直面高考詩(shī)詞鑒賞的語(yǔ)言風(fēng)格辨識(shí)

1、直面高考】 詩(shī)詞鑒賞的語(yǔ)言風(fēng)格辨識(shí)直面高考】：詩(shī)詞鑒賞的語(yǔ)言風(fēng)格辨識(shí)2011-03-19 22：49常見(jiàn)的概述語(yǔ)言特色的詞語(yǔ)語(yǔ)言特點(diǎn)：清新、樸素、雅致、平實(shí)、華麗、絢麗、幽默、活潑、詼諧、莊重、簡(jiǎn)約、簡(jiǎn)潔、精練、精當(dāng)、生動(dòng)、凝練、洗練、含蓄、明快、通俗、口語(yǔ)化、明白如話(huà)等風(fēng)格類(lèi)：豪放、雄奇、沉郁、直率、婉約、婉轉(zhuǎn)、風(fēng)趣、工麗；蒼涼雄健、委婉蘊(yùn)藉、飄逸灑脫、蒼涼悲壯、纏綿悱惻、情真意切、氣勢(shì)雄壯、自然流暢、憂(yōu)郁激憤、沉郁頓挫、清新典雅、婉約凄切、新鮮活潑、氣勢(shì)磅礴、奇特新穎、平白清新、語(yǔ)淡情濃等。品味詩(shī)歌的語(yǔ)言特色(1)清新。特點(diǎn)：用語(yǔ)新穎，不落俗套。大部分山水田園詩(shī)人，如(陶淵明)，王唯，孟浩

2、然。如杜甫絕句：兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。(2)平淡。特點(diǎn)：選用確切的字眼直接敘述，全用白描，不加修飾，顯得真切深刻，平易近人，首推陶淵明。如陶淵明的采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還表面看來(lái)句句平淡，平淡之中蘊(yùn)涵著詩(shī)人超脫塵世，悠然自得的情趣。人評(píng)其詩(shī)平淡而思致。(3)絢麗。特點(diǎn)：有富麗的辭藻，絢爛的文采，奇幻的情思。如李商隱(朦朧晦澀)，李賀(奇麗)。如杜甫的觀山水圖紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)辭藻華麗，對(duì)仗工整，每句開(kāi)頭的紅青顏色詞語(yǔ)構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫(huà)面。(4)明快。特點(diǎn)：直接的，明朗的，爽快的，潑辣的。往往是斬釘截鐵，一語(yǔ)中的，莫過(guò)于白居易

3、。特點(diǎn)：不繞彎子，毫不遮掩，干脆利落，斬釘截鐵，言簡(jiǎn)意賅，一語(yǔ)中的，一語(yǔ)道破，一語(yǔ)破的。蘇軾念奴嬌赤壁懷古開(kāi)篇：大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)浪人物。滾滾長(zhǎng)江奔涌而來(lái)，與歷史、人物融為一體，表現(xiàn)了歷史滌蕩千古風(fēng)浪的奔放氣勢(shì)，作者兀立江岸，對(duì)景抒情，簡(jiǎn)潔明快，壯懷激昂的氣魄如在眼前。(5)含蓄(委婉)。特點(diǎn)：意在言外，常常不是直接敘述，而是曲曲折折地傾訴，言在此而意在彼，或引而不發(fā)，或欲說(shuō)還休，讓讀者去體味。如杜甫的觀山水圖紅浸珊瑚短，青懸薜荔長(zhǎng)辭藻華麗，對(duì)仗工整，每句開(kāi)頭的紅青顏色詞語(yǔ)構(gòu)成一幅色彩鮮明的畫(huà)面。如李商隱的夜雨寄北本意在于表達(dá)作者對(duì)妻子的懷念，但是沒(méi)有直接寫(xiě)出，而寫(xiě)了何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)

4、巴山夜雨時(shí)。(6)簡(jiǎn)潔。特點(diǎn)：干凈利落，言簡(jiǎn)意賅。(7)沉郁頓挫。特點(diǎn)：蒼涼、低沉、蒼勁、舒緩、悲涼等，還有雄健、雄渾、雄壯、強(qiáng)健、渾厚等。如杜甫、辛棄疾、陸游等。用一種蒼老遒勁的筆調(diào)去描繪廣闊的社會(huì)生活，而在所描繪的生活畫(huà)面上籠罩著凝重深沉的憂(yōu)郁色彩和悲劇氣氛，配之相適應(yīng)的嚴(yán)格詩(shī)律和鏗鏘的音韻。如杜甫的無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)悲慨：即悲壯慷慨，寂寥蒼勁的藝術(shù)風(fēng)格。此風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿(mǎn)著對(duì)時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如陳子昂登幽州臺(tái)歌前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。雄奇：氣勢(shì)雄偉，立意奇特。如李賀夢(mèng)天中的遙

5、看齊州九點(diǎn)煙，一泓海水杯中瀉就是說(shuō)九州小的象九個(gè)煙點(diǎn)，大海小的象杯中之水。奔放：直率有氣勢(shì)如蘇軾的念奴嬌?赤壁懷古大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物的詞句，將滾滾長(zhǎng)江與歷史長(zhǎng)河融為一體，凸現(xiàn)了歷史蕩滌千古風(fēng)流的奔放氣勢(shì)，使讀者體味到作者兀立江岸對(duì)景抒情的壯懷氣魄【風(fēng)格】風(fēng)格是由創(chuàng)作個(gè)性決定的作品在思想與藝術(shù)上總的特色。風(fēng)格就大處而言，有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義之分。從詩(shī)詞曲的總體風(fēng)格來(lái)講有詩(shī)莊、詞媚、曲諧(俗)之說(shuō)，詞又有豪放和婉約之別。1.不同的風(fēng)格有不同的特征：浪漫主義：善于抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用夸張手法，語(yǔ)言熱情奔放，想象瑰麗神奇。代表的詩(shī)人有屈原、李白、李賀、蘇軾、龔自珍等。現(xiàn)實(shí)主義：注

6、重按照生活本來(lái)的樣了精確細(xì)膩地描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，真實(shí)地反映人民的生活與追求。代表的詩(shī)人有杜甫、辛棄疾、陸游等。豪放派：氣勢(shì)豪放,意境雄渾婉約派：語(yǔ)言清麗含蓄,抒情婉轉(zhuǎn)纏綿。2.許多詩(shī)人形成了自己的獨(dú)特的風(fēng)格：蘇軾、辛棄疾：豪放柳永、李清照：婉約李煜、劉禹錫：雋永謝朓、謝靈運(yùn)：自然李白：清新飄逸杜甫：沉郁頓挫屈原：雄渾悲壯王安石：雄健高峻陶淵明：淡遠(yuǎn)閑靜王維：恬淡優(yōu)美王昌齡：雄壯豪邁李賀：雄渾奇特曹操：豪放磅礴常見(jiàn)作家語(yǔ)言風(fēng)格：陶淵明的樸素自然杜甫的沉郁頓挫白居易的通俗易懂李白的豪邁飄逸王昌齡的雄健高昂杜牧的清健俊爽李商隱的朦朧隱晦王維的詩(shī)畫(huà)一體溫庭筠的綺麗香艷高適的悲壯蒼涼李清照的纏綿悱惻陸游的悲壯愛(ài)

7、國(guó)蘇軾的豪放曠達(dá)，辛棄疾的慷慨悲壯郊寒島瘦詩(shī)歌名家風(fēng)格特色隋唐五代王勃?jiǎng)沤⊥駮稠n愈古樸奇險(xiǎn)陳子昂古樸雄渾柳宗元明凈幽峭高適蒼涼高壯白居易流麗坦暢岑參雄奇瑰麗元稹精警淺切王昌齡自然雄渾劉禹錫清新豪麗王之渙晴朗雄健李賀奇詭璀燦孟浩然閑靜淡遠(yuǎn)杜牧俊爽明麗王維幽靜諧和李商隱幽婉典麗李白飄逸豪放溫庭筠精巧艷麗杜甫沉郁頓挫李煜凄婉柔麗宋金梅堯臣樸素平淡陳師道雄勁幽邃蘇舜卿軒昂奔放歐陽(yáng)修清新疏暢王安石遒勁峭拔晏殊閑雅婉麗柳永傷感纏綿蘇軾豪放曠達(dá)秦觀清麗典雅黃庭堅(jiān)瘦硬新奇范成大清新嫵媚楊萬(wàn)里瀏亮?xí)詴持馨顝└畸惥り懹涡鄯帕鲿忱钋逭掌嗤袂妍惤缜桶窝披愋翖壖渤劣艉婪盼奶煜槌劣舯瘔言髑逅_都剌清麗俊爽王冕純樸自然

8、馬致遠(yuǎn)清雋流暢關(guān)漢卿潑辣清新張養(yǎng)浩警辟深遠(yuǎn)睢景臣新奇辛辣于謙樸直淺近顧炎武蒼勁沉郁王士禎含蓄清遠(yuǎn)袁枚空靈浮坦朱彝尊清新疏淡納蘭性德抑郁婉約龔自珍清奇瑰麗鄭燮剛勁清新黃遵憲淺俗新穎孟浩然：詩(shī)歌多寫(xiě)山水田園和隱逸、行旅等內(nèi)容。孟詩(shī)不事雕飾，清淡簡(jiǎn)樸，感受親切真實(shí)，生活氣息濃厚。如過(guò)故人莊、春曉等篇，淡而有味，渾然一體，韻致飄逸，意境清曠。孟詩(shī)也有壯逸之氣者，如望洞庭湖贈(zèng)張丞相氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城一聯(lián)，筆力渾健，俯視一切。但這類(lèi)詩(shī)在孟詩(shī)中不多見(jiàn)。過(guò)故人莊：故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話(huà)桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。綠樹(shù)、青山、村舍、場(chǎng)圃、桑麻和諧地打成一片，這是

9、一幅優(yōu)美寧?kù)o的田園風(fēng)景畫(huà)，它幾乎淡到看不見(jiàn)詩(shī)(聞一多孟浩然)，但恬淡的藝術(shù)美與淳樸的生活美深深融在字里行間。李商隱：詩(shī)歌的基本風(fēng)格是情深詞婉，能于絢麗中時(shí)帶沉郁，流美中不失厚重。無(wú)題詩(shī)是李商隱的獨(dú)創(chuàng)。它們大多以男女愛(ài)情相思為題材，情思宛轉(zhuǎn)沉摯，辭藻典雅精麗。如昨夜星辰昨夜風(fēng)、相見(jiàn)時(shí)難別亦難二首。他的抒情詩(shī)感情深摯細(xì)膩，感傷氣息很濃，如夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏(登樂(lè)游原)。李詩(shī)抒情，較少直抒胸臆，而特別致力于婉曲見(jiàn)意，其詩(shī)往往寄興深微，余味無(wú)窮。其詠史詩(shī)托古諷今，往往譏刺前朝或本朝君王的荒淫誤國(guó)，或借詠史寄托自己懷才不遇的感慨，具有以小見(jiàn)大、詞微意深的藝術(shù)效果，名作如隋宮二首、南朝。李賀：詩(shī)歌的總

10、體特征是奇詭瑰麗。藝術(shù)上追求鮮明的創(chuàng)造性、獨(dú)特性、陌生化的美學(xué)效果。主要表現(xiàn)在用詞求生、求冷求硬，立意新奇不俗，章法奇突跳蕩，境界惝恍朦朧四個(gè)方面。李賀詩(shī)歌選詞用字，總務(wù)求給人以陌生感，主要體現(xiàn)在多用許多冷色調(diào)的字和帶有硬性基質(zhì)的詞匯，如凝、幽、淚、冷、苦、驚、血等頻頻在詩(shī)中出現(xiàn)，表現(xiàn)了他凄惋哀愁的思考，使人體會(huì)到詩(shī)人情思的冷僻，清冷的意象使得詩(shī)歌境界異常清幽。雁門(mén)太守行李賀黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開(kāi)。角聲滿(mǎn)天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報(bào)君黃金臺(tái)上意，提攜玉龍為君死。黑云兩句勾畫(huà)出這樣的圖景：城頭彌漫著烏云，似乎淹沒(méi)了一切，但偶爾大風(fēng)吹過(guò)，云中透出日光，照在城

11、頭士兵的鐵甲上，金光閃閃，顯出了不可侵犯的氣概。角聲兩句先從正面寫(xiě)練兵，只用角聲這一細(xì)節(jié)，角聲滿(mǎn)天必伴隨著喊殺聲和戰(zhàn)馬悲鳴，給人以殺氣上騰作陣云之感，顯得威武雄強(qiáng)；后用山間紫氣作烘托，指的是燕脂山所產(chǎn)之草在暮云掩映下呈現(xiàn)的色調(diào)，又給人以莊嚴(yán)之感。半卷兩句，先以半卷紅旗寫(xiě)乘夜奔襲之狀，地點(diǎn)正是燕、趙英雄感慨悲歌之地，再加上一個(gè)鼓寒的聲音細(xì)節(jié)，悲壯的氣氛就更濃了。3.不同類(lèi)型的詩(shī)有不同的風(fēng)格：宮廷詩(shī)：纏綿宛轉(zhuǎn)田園詩(shī)：恬淡寧謐山水詩(shī)：清新優(yōu)美邊塞詩(shī)：悲涼慷慨諷喻詩(shī)：沉郁激憤詠史詩(shī)：雄渾壯闊詩(shī)歌語(yǔ)言常見(jiàn)風(fēng)格：所謂語(yǔ)言風(fēng)格，是指詩(shī)人在長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐中逐漸形成的獨(dú)特的語(yǔ)言藝術(shù)個(gè)性，是詩(shī)人的個(gè)人氣質(zhì)、詩(shī)歌美

12、學(xué)觀念在作品中的凝結(jié)，是具有恒定性的區(qū)別于其他詩(shī)人的藝術(shù)特色。風(fēng)格是多種多樣的，不同的詩(shī)人、同一詩(shī)人的不同作品往往表現(xiàn)出不同的風(fēng)格。擇其要者，有以下幾類(lèi)。1、豪邁雄奇：此種風(fēng)格的詩(shī)，多用具有氣勢(shì)和節(jié)奏奔放的語(yǔ)言來(lái)塑造博大新奇的形象，營(yíng)造恢弘闊遠(yuǎn)的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。如登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬(wàn)里動(dòng)風(fēng)色，白波九道流雪山。(李白廬山謠寄盧侍御虛舟)豪放：豪邁奔放，謂之豪放。其特點(diǎn)既表現(xiàn)了作為主體的詩(shī)人的特點(diǎn)，又表現(xiàn)了作為客體的描繪對(duì)象的特點(diǎn)。就主體而言，情感激蕩，格調(diào)昂揚(yáng)；想象奇特，夸張出格；志向高遠(yuǎn)，襟懷曠達(dá)；氣呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂蕩不羈。就客體而言，往往擁有巨大

13、的體積、偉大的力量而顯示出特有的壯美、崇高，或顯示出渾茫、浩淼的無(wú)限闊大的景象，因而氣勢(shì)崢嶸，場(chǎng)面壯闊，境界縹緲，極目無(wú)垠。李白是豪放風(fēng)格之集大成者，情感激蕩，格調(diào)昂揚(yáng)，想象奇特，夸張出格，是李白豪放詩(shī)風(fēng)的特點(diǎn)。君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回。(將進(jìn)酒)氣勢(shì)浩蕩，一瀉千里；草綠霜已白，日西月復(fù)東。(古風(fēng))描繪光陰流逝之快，人事變遷之速，一氣呵成，天衣無(wú)縫；燕山雪花大如席(北風(fēng)行)白發(fā)三千丈，緣愁是個(gè)長(zhǎng)。(秋浦歌)夸張雖不合理卻合情。宋詞中的豪放派，以蘇、辛為最杰出代表，蘇詞注重將慷慨激昂、悲壯蒼涼的感情融入詞中，善于在寫(xiě)人、詠景、狀物時(shí)，以奔放豪邁的形象，飛動(dòng)崢嶸的氣勢(shì)、闊大雄壯的場(chǎng)面取

14、勝，念奴嬌赤壁懷古是代表作。大江東去二句，將在廣闊悠久的空間與時(shí)間中活動(dòng)的人物一筆收盡，氣魄恢宏，故壘西邊至灰飛煙滅是詠古，感情高昂而濃摯，而亂石穿空數(shù)句，將崢嶸的態(tài)勢(shì)、鮮明的色彩、巨大的音響，融于一體，氣勢(shì)磅礴，給人以?huà)逗Ｉ巷L(fēng)濤之氣的感覺(jué)。故國(guó)神游數(shù)句轉(zhuǎn)到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全詞的音調(diào)豪壯，須關(guān)西大漢，執(zhí)鐵板而唱。曠達(dá)：即疏狂不羈，通脫豁達(dá)，瀟灑飄逸，高潔特立，代表作家是蘇軾。蘇軾的詞除了豪放外，更多的是曠達(dá)的詞風(fēng)。有雄才大略而又懷才不遇的蘇軾，既要堅(jiān)持不茍合隨俗，又要隨緣自適；既要盡人事，又要知天命，使其性格中帶有典型的曠達(dá)的特征。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月(念奴嬌赤壁懷古)老夫聊發(fā)少

15、年狂(江城子密州出獵)這樣的詩(shī)句，就帶有明顯的曠達(dá)的色彩。蘇軾有時(shí)是盡力擺脫自我，把自己融化到大自然中，讓自己有限的人生在大自然無(wú)始無(wú)終的運(yùn)動(dòng)中得到永恒；讓人生的種種苦惱在超乎現(xiàn)實(shí)的純美的大自然中得到解脫，讓自己從與社會(huì)的種種矛盾中凈化出來(lái)，與大自然天造地設(shè)的規(guī)律相和諧。如水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有，把人生現(xiàn)象與自然現(xiàn)象、人生哲理與自然規(guī)律等量齊觀，泯滅了時(shí)空物我的界限。上闋才以不能乘風(fēng)歸去為憾，馬上又以何似在人間自解；下闋才以人有悲歡離合為憾，馬上又以月有陰晴圓缺，此事古難全自解，從而從大自然中得到慰藉與啟迪，擺脫了人生苦惱。蘇軾有時(shí)又極力地充實(shí)自我，使自我的精神世界得到最大限度的加強(qiáng)，從而抵御外界

16、的一切侵?jǐn)_，達(dá)到超脫。有時(shí)還以淡泊明志、向往歸隱、潔身自好，甚至是痛飲縱歡、談禪論道、自我麻醉的手段，求得對(duì)痛苦人生、黑暗現(xiàn)實(shí)、齷齪官場(chǎng)的心理超脫?？∷杭从⒖『揽v，颯爽流利。代表詩(shī)人是杜牧。他的詩(shī)，縱橫古今，雄視萬(wàn)代，暢談歷史，痛砭時(shí)弊，總結(jié)教訓(xùn)，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，懷撐天之宏志，感報(bào)效之無(wú)門(mén)，另一方面，又矯健豪舉，瀟灑風(fēng)流，流轉(zhuǎn)飛動(dòng)，暢快爽利。如過(guò)華清宮絕句：長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門(mén)次第開(kāi)。一騎紅塵妃子笑，無(wú)人知是荔枝來(lái)。以含蓄諷刺的筆調(diào)，深刻揭露了唐玄宗縱情聲色，驕奢淫逸，醉生夢(mèng)死的生活。再如赤壁(折戟沉沙鐵未銷(xiāo))的節(jié)奏明快，山行(遠(yuǎn)上寒山石徑斜)的輕盈飄拂，江南春絕句(千里鶯啼綠映紅)的俊逸秀美

17、，十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名(遣懷)的秀而不冶，艷而不妖，均是膾炙人口的佳作。雄渾：雄渾指力的至大至剛，氣的渾厚磅礴。其特點(diǎn)是：骨力挺健，氣壯山河，氣吞宇宙，氣度豁達(dá)，氣概恢宏，氣宇軒昂，氣勢(shì)浩瀚，氣魄雄偉。它如奔騰咆哮、洶涌澎湃的大海，而不像碧波蕩漾、漣漪粼粼的西湖；它若橫空出世、千嶂連云的昆侖山，而不是一丘一壑、小巧宜人的蘇州園林。在具體作品中，有的壯志凌云、剛毅雄健，如劉邦大風(fēng)歌；有的慷慨悲歌、視死如歸，如項(xiàng)羽垓下歌；有的胸襟豁達(dá)，豪情橫溢，如曹操的觀滄海。雄渾是盛唐詩(shī)歌的時(shí)代風(fēng)格，它反映了盛唐欣欣向榮的景象和朝氣蓬勃的活力。王昌齡的出塞(秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān))氣勢(shì)浩瀚，雄偉壯麗；王之渙的

18、出塞(黃河遠(yuǎn)上白云間)想象豐富，境界遼闊；孟浩然的氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城(臨洞庭)氣魄宏大，氣勢(shì)壯觀；王維的大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A(使至塞上)何其高遠(yuǎn)，多么壯麗！而真正能夠稱(chēng)為雄渾的是以高適、岑參為代表的邊塞詩(shī)人。在他們的筆下，有狼山，有大漠，有絕域，有孤城，有奇寒，有酷熱，有同仇敵愾的憤慨，有誓死戍邊的決心。2、沉郁頓挫：沉郁就是深沉蘊(yùn)藉。沉郁的詩(shī)作者似乎有千言萬(wàn)語(yǔ)積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。如萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。(杜甫登高)沉郁：如果說(shuō)豪放是火山爆發(fā)，沉郁就是海底潛流。當(dāng)詩(shī)人飄逸飛動(dòng)、奔放不羈時(shí)，就形成豪放；當(dāng)詩(shī)人沉思默處、憂(yōu)憤填膺時(shí)，就

19、變得沉郁。李白豪放，其體輕，其氣清，故裊裊上升，飛入云霄，若野鶴閑云，隨處飄逸；杜甫沉郁，其體重，故沉沉下墜，潛入心海，感情激蕩，回旋紆曲。何為沉郁?沉郁，就是指情感的渾厚、濃郁、憂(yōu)憤、蘊(yùn)藉。沉則不浮，郁則不薄。杜甫之詩(shī)，為濃郁之極至。憂(yōu)愁是杜詩(shī)沉郁的主要內(nèi)容，他的憂(yōu)愁，不只是個(gè)人的，更是國(guó)家的、民族的、人民的，因而這種憂(yōu)愁具有豐富的情感層次，使其沉郁獲得深厚的情感和崇高的價(jià)值。他的三吏三別兵車(chē)行茅屋為秋風(fēng)所破歌都是沉郁的力作。3、悲壯慷慨：此風(fēng)格的作品，含思悲壯，出語(yǔ)高昂，充滿(mǎn)著對(duì)時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或時(shí)感時(shí)傷亂，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民，心中郁結(jié)，憤慨不平。如前不見(jiàn)古人，后不見(jiàn)來(lái)者。念天地之悠悠

20、，獨(dú)愴然而涕下。(陳子昂登幽州臺(tái)歌)悲慨：觸景生情，睹物傷懷，悲壯慷慨，謂之悲慨。大凡詩(shī)人，慨嘆風(fēng)云變幻之疾，痛惜韶光流逝之速，目擊人民災(zāi)難之重，身受命運(yùn)坎坷之苦，郁積壯志未酬之憤，而憂(yōu)心忡忡、慷慨悲歌者，均以悲慨目之?？梢?jiàn)，悲慨是時(shí)代的心聲，詩(shī)人的呼喊，詩(shī)人面對(duì)動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，出于嚴(yán)肅的責(zé)任感，遂作悲慨。陳子昂的詩(shī)，就以悲慨而馳譽(yù)詩(shī)壇。登幽州臺(tái)歌是最激動(dòng)人心的悲慨之詩(shī)。詩(shī)人懷著壯志難酬的極度悲憤，登上城樓，泫然流涕，感慨萬(wàn)端。面對(duì)著悠悠蒼天，茫茫大地，用如椽之筆，勾勒出過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)的連綿不斷的時(shí)間圖卷，描繪出遼闊無(wú)垠的宇宙空間畫(huà)面。其悲壯歌聲，響徹云霄，慷慨之氣，橫絕太空。4、平實(shí)質(zhì)樸樸素清

21、新自然：其語(yǔ)言力求平淡，不追求詞藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無(wú)華的特點(diǎn)，但于平淡中蘊(yùn)含著深意。如采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。(陶淵明飲酒)楊巨源城東早春：詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。清新一般是用在寫(xiě)景詩(shī)中，一般詩(shī)風(fēng)比較亮麗，語(yǔ)言比較通俗，比喻新穎獨(dú)到，包含著作者的喜悅之情。清新之風(fēng)常見(jiàn)于山水田園詩(shī)人，如王維、孟浩然。陶潛的詩(shī)特點(diǎn)主要在平淡，有時(shí)候也不乏清新。沖淡：沖淡，即沖和、淡泊，含有閑逸、靜穆、淡泊、深遠(yuǎn)的特點(diǎn)。王維的山水詩(shī)有閑、靜、淡、遠(yuǎn)的特點(diǎn)，他是沖淡派大師。如人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴深澗中。(鳥(niǎo)鳴澗)空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)

22、響。返景入深林，復(fù)照青苔上。(鹿砦)這里，沒(méi)有城市的喧囂，沒(méi)有人間的紛爭(zhēng)，沒(méi)有外界的紛擾，只有大自然的寧?kù)o，山水花鳥(niǎo)的生機(jī)。詩(shī)人盡情地消受著、欣賞著、陶醉著，投入到大自然的懷抱之中，變成了大自然的有機(jī)體了。詩(shī)人筆下的大自然，無(wú)不跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，回旋著詩(shī)人的聲音，震蕩著詩(shī)人的靈魂，因此，大自然已被人格化了。詩(shī)人筆下的大自然，就是詩(shī)人自己，它反映了詩(shī)人沖淡的心情。詩(shī)人自己已消融在大自然中了。這種消融，是把主觀的情思化入客觀的景物中，追求忘我無(wú)我的空寂境界，這就是沖淡的極至。不過(guò)，沖淡不是幻滅、死寂，而是富于生機(jī)的，它是詩(shī)人把活躍的生命轉(zhuǎn)化為凝固的生命的結(jié)果，生命力由流動(dòng)而轉(zhuǎn)為靜謐。5、含蓄雋永、

23、婉約細(xì)膩：這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出曲、細(xì)、柔的特點(diǎn)，曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達(dá)感情細(xì)如抽絲。如風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。(李清照武陵春)6、含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。這種風(fēng)格往往不把意思直接說(shuō)出來(lái)，而是藏在形象中，讓讀者自己展開(kāi)想象，思而得之。如洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低眉問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?(朱慶馀閨意獻(xiàn)張水部)如李商隱的雨夜寄北：君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話(huà)巴山夜雨時(shí)。天各一方的夫妻間掛念問(wèn)候，其時(shí)其境其情，歸家團(tuán)聚作長(zhǎng)夜之談的憧憬，統(tǒng)統(tǒng)顯于言外，隱于空白。李清照如

24、夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。白居易邯鄲冬至夜思家：邯鄲驛里逢冬至，抱膝燈前影伴身。料得閨中夜深坐，多應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行人。7、清新明麗清新雅致：這種風(fēng)格往往用清麗的語(yǔ)言來(lái)營(yíng)造優(yōu)美的意境，表達(dá)怡然喜悅的感情。其藝術(shù)境界多如大雨過(guò)后的清清柳色、荷葉上顫動(dòng)著的晶瑩水珠。葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。(周邦彥蘇幕遮)如楊萬(wàn)里的小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭(小池)。用語(yǔ)新穎別致，不落俗套，給人一種清新美的愉悅。8、幽默諷刺：在詩(shī)中多指詼諧、風(fēng)趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。如竹帛煙銷(xiāo)帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居?？踊椅蠢渖綎|亂，劉項(xiàng)原來(lái)不讀書(shū)。(章碣焚書(shū)坑)9、

25、生動(dòng)形象：詩(shī)歌的語(yǔ)言往往以其生動(dòng)形象而感人至深。如蘇軾的亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪(赤壁懷古)，既是詩(shī)又是畫(huà)，有形有聲有色地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢(shì)雄偉，境界開(kāi)闊；王安石春風(fēng)又綠江南岸之綠。動(dòng)詞使用得恰當(dāng)通常具備這樣的效果。10、絢麗飄逸絢麗工整(華麗、工麗)絢麗飄逸即色彩繽紛、景象綺麗、變幻莫測(cè)。李白的望廬山瀑布就呈現(xiàn)出俊逸秀美的特色，具有絢麗飄逸的特點(diǎn)：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。杜牧的山行則輕盈飄拂，也呈現(xiàn)出絢麗飄逸之美：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。其他如簡(jiǎn)潔明快、通俗易懂等，不必贅言。特點(diǎn)：華詞麗句、文采斐然

26、，用以表達(dá)奇巧的情思，講究對(duì)仗工整。杜甫登高：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。該詩(shī)一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律，詞工語(yǔ)麗，因而博得曠代之作古今七言之冠，的盛譽(yù)。白居易錢(qián)塘湖春行中間兩聯(lián)：幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家春燕琢春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。用筆細(xì)膩，用語(yǔ)工整，從早春景色的描寫(xiě)中透出姹紫嫣紅的盎然春意，景象飽滿(mǎn)。絢麗工整的詩(shī)風(fēng)上，要注意的是李商隱與李賀。【檢測(cè)練習(xí)】1.下列詩(shī)句各體現(xiàn)了怎樣的語(yǔ)言特色?請(qǐng)?jiān)诤竺娴睦ㄌ?hào)中注明。小荷才露尖尖角，早有晴蜓立上頭。(楊萬(wàn)里小池)。(清新自然)

27、孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。(李白黃鶴樓送孟浩然之廣陵)(清新自然而又含蓄雋永)無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂。是離愁?別是一般滋味在心頭。(李煜相見(jiàn)歡)(含蓄雋永)楊柳青青江水平,聞郎江上踏歌聲。東邊日出西邊雨,道是無(wú)晴卻有有晴。(劉禹錫竹枝詞)一道殘陽(yáng)鋪水中,半江瑟瑟半江紅?？蓱z九月初三夜，露似珍珠月似弓。(白居易暮江吟)自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。(秦觀浣溪沙)生動(dòng)形象葉上初陽(yáng)干宿雨。水面清圓,一一風(fēng)荷舉。(周邦彥蘇幕遮)生動(dòng)形象而又含蓄雋永松下問(wèn)童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。(賈島訪(fǎng)隱者不遇)平實(shí)質(zhì)樸而又含蓄雋永想得家中夜深坐，還應(yīng)說(shuō)著遠(yuǎn)行

28、人。(白居易邯鄲冬至夜思家)(平實(shí)質(zhì)樸)2.下面這首詞的上闋和下闋的語(yǔ)言各有什么特點(diǎn)?請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。臨江仙夜登小閣憶洛中舊游陳與義憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲，杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。答案：上闋清新自然，下闋含蓄雋永(二)鑒賞詩(shī)歌整體語(yǔ)言風(fēng)格的表達(dá)模式總述詩(shī)歌的語(yǔ)言風(fēng)格結(jié)合詩(shī)歌內(nèi)容及思想感情進(jìn)行具體闡述用精練的語(yǔ)言(答題術(shù)語(yǔ))歸納該詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)(三)經(jīng)典示例：宮詞(朱慶馀)寂寂花時(shí)閉院門(mén)，美人相并立瓊軒。含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。題目：從語(yǔ)言風(fēng)格角度賞析這首詩(shī)。答：宮詞語(yǔ)言風(fēng)格含蓄。|詩(shī)中宮女含情不吐，欲

29、說(shuō)還羞。她們不說(shuō)宮廷中的黑暗恐怖，不說(shuō)被關(guān)鎖在宮中的痛苦，詩(shī)人只寫(xiě)她們?cè)跁?huì)學(xué)舌的鸚鵡面前不敢說(shuō)話(huà)，從而表達(dá)了宮女們幽怨暗恨和如履薄冰的恐懼心理。|把主旨表達(dá)得委婉含蓄。分析語(yǔ)言特色提問(wèn)方式：這首詩(shī)在語(yǔ)言上有何特色?提問(wèn)變體：這首詩(shī)具有怎樣的語(yǔ)言風(fēng)格?談?wù)勥@首詩(shī)在語(yǔ)言上有何特色。請(qǐng)分析這首詩(shī)的語(yǔ)言風(fēng)格。談?wù)劥嗽?shī)的語(yǔ)言藝術(shù)。解答分析：這種題型不是要求揣摩個(gè)別字詞運(yùn)用的巧妙，而是要品味整首詩(shī)表現(xiàn)出來(lái)的語(yǔ)言風(fēng)格。能用來(lái)答題的詞一般有：清新自然、樸實(shí)無(wú)華、華美絢麗、明白曉暢、多用口語(yǔ)、委婉含蓄、雄渾豪放、筆調(diào)婉約、簡(jiǎn)練生動(dòng)等。這類(lèi)題要求學(xué)生最好能知人論事，因?yàn)椴煌淖髡哒Z(yǔ)言風(fēng)格不一樣，如李白雄渾飄逸而杜

30、甫則是沉郁頓挫。但有時(shí)候我們不熟悉作者也可以從詩(shī)中讀出語(yǔ)言風(fēng)格，有的曉暢明快，有的民歌風(fēng)味十足等等。答題模式：用一兩個(gè)詞或一兩句話(huà)，準(zhǔn)確點(diǎn)明語(yǔ)言特色(簡(jiǎn)練傳神、凝練沉郁、入木三分、煉字精巧、一字傳神、對(duì)仗工穩(wěn)、語(yǔ)近情遙、莊諧俱見(jiàn))；結(jié)合詩(shī)中有關(guān)語(yǔ)句具體分析這種特色；闡述詩(shī)中用語(yǔ)表達(dá)了詩(shī)人怎樣的感情。明特色(用一兩個(gè)詞準(zhǔn)確點(diǎn)名語(yǔ)言特色)+列例證(用詩(shī)中有關(guān)語(yǔ)句具體分析這種特色)+析感情(指出表現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的感情)2.春怨金昌緒打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。分析春怨的語(yǔ)言特色。此詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)是清新自然，口語(yǔ)化(步驟一)。黃鶯兒這一兒化音的使用，顯出女子的純真嬌憨。三、四句用質(zhì)樸的

31、語(yǔ)言表明是打黃鶯是因?yàn)樗@擾了自己思念丈夫的美夢(mèng)(步驟二)。這樣非常自然地表現(xiàn)了女子對(duì)丈夫的思念之情(步驟三)。此詩(shī)語(yǔ)言特點(diǎn)是平實(shí)自然，口語(yǔ)化。黃鶯兒是兒化音，顯出女子的純真嬌憨。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西用平實(shí)質(zhì)樸的語(yǔ)言表明了打黃鶯是因?yàn)樗@擾了自己思念丈夫的美夢(mèng)，這樣就非常自然地表現(xiàn)了女子對(duì)丈夫的思念之情。說(shuō)明：答題時(shí)可根據(jù)題目情況，靈活取舍，不宜膠柱鼓瑟。但開(kāi)始答題時(shí)進(jìn)行規(guī)范化訓(xùn)練，十分必要。3.閱讀王實(shí)甫中呂十二月過(guò)堯民歌別情，回答問(wèn)題。自別后遙山隱隱，更那堪遠(yuǎn)水粼粼。見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷(xiāo)魂怎的不銷(xiāo)魂?新啼痕壓舊啼痕，斷腸人

32、憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。(1).關(guān)于別情，在歷來(lái)的詩(shī)詞歌賦中多有吟詠，而王實(shí)甫這支曲子把傳統(tǒng)的題材寫(xiě)得別有情趣。在結(jié)構(gòu)上作者采用帶過(guò)曲的形式，猶如詞的上下闕，前曲寫(xiě)景，景中含情；后曲寫(xiě)情，情景交融。試分析前曲寫(xiě)景的特點(diǎn)。(2)兩支曲子在語(yǔ)言運(yùn)用方面各有什么特點(diǎn)?參考答案(1)前曲開(kāi)篇便點(diǎn)出別情，然后寫(xiě)隱隱遙山，粼粼遠(yuǎn)水，暗示丈夫相去千山萬(wàn)水，相見(jiàn)遙遙無(wú)期，怎不叫人惆悵傷感?接下來(lái)的四句見(jiàn)楊柳飛綿滾滾，對(duì)桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風(fēng)陣陣，掩重門(mén)暮雨紛紛，通過(guò)對(duì)暮春特有的景物描寫(xiě)，襯托出抒情主人公觸景傷情的內(nèi)心活動(dòng)。楊柳堆煙，飛絮滾滾，桃花盛開(kāi)，醉臉醺醺，意象的選取，可謂頗具匠心。古人離別常折柳相贈(zèng)，故見(jiàn)楊柳便能引起無(wú)限離情；而桃花又使人產(chǎn)生青春易逝、紅顏易老之感。內(nèi)閣重門(mén)中的抒情主人公，在傍晚見(jiàn)綿綿春雨，更增添了愁苦和惆悵；帶著花香的春風(fēng)透入內(nèi)閣，又讓人難以忘掉屋外喪魂斷腸的暮春景物。一系列的景物，無(wú)不浸潤(rùn)著抒情主人公的相思、離愁。(2)在語(yǔ)言運(yùn)用上，兩支曲子各有特點(diǎn)：前曲每句最后兩字皆用疊詞，景中含情；后曲前四句采用連環(huán)句，情中帶景。增強(qiáng)了語(yǔ)言的節(jié)奏感和韻律美，體現(xiàn)了王實(shí)甫婉麗清新，花間美人的藝術(shù)風(fēng)格。示例二閱讀下面一首唐詩(shī)，然后回答問(wèn)題。(2003年重慶二診)觀祈雨李約桑條無(wú)葉土生煙