古詩(shī)詞特殊句法.doc

朱自清在唐詩(shī)三百首指導(dǎo)大概中說(shuō)：“在舊體詩(shī)里，有字?jǐn)?shù)、聲調(diào)、對(duì)偶等制限，有時(shí)便不得不鑄造一些特別經(jīng)濟(jì)的組織來(lái)適應(yīng)。這種特殊的組織在文里往往沒(méi)有，至少不常見(jiàn)。初學(xué)者遇到這種地方也感到困難，或誤解，或竟不懂，這得去看詳細(xì)的注釋?！爆F(xiàn)在高考古詩(shī)詞鑒賞一題，難倒了許多考生。究其原因，結(jié)合朱先生所說(shuō)，我們推測(cè)該是不了解古詩(shī)的“特殊組織”，試卷中又沒(méi)有詳細(xì)的注釋所致。本文結(jié)合一些實(shí)例，就這些“特殊的組織”句法，做一解說(shuō)。一、特殊的語(yǔ)序 古詩(shī)詞中的特殊語(yǔ)序，好多人都視之為倒裝，這是不夠確切的。因?yàn)殡m然倒裝是古詩(shī)特殊語(yǔ)序中重要的一種，但如果只說(shuō)倒裝，那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能概括古詩(shī)特殊語(yǔ)序的種種特殊情況的。 1主語(yǔ)后置。這里的主語(yǔ)后置，還不僅僅指主謂倒裝，還包括主語(yǔ)后置到狀語(yǔ)與謂語(yǔ)之間等情況。 王維山居秋暝：“竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！薄皻w浣女”，應(yīng)是“浣女歸”；“下漁舟”，應(yīng)是“漁舟下”。楊萬(wàn)里夏日雜興：“九郡報(bào)來(lái)都雨足，插秧收麥喜村村?！焙缶鋺?yīng)該是“村村插秧收麥而喜”。晁補(bǔ)之金鳳鉤送春：“春回常恨尋無(wú)路，試向我、小園徐步?！焙髢删鋺?yīng)該是“我試向小園徐步”。 2賓語(yǔ)前置。古漢語(yǔ)中的賓語(yǔ)前置，一般來(lái)說(shuō)都是有條件的，如否定句中代詞賓語(yǔ)前置，“是”“之”做標(biāo)志的賓語(yǔ)前置等。但古詩(shī)中的賓語(yǔ)前置卻往往無(wú)條件，這樣也就為正確辨識(shí)賓語(yǔ)前置增加了難度。 辛棄疾賀新郎：“把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。”后三句應(yīng)為“看風(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛”。如果看不出賓語(yǔ)“淵明”前置，心中難免會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問(wèn)：晉代的陶淵明怎么會(huì)酷似三國(guó)時(shí)的諸葛亮風(fēng)流呢?如此是怎么也讀不懂這首詞的。陸游書(shū)憤：“塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！鄙暇鋺?yīng)該為“空自許塞上長(zhǎng)城”。蘇軾蝶戀花：“花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞?！弊詈笠痪鋺?yīng)為“綠水繞人家”。 3主賓換位。主語(yǔ)在前，賓語(yǔ)在后，這是一般順序，現(xiàn)在二者竟然換了位，如果意識(shí)不到這點(diǎn)，并將其置換過(guò)來(lái)，那么這詩(shī)句就不好理解。 王勃送杜少府之任蜀州：“城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津?！痹谶@里，“城闕”實(shí)指長(zhǎng)安，“三秦”指關(guān)中一帶，“輔”為護(hù)持義。按字面意思，長(zhǎng)安城怎能護(hù)衛(wèi)關(guān)中一帶呢？其實(shí)，上句應(yīng)為“三秦輔城闕”。李白聽(tīng)蜀僧濬彈琴：“客心洗流水，余響入霜鐘?！鄙暇鋺?yīng)為“流水洗客心”。流水，這里代琴聲，意思是琴聲洗凈了客愁。王維嘆白發(fā)：“宿昔朱顏成暮齒，須臾白發(fā)變垂髫。”下句應(yīng)為“須臾垂髫變白發(fā)”。葉夢(mèng)得水調(diào)歌頭：“秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。”下句應(yīng)為“黃花報(bào)霜信”。 4定語(yǔ)前移或后移。定語(yǔ)用在主語(yǔ)或賓語(yǔ)等中心語(yǔ)之前，這是一般情況。在古詩(shī)中，有時(shí)定語(yǔ)會(huì)離開(kāi)它所修飾的中心語(yǔ)而前移，有時(shí)則會(huì)離開(kāi)它所修飾的中心語(yǔ)而后移。 王昌齡從軍行(其一)：“青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門(mén)關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”下句應(yīng)該為“遙望孤城玉門(mén)關(guān)”。如果不明白“孤城”是“玉門(mén)關(guān)”的定語(yǔ)，就很容易產(chǎn)生誤解，以為詩(shī)人是站在另一座孤城上遙望玉門(mén)關(guān)。杜甫詠懷古跡(其二)：“群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村?！毕戮鋺?yīng)該是“尚有生長(zhǎng)明妃之村”。杜甫春夜喜雨：“曉看紅濕處，花重錦官城。”下句應(yīng)該是“錦官城(之)花重”。 5狀語(yǔ)前移或后移。狀語(yǔ)用在謂語(yǔ)之前，這是一般情況。在古詩(shī)中，有時(shí)它會(huì)離開(kāi)所修飾限制的謂語(yǔ)前移，有時(shí)則會(huì)離開(kāi)它所修飾限制的謂語(yǔ)后移。 白居易長(zhǎng)恨歌：“六軍不發(fā)無(wú)奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死?！毕戮鋺?yīng)為“蛾眉宛轉(zhuǎn)馬前死”。（ 宛轉(zhuǎn)：猶展轉(zhuǎn)，凄楚纏綿態(tài)。蛾眉：本指美女的眉毛，后借指美女，此處指楊貴妃。這兩句是說(shuō)，往西離開(kāi)都城才一百多里，六軍不肯前進(jìn)，真是無(wú)可奈何，楊貴妃在凄楚纏綿之中在馬前被勒死。）楊萬(wàn)里曉出凈慈寺送林子方：“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同?！边@兩句應(yīng)該為“西湖六月中，風(fēng)光畢竟不與四時(shí)同”。崔護(hù)題都城南莊：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”下句應(yīng)該為“桃花依舊(在)春風(fēng)(中)笑”。 6、兼語(yǔ)式或連動(dòng)式中的部分謂語(yǔ)前移。按說(shuō)兼語(yǔ)式或連動(dòng)式中的幾個(gè)謂語(yǔ)其位置是不能移動(dòng)的，可是在古詩(shī)里常有部分謂語(yǔ)前移。【小資料】連動(dòng)式，也叫連動(dòng)句，為漢語(yǔ)句式的一種。兩個(gè)或兩個(gè)以上的動(dòng)詞連用，動(dòng)詞間有先后、方式、目的等關(guān)系。沒(méi)有語(yǔ)音停頓和關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)。如“上街買(mǎi)菜” “乘飛機(jī)去北京”兼語(yǔ)句：用兼語(yǔ)短語(yǔ)充當(dāng)謂語(yǔ)的主謂句。其主要特點(diǎn)有：它的謂語(yǔ)由一個(gè)動(dòng)賓短語(yǔ)和一個(gè)主謂短語(yǔ)套接而成；動(dòng)賓短語(yǔ)中的動(dòng)詞通常是使令性動(dòng)詞。如：“叫、讓派、使、請(qǐng)、教、勸、命令、禁止”等等。如：“老師讓班長(zhǎng)去辦公室” 杜甫聞官軍收河南河北：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！鄙暇鋺?yīng)該是“白日須放歌縱酒”。王安石桂枝香：“征帆去棹殘陽(yáng)里，背西風(fēng)酒旗斜矗?！毕戮鋺?yīng)該為“酒旗背西風(fēng)斜?！薄ＬK軾念奴嬌：“故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)?！钡诙鋺?yīng)為“應(yīng)笑我多情”。蘇軾江城子：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼?！敝小俺止?jié)云中，何日遣馮唐？”這兩句應(yīng)為“何日遣馮唐持節(jié)云中”，“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎?！睉?yīng)為“看孫郎親射虎”。江上的小船張滿了船帆迅疾駛向夕陽(yáng)里，岸旁的酒旗因背著西風(fēng)所以斜出直矗。漢朝馮唐身歷三朝，到武帝時(shí)，舉為賢良，但年事已高不能為官。二、特殊的省略 古文中有的省略古詩(shī)詞中都有。但古詩(shī)詞中的一些省略很特殊，古文中沒(méi)有，或者很少見(jiàn)，卻又常常被讀者所忽視，值得一說(shuō)。 1偏正式名詞短語(yǔ)中中心詞的省略 中心詞省略后，修飾中心詞的修飾語(yǔ)處于中心詞的位置。 蘇軾水調(diào)歌頭：“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠?！钡谌鋺?yīng)是“照無(wú)眠之人”。蘇軾江城子：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼?！钡诙?、三兩句應(yīng)是“左牽黃狗，右擎蒼鷹”。王維過(guò)香積寺：“古木無(wú)人徑，深山何處鐘?”這里的“鐘”，當(dāng)為“鐘聲”。 2比喻詞的省略 無(wú)論是明喻，還是暗喻，一般來(lái)說(shuō)都需要比喻詞。但在古詩(shī)詞中，這些比喻詞很多都省略了。 李白送友人：“青山橫北郭，白水繞東城。此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。浮云游子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴?！敝小案≡朴巫右?，落日故人情?！边@兩句詩(shī)如果將有關(guān)成分補(bǔ)出來(lái)，當(dāng)為：“游子意如浮云(飄忽不定)，故人情似落日(戀戀不舍)?！泵辖既D：“妾心藕中絲，雖斷猶牽連?！鄙暇湓摓椤版乃婆褐薪z”。文天祥過(guò)零丁洋：“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?！鄙暇湓撌钦f(shuō)“山河破碎如風(fēng)飄絮”，下句該是說(shuō)“身世浮沉如雨打萍”。 3判斷詞的省略李白勞勞亭：“天下傷心處，勞勞送客亭?！毖a(bǔ)上判斷詞，就該是“天下傷心處是送客之勞勞亭”。杜甫夢(mèng)李白：“千秋萬(wàn)歲名，寂寞身后事?！币彩÷粤伺袛嘣~，補(bǔ)出來(lái)就是“千秋萬(wàn)歲美名已是寂寞身后之事”。4.關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)的省略古文中使用關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)的時(shí)候也有，但和現(xiàn)代文相比，已經(jīng)是很少了。而在古詩(shī)詞中，關(guān)聯(lián)詞語(yǔ)幾乎不使用。這樣，閱讀古詩(shī)詞如果不能準(zhǔn)確給以補(bǔ)出，可能就會(huì)有礙詩(shī)句、詞句的理解。 王維觀獵：“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！边@兩句應(yīng)為“因草枯的緣故鷹眼敏銳，因雪盡的緣故馬蹄輕快”。杜甫春望：“國(guó)破山河在，城春草木深?！鄙暇湓摓椤皣?guó)雖破而山河在”。 5一般動(dòng)詞和介詞的省略 這兩點(diǎn)和古文中動(dòng)詞、介詞的省略差不多，這里舉幾例，大家可作些比較，增加感性認(rèn)識(shí)。 辛棄疾西江月：“七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前?！睉?yīng)該為“天上有七八個(gè)星，山前有兩三點(diǎn)雨”。張志和漁歌子：“青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸?！鼻皟删鋺?yīng)為“戴青箬笠，披綠蓑衣”。晏殊浣溪沙：“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。”上一句應(yīng)是“吟一曲新詞飲一杯美酒”。陸游釵頭風(fēng)：“紅酥手，黃滕酒。滿城春色宮墻柳?！边@三句應(yīng)是“紅酥手緩斟，黃滕酒味濃，宮墻柳搖曳，滿城春色重”。李白送孟浩然之廣陵：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州?！毕戮湓撌恰霸跓熁ㄈ马樍魅P(yáng)州”。許渾成陽(yáng)城西樓晚眺：“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓?！鄙暇湓撌恰叭粘劣陂w后”。杜牧過(guò)華清宮：“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)?！鄙暇鋺?yīng)為“從長(zhǎng)安回望(驪山)”。 三、特殊的辭格 有兩種辭格，現(xiàn)代文中幾乎沒(méi)有它的影子，古文中也較少出現(xiàn)，但古詩(shī)詞中卻頻頻亮相，這就是互文和列錦。 1互文。也就是“交互為文”，即一個(gè)意思在字面上要分開(kāi)來(lái)說(shuō)，但理解時(shí)需要合起來(lái)考慮。 王昌齡出塞：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還?！鄙暇湓撌恰扒貪h時(shí)的明月秦漢時(shí)的關(guān)隘”。白居易琵琶行：“主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦?！鄙暇湓撌恰爸魅丝腿艘煌埋R一同上船”。杜牧夜泊秦淮：“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家?！鄙暇湓撌恰盁熿F月色籠罩著寒水，也籠罩著沙岸”。 2列錦。一個(gè)句子只使用一些特意選取的名詞或名詞短語(yǔ)，且組合這些名詞或名詞短語(yǔ)不使用動(dòng)詞等任何詞語(yǔ)，從而給讀者留下想象的空間，這在修辭上叫列錦。 溫庭筠商山早行：“雞聲茅店月，人跡板橋霜?！币馑际恰靶垭u報(bào)曉，茅店前明月高懸；旅客早行，板橋上霜跡清晰”。前后兩個(gè)句子都由三組名詞組成，一個(gè)動(dòng)詞也沒(méi)使用，這里就使用了列錦。柳永雨霖鈴：“今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。”后一句使用了列錦。馬致遠(yuǎn)天凈沙秋思：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯?！鼻叭淙敲~或名詞短語(yǔ)的并列，為列錦。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟：竹林中傳來(lái)陣陣喧笑聲，是洗衣服的姑娘們洗罷衣服往家里走；水面上亭亭玉立的荷葉頻頻搖動(dòng)，是漁船順流而下，劃破了荷塘的寧?kù)o。九郡報(bào)來(lái)都雨足，插秧收麥喜村村：各郡都前來(lái)報(bào)告大雨下得很充足，村村都在插秧收麥。把酒長(zhǎng)亭說(shuō)。看淵明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛陶淵明：（365-427）東晉文學(xué)家、詩(shī)人。諸葛亮（181234），字孔明，號(hào)臥龍，瑯琊陽(yáng)都（今山東臨沂市沂南縣）人，三國(guó)時(shí)期蜀漢丞相，杰出的政治家、軍事家、發(fā)明家、文學(xué)家。作者辛棄疾與陳亮（字同父）是志同道合的好友。他們始終主張抗金，恢復(fù)中原，并為此進(jìn)行了不懈的努力。1188冬，陳亮自浙江東陽(yáng)來(lái)江西上饒?jiān)L問(wèn)作者與他共商恢復(fù)大計(jì)；并寄信約朱熹到紫溪會(huì)面，朱熹因事未能前去，陳亮遂東歸。作者于別后次日欲追趕陳亮回來(lái)，挽留他多住幾天。未果，那天夜里，作者在投宿處寫(xiě)了這首詞?！鞍丫崎L(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛?！被?cái)⒃隗A亭飲酒話別的場(chǎng)面。顯然，當(dāng)時(shí)雙方都說(shuō)了許多相互推許的話。作者在這里只舉了自己對(duì)陳亮的稱贊，說(shuō)陳亮的才能和文采既像陶潛，又象諸葛亮。因?yàn)殛惲灵L(zhǎng)期住在家鄉(xiāng)，沒(méi)有作官，故以陶淵明、諸葛亮作此。這個(gè)評(píng)價(jià)自然很高，但倒也部分符合陳亮一生言談、行事和學(xué)問(wèn)的實(shí)際，并非夸大溢美。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑：塞外長(zhǎng)城：南朝檀道濟(jì)曾自比抵御外敵入侵的萬(wàn)里長(zhǎng)城。這里借以自喻。當(dāng)年曾以萬(wàn)里長(zhǎng)城來(lái)自我期許，可是期望沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，鬢發(fā)已經(jīng)斑白了。宿昔朱顏成暮齒，須臾白發(fā)變垂髫：轉(zhuǎn)眼之間朱顏?zhàn)兂赏砟?，轉(zhuǎn)瞬間兒童變成老年。秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花霜信：霜期來(lái)臨的消息；霜期。菊花盛開(kāi)報(bào)來(lái)了霜降的消息，正是秋高氣爽的時(shí)候。長(zhǎng)沙過(guò)賈誼宅劉長(zhǎng)卿三年謫官此棲遲，萬(wàn)古惟留楚客悲。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。漢文有道恩猶薄，湘水無(wú)情吊豈知。寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯?！举p析】：詩(shī)人聯(lián)系與賈誼遭貶的共同的遭遇，心理上更使眼中的景色充滿凄涼寥落之情。滿腹牢騷，對(duì)歷來(lái)有才人多遭不幸感慨系之，更是將自己和賈誼融為一體。這是一篇堪稱唐詩(shī)精品的七律。詩(shī)的內(nèi)容，與作者的遷謫生涯有關(guān)。劉長(zhǎng)卿剛而犯上，而遭遷謫（高仲武中興間氣集）。第一次遷謫在唐肅宗至德三年（758）春天，由蘇州長(zhǎng)洲縣尉被貶為潘州南巴（今廣東茂名南）縣尉；第二次在唐代宗大歷八年（773）至十二年間的一個(gè)深秋，因被誣陷，由淮西鄂岳轉(zhuǎn)運(yùn)留后被貶為睦州（浙江建德）司馬。從這首詩(shī)所描寫(xiě)的深秋景象來(lái)看，詩(shī)當(dāng)作于第二次遷謫來(lái)到長(zhǎng)沙的時(shí)候，那時(shí)正是秋冬之交，與詩(shī)中節(jié)令恰相符合。在一個(gè)深秋的傍晚，詩(shī)人只身來(lái)到長(zhǎng)沙賈誼的故居。賈誼，是漢文帝時(shí)著名的政論家，因被權(quán)貴中傷，出為長(zhǎng)沙王太傅三年。后雖被召回京城，但不得大用，抑郁而死。類似的遭遇，使劉長(zhǎng)卿傷今懷古，感慨萬(wàn)千，而吟哦出這首律詩(shī)。三年謫宦此棲遲，萬(wàn)古惟留楚客悲。三年謫宦，只落得萬(wàn)古留悲，上下句意鉤連相生，呼應(yīng)緊湊，給人以抑郁沉重的悲涼之感。此字，點(diǎn)出了賈誼宅。棲遲，象鳥(niǎo)兒那樣的斂翅歇息，飛不起來(lái)，這種生活本就是驚惶不安的，用以暗喻賈誼的侘傺失意，是恰切的。楚客，流落在楚地的客子，標(biāo)舉賈誼的身分。一個(gè)悲字，直貫篇末，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)，不僅切合賈誼的一生，也暗寓了劉長(zhǎng)卿自己遷謫的悲苦命運(yùn)。秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。頷聯(lián)是圍繞題中的過(guò)字展開(kāi)描寫(xiě)的。秋草，寒林，人去，日斜，渲染出故宅一片蕭條冷落的景色，而在這樣的氛圍中，詩(shī)人還要去獨(dú)尋，一種景仰向慕、寂寞興嘆的心情，油然而生。寒林日斜，不僅是眼前所見(jiàn)，也是賈誼當(dāng)時(shí)的實(shí)際處境，也正是李唐王朝危殆形勢(shì)的寫(xiě)照。益以空見(jiàn)二字，更進(jìn)一層地把哲人其萎，回天乏術(shù)、無(wú)可奈何的痛苦和悵惘，抒寫(xiě)得沁人心脾。這兩句詩(shī)還化用了賈誼鵩鳥(niǎo)賦的句子。賈誼在長(zhǎng)沙時(shí)，看到古人以為不祥的鵩鳥(niǎo)，深感自己的不幸，因而在賦中發(fā)出了庚子日斜兮，鵩集余舍、野鳥(niǎo)入室兮，主人將去的感喟。劉長(zhǎng)卿借用其字面，創(chuàng)造了人去后、日斜時(shí)的倍覺(jué)黯然的氣氛。漢文有道恩猶薄，湘水無(wú)情吊豈知？頸聯(lián)從賈誼的見(jiàn)疏，隱隱聯(lián)系到自己。出句要注意一個(gè)有道，一個(gè)猶字。號(hào)稱有道的漢文帝，對(duì)賈誼尚且這樣薄恩，那么，當(dāng)時(shí)昏聵無(wú)能的唐代宗，對(duì)劉長(zhǎng)卿當(dāng)然更談不上什么恩遇了；劉長(zhǎng)卿的一貶再貶，沉淪坎坷，也就是必然的了。這就是所謂言外之意。詩(shī)人將暗諷的筆觸曲折地指向當(dāng)今皇上，手法是相當(dāng)高妙的。接著，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫(xiě)出了這一聯(lián)的對(duì)句湘水無(wú)情吊豈知。這也是頗得含蓄之妙的。湘水無(wú)情，流去了多少年光。楚國(guó)的屈原哪能知道上百年后，賈誼會(huì)來(lái)到湘水之濱吊念自己（賈誼寫(xiě)有吊屈原賦）；西漢的賈誼更想不到近千年后的劉長(zhǎng)卿又會(huì)迎著蕭瑟的秋風(fēng)來(lái)憑吊自己的遺址。后來(lái)者的心曲，恨不起古人于地下來(lái)傾聽(tīng)，當(dāng)世更有誰(shuí)能理解呢！詩(shī)人由衷地在尋求知音，那種抑郁無(wú)訴、徒呼負(fù)負(fù)的心境，刻畫(huà)得如此動(dòng)情，如此真切。寂寂江山搖落處，憐君何事到天涯！讀此尾聯(lián)的出句，好象劉長(zhǎng)卿就站在我們面前。他在宅前徘徊，暮色更濃了，江山更趨寂靜。一陣秋風(fēng)掠過(guò)，黃葉紛紛飄落，在枯草上亂舞。這幅荒村日暮圖，不正是劉長(zhǎng)卿活動(dòng)的典型環(huán)境？它象征著當(dāng)時(shí)國(guó)家的衰敗局勢(shì)，與第四句的日斜時(shí)映襯照應(yīng)，加重了詩(shī)篇的時(shí)代氣息和感情色彩。君，既指代賈誼，也指代劉長(zhǎng)卿自己；憐君，不僅是憐人，更是憐己。何事到天涯，可見(jiàn)二人原本不應(yīng)該放逐到天涯。這里的弦外音是：我和您都是無(wú)罪的呵，為什么要受到這樣嚴(yán)厲的懲罰！這是對(duì)強(qiáng)加在他們身上的不合理現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈控訴。讀著這故為設(shè)問(wèn)的結(jié)尾，仿佛看到了詩(shī)人抑制不住的淚水，聽(tīng)到了詩(shī)人一聲聲傷心哀惋的嘆喟。這首懷古詩(shī)表面上詠的是古人古事，實(shí)際上還是著眼于今人今事，字里行間處處有詩(shī)人的自我在，但這些又寫(xiě)得不那么露，而是很講究含蓄蘊(yùn)藉的，詩(shī)人善于把自己的身世際遇、悲愁感興，巧妙地結(jié)合到詩(shī)歌的形象中去。于曲折處微露諷世之意，給人以警醒的感覺(jué)。賀新郎 辛棄疾陳同父自東陽(yáng)來(lái)過(guò)余，留十日。與之同游鵝湖，且會(huì)朱晦庵于紫溪，不至，飄然東歸。既別之明日，余意中殊戀戀，復(fù)欲追路。至鷺鷥林，則雪深泥滑，不得前矣。獨(dú)飲方村，悵然久之，頗恨挽留之正是遂也 。夜半投宿吳氏泉湖四望樓，聞鄰笛悲甚，為賦賀新郎以見(jiàn)意。又五日，同父書(shū)來(lái)索詞，心所同然者如此，可發(fā)千里一笑。5把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華發(fā)。剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車(chē)輪生四角，此地行人銷(xiāo)骨。問(wèn)誰(shuí)使、君來(lái)愁絕？鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初、費(fèi)盡人間鐵。長(zhǎng)夜笛，莫吹裂。【賞析】：作者與陳亮（字同父）是志同道合的好友。他們始終主張抗金，恢復(fù)中原，并為此進(jìn)行了不懈的努力。他們和朱熹（字元晦，又號(hào)晦庵）在哲學(xué)觀點(diǎn)上雖然不同，但彼此間的友誼卻很深厚。淳熙十五年（1188）冬，陳亮自浙江東陽(yáng)來(lái)江西上饒?jiān)L問(wèn)作者與他共商恢復(fù)大計(jì)；并寄信約朱熹到紫溪（江西鉛山南）會(huì)面朱熹因事未能前去。作者與陳亮同游鵝湖寺（在鉛山東北）；后到紫溪等候朱熹，由于朱熹沒(méi)有來(lái)，陳亮遂東歸。作者于別后次日欲追趕陳亮回來(lái)，挽留他多住幾天。到鷺鷥林（在上饒東）因雪深泥滑不能再進(jìn)，只好悵然返回。那天夜里，作者在投宿處寫(xiě)了這首詞。把酒長(zhǎng)亭說(shuō)?？礈Y明、風(fēng)流酷似，臥龍諸葛。上闋開(kāi)頭回?cái)⒃隗A亭飲酒話別的場(chǎng)面。顯然，當(dāng)時(shí)雙方都說(shuō)了許多相互推許的話。作者在這里只舉了自己對(duì)陳亮的稱贊，說(shuō)陳亮的才能和文采既像陶潛，又象諸葛亮。因?yàn)殛惲灵L(zhǎng)期住在家鄉(xiāng)，沒(méi)有作官，故以陶淵明、諸葛亮作此。這個(gè)評(píng)價(jià)自然很高，但倒也部分符合陳亮一生言談、行事和學(xué)問(wèn)的實(shí)際，并非夸大溢美。作者不僅理解自己的好友陳亮，而且把歷史上兩位著名的人物陶潛和諸葛亮（表面看，他們是多么不同?。┞?lián)系在一起，一并談?wù)?，這是極有見(jiàn)解的。寫(xiě)朱熹對(duì)陶潛的看法也是一致的。朱熹清邃閣論詩(shī)說(shuō)：陶淵明詩(shī)、人皆說(shuō)是平淡；據(jù)某看，他自豪放，但豪放來(lái)得不覺(jué)耳。后來(lái)，清代詩(shī)人龔自珍在已亥雜詩(shī)中寫(xiě)道：陶潛酷似臥龍豪，萬(wàn)古潯陽(yáng)松菊高。莫信詩(shī)人竟平淡，二分梁甫一分騷，就融合了作者和朱熹兩人的見(jiàn)解。何處飛來(lái)林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華發(fā)。這三句驟看起來(lái)像橫空飛來(lái)，與上文毫不相干；細(xì)思便能理解：此乃詞人挪開(kāi)話題，把主題轉(zhuǎn)到寫(xiě)個(gè)人和國(guó)家的命運(yùn)。鵲踏松梢，雪落破帽（自東晉孟嘉龍山落帽傳為美談后，文人往往喜以破帽自詡），引發(fā)了對(duì)滿頭白發(fā)的聯(lián)想。這時(shí)，這時(shí)與陳亮都近五十歲了。歲月蹉跎，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)怎能不觸起他們無(wú)盡的感喟呢？剩水殘山無(wú)態(tài)度，被疏梅料理成風(fēng)月。兩三雁，也蕭瑟。這幾句表面寫(xiě)冬天的景色：水瘠山枯，四野凄涼；僅憑幾枝稀疏的梅花妝點(diǎn)風(fēng)光。暗里寫(xiě)南宋朝廷茍且偷安，不肯銳意恢復(fù)中原，因此只能落水剩山殘。疏梅，暗指力主抗金的志士。但他們猶如掠過(guò)長(zhǎng)空的兩三只雁兒，不成陣隊(duì)，力量過(guò)于單薄，只能使人感到蕭瑟。詞中語(yǔ)意雙關(guān)，景中藏情，以比興見(jiàn)意，抒發(fā)出無(wú)窮感慨，蘊(yùn)涵著深遠(yuǎn)的憂國(guó)情意。下闋又回?cái)e情。佳人重約還輕別；佳人，指陳亮作者既推許他重約來(lái)晤，又微怨他急于告歸（輕別）。這是全詞主題，但點(diǎn)到即止。接下去便竭力地鋪陳