鋼琴考級第六級(下)

牧野音樂泰州服務(wù)中心（整理收集）原文來自網(wǎng)絡(luò)鋼琴考級 第六級共有四項(xiàng)內(nèi)容（下）第三項(xiàng)內(nèi)容是復(fù)調(diào)性樂曲 一共三首，自選一首。 布列舞曲（選自第二英國組曲）巴赫曲 這個(gè)版本中的這首曲子，使用的是凈版。樂譜上什么標(biāo)記都沒有，到底是用連奏還是用斷奏？具體的速度是快些還是慢些？上面都沒有說明。因此大家對于凈版的考慮，用什么速度，什么觸鍵方法，音樂達(dá)到什么趣味，就會有各自的理解和想法，就會有個(gè)性，我認(rèn)為，只要是有說服力的就可以。在這里，我先給大家提供一種處理方式以做參考。我們先來看音樂的性質(zhì)以及合適的連斷處理。我們可以設(shè)想這首樂曲是生動典雅的性質(zhì)，這樣的話，若以跳音為主，可能就會更好聽，樂曲就更接近古鋼琴的風(fēng)格。如果用連奏的話，就缺少生動典雅的感覺了，所以我選擇用跳音的彈法，需要注意的是這種跳音的指尖非常敏銳，手臂不能加多余的重量，如果加多了的話，聲音聽起來就會很笨重了。大家可以想象，撥弦古鋼琴是用羽毛來撥弦發(fā)聲的，所以本身不需要那么多的重量，彈奏的時(shí)候手臂要感覺很輕。除此之外手尖要象繡花針一樣，非常精細(xì)敏銳，這種指尖的跳音有一種撥出來的感覺，同時(shí)手腕要有很小的動作。這個(gè)手腕的動作是“雞啄米”的動作，大家可以先練手腕的動作，；手臂保持放松，并與鍵盤保持同一水平，整個(gè)手掌上下輕巧的活動，就象雞啄米時(shí)的輕巧和靈活。待動作十分自如后，再到鋼琴上練習(xí)。另外，在慢練的時(shí)候，大家也可以放大動作來進(jìn)行練習(xí)，這樣再回到原速較快彈奏的時(shí)候動作就是精練了。這是需要很精細(xì)的功夫的，所以，兩只手都要分別練得很好了，每個(gè)觸鍵都要聽得很仔細(xì)了，確實(shí)每只手的聲音都是很精巧的了，再合起來彈。對于其他的連斷處理，比如用連跳結(jié)合，或者左手連右手跳的方式，也都是可以的，但是要做得很有說服力才可以。其次，再來看速度的選擇。我覺得，這首布列舞曲如果太慢的話，就容易顯得呆板，喪失了其生動典雅的感覺，而如果太快的話，樂會感覺有點(diǎn)急，六級的考生也不太能夠勝任，同時(shí)，也無必要。因此，選擇一個(gè)比較適中的速度，能夠聽起來比較流暢，雙不慌不忙，我覺得比較好。最后，這首曲子第1小節(jié)、第3小節(jié)、第15小節(jié)、第25小節(jié)，第39小節(jié)和第55小節(jié)都有上波音，大家可以從上方音開始，彈奏四個(gè)音。賦格喜悅丁善德曲這首賦格的主題是高興而爽直的，讓人情緒振奮的。所以彈奏要有高興的，愉悅的心情。賦格主題是三個(gè)小節(jié)的，三個(gè)小的因素構(gòu)成一個(gè)句子，在全國中一共出現(xiàn)六次：第一次照例在全曲開始處：第二次在左手出現(xiàn)，緊接著右手首次主題的結(jié)尾之后；第三次在第7小節(jié)的右手高音部分出現(xiàn)，比第一次右手主題的出現(xiàn)高了一個(gè)八度，并且沒有在f音上停下，而是繼續(xù)發(fā)展了下去，成為連接的段落，經(jīng)過四個(gè)小節(jié)的模進(jìn)發(fā)展到達(dá)了一個(gè)高潮。高潮部分是雙手共同彈奏雙音，由此構(gòu)成了和弦式的進(jìn)行，聲音要很干脆，兩只手直截了當(dāng)?shù)貜椣氯ィ蔚煤芎?。隨后音量逐漸輕下來，到第19小節(jié)處，作曲家表明了rit（漸慢），好象情緒在這里稍微緩沖一下，告一個(gè)段落。第20小節(jié)開始，右手主題再次出現(xiàn)，和第一次出現(xiàn)不同，這里左手加上了一些跳躍的雙音，作為伴奏，使音樂更顯活潑、生動。第24小節(jié)左手的第五次主題出現(xiàn)，這次主要是在黑鍵上演奏，指法要固定下來，以保證準(zhǔn)確性。隨后，緊接著第27小節(jié)右手出現(xiàn)最后一次主題， 這次主題的出現(xiàn)是不完全的，兩小節(jié)后便連接了尾聲，最后，音樂干凈、利落的結(jié)束，情緒要很振奮。二部創(chuàng)意曲(No.15) 巴赫曲巴赫的這首二部創(chuàng)意曲應(yīng)該是大家比較悉的。我們的這個(gè)版本在連跳方面給了一些建議，大家可以參考。我認(rèn)為這個(gè)版本中的一些連跳標(biāo)記對這首二部創(chuàng)意曲主題和句子的起伏和語氣來講，是比較合適的。全部連奏顯然是不合適的，全部斷奏的話，又會使整首曲子顯得很平，沒有語氣，反而不是有聲有色的了。我們在演奏時(shí)，除了用連跳把句子的語氣和起伏做出以外，還要注意十六分音符要彈得干干凈凈，清清楚楚，不要很連也不要跳，也就是說要用非連奏，（non legato）來彈。非連奏是介于連奏和斷奏之間的，但更接近于連奏，而不是斷奏，所以要彈出干凈而有顆粒性的聲音，而不是很連的那種連奏。另外，主題外的八分音符，可基本都處理為斷奏，這種斷奏要彈得很彈性，很生動、很活潑，但是還是本著要先彈下去再彈上去的原則，千萬不要未彈先往上抽。這首創(chuàng)意曲是兩個(gè)小節(jié)的主題，在全曲出現(xiàn)了很多次，完整的主題出現(xiàn)很容易分辨，這里就不給大家一一指出了。和其他賦格出現(xiàn)一樣，雖然大家對主題可能有不同的處理，但定決定下來，每次主題的出現(xiàn)大家就都要認(rèn)真對待，使其連斷法一致，速度一致，音樂性格一致。需要指出的是，除了主題的完整出現(xiàn)，樂曲的其他地方也出現(xiàn)了幾次不完全的主題。當(dāng)主題開頭的動機(jī)出現(xiàn)時(shí)，大家也要仔細(xì)地加以突出，讓人感覺很熟悉，有似曾相識的感覺。比如在第7小節(jié)，就有兩次主題開頭的動機(jī)出現(xiàn)，大家要適當(dāng)?shù)募右酝怀觥Ａ硗?，還有一個(gè)難點(diǎn)在于這首創(chuàng)意曲的裝飾音。大家可以看到，主要就是兩種裝飾音：上波音和下波音。這兩種裝飾音是有區(qū)別的。上波音彈法應(yīng)該是從上方音開始彈，彈四個(gè)音。第3小節(jié)右手第一個(gè)音有一個(gè)下波音，是從本音開始彈的，所以彈三個(gè)音。其他的地方與此類似。需要注意的是，大家要在拍子上彈奏上波音，即裝飾音的第一個(gè)音要對準(zhǔn)拍子，而不能提前。彈奏時(shí)感覺要一觸即發(fā)，要一針見血地下鍵。第一個(gè)音是這四個(gè)音的一個(gè)發(fā)動，下鍵要干脆快速，而不能彈得太粗或太深，因?yàn)樘畹脑捔α咳菀诇粼谶@個(gè)音上，致使后面音的靈敏度和速度降低。第一個(gè)音一發(fā)動，后面的音就要毫不停留、毫不費(fèi)力地彈下去，一點(diǎn)都不能猶豫，速度是很快的，手指迅速一動就彈完了，在彈奏之中沒有絲毫停留而迅速完成之后，則要在鍵上略作停留，一定不能把他當(dāng)作平均的三十二分音符來彈，而是先快后停。當(dāng)然，把上波音彈奏為四個(gè)音是很難的，在這里，我們給六級的考生在這個(gè)方面稍微有一點(diǎn)寬松，可以給同學(xué)們不同的處理。也就是說，可以把上波音彈為三個(gè)音。但是彈奏的靈敏度和速度不能降低，因?yàn)檠b飾音彈得太粗的話就不是裝飾音了。同樣的，左手也有多次主題出現(xiàn)，一樣有很多的裝飾音，要達(dá)到和右手一樣的靈敏要求就更難，所以大家要更多的練習(xí)左手，如左手一彈就明顯慢于右手，是非常露餡的，聲音效果很不好聽。第四項(xiàng)內(nèi)容是樂曲 一共四首，自選一首。第二小奏鳴曲第一樂章羅忠镕曲這首小奏鳴曲的第一樂章是非常興高采烈的，音調(diào)非常中國民族化，好像一群孩子做著各種有趣的游戲，天真活潑、變化多端，玩得十分開心，因此要演奏得非常盡興，強(qiáng)弱變化要很鮮明。下面我們具體來看：開始的主題就有很多的強(qiáng)弱變化，第1至2小節(jié)是強(qiáng)的開始，興高采烈的，有連有斷。第3小節(jié) 忽然變成P,第4小節(jié)漸強(qiáng)到f后，此小節(jié)的后面忽然又變成P,一直到第六小節(jié)的突強(qiáng)sf后，又回到P，在第8小節(jié)，這一句在f中結(jié)束。第9小節(jié)的第二拍后半拍開始，曲調(diào)在左手了，這一句的強(qiáng)弱、連斷變化也很多，彈奏時(shí)要仔細(xì)地做出，從mp到f，漸弱到mp，又回到f，有過渡性的漸強(qiáng)漸弱，也有突發(fā)性的強(qiáng)音，相當(dāng)戲劇性。第16小節(jié)的最后半拍進(jìn)入第二主題，這個(gè)主題是很優(yōu)美、很歌唱性的，線條比較長，是一種感情的抒發(fā)。第25小節(jié)的第二拍開始又很靈活的，兩只手的交叉，到第27至29小節(jié)，音樂馬上展開，隨后的第30至第34小節(jié)很有意思，五次小的動機(jī)分別從fmfppp分四層減下來。第五次又一下子加強(qiáng)到sub.f,隨之引出第35小節(jié)開始主題。第35小節(jié)，主題再次出現(xiàn)，要和開頭一樣，處理得有聲有色，強(qiáng)弱分明。副題（第二主題）從第43小節(jié)第二拍后半拍開始優(yōu)美地奏出，四個(gè)小節(jié)后變?yōu)閟cherzansdo的f，兩小節(jié)好像還沒有完，副題的第二句緊接著就出來了，類似的也是四個(gè)小節(jié)優(yōu)美如歌的曲調(diào)，兩小節(jié)是scherzansdo的f，這種音樂情緒的迅速變換要清楚 地表現(xiàn)出來。第56小節(jié)開始，曾經(jīng)在第30至34小節(jié)出現(xiàn)過的動機(jī)又在這里出現(xiàn)了，力度層次的變化也和前面一樣，由fmf-p-pp-sub.f。和前面不同的是這里沒有直接進(jìn)入主題，而是在有一個(gè)樂段的小終止之后，進(jìn)入了曾經(jīng)在第一主題后面（第9小節(jié)后開始）出現(xiàn)過的左手曲調(diào)。所不同的這個(gè)左手曲調(diào)在發(fā)展到第15小節(jié)后半拍到第16小節(jié)的時(shí)候，是f的性質(zhì)，和后面優(yōu)美如歌的第二主題形成了對比。而在第二次出現(xiàn)后，發(fā)展到第67小節(jié)后半到第68小節(jié)的時(shí)候，則忽然變成了pp,又巧妙地告了一個(gè)段落，后面進(jìn)行的新的發(fā)展，把音樂引向了尾聲。音樂好像結(jié)合了打擊樂的因素。尾聲和前面一樣，也是輕輕響響，變化很多，好像很調(diào)皮，很活躍的小孩子，變化著，玩的花樣很多，此時(shí)玩得酣暢淋漓。大家要把整首樂曲演奏得生動活潑有趣，有變化有對比，最好的根據(jù)就是譜面上的表情記號和力度記號，作曲家在這首曲子中的標(biāo)注是非常細(xì)致和非常清楚的。E大調(diào)奏鳴曲第三樂章 海頓曲這首奏鳴曲非常生動形象，好像當(dāng)年的德國民俗生活的寫照。樂章的開頭，用右手非常飽滿結(jié)實(shí)的雙音以及左手呼應(yīng)的八度表現(xiàn)了好像古城堡旁邊熙熙攘攘的人群與街景，號角吹起來，馬拉的郵政驛車要開動了這里需要的聲音是宏偉雄壯的，要感覺像城堡建筑一樣。第二句和第一句是一個(gè)對比，除了強(qiáng)弱的對比以外，還有調(diào)性上的對比。第一句是大調(diào)的，力度是強(qiáng)；第二句是在同名小調(diào)上的，力度是弱。第19小節(jié)開始，右手是分解和弦，加上左手的八度，形成了一個(gè)很輝煌的段落。彈奏時(shí)，人要很挺拔，有華麗的音效，仿佛是一種很神氣而熱鬧的行進(jìn)。在這個(gè)段落的結(jié)尾，右手有一個(gè)升C音上的顫音，可以從上方音開始 。這里的顫音大家可以根據(jù)自己的能力選擇使用自由顫音或定數(shù)的顫音。如果技術(shù)較好，就可以采用自由顫音，非常漂亮、靈活、流利的彈奏，彼岸顫音的音數(shù)量肯定比較多，因此這對手指的要求也是較高的。如果感覺困難，作為六級的考生，也可以規(guī)范地將其定數(shù)，最簡單的可以在這個(gè)小節(jié)中彈奏8個(gè)音，每拍4個(gè)音，類似于十六分音符。第27小節(jié)的最后，出現(xiàn)了幾次對比，其中，有弱和強(qiáng)的對比，右手單手彈奏的p的雙音各其后雙手共同彈奏的f,同時(shí)還有兩組強(qiáng)弱對比間的調(diào)性對比 ；第32小節(jié)的還原D和第28小節(jié)的升D相比，一音之差（升D和D），使得兩句形成大小調(diào)的對比，在色彩上有很大的區(qū)別。這都是有生活情趣并有很好演奏效果的。這一段的結(jié)束句從第35小節(jié)的最后一個(gè)雙音開始，又回到B大調(diào)，如雙號角似的在大調(diào)上有活力地 下去。第41小節(jié)的升C音上的顫音，可以彈六個(gè)音，如果你覺得六個(gè)音太多，可以彈到四個(gè)音。第102小節(jié)的顫音也類似處理即可。到第43小節(jié)的第一個(gè)音止，第一段結(jié)束。從第43小節(jié)第二拍后半起第二段開始，右手是跳音和兩個(gè)音的小連線，要彈得很生動，兩個(gè)音的小連線要用基礎(chǔ)階段練習(xí)過的“落滾”或稱“落提”的方法，彈得很規(guī)范，第一個(gè)音下去，手腕輕輕地把第二個(gè)音帶起來，更能彈出語氣來。左手是很靈活的阿爾貝蒂低音，很輕巧的。這種音型每四個(gè)音有一個(gè)重音，由小指奏出，感覺稍微深入一些，而后面三個(gè)是很輕的，不能都彈得很響，顯得太鬧。處理好的話，阿爾貝蒂低音就能既輕松靈活，又有節(jié)奏律動了。第55小節(jié)開始，又出現(xiàn)了前面第19小節(jié)同樣的分解和弦音型，其后緊接著的是第一主題的再現(xiàn)。第67小節(jié)后半開始的小調(diào)部分和開頭一次相比，更加迂回曲折一些，并且加以漸強(qiáng)和漸弱，與前有很大不同，大家需要加以注意。第88小節(jié)的后半出現(xiàn)了類似于前面第27小節(jié)后半開始的音手與雙手弱和強(qiáng)的對比部分，但這一次的對比在主調(diào)E大調(diào)和e小調(diào)上展開，而不是前面的B大調(diào)和b小調(diào)了。尾聲是很短的，用開頭模仿號角聲音的音型，豪放、神氣的結(jié)束整首樂曲。波爾卡拉可夫曲拉可夫是一位俄羅斯的作曲家。這首樂曲描寫了青海年非常朝氣蓬勃的形象，音樂很歡快、直率而單純。波爾卡是一種二拍子的舞曲，東歐在節(jié)慶跳舞的時(shí)候，經(jīng)常在晚會上用這種舞曲。所以，大家要很好地把握這種舞曲歡快 、生動的性質(zhì)。樂曲開頭的四個(gè)十六分音符一組的音，要用一個(gè)手臂重量彈下去。大家可以看到，作曲家在這組音符的第一個(gè)音g上寫了一個(gè)重音記號，也就是說，大家的第一個(gè)音一定要非常直截了當(dāng)?shù)南骆I，并且以一個(gè)重量把后面的音符一氣呵成的彈奏。只有g(shù)音一個(gè)音是相對最響的，后面的音符要靠慣性輕松地彈出。除了開頭以外，后面所有這種四個(gè)音十六分音符的小連線都要這樣做出。后面的很多和弦雙音是有重音記號和踏板記號的，大家都要很嚴(yán)格地按照譜上的指示去做。彈奏和弦和重音時(shí)，手的架子一定要很牢靠，下鍵很有爆發(fā)力，干脆利落。此時(shí)注意手腕要固定，不要上下扭動。第16小節(jié)后半開始，主題又出現(xiàn)了，樂曲的A段在第24小節(jié)結(jié)束。從第24小節(jié)開始，樂曲進(jìn)入了B段。和前面很不一樣的感覺，B段要彈得很幸福，好像一種青年男女在晚會上跳優(yōu)雅的雙人舞，有一種十分閑適、舒服的感覺。這個(gè)地方開始的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)亟o予自由，稍微慢一點(diǎn)進(jìn)入，然后再進(jìn)入速度。如果一進(jìn)來就和前面一樣，就會顯得平鋪直敘、死死板板、就很呆板。第30至31小節(jié)的這個(gè)樂句手位置的變化較多，所以是比較難的，大家要仔細(xì)進(jìn)行練習(xí)。第32小節(jié)后半開始是強(qiáng)的，和開頭的四個(gè)十六分音符的處理有些相似，也要把第一個(gè)音彈得干脆直率，跳得很有彈性。進(jìn)行到第37小節(jié)，開始漸弱，第39小節(jié)漸慢，之后的第40小節(jié)后半又慢入，回到閑適、優(yōu)雅的感覺。有一些難點(diǎn)，第42到43小節(jié)、第46到47小節(jié)都是手指位置很別扭的地方，要反復(fù)地進(jìn)行單獨(dú)練習(xí)。第56小節(jié)后半開始，A段又再次出現(xiàn)了。第71小節(jié)的幾個(gè)和弦是pofco pesante,要單獨(dú)拿出來練習(xí)。由這一個(gè)充分的漸強(qiáng)之后進(jìn)入最后的尾聲。從第72小節(jié)后半開始的尾聲要漸強(qiáng)并有分量，不僅要有力度，還要有準(zhǔn)確性，達(dá)到一個(gè)非常紅火的全曲高潮。最后幾個(gè)小節(jié)兩只手交接的地方，手要直插過去，一只手四個(gè)音，每次的第一個(gè)音要準(zhǔn)確且下鍵干脆。因?yàn)閮芍皇治恢煤芸斓淖兓?，所以更要求大家腦子要提前準(zhǔn)備好，最后兩個(gè)和弦很熱烈的結(jié)束。A大調(diào)小奏鳴曲第一樂章（Op59，No.1）庫勞曲這首小奏鳴曲在我們很常見的科勒版的小奏鳴曲集中是沒有的，但是這首曲子寫得非常好，因此在“跨世紀(jì)新版”和這次的考級作品集中都選用了這首作品。這首小奏鳴曲篇幅和一般的小奏鳴曲相比要稍長一些，主題非常優(yōu)美，中間有很多的變化，讓人聯(lián)想到古典歌劇中的各種場面，其中有各種角色、人物出現(xiàn)在舞臺上，也有各種戲劇性的變化，有詠嘆調(diào)的抒發(fā)，也有迅速轉(zhuǎn)換的場景。大家在演奏時(shí)如果能充分發(fā)揮自己想象力的話，就更容易把這首作品演奏得有聲有色，富于吸引力。樂曲開頭好像一個(gè)女主人公優(yōu)雅的入場了。這個(gè)主題，大家一定要用心把樂句的語氣彈奏好。弱起小節(jié)三個(gè)升c音，要走向到第一小節(jié)的e音，e音是這一個(gè)小句要強(qiáng)調(diào)的語氣，之后自然地解決到a音的句尾一定不能太響，更不能太直，要用手腕輕輕地帶起，彈出柔和而優(yōu)美的聲音。第4、5小節(jié)的跑動要很流利，好像舞臺上人物的跑動。第7小節(jié)的三連音，在時(shí)值準(zhǔn)確基礎(chǔ)上，要特別注意是旋律的一部分，也要優(yōu)美的奏出，可略從容，而千萬不要趕。不要單純的數(shù)拍子，死板地彈出。第9小節(jié)第一個(gè)音5指的b音是自上而下的sf,由此引出一串跑動之后在升d音上解決。緊接著雙是一次比一次高的突強(qiáng)sf,音。第13小節(jié)左手加上了十六分音符的伴奏，氣氛好像比前面更勢不可當(dāng)。隨后在很多連續(xù)地快速跑動后，第20小節(jié)音樂發(fā)生轉(zhuǎn)折，漸弱并柔和地引入了第二主題。第二主題非常優(yōu)美，中間有對比、有跑動，感覺優(yōu)美而不乏幽默、活力。第23、24小節(jié)是一強(qiáng)一弱的對比，好像有人輕聲地重復(fù)主人公的曲調(diào)。彈奏pp的地方，要把手臂力量稍微抬起一些，減少一點(diǎn)，用指尖輕輕地搭在琴鍵上彈奏，以奏出輕而不虛的聲音。第31小節(jié)的裝飾音，在彈奏時(shí)大家不用把它想象得太快，而要把它想象成旋律的一部分，從容不迫地彈奏它。這個(gè)段落在第32小節(jié)sf的和弦上結(jié)束。緊接下來是用第一主題音型變化而成的過渡樂句，彈奏時(shí)要注意彈出和主題一樣的語氣。伴隨著漸慢和pp，一個(gè)小節(jié)的休止之后，歌劇好像換了一個(gè)場景。此處要特別注意休止符的時(shí)值并充分體現(xiàn)，就能把音樂的委婉充分表現(xiàn)出來。第37小節(jié)開始，新的場景展開了，左手的伴奏先出來，彈奏時(shí)手要很貼芻，每四個(gè)和弦一個(gè)節(jié)奏點(diǎn)，彈得輕且有節(jié)奏感。主角在右手，