弗朗西斯科戈雅ppt課件

1、弗朗西斯科 戈雅,Francisco de Goya,1746年3月30日-1828年4月15日,簡 介,弗朗西斯科戈雅 不僅是西班牙的油畫家、版畫家，也是著名的漫畫家。他年輕時(shí)曾跟隨胡塞盧贊學(xué)畫，學(xué)過裝飾美術(shù)，并追隨大師倫勃朗等人的畫風(fēng)，他曾游學(xué)羅馬。早年做過宗教壁畫，1775年起還為皇家織造工廠工作前后18年之久，設(shè)計(jì)過掛毯，畫稿多反映民間生活，對(duì)歐洲的裝飾美術(shù)也有革新。1780年被舉為皇家美術(shù)院院士，任宮廷畫家。1792年他患耳聾后，創(chuàng)作了跟多的具有民主傾向的現(xiàn)實(shí)主義的作品，畫風(fēng)與早期顯然不同，色彩由明朗轉(zhuǎn)為較為深沉、渾厚，更進(jìn)一步探索人物性格的表現(xiàn)和反映社會(huì)的矛盾斗爭，做有銅組畫奇想集

2、,戈雅曾對(duì)拿破侖懷有好感，就像貝多芬曾對(duì)想把第三交響樂送給他一樣，戈雅也向拿破侖送過畫，以表示對(duì)他的崇敬，可是，當(dāng)1808年5樂法軍進(jìn)入馬德里，對(duì)抗法的西班牙人民大肆屠殺，畫家親眼目睹了愛國的游擊隊(duì)員們?cè)谝归g被新型的慘狀。于是，在1814年法軍撤走后，積壓在他心里長達(dá)6年之久的痛苦和憤怒終于爆發(fā)出來了，立即創(chuàng)作了5月2日馬德里巷戰(zhàn)和5月3日的槍殺兩副作品。以后又陸續(xù)創(chuàng)作了版畫集戰(zhàn)爭的災(zāi)難。戰(zhàn)后，新國王弗朗多七世登基，恢復(fù)帝制，由于對(duì)西班牙統(tǒng)治者的不滿，1824年辭去宮廷職位，被迫僑居法國，直至逝世,戈雅生平,1746.3.30 出生于薩拉戈薩附近的福恩特托多司村。父親是貧苦的祭壇鍍金工匠，母親

3、出生破落貴族 1706 戈雅隨父母遷居薩拉戈薩，并被送進(jìn)修道士赫阿津的學(xué)校學(xué)習(xí)。這里的風(fēng)土人情。民間習(xí)俗曾給了戈雅極大的影響，形成了他堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì) 1770 前往意大利 1771 以勝利者漢尼拔從阿爾卑斯山高地視察被他征服的土地一畫，在巴爾姆藝術(shù)學(xué)校的競賽中獲得二等獎(jiǎng)。同年回國，開始在故鄉(xiāng)的教堂里面畫壁畫。 后在那不勒斯畫派的畫家胡塞盧贊的畫室學(xué)畫 1775 重返馬德里，并結(jié)婚，妻子是好友畫家弗蘭西斯科巴依也烏的妹妹霍塞發(fā) 1776 通過巴依也烏的介紹，戈雅從孟格思那里接受了為皇家圣巴巴拉制造廠繪制第一批葛蘭布花毯圖樣的任務(wù) 1779 受到國王查理三世的接見 1780 被選入學(xué)院 1780-

4、1781戈雅擺脫了巴依也烏的監(jiān)護(hù),1784 由于一副描繪圣雖爾納金西恩斯在阿里方司阿拉貢面前布教的油畫，第一次博得官方的好評(píng) 1785 戈雅在官方已經(jīng)有了一定得地位，在費(fèi)爾南多學(xué)院任副院長 1876 任皇家織造廠的美術(shù)領(lǐng)班 1789 獲宮廷畫家的稱號(hào) 1790 戈雅享有很高的聲望 1792 戈雅身染重疾，喪失了聽力 1803 查理四世國王接受了戈雅的獻(xiàn)禮狂想曲，并給他的獨(dú)生子頒發(fā)了養(yǎng)老金，并使戈雅可以保護(hù)自己免受宗教事務(wù)所的迫害 1780 西班牙被拿破侖軍隊(duì)占領(lǐng)，他創(chuàng)作了一批富于激情和逼真表現(xiàn)力的 悲劇性作品 1824 戈雅在波爾多市西班牙自由僑民法國中心度過了最后的四年 1826年4月16

5、病故 享年82歲,戈雅的藝術(shù)歷程,戈雅出生于1726年，但對(duì)于藝術(shù)來說，他直到1772年都還沒有出生。1760年隨父母遷居薩拉戈薩，并被送進(jìn)修道士赫阿津的學(xué)校學(xué)習(xí)。在學(xué)習(xí)期間戈雅曾在巴爾姆學(xué)院獲得了二等獎(jiǎng)，此后，他師從以為那不勒斯畫派的何塞盧贊，到1770年左右，戈雅又在德里比拉爾圣母教堂和薩拉戈薩附近的卡爾特吉教團(tuán)的阿烏爾得伊僧院畫了若干宗教畫。他在1771-1772年間畫的那些畫表明，他已經(jīng)相當(dāng)好的掌握了巴洛克的傳統(tǒng)，并且說明了他對(duì)大塊明暗風(fēng)格的愛好，我們還可以感覺到戈雅作品的影響力和突出的表現(xiàn)力,1775年重返馬德里，并在那里結(jié)婚，妻子是好友畫家 弗朗西斯科巴依也烏的妹妹霍塞發(fā)，也是由于

6、巴依也烏的關(guān)照。戈雅的生活有了改變。通過巴依也烏戈雅從孟格斯那里接受了為皇家圣巴巴拉制造廠繪制第一批格蘭花毛毯圖樣的任務(wù)。他在178年被選若圣菲南多學(xué)院，1779年又受到國王查理三世的接見，1780-1781年間，他擺脫了巴依也烏的監(jiān)護(hù)，而在 1784由于一副描繪圣雖爾納金西恩斯在阿里方司阿拉貢面前布教的油畫，第一次博得官方的好評(píng)，到1785年，戈雅在官方已經(jīng)有很高的地位了,繪制葛蘭花毛毯的圖樣對(duì)戈雅以后的藝術(shù)之路起到了非常重要的作用，這種圖樣或畫稿并不需要像油畫所必須具備的那種學(xué)院派的完整性，這就使得年輕的戈雅可以更直率、更真摯的表現(xiàn)自己的幻想，除此之外，盡管必須接受孟格斯的知道，但是為葛蘭

7、花毯所規(guī)定的題材卻是帶有民間的特色和取自當(dāng)代生活的，因此，戈雅有極好的機(jī)會(huì)來自由的發(fā)揮自己的幻想,戈雅1792年身染重病，喪失了聽力，由于戈雅同世界隔絕了，他在更大程度上是屬于自己的了，結(jié)果是他的藝術(shù)的更加深刻化。也讓他失去了樂觀主義,裸體的瑪哈”和“著衣的瑪哈”是戈雅的代表作?，敼俏靼嘌勒Z“俏女郎”的意思。兩幅畫中人物姿勢(shì)都相同，人物俊俏豐滿。畫家致力于表現(xiàn)人物身上所又發(fā)出來的青春美的魅力。作為近代描繪賦予現(xiàn)實(shí)意味的女性人體，可算是一個(gè)先驅(qū)，這在西班牙宗教裁判所的黑暗年代，不能不說是有十分重要的反封建意義的,這兩幅畫給戈雅帶來極大的聲譽(yù)。戈雅在畫上用淋漓酣暢的小筆觸，幾乎一氣呵成的把握了同一形象的基本造型。在西班牙裸女像是不為宗教裁判所容忍的，所以戈雅的這兩幅畫中的裸女，也是絕無僅有的一幅,近代歐洲繪畫是從戈雅開始的”作為18-19世紀(jì)的偉大、進(jìn)步的畫家，戈雅所創(chuàng)作的油畫和漫畫，無論從思想性和藝術(shù)性來看，均達(dá)到了前所未有的高度，從思想和藝術(shù)兩個(gè)方面看，戈雅都是“先驅(qū)者”他雖遠(yuǎn)在西班牙宮廷里，卻深切的感受到啟蒙主義的思想光芒和大革命的巨浪。在思想上，他是一位愛國者、反封建的斗士、同情勞動(dòng)人民的明主主義者，盡管他去