調音經驗6、數(shù)字效果器的使用技巧

1、6、數(shù)字效果器的使用技巧 效果器是處理、制造各種聲場效果的音響周邊器材， 一般用于對人聲進行處理，在大多數(shù)音 響系統(tǒng)中，如果人聲沒有經過效果器處理就會變得沒有豐滿度和亮度，形象來說就是：干癟 沒有水分。 現(xiàn)在最新的效果器都使用了數(shù)字微處理器，所以我們也稱其為：數(shù)字效果器了，要了解效果 器的原理我們有必要先了解一些聲學原理： 相關聲學原理 一個室內聲場大體可分為三種聲音：第一是直達聲；第二是早期反射聲；第三是混響聲。 1直達聲： 我們人耳直接聽到的聲音就是直達聲，這個很好理解，必須是我們所在的位置靠近發(fā)聲源， 才可能盡可能多的聽到直達聲。在傳播過程中，直達聲不受室內反射界面的影響，現(xiàn)在我們 在聲

2、場設計上要求盡可能多的利用音箱發(fā)出的直達聲，合理控制反射聲，以達到完美的效果。 2、早期反射聲 是指在一個聲場內，一種聲音發(fā)出后，經過聲場周圍界面的一次、 二次或幾次反射后的聲音， 早期反射聲與直達聲之間的延遲時間不會超過70ms，超過70ms人耳就能聽得出箱邊聲和 混響聲了。在聲場中，合適的早期反射聲可以使聲音更加渾厚和豐滿。 3、混響聲 混響聲是早期反射聲后到達的、經聲場界面多次反射的聲音。合適的混響聲可以使聲音具有 不同環(huán)境感，有利于提高聲音的豐滿度；過強的混響聲會破壞聲音的清晰度。 以上是一些基本的聲學知識，總之在一個聲場中，正常情況下我們首先聽到的聲音應該是直 達聲，接著是早期反射聲

3、，最后聽到的是混響聲。 二、數(shù)字效果器的功能和參數(shù)調整 在一個聲場內，要靠建聲來改變聲場內混響的一些參數(shù)是很困難的，但有了數(shù)字效果器就變 得容易了，雖然數(shù)字效果器處理的混響聲音可能比不上聲場中的自然混響聲，但畢竟數(shù)字效 果器可以靈活的調整直達聲、早期反射聲和混響時間等參數(shù)，所以現(xiàn)在數(shù)字效果器也成為了 一臺必不可少的音響周邊設備。目前的數(shù)字效果器品牌種類繁多，但其中日本的YAMAHA 系列效果器無疑是在我國使用最多的品牌。早在90年代初YAMAHA就有700、990、1000 等知名系列，目前最新的型號已經是SPX 2000效果器了。由于現(xiàn)在效果器的詳細說明太復 雜，比如YAMAHA SPX20

4、00效果器的說明書就有 100多頁，我們在這里篇幅有限， 所以下 面只能以SPX2000為例做一些簡單的介紹： SPX2000帶有3個效果庫：PRESET （預置）、USER （自定義）和 CLASSIC （經典）。這 些庫的作用如下： A、PRESET預置庫：這個庫中總共包含 97種效果；80種效果基于新算法，從標準到特殊， 另有17種新開發(fā)的混響（REV-X ）效果。這里的效果程序都是只讀的，就是可以臨時改 變PRESET （預置）庫里效果程序里的參數(shù)，但這些改變的參數(shù)卻是不可存儲的，如果要儲 存所修改的參數(shù)，只能儲存到USER （自定義）庫里。 B、 CLASSIC庫：該庫中包含 25種

5、基于SPX系列前幾代機型的簡單、便于使用的效果， 這個庫中的效果也都是只讀的。 C、USER庫：在設備出廠時，這個庫中不包含任何效果。 我們可以在PRESET庫或CLASSIC 庫中編輯效果參數(shù)，然后將其存儲在USER庫中作為我們自己設定的效果。這個庫中最多 可存儲99種效果。 SPX2000效果器里主要參數(shù)的調整： 現(xiàn)在效果器里的參數(shù)太多了，調整時有時候會覺得簡直無從下手，但實際上根據(jù)上面的聲學 原理，我們只要著重調整好下面幾個參數(shù)就好了： 1、預延時的調整： 是指早期反射聲與直達聲之間的時間間隔， 不同聲場內的預延時間是不一樣的。 效果器的預 延時調得大一點時，可以獲得大空間，較寬廣、空曠

6、的效果，比如：大廳效果。當然也不能 太長，否則會就會影響到聲音的清晰度了。調整的時間一般在30ms 到 70ms。 2、混響時間的調整 混響時間是指在一個聲場內，一種聲音停止發(fā)聲后，聲壓級降低 60dB 所需要的時間。混響 時間的長短和聲場容積的大小有關， 一般情況來說，聲場容積越大，混響時間也越大； 還和 聲場內所使用的裝飾材料、 擺設物品的吸聲系數(shù)有關， 吸聲系數(shù)越高， 所吸收的聲音能量就 越大， 混響時間也越短。 現(xiàn)在數(shù)字效果器里可以很方便的對混響時間進行調整，一般正常演 出時調整在 1.8s-2.4s 之間。 3、直達聲和混響聲的比率： 此比率在 100%時，效果聲最多； 50%時直達

7、聲和效果聲各占一半； 0%時完全就是直達聲了， 這時的效果器其實就沒有效果輸出了。這個比率一般調整在 85%-97% 比較合適。 由于效果器種類繁多， 要總結一個簡單的調整模式幾乎不可能， 但還是有一些規(guī)律的， 比如 說大多數(shù)效果器我們在沒找到更好效果程序的情況下，都可以試一下第 1 種程序，特別是 YAMAHA 的系列效果器， 實際上最佳效果都是第 1 種程序了， 只是對這個程序大家還可以 根據(jù)自己的喜好再稍微調整一下。 我不贊成有些音響師有事無事的都要調下效果器， 而且經 常一調就是幾個小時， 還樂此不疲， 其實效果器參數(shù)的制定者人家都是世界上頂級的工程師 了，難道我們還能比他們強很多嗎？

8、所以不要幻想會突然調出一種效果來能讓我們 “驚喜若 狂”，這根本是不現(xiàn)實的。 效果器的連接： 一般情況下都是從調音臺的 AUX 發(fā)送信號給效果器的輸入接口，然后再從效果器的輸出接 口返回信號到調音臺里。 需要注意的是雖然現(xiàn)在大部分效果器都具有立體聲輸入和輸出， 但 我們知道從 AUX 輸出的信號都是單聲道的，即使是兩路 AUX 信號也只是兩路單聲道信號 疊加而已， 也不是什么立體聲信號。 在從效果器輸入到調音臺時如果采用了兩路信號時， 實 際上也是兩路單聲道信號疊加了。 2、效果音量大小的控制： 我們在演出時， 要隨時觀察演員的情況， 原則上只有在演員演唱時才使用效果， 在演員說話 時不能使用

9、或稍微使用一點效果。 因此我們在現(xiàn)場操作時候要有預見性： 在音樂伴奏間隙時 要把效果關掉， 防止演員說話時不清晰， 就是在演唱過程中演員與觀眾溝通互動說話時也要 把效果關小。 如果在演員清唱時可以稍微加一點效果。 而其他如主持人的話筒， 一般情況下 也是不要或稍微要一點效果， 但當主持人用他們的話筒演唱時， 就要把效果加大。 加大主持 話筒效果要通過調音臺 AUX 來增加，比如：在一個調音臺里， 第 1 通道連接的是演員話筒， 第 2 通道連接的是主持人話筒，并且這兩個話筒共用了一臺效果器，都是從 AUX 6 發(fā)送信 號到效果器里，然后經過效果器處理后信號又輸入到調音臺的 23-24 通道，假

10、設 23-24 兩路 效果返回的總音量推倒了 0dB, 那么此時歌手話筒所在第 1 通道的 AUX 6 的音量一定會比 主持人所在的第 2 通道大，第 2通道主持人的話筒 AUX 6 可以不開或稍微開一點，然后演 出時調整歌手話筒效果大小也只能推拉 23-24 路效果的總音量才容易控制； 但當主持人用第 2 通道話筒進行演唱時，這時候就需要增加效果聲了，但此時已經沒辦法通過23-24 路效果 總音量來增加了，否則第 1 通道演員話筒的效果就會超標，再說我們剛才已經說過了，第 2 通道主持人話筒的 AUX6 已經關掉或只開一點點了， 這時候不管怎么增加 23-24 路效果的總 音量也沒有作用的，

11、 只有把第 2 通道主持人話筒的 AUX 6 開到和第 1通道演員話筒的 AUX 6 一致的音量才合適， 等主持人演唱完畢后再把第 2 通道的 AUX6 的音量關小或關掉。 以上 解釋不知道大家能不能理解。就是說效果的大小是需要靈活變化的。 3、主持人單用一臺效果器： 以上說的是演員和主持人共用一臺效果器， 操作起來比較麻煩， 如果有條件的話也可以讓主 持人單獨用一臺效果器， 這樣演員和主持人就分別使用了各自效果器了。 大型演出中音響系 統(tǒng)中一般都有 2 臺以上效果器。 4、制造特殊效果： 上面說了可以讓主持人單獨使用一臺效果器， 除了調整效果外， 我們可以用這一臺效果器制 造一些特殊效果，比

12、如張學友和鄭中基合唱的那首左右為難，中間有個“去吧”的 回聲， 我們就可以使用一臺效果器調到延遲效果， 然后調好延遲時間、 延遲深度等，假如這 臺效果器輸入到一個調音臺的22路，那么我們可以先把 22 路的通道靜音開關打開， 但是通 道推子卻要推到合適的位置。等到演唱到“去吧”時，快速關掉22 路通到的靜音開關，然 后在很短的時間內再打開 22 通到靜音開關，讓效果器剛好在這很短的時間內對“去吧”這 句歌詞進行了延遲、回聲處理，于是這句歌詞就有了幾句回聲， 變成了 “去吧、去吧、去吧” 同理一些演出演員在演出完畢，說聲： “謝謝”時，有些音響師喜歡給這兩個字加上一個回 聲的效果處理，就變成了多

13、次回聲的“謝謝、謝謝、謝謝”，讓人聽了還真有點回味無 窮、繞梁三日的感覺呢。 5、一個系統(tǒng)中使用多臺效果器： 有些音響師特別是錄音師喜歡用 2臺或多臺效果器來處理人聲， 原因是： 如果我們使用了一 臺效果器處理人聲時，效果開的太小了，覺得不夠豐滿，水分不夠；效果開的太大了，又覺 得能聽到延遲和拖尾聲了， 這樣會破壞作品的完美性， 怎樣解決這個問題呢？后來有的音響 師就同時用 2 臺或多臺效果器對人生進行處理， 這樣在聽不到延遲和拖尾聲的情況下， 還可 以保證了人聲的豐滿度、 明亮度和合適的水分。 當然這只是一種方法， 不是所有音響系統(tǒng)中 都有條件配置這么多效果器的。 6、關于樂器效果處理： 雖

14、然效果器主要是用來處理人聲效果的，但有些樂器等聲源也需要進行效果處理的，比如： 小提琴、二胡、古箏、薩克斯管等，這些樂器都需要進行效果處理，否則這些樂器的“色彩 和光華” 就沒辦法發(fā)揮出來了。 關于哪些樂器需要進行效果處理， 這個需要個人在實踐當中 去摸索和鑒別了。 使用數(shù)字效果器時應注意的問題 1、在工程當中，為了美觀和專業(yè)，我們往往喜歡把效果器安裝在機柜里面，這樣做看似合 理，實際上由于效果器最容易受到外界信號的干擾， 機柜里那么多設備， 再加上從機柜到調 音臺之間還有很長的連接線， 這些都會嚴重干擾效果器， 造成效果器傳送到調音臺里的信號 有很多雜音， 嚴重時可能全部都是噪聲簡直無法使用

15、。 所以最好把效果器放在調音臺的旁邊， 但不要和無線話筒等設備疊放在一起。 這樣一則方便操作， 可以靈活的變換我們所需要的效 果；再一個最重要的是減少了干擾。 我相信現(xiàn)在有很多音響師都沒意識到這一點， 大家可以 自己做下試驗。 2、如果調音臺后面有電平選擇的話，一般是 +4和-10dB或+4和-20dB等選擇，那么我們一 定要把它選擇在 +4dB 位置，否則與調音臺標準電平不相符時，可能會造成效果器信號嚴重 失真或信號電平不足。 3、有一些效果器當我們選擇好效果程序時，還需要按一下“鎖定”鍵，否則此程序數(shù)字一 直在閃爍，表示此程序并未被激活。 4、現(xiàn)在大部分效果器從一個程序變換到另一個程序時，

16、中間是要有一段轉換時間的，這段 時間效果器里就沒有效果輸出了， 雖然只有不到 2秒鐘的時間， 但如果在演出當中變換效果 時還是會讓人察覺的。 5、 我發(fā)現(xiàn)好多音響師喜歡把效果器當延遲器用，比如把 YAMAHA 的 REV100 效果器調在 第 51 程序（延遲效果）來代替延遲器，調整得當雖然也起到一些作用，但是一則不是特別 大的場地根本不需要延遲器，二則效果里的“延遲” 只是一種效果處理， 根本沒辦法完全代 替專業(yè)的延遲器。這個還希望大家注意。 6、我們在使用多段均衡器或反饋抑制器調整聲場時，所使用的話筒是不允許加效果的，但 在調整聲反饋時需要給話筒適當增加一些效果， 否則正式演出時給話筒一加

17、效果就容易產生 聲反饋。 7、有時候效果器也會像電腦一樣產生“死機”的現(xiàn)象，就是各種連接線正確、正常，但卻 沒有效果輸出。 這個主要是因為我們拔插效果器后面連接線時沒有關掉效果器所造成的， 這 種現(xiàn)象大多數(shù)會發(fā)生在調音臺自帶的效果器中，比如 90 年代初 YAMAHA 的 EMX2300 調 音臺就有這種情況。解決的方法是確定連接無誤的情況下重新開機就好。 8、效果器的連接不能像均衡器那樣串接在音響系統(tǒng)中，要通過AUX 輸出口來連接。因為 歸根到底它就是一臺主要處理人聲的效果處理器。 9、我們知道現(xiàn)在較專業(yè)調音臺的 AUX 都有推子前 /后轉換，標準上要求給效果器的信號要 用推子后發(fā)送，比如：

18、一個調音臺中 1-6 路是話筒，我們用 AUX 1 把這 6 路話筒的信號發(fā) 給效果器，假如這個 AUX 1 是屬于推子前發(fā)送，那就變成了 1-6 路通道的推子實際上即使 全部關掉，那這 6 路的聲音還可以通過它們通道的 AUX 1 發(fā)送到效果器里，然后由效果器 返回到調音臺中， 再由調音臺傳送出去， 現(xiàn)場一樣可用聽到這 6 路話筒的聲音。 因此必須用 推子后發(fā)送的 AUX 通道來輸送信號給效果器， 這個需要我們充分了解推子前 /后轉換的意義。 9、在效果處理時，對聲場容積較大、吸聲不足的房間，效果器的人工混響時間要短些，否 則會嚴重影響聲音的清晰度； 還有在男演員演唱時混響時間應該比女聲短些， 因為男聲頻率 比女聲頻率低， 比較豐滿， 相反女聲演唱時混響時間就要比男聲長些， 因為女聲比男聲頻率 高，聲音相對單薄些， 需要更多一點的混響來增加豐滿度和水分； 再一個專業(yè)歌手演唱時混 響不要太大， 因為專業(yè)歌手一個聲音好， 一個經過了專業(yè)的訓練， 加的效果太多反而會破壞 這樣可以掩蓋聲音的不 其原有音色的特性， 但業(yè)余歌手和普通演唱者就可以多一些混響了， 足，還