中國戲曲基礎(chǔ)知識

1、中國戲曲基礎(chǔ)知識中國戲曲基礎(chǔ)知識【戲曲虛擬】 指用藝術(shù)的虛來表現(xiàn)生活的實的過程 ,就是戲曲表現(xiàn)生活的基本手法。它利用舞臺的假定性 ,靈活處理時間、空間。在藝術(shù)與生活的關(guān)系上 ,力求神似而不求形似。如以劃槳虛擬行船 ,以摸索虛擬夜晚 ,以更聲表示時間變化等。對自然環(huán)境、物體、人物、自然現(xiàn)象等 ,同樣采取虛擬的手法 ,借助觀眾的聯(lián)想來完成藝術(shù)創(chuàng)造。戲曲節(jié)奏 戲曲術(shù)語。就是使唱念打諸般藝術(shù)手段統(tǒng)一的共同要素。由戲曲形體動作節(jié)奏與音樂節(jié)奏兩部分組成 ,二者相輔相成。戲曲的唱念、表演、舞蹈、武打等都有很強(qiáng)的節(jié)奏性。它能幫助表現(xiàn)人物情緒、點染戲劇色彩 ,烘托與渲染舞臺氣氛?！緫蚯淌健?戲曲表演中形成發(fā)展

2、起來的藝術(shù)及技術(shù)上的格律與規(guī)范。它把生活中的語言與動作提煉加工 ,使唱、念、做、打與音樂伴奏、化妝、服裝等都形成規(guī)范化的表演法式 ,使生活的形態(tài)音樂化、舞蹈化、規(guī)范化。如表演中的關(guān)門、行船、跑馬等 ,都有基本固定的格式。它比生活中的自然形態(tài)更富有表現(xiàn)力 ,更具形式美 ,程式又須隨著社會的發(fā)展不斷有所豐富、變化與發(fā)展?！緣狠S】一臺折子戲演出中倒數(shù)第二個劇目。 因最后一個劇目稱大軸得名?！敬?演戲俗稱“串戲” ,因腳色須連貫成隊故稱串。一說串字來源于“爨”字 ,因舊時也以“爨”或“爨弄”泛稱演劇?！痉创?指藝人扮演原所屬行當(dāng)外的角色。如旦行演員演生行或武生等。中國戲曲基礎(chǔ)知識【客串】非職業(yè)演員

3、參加戲班演出稱客串?！酒庇选颗f時對戲曲、曲藝的非職業(yè)演員、樂師的通稱。相傳清代八旗子弟憑清廷所發(fā)“龍票”,赴各地演唱子弟書 ,不取報酬 ,為清廷宣傳 ,后就把非職業(yè)演員稱為票友。 【優(yōu)伶】 古代以歌唱、舞蹈、滑稽、雜技表演為業(yè)的藝人之統(tǒng)稱。一般認(rèn)為以表演戲謔為主的稱“俳優(yōu)” ,以表演樂舞為主的稱“倡優(yōu)” 。演奏音樂的藝人稱“伶人” 。宋元以來 ,常稱戲曲演員作優(yōu)伶?！拘挟?dāng)】 傳統(tǒng)戲曲角色的類別。近代有生、旦、凈、丑與生、旦、凈、末、丑兩種總分行方法。每個行當(dāng)中各有若干分支 ,如生又分為老生、小生等。各劇種在分支的層次與名目上又有繁簡之別?！旧?戲曲表演主要行當(dāng)之一 ,演男性人物。生行初見于宋

4、元南戲 ,后除元雜劇外 ,歷代都有 ,一般扮演青壯年男子 ,就是劇中主要人物。隨著藝術(shù)的發(fā)展 ,生行又據(jù)所扮人物的年齡、身份、性格劃分為許多專行 ,如老生、小生、武生等。 【旦】 戲曲表演主要行當(dāng)之一。扮演女性人物。旦的名目初見于宋代歌舞 ,宋雜劇已有裝旦 ,后歷代都有這行腳色 ,又大都按扮演人物的年齡、身份、性格及其表演特點劃分為許多專行 ,如正旦、花旦、貼旦、閨旦、武旦、老旦、彩旦等。 【凈】俗稱“花臉”、“花面”。戲曲表演主要行當(dāng)之一。一般認(rèn)為就是雜劇與金院本的副凈演變而來。面部化妝用臉譜、唱用寬音或假音 ,動作大開大闔 ,大都扮演性格剛烈或粗魯 * 險的男性人物。按扮演人物性格、身份及

5、其藝術(shù)特點 ,又劃分為許多專行 ,如京劇的正凈、副凈、武凈等。中國戲曲基礎(chǔ)知識【末】 傳統(tǒng)戲曲腳色行當(dāng)。宋雜劇中有副末。元雜劇的正末就是同正旦并重的兩個主要角色。明清時 ,成為獨立行當(dāng) ,常扮社會地位比生扮的人物低 ,表演上唱做并重的中年以上男子。近代多數(shù)劇種末已并入老生行?！境蟆繎蚯硌葜饕挟?dāng)之一。喜劇角色。因在鼻梁上抹一塊白粉而俗稱“小花臉”。又與凈腳的大花臉、 二花臉并列而俗稱 “三花臉”。宋元南戲已有丑腳?？杀憩F(xiàn)幽默、機(jī)智的人物 ,也可表現(xiàn)靈魂丑惡、 * 詐卑鄙的人物。按扮演人物身份、性格與技術(shù)特點 ,分為文丑與武丑兩大支系?！君?zhí)住?也叫“文堂”、“流行”。扮演劇中士兵、夫役等侍從

6、人員 , 因身著特殊形式的龍?zhí)滓碌妹?,一般以四人為一堂。舞臺上用一堂或兩堂龍?zhí)?,以表人員眾多 ,起烘托聲勢作用?！舅墓ξ宸ā?戲曲演員唱、念、做、打 4 種藝術(shù)手段與口、手、眼、身、步 5 種技術(shù)方法的合稱 ,為戲曲演員的基本功。【唱念做打】 戲曲表演的 4 種藝術(shù)手段。指唱功、念白、做工、武打,習(xí)稱“四功”。就是戲曲演員的 4 種基本功夫?！韭暻弧恐笐蚯匝莩那徽{(diào)來區(qū)分不同品種。某些戲曲劇種或劇種的腔調(diào)在音樂或演唱方法上具有較多共同性被稱為一種聲腔 ,或歸為一個聲腔系統(tǒng)?！景逖邸?戲曲音樂名詞。奏樂或唱曲時 ,每一小節(jié) ,強(qiáng)拍以板敲 ,稱“板”;弱拍或次強(qiáng)拍則以鼓點擊 ,稱“眼” ,合

7、稱板眼。分別稱為三眼板 (四拍子),一眼板 (二拍子 ),有板無眼 (一拍子或稱流水板 ),無板無眼 (散板 )等。中國戲曲基礎(chǔ)知識【自報家門】 戲曲中介紹人物的一種傳統(tǒng)手法 ,劇中主要人物第一次上場時用引子、定場詩、定場白等作自我介紹 ,包括姓名、籍貫、身世與劇中規(guī)定情境等。 【起霸】 戲曲表演程式。傳說因首先用于明代傳奇千金記 ?起霸一出而得名。通過一套連續(xù)的舞蹈動作,表現(xiàn)古代將士出征上陣前整盔束甲的情景。全套的稱整霸或全霸,大都用于劇中主要人物。半套的稱半霸。兩個人同時起霸稱雙起霸。【亮相】 戲曲表演程式。劇中人在上下場或一節(jié)舞蹈結(jié)束時的短暫停頓中所做的塑像式姿式。有單人、雙人或多人各種

8、形式。用以突出顯示人物的精神狀態(tài)。 【趟馬】 戲曲表演程式動作。通過成套的連續(xù)的舞蹈動作 ,配合快速的鑼鼓節(jié)奏 ,表現(xiàn)策馬疾行的姿態(tài)。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種?！敬虺鍪帧繎蚯浯蛑械奶丶?。簡稱“出手” 。一個主要腳色手足并用同敵對數(shù)人相互接、踢、拋、擲武器 ,用 2 桿至 8 桿槍不等 ,形成驚險復(fù)雜的戰(zhàn)斗場面。 常用于神怪斗法的武旦戲。 有時也用于亂軍中搶奪武器的情節(jié)?！灸樧V】 戲曲演員面部化妝的一種譜式。就是從唐代樂舞“代面”面具逐漸演變而來。演員面部勾畫各種顏色、圖案 ,以突出人物的性格特征 ,表現(xiàn)對人物的褒貶。主要用于凈、丑角?！拘蓄^】 廣義泛指演戲用的道具、服裝。狹義只代

9、表戲裝。一般不分朝代、地域與季節(jié) ,只按性別、年齡與社會地位進(jìn)行妝飾。【翎子】戲曲中演員盔帽上的兩根五六尺長的雉雞尾制飾物。插翎子多為英武、勇猛、強(qiáng)悍或暴戾人物。目的在于加強(qiáng)表演的舞蹈性,中國戲曲基礎(chǔ)知識表現(xiàn)人物感情。使用翎子的舞蹈稱為“翎子功”?！诀卓凇?又稱“口面”。戲曲演員所掛的假須 ,用牦牛毛或人發(fā)做成。按劇中人年齡分黑、黲 (灰)、白三種 ,個別形貌怪異或性格暴烈的人物則戴紅髯、紫髯等。根據(jù)不同身分與人物性格 ,髯口式樣分為多種。【水袖】 戲曲服裝中的蟒、褶子、帔等袖端所綴一尺上下的白綢。以其甩動時形似水波紋而名。 水袖技術(shù)就是戲曲表演基本功之一。 演員可利用它表現(xiàn)人物的性格、感情與增加形象美?！究俊?戲曲服裝。劇中古代武將的鎧甲。 身分前后兩塊 ,滿繡魚鱗紋。腹部稱“靠肚”