傳統(tǒng)工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)臨摹(宋人小品).ppt

工筆重彩畫(huà)臨摹,“重彩”最早見(jiàn)于詩(shī)經(jīng)，指多種顏色的華美衣服?！爸亍弊?，就字面意思看，它與“輕”相對(duì)應(yīng)，又指色味濃?！爸亍边€能給人以顏色飽和的感覺(jué)?！爸亍?，還可以讀作為“重”（chng），理解為“多重”的意思。結(jié)合中國(guó)重彩畫(huà)來(lái)理解，繪畫(huà)作品的多次積色或罩色，能夠產(chǎn)生套疊、透疊的色彩和豐富的層次感。這種層次感畫(huà)面呈現(xiàn)出重、厚、濃、繁的特質(zhì)?！安省弊衷诶L畫(huà)上指顏料，包括水色和石色。重彩畫(huà)的彩著重指體現(xiàn)在石色的應(yīng)用上，從顏色的質(zhì)感上講，因材質(zhì)的原因石色即閃爍又穩(wěn)重的美感，所以給人以厚重、凝重、濃重的印象。,工筆重彩,唐張萱搗練圖局部,工筆重彩畫(huà)的特點(diǎn)是勾線工細(xì)嚴(yán)整，設(shè)色勻凈濃重、艷麗、華貴，以礦物質(zhì)顏料和粉質(zhì)顏料為主，畫(huà)面以色為主，給人以高雅富麗堂皇的感覺(jué)。重彩一般采用積染套色的方法，所謂“三礬九染”就是指此種畫(huà)法。每遍施色薄，層層加深，數(shù)通之后加染一遍膠礬水以固定已上去的顏色，使得畫(huà)面色彩厚重、沉著。工筆重彩畫(huà)具有平面性和裝飾性，這種近于平面的裝飾以表現(xiàn)生活形象的真實(shí)性為基礎(chǔ)，因而富于繪畫(huà)性而又別于圖案。在一絲不茍的細(xì)致描繪中，又有大膽取舍、變形變色、夸張意象的創(chuàng)造性。,一、宋人小品（花鳥(niǎo)畫(huà)）臨摹,沒(méi)骨畫(huà)強(qiáng)化色彩，弱化線條，以色彩作為造型的主要手段，但對(duì)形態(tài)的塑造要求并不放松。,宋吳炳竹雀圖,宋趙佶芙蓉錦雞圖,南宋李嵩花籃圖,工具、材料準(zhǔn)備,勾線筆工筆畫(huà)多用中鋒勾勒細(xì)而勻的線條。一般選用狼毫類細(xì)而尖的筆。常用的筆有衣紋筆、葉筋筆、大紅毛、小紅毛、蟹爪、狼圭、紫圭、狼毫須眉、小描筆等等。以上可根據(jù)長(zhǎng)短、大小和個(gè)人習(xí)慣選用每人1-2支。染色筆常用有大白云、中白云、小白云和其他軟毫毛筆。白云筆較好，因?yàn)樗鈱邮茄蚝?，中間部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有彈性。每人大、中、小號(hào)共3支。板刷類工筆畫(huà)經(jīng)常需要涂底色，或做大面積的平涂和渲染，因此需備有各種寬度的羊毛板刷或排筆。幾人1-2支。,1、筆,2、墨,墨有固體墨與液體墨兩種。固體墨是煙灰加珍珠粉、麝香、上等糯米練制成墨塊。分為油煙墨、漆煙墨和松煙墨三種。油煙墨色偏暖，色階豐富，與其他透明顏色調(diào)和用很協(xié)調(diào)。松煙墨色偏冷，灰暗無(wú)光，但有光茸茸的感覺(jué)。染羽毛，絨毛。多用于書(shū)法。漆煙墨色細(xì)潤(rùn)而有光澤，也可用于繪畫(huà)。液體墨保持了油煙墨的特點(diǎn)，但用于寫(xiě)意畫(huà)較好?？蛇x擇好一些的液墨，可十多人1瓶。（工筆畫(huà)整個(gè)過(guò)程中必須使用新墨。）,工筆畫(huà)用熟宣紙或是熟絹，是生宣紙或生絹經(jīng)過(guò)一定比例的膠礬水刷制而成。其性能是不滲水。熟宣紙常見(jiàn)的清水書(shū)畫(huà)宣、冰雪宣、書(shū)畫(huà)箋、蟬翼箋、云母箋等。以上熟宣紙中有薄有厚，膠礬水有濃有淡。一般來(lái)說(shuō)薄者適合畫(huà)淡彩，厚者適合畫(huà)重彩。以蟬翼箋最薄，冰雪宣最厚。絹為純絲織制品，分圓絲、扁絲兩種。這種絹有白色和仿舊色等幾種。四尺或六尺熟宣每人1張+熟絹每人60cm*30cm。,3、熟宣紙或熟絹,4、硯,從唐代起，廣東端溪的端硯、安徽歙縣的歙硯、甘肅南部的洮硯和河南洛陽(yáng)的澄泥硯被并稱為“四大名硯”，其中尤以端硯和歙硯為佳。,5、色,鋅管裝中國(guó)畫(huà)顏色可多人一盒。亦可準(zhǔn)備花青膏、赭石膏各一盒。,6、白瓷碟,每人小白瓷碟（選用較深的）5-6只。,7、筆洗,8、漿糊,若干人一瓶,每人一只,9、噴壺,若干人一只,10、膠礬略備些（電吹風(fēng),遇天氣寒冷潮濕時(shí)，若干人一只）,宋人小品,小品畫(huà)宋人小品宋人小品的意境、所用工具材料、設(shè)色特點(diǎn)、技法種類等等,范例一,第二步：過(guò)稿,結(jié)合實(shí)物觀察分析細(xì)節(jié)處的線條墨線的濃淡、粗細(xì)有無(wú)沒(méi)骨的處理,第一步讀畫(huà)1、構(gòu)圖2、線骨3、設(shè)色,第一階段：線描稿臨摹與拷貝（過(guò)稿）,怎樣用筆？,工筆畫(huà)在勾線時(shí)不是用細(xì)線沿著輪廓去“描”，而是書(shū)法中講究的用筆去“寫(xiě)”出形象，要追求線條的力感和美感。行筆不要太快，中鋒用筆，運(yùn)筆要有節(jié)奏，起筆要頓（將筆鋒調(diào)整到線條之中）、行筆要暢（春蠶吐絲、氣息流暢）、收筆要留（回鋒）。始終保持線條的圓渾與流暢。無(wú)論長(zhǎng)線、短線，盡量一氣呵成。每勾一條線都應(yīng)該有起筆、行筆、收筆三個(gè)動(dòng)作。（1）起筆藏鋒：如起筆欲向右行，先向左藏鋒頓筆，然后再向右行，這叫欲右先左，這樣筆與紙就有了摩擦。（2）行筆：行筆要穩(wěn)，速度要慢，對(duì)紙面壓力要均勻。行筆中有各種變化，中途轉(zhuǎn)向稍停為“頓”，向后折回為“挫”，頓挫時(shí)要調(diào)整筆鋒方向，不使出現(xiàn)側(cè)鋒。中鋒圓轉(zhuǎn)用筆為“轉(zhuǎn)”，側(cè)鋒方拐為“折”。（3）收筆回鋒：每逢收筆都要向來(lái)的方向收回，所謂“天往不回”，“不垂不縮”，使線的結(jié)尾含蓄有力。還要注意練習(xí)用線的各種筆墨變化，如中鋒與側(cè)鋒，順?shù)h與逆鋒，以及頓挫、轉(zhuǎn)折、粗細(xì)、連斷、方圓、疾徐、光毛、虛實(shí)等用筆的變化，再加上濃淡、干濕等墨色的變化，以達(dá)到白描在形式美感方面的要求。,一、線條的練習(xí)拷貝對(duì)臨二、工筆畫(huà)底稿的拷貝拷貝對(duì)臨,第三步：渲染一、渲染方法：,1、分染法將細(xì)致的凹凸感染出留水線2、統(tǒng)染法將接近的明暗統(tǒng)一