuō)正是因?yàn)橛辛四撤N限制，我們才有可能找到自己的落腳位置和生存發(fā)展的空間，我們才有可能充分看清這些限制并且以此出發(fā)試圖去打破這些限制，以拓寬其疆界。不少有經(jīng)驗(yàn)的攝影師，他們?cè)诖蚱茢z影局限性方面早已作出了許多富有成效的努力，如他們綜合了攝影或傳統(tǒng)視覺(jué)語(yǔ)言中的種種技巧有的甚至還運(yùn)用了視知覺(jué)心理學(xué)方面的最新科研成果。我們?cè)诜治銎渥髌窌r(shí)，應(yīng)當(dāng)充分注意到這一點(diǎn)。,采用對(duì)比手法完成 優(yōu)秀的攝影作品,1.明暗對(duì)比：,明暗對(duì)比是攝影創(chuàng)作中最常見(jiàn)的一種對(duì)比手法，直接影響著畫(huà)面的整體效果。比如一些高手拍攝的壩上草原題材得片子，常常利用斜射的陽(yáng)光，營(yíng)造出明暗對(duì)比的兩面，使片子顯得神秘而生動(dòng)。利用明暗對(duì)比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫(huà)面的中心周圍或顯要位置。例如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂?shù)牡谝豢|陽(yáng)光，其余部分因沒(méi)有陽(yáng)光而處在暗影中，強(qiáng)烈地突出了主體，很好地表現(xiàn)了主墳的立體感、質(zhì)感和空間感。,鐘，作者在一幅畫(huà)面之中同時(shí)把握了幾組明暗對(duì)比，路面與墻面、路面與路中的水面、水面與男孩的倒影、男孩的剪影與淡出的路面，最后觀者的視線必將落在男孩與鐘的黑與白的對(duì)比之上，這一最為強(qiáng)烈的對(duì)比也自然成為全片的視覺(jué)中心,2.虛實(shí)對(duì)比：,虛實(shí)對(duì)比表面上是畫(huà)面上虛的部分和實(shí)的部分的清晰與模糊的關(guān)系，實(shí)際是突出主體，增強(qiáng)感染力的一種特殊對(duì)比手法。虛和實(shí)是相對(duì)存在的。一般來(lái)說(shuō)，使得部分是點(diǎn)睛的部分，需的部分是營(yíng)造效果的部分，缺一不可。如有人拍攝的花樣滑冰，畫(huà)面大部分是運(yùn)動(dòng)員模糊、虛幻的身影，但一雙深情對(duì)視的眼睛是清晰的，非常富有感染力。試想如果畫(huà)面都是實(shí)的，既不能給讀者留下聯(lián)想的空間，也不能突出主體，更缺少了一種運(yùn)動(dòng)的氛圍。如果都是虛的，也同樣因缺少了點(diǎn)睛的內(nèi)容，畫(huà)面流于空泛。,作品用特寫(xiě)的形式來(lái)表現(xiàn)蝴蝶蘭，較好地使用了明暗對(duì)比的手法，弱化綠葉背景，強(qiáng)化主要物體蝴蝶蘭，更能襯托出蝴蝶蘭的嬌艷動(dòng)人。,3.疏密對(duì)比：,利用疏密對(duì)比可以增強(qiáng)畫(huà)面的美感和趣味，突出主體。在具體運(yùn)用中既可以將主體部分安排在畫(huà)面米處也可以安排在疏處，使畫(huà)面疏密有致，富有節(jié)奏感。我國(guó)古代的山水畫(huà)家對(duì)疏密的控制和運(yùn)用時(shí)非常到位的，有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說(shuō)。疏密對(duì)比實(shí)際是對(duì)畫(huà)面各部分位置的一種經(jīng)營(yíng)，處理好了就能產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和韻味感。,色彩絢麗的落葉在攝影師的精心構(gòu)圖下，顯得錯(cuò)落有秩，疏密得當(dāng)，大有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”的中國(guó)傳統(tǒng)構(gòu)圖之勢(shì)。,4.色彩對(duì)比：,色彩本身就富有表現(xiàn)力，用好色彩對(duì)比，視覺(jué)沖擊力是很強(qiáng)的。色彩的對(duì)比主要是色彩的冷暖、明度、飽和度的對(duì)比和不同色彩面積的對(duì)比。特別是不同色彩面積的對(duì)比，具有很強(qiáng)的實(shí)用性，對(duì)確定畫(huà)面基調(diào)、營(yíng)造畫(huà)面氣氛、烘托主題起著決定性的作用。,這一副反映了香格里拉秋天的田園景色的攝影作品。整個(gè)畫(huà)面和諧、色彩平衡感突出。植物，黃色和紅色相間;牛群。瑟瑟的季節(jié)，竟然渾然沒(méi)有凋零的感覺(jué);畫(huà)面的上小部分呈深色，使反而富有層次感，溫暖而靜謐。,5.大小對(duì)比：,大小對(duì)比對(duì)確定畫(huà)面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫(huà)面產(chǎn)生一種張力。那些高大的建筑物、樹(shù)木、人物，沒(méi)有小物體的襯托，就很難產(chǎn)生高大的感覺(jué)。同樣，沒(méi)有那些高大物體的襯托，也很難產(chǎn)生渺小的感覺(jué)。大小的對(duì)比，也能產(chǎn)生距離感，大的物體在感覺(jué)上是近的，小的在感覺(jué)上是遠(yuǎn)的。,照片藝術(shù)上的特點(diǎn)是由小見(jiàn)大，窩深于淺，把一只枯瘦的小黑手放在一只肥厚白大的手中拍攝，形象的強(qiáng)烈對(duì)比。鮮明的對(duì)比給觀眾的視覺(jué)帶來(lái)了強(qiáng)烈的刺激；同時(shí)也會(huì)引起心靈上的巨大震動(dòng)，看后節(jié)人刻骨銘心，經(jīng)久難忘。,6.質(zhì)感對(duì)比：,有經(jīng)驗(yàn)的攝影師很注重質(zhì)感的對(duì)比。我們常常發(fā)現(xiàn)，攝影師拍攝美女時(shí)，往往不像我們派生活紀(jì)念照一樣到那些非常漂亮的地方去拍攝，而是到一些古老、銀安深知破舊的老房、廠房里去拍攝，很大的原因是為了追求質(zhì)感上的對(duì)比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細(xì)膩的皮膚能產(chǎn)生強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比。,陳舊的灰色地面和零散的落葉與光滑的白色茶杯的對(duì)比，兩種不同的質(zhì)感。,7.動(dòng)靜對(duì)比：,充分利用動(dòng)與靜的對(duì)比，也是畫(huà)面產(chǎn)生活力、吸引力的重要手法。在一些體育題材、野生動(dòng)物題材、鳥(niǎo)類題材以及舞臺(tái)題材拍攝中，處理好動(dòng)與靜的關(guān)系，是改變呆板、平淡狀況，豐富畫(huà)面視覺(jué)元素的最重要的方法。,一靜一動(dòng)相映成趣，形成對(duì)比。,8.方向?qū)Ρ龋?幾乎任何事物都有一定的順序和方向性，不同的方向能產(chǎn)生不同的感受和含義。一般我們習(xí)慣于順向和相向，很少用到反向，但有時(shí)候，反向能給人留下很大的想象空間，制造新的矛盾，使作品產(chǎn)生張力。方向還代表著不同的力量對(duì)比，代表著進(jìn)與出的關(guān)系。方向的對(duì)比，并不僅僅是運(yùn)動(dòng)方向的對(duì)比、有形的對(duì)比，有時(shí)候眼睛視線的不同也能產(chǎn)生對(duì)比。關(guān)鍵要善于發(fā)現(xiàn)、利用和捕捉不同防線的對(duì)比所產(chǎn)生的含義。,作品中蜿蜒的走廊有由近及遠(yuǎn)形成強(qiáng)烈的透視感，由道路引出主體人與狗，畫(huà)面干凈簡(jiǎn)潔。,對(duì)比是攝影創(chuàng)作中最重要的表現(xiàn)手段之一，要善于有意識(shí)地加以利用。有時(shí)候多種對(duì)比手法同時(shí)適用，能產(chǎn)生更好的效果。對(duì)比要自然，符合要表達(dá)的內(nèi)涵，同時(shí)注意整體的和諧與平衡。,建筑攝影,課題中期成果展示,建筑攝影研究,溫州大學(xué),由于斜側(cè)面構(gòu)圖能夠加強(qiáng)立體感,富有層次和透視感,易于突出主體建筑.,攝影題材無(wú)處不在，圖中倒影作為前景襯托出建筑主體的立體感,建筑攝影研究,溫州大學(xué)簡(jiǎn)介 溫州大學(xué)是一所地方綜合性大學(xué)，辦學(xué)歷史可追溯到溫州近代著名愛(ài)國(guó)愛(ài)鄉(xiāng)人士黃溯初先生1933年創(chuàng)辦的溫州師