攝影基礎(chǔ)教案90390new

1、基本拍攝技術(shù)構(gòu)圖 教學(xué)目的與要求：要求學(xué)生了解構(gòu)圖的概念，掌握構(gòu)圖的基本要求和各種結(jié)構(gòu)構(gòu)圖形式。重點：構(gòu)圖的基本要求難點：各種結(jié)構(gòu)構(gòu)圖形式。教具：照相機、多媒體教室教學(xué)程序：一、引人課題展示兩幅不同類別的攝影作品，請同學(xué)們欣賞。提問：兩幅作品它們在構(gòu)圖形式美方面有什么相同或不相同，畫面這樣處理對作品意圖的表達(dá)有什么用處？進(jìn)入新課。二、講授新課攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在對著豐富多彩的現(xiàn)實生活，誰都想拍攝出生動感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識和技法；當(dāng)你把鏡頭對著人物和具有典型意義的事件，對著雄偉的建設(shè)場景和壯麗的山河風(fēng)光，你考慮的一定是如何構(gòu)成一

2、個理想的畫面，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來。也許就在這個決定作品命運的一瞬間，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要，那么關(guān)鍵。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。一）構(gòu)圖的概念1、什么叫構(gòu)圖構(gòu)圖一詞是英語COMPOSITION的譯音，為造型藝術(shù)的術(shù)語。它的含義是：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個藝術(shù)性較高的畫面。在辭海中，談到構(gòu)圖為藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個別或局部

3、的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為章法或布局。這個術(shù)語中包含著一個基本而概括的意義，那就是把構(gòu)成整體的那些部分統(tǒng)一起來，在有限的空間或平面上對作者所表現(xiàn)的形象進(jìn)行組織，形成畫面的特定結(jié)構(gòu)，借以實現(xiàn)攝影者的表現(xiàn)意圖。總之，構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是揭示形象的全部手段的總和。構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國傳統(tǒng)藝術(shù)里叫意匠。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體

4、反映。概括地說，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺要素在畫面上按著空間把它們組織起來的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺的點、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺藝術(shù)語言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。2、構(gòu)圖的目的每一個題材，不論它平淡還是宏偉，重大還是普通，都包含著視覺美點。當(dāng)我們觀察生活中的具體物象-人、樹、房或花的時候，應(yīng)該撇開它們的一般特征，而把它們看作是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光和立體物的結(jié)合體。通過攝影者運用各種造型手段，在畫面上生動、鮮明地表現(xiàn)出被攝物

5、的形狀、色彩、質(zhì)感、立體感、動感和空間關(guān)系，使之符合人們的視覺規(guī)律，為觀賞者所真切感受時，才能取得滿意的視覺效果-視覺美點。也就是說，構(gòu)圖要具有審美性。正象羅丹所說的美到處都有的，對于我們的眼睛，不是缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美。；作為攝影者，不過是善于用眼睛渤視大自然并把這種視覺感受移于是畫面上而已。但構(gòu)圖不能成為目的本身，因為構(gòu)圖的基本任務(wù)，是最大的可能闡明藝術(shù)家的構(gòu)思。構(gòu)圖的目的是：把構(gòu)思中典型化了的人或景物加以強調(diào)、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當(dāng)?shù)匕才排泱w，選擇環(huán)境，使作品比現(xiàn)實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術(shù)效果?？偟膩碚f，就是把一

6、個人的思想情感傳遞給別人的藝術(shù)，這話可真切地表達(dá)了構(gòu)圖的目的。3、構(gòu)圖的性質(zhì)構(gòu)圖和設(shè)計可以通用，因為它們的含義是一樣的。設(shè)計的精確概念和它的原始含義是構(gòu)思，即藝術(shù)家為了明確而動人地表達(dá)自己的思想而適當(dāng)安排各種視覺要素的那種構(gòu)思。構(gòu)圖不僅指具體操作，而且還意味著把整個形態(tài)作為與復(fù)雜的攝影規(guī)則相聯(lián)系而描繪的對象，把自然物象引入到一個現(xiàn)實的境界，成為不同于自然的一個獨立存在的世界。任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復(fù)雜的思想藝術(shù)的統(tǒng)一體。作品的復(fù)雜性是由生活的復(fù)雜性決定的。然而在畫面處理上貼切自然，五彩繽紛，渾然天成，絕少斧鑿痕跡，這是什么緣故呢？原在就在于攝影者在創(chuàng)作時，就象工師之建宅，經(jīng)過一番選擇提

7、煉，籌劃安排，組織結(jié)構(gòu)上下了功夫，在經(jīng)營位置、置陣布勢中體現(xiàn)了攝影者對生活的理解和匠心獨運。因此，我們在創(chuàng)作中一定要進(jìn)行一系列的組織安排，巧思結(jié)構(gòu)，精心布局，突出主要的方面，強調(diào)出本質(zhì)的東西，并把作品的主題思想體現(xiàn)到鮮明的形象組織中去。構(gòu)圖學(xué)就是要研究一切構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形式和規(guī)律，研究構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的原理和原則，研究構(gòu)圖和各種思維形式的對應(yīng)關(guān)系。構(gòu)圖學(xué)必須建筑在全部思維科學(xué)的基礎(chǔ)上。但構(gòu)圖是否也反映了客觀事物的規(guī)律，至今人們?nèi)杂懈鞣N不同的看法。有人認(rèn)為畫無定法，因為客觀事物千變?nèi)f化，情感思想內(nèi)容更是紛紜復(fù)雜，所以誰也講不出構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的規(guī)律。恩格斯說自然界中的普遍性的形式就是規(guī)律，因此可見，規(guī)律就是普遍性的

8、形式。實踐證明，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律的，在中國畫論時的經(jīng)營位置、布置、布局、結(jié)構(gòu)、光色等都是有關(guān)構(gòu)圖規(guī)律精辟論述。在中國傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為章法或布局，展紙作畫章法第一。位置經(jīng)營如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處下落墨，切記不可胡亂抒筆。棋有棋路，畫有畫理，一筆走失如棋敗局。古人將章法（構(gòu)圖）比作下棋，攝影變?nèi)绱?，也要有一定的章法與布局，置陣布勢。因此構(gòu)圖稱為畫面總要，所謂總要就是綱要、概要的意思，畫面構(gòu)圖象寫文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實對比，藏露隱現(xiàn)，簡繁適中，疏密無間等的構(gòu)圖規(guī)律，服從于主題表現(xiàn)的要求，同時又要取得整體形式感的完美和諧的統(tǒng)一，這就是構(gòu)圖

9、最終的目的。二）構(gòu)圖的基本要求構(gòu)圖的基本要求是豐富、簡練、有表現(xiàn)力。應(yīng)該力求使整個畫面干凈，避免多余的物體出現(xiàn)在畫面上影響主體。而且應(yīng)以不同的表現(xiàn)方法，強調(diào)和突出想要表現(xiàn)的內(nèi)容。1、豐富就是整個畫面不拘一格，不呆板，無論是畫面的形式還是畫面的效果都是多樣而不是單一的，被攝體無論是外觀還是形狀都應(yīng)該多元化，這樣整個的畫面效果才會比較自然美觀。2、簡練整個畫面的效果應(yīng)該為主體服務(wù)，畫面中那些可有可無的景物應(yīng)該刪去。因為整個畫面的范圍是有限的，不能因為一些多余的景物和個體影響整個畫面和主體的效果。3、有表現(xiàn)力在安排景物的時候，一定要本著盡可能地讓被攝體突出的原則，同時也兼顧與周圍環(huán)境的和諧。這樣拍攝

10、出來的效果才會更有吸引力。三）構(gòu)圖的各種形式1、線條攝影要在畫面中表現(xiàn)萬物的形象美，就離不開線條這個基本因素。線條不僅具有形式美，而且還富有情感色彩，如果在畫面中選用得當(dāng)，可增強畫面的表現(xiàn)力。（1）線條的造型美畫面是用點、線、面結(jié)構(gòu)而成的。線條在畫面中的藝術(shù)職能，是連接各個物體或塊面，使支離破碎的被攝體富有整體感，形成連貫的結(jié)構(gòu)；線條又可使畫面的塊面分切明顯，經(jīng)緯清晰，主次分明，呈現(xiàn)出骨架脈絡(luò)。線條的種種結(jié)構(gòu)形式都有利于形象的塑造。如何在實景中提煉線條的美感？首先通過拍攝角度來強化線型的表現(xiàn)力。拍照時，我們圍繞主體，通過相機的取景框仔細(xì)觀察，選取最佳的拍攝點，使線條富有美的形態(tài)；其次，注意景物

11、早晚的光影變化，即物體上明與暗的交界線，以及物體被照射而形成的投影線條，這類線條結(jié)構(gòu)是根據(jù)光源方位變化而變化，形式簡潔優(yōu)美，清新悅目。畫面是兩度空間的平面。為使它具有立體感，就要運用線條的透視規(guī)律，給人以三度空間的印象。因此，線條透視是畫面空間造型的一個主要因素，它研究的是三個坐標(biāo)向的點、線、角、面、體,伴隨著視距的變化而變化的規(guī)律；畫面線形的遠(yuǎn)近、大小、粗細(xì)，以及線條的發(fā)散與聚集，都隨著視距變化而變化。因此。在畫平面上能通過線條體現(xiàn)出物體的空間位置和深度，表現(xiàn)出物體的立體形態(tài)。我們欣賞一幅線條比較突出的攝影畫面時，視線往往會不自覺地隨著畫面的線條進(jìn)行視點位移，最終被引向畫面的主體或中心。畫面

12、中的線條對讀者具有指向的引導(dǎo)作用，它用自身的走向來約束人的視線外流。我們在處理畫面的線條造型時，要掌握這個特性，用線條抓住讀者的視線，使其一步一步地了解畫面的中心含意。（2）線型的系列線條指被攝體具有明顯的線性結(jié)構(gòu)，使得在畫面中可以形成的一些線條，如輪廓線、地平線等。線條構(gòu)成的作品是攝影中必不可少的一部分。線條的形式有很多，線型可分為兩大系列，直線和曲線。硬線條的折線是直線向曲線的過渡，是兩者的組合。直線直線可分為垂直的豎線和水平的橫線以及有斜度的傾斜線。豎線：給人有力、堅實、莊嚴(yán)、高聳的感覺。由于垂直豎線的透視匯聚，會使被攝體顯得高大宏偉若是單調(diào)、平行的垂直線則給人以沉悶、呆板之感。橫線；像

13、畫面富有靜態(tài)美，它平穩(wěn)而變化小，行進(jìn)徐緩。橫線條構(gòu)圖其畫面視野開闊，場面壯觀，宜表現(xiàn)寬廣深遠(yuǎn)的場景。如拍攝清清的河水，靜靜的湖泊等景物。畫面中的水平線能使構(gòu)圖均衡，但是又有單調(diào)之感?？捎眯〉奈矬w加以點綴，改變平靜的線條，使之有變化。此外，橫線結(jié)構(gòu)也適于拍攝海洋、高山，農(nóng)村一望無際的大地等。畫面的橫線構(gòu)圖，一定要注意水平線的位置，否則有等分畫面之弊。斜線：一般指上升或下降的，有變化的坡形線條，它具有運動的趨勢，適于表現(xiàn)運動的物體。它有較強的視線引向作用，引導(dǎo)觀眾的視線到達(dá)主體，最能突出主體。它還有較強的透視感，可增強畫面的縱深度。曲線曲線是富有自然美的、情感濃郁的、造型能力強的線條，在選擇景物的

14、曲線時，只能因勢利導(dǎo)，使曲線的自然美上升到藝術(shù)美，曲線才有藝術(shù)的價值。曲線在畫平面中或上下彎曲行進(jìn)，或向左右兩側(cè)彎曲，或向畫面的縱深遠(yuǎn)行，使畫平面增強三度空間性。而波浪式行進(jìn)，螺旋式旋轉(zhuǎn)，蛇形蠕動的曲線，不但能加強畫面的縱深感，而且線形彎轉(zhuǎn)，流暢活潑，富有動態(tài)。使用線條結(jié)構(gòu)畫面，不僅整個畫面效果鮮明突出，而且畫面具有一種和諧的美。但是在使用的時候切忌貪多，過多的線條會讓整個畫面顯得凌亂不堪、沒有章法。2、和諧和諧就是按照烘托主體和保證畫面完整的原則，把畫面的各個部分協(xié)調(diào)地安排在一起，組合成一個整體。和諧分為均衡和對稱兩種。均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個

15、概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。對稱的穩(wěn)定感特別強，對稱能使畫面有莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。比如，我國古代的建筑就是對稱的典范，但對稱與均衡比較而言，均衡的變化比對稱要大得多。因此，對稱雖是構(gòu)圖的重要原則，但在實際運用中機會比較少，運用多了就有千篇一律的感覺。1）均衡和諧均衡是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的

16、一面。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對比，人與人，人與物，大與小，動與靜明與暗，高與低，虛與實等的對比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫面中各部 分的景物要有呼應(yīng)，有對照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。畫面結(jié)構(gòu)的均衡，除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)等均 衡的作用。如圖所示。2）對稱和諧對稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅 翼花紋的對稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對稱的畫面也?？梢姷?，特別在舞臺攝影中用的較多。在攝影的構(gòu)圖中，絕對的對稱會給人一種靜止的，拘謹(jǐn)?shù)暮蛦握{(diào)的感覺，生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。每一個畫面都有一個中心，以中心為界限，界限兩邊的物體的數(shù)量、形狀、大小等基本一

17、致。對稱和諧的畫面顯得穩(wěn)重和莊嚴(yán)，一般可用于拍攝建筑、風(fēng)景等。但是過多的運用對稱會使畫面有些死板，缺乏生氣。如上圖所示。3、對比對比就是把兩種差異很大的物體放置在同一幅畫面中，利用它們之間的不同產(chǎn)生對比，以達(dá)到增強表現(xiàn)力的效果。對比類型與應(yīng)用對比類型應(yīng)用影調(diào)對比借助景物明暗反差不同來進(jìn)行對比，一般以明暗的和暗淡的進(jìn)行對比動靜對比利用比較慢的快門，拍攝運動著的物體，利用運動物體的模糊和清晰背景形成鮮明對比，以突出動體的動感效果虛實對比利用大光圈鏡頭適當(dāng)提高快門速度的拍攝，把背景虛化處理，與清晰的主體做對比，以達(dá)到突出主體的作用形狀對比用小襯大，以低襯高，以短襯長等等，用不同的物體外形來進(jìn)行對比，

18、使其效果更加突出4、結(jié)構(gòu)圖形結(jié)構(gòu)圖形是運用一些平時熟悉的形狀來安排畫面，使各種景物都能很好地融合在一起，使得到的效果更加和諧、統(tǒng)一。1）平衡式構(gòu)圖平衡式構(gòu)圖給人以滿足的感覺，畫面結(jié)構(gòu)完整，安排巧妙，對應(yīng)而平衡。常用于月夜、水面、夜景、新聞等題材。2）對稱式構(gòu)圖對稱式構(gòu)圖具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體。 3）變化式構(gòu)圖變化式構(gòu)圖故意將主體安排在某一角落或某一邊，能給人一思考和遐想的空間，留下進(jìn)一步判斷的余地。這種構(gòu)圖富于韻味和情趣，常用于山水小景、體育運動、藝術(shù)攝影、幽默照片等。 4）對角線構(gòu)圖對角線形構(gòu)圖是最基本的經(jīng)典構(gòu)圖方式之一

19、，把主題安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使襯體與主體發(fā)生直接關(guān)系，富于動感，畫面活潑，容易產(chǎn)生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達(dá)到突出主體的效果。這是一個非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，利用了斜線作為主要的構(gòu)圖形式，因為斜線具有動感。 在角線構(gòu)圖在畫面中，線所形成的對角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強的動式，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。在攝影畫面構(gòu)圖中，除明顯的斜線外，還有人視覺感應(yīng)的斜線，表現(xiàn)在形態(tài)的形狀、影調(diào)、光線等產(chǎn)生視覺抽象線。因此對線性的把握是攝影構(gòu)圖運用線的關(guān)鍵。5）交叉線構(gòu)圖景物呈交叉線結(jié)構(gòu)，景物的交叉點可以在畫面以內(nèi)，也可以在畫面

20、以外。前者有類似十字形構(gòu)圖的特點，后者有類似斜線構(gòu)圖的特點，能充分利用畫面空間，并把視線引向交叉中心，也可引向畫面以外，具有活潑、輕松、舒展、含蓄的特點。 6）橢圓形構(gòu)圖橢圓形構(gòu)圖容易形成強烈的整體感，并能產(chǎn)生旋轉(zhuǎn)、運動、收縮等視覺效果。常用于表現(xiàn)不需要特別強調(diào)主體，而著重表現(xiàn)場面或者渲染氣氛的畫面內(nèi)容。 7）X形構(gòu)圖線條、影調(diào)按X形布局，透視感強烈，有利于把視線由四周引向中心，或者景物具有從中心向四周逐漸放大的特點，常用于建筑、大橋、公路、田野等題材。 8) 十字形構(gòu)圖畫面上的景物、影調(diào)或色彩的變化呈正交十字形，能剩余較多的空間，因而能容納較多的背景和襯體，使視線自然向十字交叉的部位集中。多

21、用于有穩(wěn)定排列組合的物體，或者拍攝有規(guī)律的運動物體等。9) 水平線構(gòu)圖水平線式構(gòu)圖具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用于表現(xiàn)平靜如鏡的湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無垠的草原等。 10) 斜線式構(gòu)圖斜線式構(gòu)圖分立式斜線和平式斜線兩種，常表現(xiàn)運動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面。也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。11)三角形構(gòu)圖 以三個視覺中心為景物的主要位置，有時是以三點成面幾何構(gòu)成來安排景物，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角也可以是斜三角或倒三角，其中斜三角較為常用，也較為靈活。三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不

22、失靈活的特點。三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或影像本身形成三角形的態(tài)勢，此構(gòu)圖是視覺感應(yīng)方式，如有形態(tài)形成的也有陰影形成的三角形態(tài)，如果是自然形成的線形結(jié)構(gòu)，這時可以把主體安排在三角形斜邊中心位置上，以圖有所突破。但只有在全景時使用，效果最好。三角形構(gòu)圖，產(chǎn)生穩(wěn)定感，倒置則不穩(wěn)定?？捎糜诓煌皠e如近景人物、特寫等攝影。 攝影構(gòu)圖需要注意的地方 出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入攝影藝術(shù)的自由王國之前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯誤

23、有： 1、畫面撐得太足有些初學(xué)攝影者拍照時喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時也會令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。2、地平線傾斜有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時采取了讓畫面傾斜的方法。這實在是個得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。3、頭撞南墻拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑4、附加物纏身背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象5、落格當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了

24、，可人物在畫面上常常只剩下個腦袋，落在畫面的下端，非常難看。6、畫面分裂取景時沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。 7、喧賓奪主在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。8、缺乏趣味中心取景時缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。9、各顧東西，神情不一致在拍攝眾人合影照時，人物的位置沒安排好，不能形成一個向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。10、畫面失衡在構(gòu)圖時沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色

25、彩，影調(diào)失衡，影像照片效果。小結(jié)：構(gòu)圖的基本形式分為：線條、和諧、對稱、結(jié)構(gòu)圖形等幾種。思考題：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫各有哪些特點？照相機的結(jié)構(gòu) 教學(xué)目的與要求：要求學(xué)生熟悉了解照相機構(gòu)造，做到能熟練應(yīng)用照相機的各項功能。重點：鏡頭和光圈難點:曝光時間教具： 照相機、多媒體教室教學(xué)程序：科技發(fā)展的日新月異，使生產(chǎn)出的照相機花樣百出、種類繁多、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、機械精密，新產(chǎn)品層出不窮。無論各種照相機如何變化結(jié)構(gòu)如何紛繁，但它們的基本結(jié)構(gòu)是一致的： 單反相機基本結(jié)構(gòu)：1鏡頭；2反光板；3快門；4膠片；5磨砂玻璃對焦屏；6液晶顯示板；7五棱鏡；8取景器一是要具備將特體結(jié)成光學(xué)影像的成像系統(tǒng)，即鏡頭；

26、二是要具備由鏡頭至膠片之間的曝光通道，即暗箱；三是要具備一架能將各部件承裝起來的載體，即機身；四是要具備一個能盛裝感光膠片的裝置，即后背。所以，一切照相機的基本結(jié)構(gòu)均為四個部分鏡頭、暗箱、機身與后背。關(guān)于這個四個部分，詳述如下：第一部分、鏡頭用光學(xué)玻璃制成的鏡頭，把進(jìn)入鏡頭的光線匯聚起來，在感光膠片上形成一個清晰的影像。比較復(fù)雜的鏡頭由兩片或更多的光學(xué)玻璃組成的透鏡，叫做透鏡單元。透影單元組成一個整體，這就是攝影鏡頭。照相機的鏡頭包括透鏡組、光圈、快門三個部分。鏡頭組是由透鏡構(gòu)成的，透鏡片數(shù)與組數(shù)的多少，決定著鏡頭的質(zhì)量與優(yōu)劣。光圈是由多片金屬葉片組成的。它用控制鏡頭納光孔的大小，達(dá)到控制進(jìn)入

27、膠片光線的多少。在控制葉片的伸縮中，使得進(jìn)光孔變大變小，從而來控制通過鏡頭投向膠片光束的大小。這種光孔大小的數(shù)值用光孔號碼或f值標(biāo)注在鏡頭上?？扉T是由金屬片或膠質(zhì)綢布制成的。它控制曝光時間的長短，即控制進(jìn)入相機的光線和投射到膠片反經(jīng)歷的時間。正確的曝光，可使被攝對象獲得清晰的影像。一、鏡頭的種類：鏡頭的種類很多，不存在一種“最好的”鏡頭。因為各種鏡頭都有獨特的功能、適用范圍和優(yōu)點，針對拍攝需要去選擇鏡頭，才是正確的。依據(jù)拍攝畫面的不同效果及照相機鏡頭焦距的長短，通常鏡頭的種類有：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭、魚眼鏡頭、反射式鏡頭、變焦鏡頭和特殊鏡頭等。各種鏡頭就不在這里闡述了，詳細(xì)內(nèi)容將在第五

28、課鏡頭再給大家講解。二、鏡頭上的光圈：在攝影鏡頭的結(jié)構(gòu)中，其中光圈是重要的裝置之一。光圈的功能：就是以不同的孔徑來調(diào)節(jié)鏡頭的光通量。早期簡易的新月形單透鏡照相機的光圈，是在金屬薄板上鉆一些規(guī)格不同的圓孔，裝在鏡頭前或鏡頭后，撥動金屬片，使圓孔對準(zhǔn)鏡頭中心，來達(dá)到調(diào)節(jié)通光量的目的。現(xiàn)代復(fù)式鏡頭的光圈，是由許多弧形金屬葉片組成可變孔徑，裝在鏡頭的透鏡組之間，根據(jù)需要可以隨意調(diào)節(jié)光圈的孔徑。光圈的作用：能使鏡頭的通光量得到準(zhǔn)確的調(diào)節(jié)和控制，使感光村料得到正確曝光；在收縮光圈的情況下，可減少鏡頭殘存的某些像差；可以利用光圈的收縮或放大來控制景深，光圈小景深長，光圈大景深短。光圈的刻標(biāo)光圈的刻標(biāo)是以2倍

29、級數(shù)排列的。所以選用2作為公比，是因為222，也就是光圈每差一級，光孔的面積差一倍，透光力也差一倍，這樣每兩個相鄰的讀數(shù)之間便成為倍數(shù)關(guān)系。以2倍級數(shù)排列，逐級數(shù)據(jù)如下：21.4222232.8244255.626827112816292221032鏡頭的刻標(biāo)系數(shù)，就是把這一系列數(shù)字以幾何級數(shù)排列起來的。每一級系數(shù)的通光量均以光孔面積來計算，并未把鏡頭的透光率考慮在內(nèi)。如在標(biāo)準(zhǔn)刻度上，將光圈開大一級，鏡頭透光力增為2倍；將光圈縮小一級，鏡頭透光力則減為1/2。光圈每差一級，其曝光量即差2倍。這在攝影實踐中，易于掌握，使用方便。光圈的各級孔徑系數(shù)，都是入射光束的直徑與焦距的比例數(shù)，稱作焦點距離數(shù)

30、。近代鏡頭的光圈系數(shù)分為英國制和大陸制兩種系統(tǒng)：英國制2.845.6811162232大陸制2.23.24.56.3912.51825以上兩種系統(tǒng)的各級系數(shù)，在攝影實踐中，其用法是沒有區(qū)別的。此外，光圈系數(shù)還有以等級系數(shù)來標(biāo)度的，叫等比制。早期使用的簡單快直光鏡頭，就是采用等級系數(shù)來確定光圈系數(shù)?，F(xiàn)將光圈的焦點距離系數(shù)和等級系數(shù)作一比較：焦 點 距 離 系數(shù)45.6811.31622.632等級系數(shù)（等比制）1248163264從以上比較中可以看出，等級系數(shù)光孔之大小是按等比制順序排列的，其孔徑愈大，讀數(shù)愈小，所需要的曝光時間愈少。這種標(biāo)度是表示相對曝光時間，而不是表示相對孔徑。在使用時計算起

31、來很方便。有些專供拍文件資料用的攝影鏡頭，就是采用這種等級系數(shù)來標(biāo)刻光圈系數(shù)。三、快門快門是相機上用于控制感光元件或膠片曝光的機械裝置?？扉T使用金屬、織物或其他合成材料制成，由機械或電子機構(gòu)控制快門的開啟時間，用機械能或電能進(jìn)行驅(qū)動。目前的數(shù)碼相機快門包括了電子快門、機械快門和B門電子快門和機械快門的區(qū)別：兩者不同之處在于它們控制快門的原理不同，如電子快門，是用電路控制快門線圈磁鐵的原理來控制快門時間的，齒輪與連動零件大多為塑料材質(zhì)；機械快門控制快門的原理是，齒輪帶動控制時間，連動與齒輪為銅與鐵的材質(zhì)居多。前者受到風(fēng)沙的侵襲容易損壞，后者雖也怕風(fēng)沙的侵蝕，但是清潔方便。B門：當(dāng)需要超過1秒曝光

32、時間時，就要用到B門了。使用B門的時候，快門釋放按鈕按下，快門便長時間開啟，直至松開釋放鈕，快門才關(guān)閉。這是專門為長曝光設(shè)定的快門。快門的工作原理是這樣的，為了保護(hù)相機內(nèi)的感光器件，不至于曝光，快門總是關(guān)閉的；拍攝時,調(diào)整好快門速度后，只要按住照相機的快門釋放鈕（也就是拍照的按鈕）,在快門開啟與閉合的間隙間,讓通過攝影鏡頭的光線,使照相機內(nèi)的感光片獲得正確的曝光，光穿過快門進(jìn)入感光器件，寫入記憶卡。1、完善的快門通常必須具備以下幾個方面的作用：一是必須具備有能夠準(zhǔn)確調(diào)控曝光時間的作用，這一點是照相機快門的最基本的作用；二是必須具備有足夠高的快門速度，以利于拍攝高速動動全或有效控制景深；三是必須

33、具有長時間曝光的作用，即應(yīng)設(shè)有“T”門或B門；四是具有閃光同步拍攝的功能；五是具有自拍的功能，以便于自拍或在無快門線的情況下進(jìn)行長時間曝光時，使快門開啟。2、快門的種類照相機快門種類很多，從技術(shù)形式上大體可以分為機械快門、電子快門和程序快門三種；從機械構(gòu)造上，根據(jù)快門在照相機上安放的位置和運動特點又可分為：鏡前快門、中心快門（又稱鏡間快門）、幕簾快門（又稱焦點平面快門）和反光鏡快門。其中鏡前快門是早期無快門相機上使用的一種附加裝置，由于加裝在鏡頭前面而得名，早期的個別小尺寸相機上也曾使用過。在相機發(fā)展史上鏡前快門的合理性較差，未能發(fā)展起來；中心快門（又稱鏡間快門）是發(fā)展的比較好的一種，各種結(jié)構(gòu)

34、方式的品種較多，如一步動作式、推拉控制式、雙打控制式、葉片單擺式等等。中心快門根據(jù)安裝位置又分鏡間快門和鏡后快門兩種?？筛鼡Q前鏡組的高級相機多采用中心快門。事實上，個別可整組更換鏡頭的相機也有采用鏡后快門的；幕簾快門是快門中的高級產(chǎn)品，它的技術(shù)升級一直是相機產(chǎn)品進(jìn)步的標(biāo)志。中心快門（又稱鏡間快門）鋼片幕簾快門現(xiàn)在常用的相機快門多數(shù)為鏡間快門（又稱中心快門）和幕簾快門（又稱焦點平面快門）。鏡間快門鏡間快門位于鏡頭中間，因此又叫中心快門。在其曝光過程中快門葉片由中心光軸向四周開啟，從小到大直至全開，經(jīng)過延時裝置的控制，再逐漸關(guān)閉。鏡間快門的優(yōu)點是曝光均勻，而且快門打開時的震動小，但是不足之處是快門

35、的實際曝光時間受光圈的限制過大，而且最快也只能達(dá)到1500秒。幕簾快門幕簾快門（又稱焦點平面快門）位于相機焦平面附近，它由前后兩片簾幕組成，再曝光前，前后兩片簾幕先后啟動，通過前后簾幕之間形成的裂縫，讓光掠過畫面使底片曝光，而改變兩片簾幕之間產(chǎn)生的裂縫的寬度就得到不同的曝光時間。幕簾快門（又稱焦點平面快門）從材料上分有金屬簾和布簾之分，其形式有卷簾式、鋼片式和轉(zhuǎn)盤式若干種。其中卷簾式又分金屬卷簾和膠質(zhì)布簾兩種。古典金屬卷簾快門又稱雙軸式快門，運行方式為縱走。新金屬卷簾快門運行方式為橫走。膠質(zhì)布簾快門分三軸式和四軸式兩種，較新的產(chǎn)品主要是四軸式。小型相機的膠質(zhì)布簾快門主要為橫走方式，中幅相機的膠

36、質(zhì)布簾快門既有橫走的也有縱走的。鋼片快門是商品式快門的一個新起點，它由日本考派（COPAL）公司在1960年首創(chuàng)，最初為活臂縱走方式，以后凡這類縱走快門在行業(yè)內(nèi)都被稱作鋼片快門。但隨著快門材料的發(fā)展，鋼片快門的葉片實際上已不再是以往初始期的那種專用鋼片，取而代之的是不同的金屬材料或復(fù)合材料。如鈦金屬、鋁合金或高彈性模量塑基類材料等等。幕簾快門的優(yōu)點是快門的速度相比于鏡間快門大大提高，而且實際的曝光時間也不再受到光圈的影響，但不足之處是再拍攝移動物體時容易產(chǎn)生變形，而且在閃光攝影時，閃光同步速度受到限制。第三部分 機身部分照相機的機身因照相機種類的不同，其結(jié)構(gòu)、形狀也各異。機身作為承裝組成照相機

37、的各種部件的載體，它的主要作用是將各主要部件緊密連結(jié)起來成為一個整體。機身上還附設(shè)有取景器、測距器、卷片裝置、聚焦裝置、閃光聯(lián)動及自拍設(shè)備。1、取景器取景器是照相機的重要部件之一，攝影者通過它來觀察被攝景物并確定其取舍，這種取舍就是攝影者對所拍攝的照片的初步構(gòu)圖。取景器的種類很多，其分類方法各有不同。按照取景器與成像鏡頭光學(xué)主軸的關(guān)系，可分為同軸取景器和旁軸取景器兩種。同軸取景器是取景與成像在同一光學(xué)主軸上，單鏡頭反光式照相機即屬此類；旁軸取景器是依靠獨立的專用物鏡和目鏡來完成取景，取景的光學(xué)主軸處于成像光學(xué)主軸的旁側(cè)，它們之間相互平行，雙鏡頭反光式和光學(xué)透鏡取景器的照相機即屬此類。按照取景器的結(jié)構(gòu)方式，又可分為聚焦屏取景器、直視方框取景器、光學(xué)透鏡取景器、反光棱鏡取景器和附加取景器五種?，F(xiàn)分述如下：聚焦屏取景