唐詩名作欣賞(PPT55)

1、 引言引言 p.2 初唐詩歌初唐詩歌 p.3 -春江花月夜 張若虛 p.4-8 -送杜少府之任蜀州 王勃 p.9-12 -贈薛播州十四首 楊素 p.13-16 盛唐詩歌盛唐詩歌 p.17 - 別 董 大 高 適 p.18-21 -月夜憶舍弟 杜甫 p.22-25 -客中作 李白 p.26-28 中唐詩歌中唐詩歌 p.29 -烏衣巷 劉禹錫 p.30-32 -杜陵叟 (白居易) p.33-37 -離思五首(之四) 元稹 p.38-41 晚唐詩歌晚唐詩歌 p.42 -將赴吳興登樂遊 杜 牧 p.43-45 -無題 李商隱 p.46-49 -金陵圖 韋莊 p.50-52 參考資料參考資料 p.53

2、組員名單組員名單 p.54 中國詩歌的傳統(tǒng)源遠流長，而且從來也沒有中斷過。中國詩歌的傳統(tǒng)源遠流長，而且從來也沒有中斷過。 在各種文學體裁中，詩歌是最有影響力的一種，散文、在各種文學體裁中，詩歌是最有影響力的一種，散文、 小說、戲劇都有詩化的傾向。而詩歌發(fā)展至唐代時更小說、戲劇都有詩化的傾向。而詩歌發(fā)展至唐代時更 達至顛峰。達至顛峰。 古語有云：熟讀唐詩三百首，不會訡詩也會訡。古語有云：熟讀唐詩三百首，不會訡詩也會訡。 唐詩的體裁多姿多彩，穿梭古今，而且這些詩都充滿唐詩的體裁多姿多彩，穿梭古今，而且這些詩都充滿 熱烈的感情力量和藝術魅力，使它們可以傳誦千古。熱烈的感情力量和藝術魅力，使它們可以傳

3、誦千古。 唐詩是中國人的驕傲，是我們的文化瑰寶，現(xiàn)在唐詩是中國人的驕傲，是我們的文化瑰寶，現(xiàn)在 是時候讓我們品嚐唐詩的著作了。是時候讓我們品嚐唐詩的著作了。 初唐的前50年仍延續(xù)著南朝的詩風，宮體詩充斥詩壇，以綺錯婉媚為 本的上官體是這個時期的代表。漸漸地，一批通過科舉考試進入仕途的、 出身中下層的詩人，成為詩歌創(chuàng)作的主力。他們的詩歌脫離宮廷的內(nèi)容，成為 個人的抒情和寄托。正如聞一多所說：宮體詩在盧照鄰和駱賓王手裡由宮廷 走到市井，五律在王勃和楊炯的時代從臺閣移至江山與塞漠。 初唐時期，先有初唐四傑等人突破宮體狹隘的題材，並融合了南 北文風，以詩歌表現(xiàn)廣闊的社會生活和重大的政治問題。繼有沈佺期

4、、宋之問 確立律體。七言歌行取得突出的成就，張若虛的春江花月夜是代表作之一。 此後，又有陳子昂高倡建安風骨，建立剛健有力的新詩風。這一切形成一種新 的趨勢，為盛唐詩歌的健康發(fā)展開闢了道路。 總的說來，初唐詩歌尚未能完全擺脫六朝的浮華和纖弱，詩歌的現(xiàn)實性和 思想性也略嫌不足，但已為詩歌發(fā)展帶來新氣象。 春江花月夜春江花月夜張若虛張若虛 春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬里，何處春江無月明。 江流宛轉(zhuǎn)遶芳甸，月照花林皆似霰?？昭e流霜不覺飛，汀上白沙看不見。 江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月，江月何年初照人。 人生代代無窮已，江月年年祇相似。不知江月待何人，但見長江送流水。

5、白雲(yún)一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。 可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中捲不去，擣衣砧上拂還來。 此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。 昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。 斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。 背景背景: : 初唐還有一位重要的詩人就是張若虛，唐代吳興人,由殿試登第,官至集賢殿學士,有才華與 名聲,跟賀知章、張旭、張若虛合稱吳中四士。他的詩保存下來的只有兩首，但一首春江花 月夜就奠定了他在唐詩史上大家的地位 形式形式: : 句數(shù):三十六句 字數(shù):七字 押韻:自

6、由 詩律:沒有規(guī)定 總括來說,此乃五言古詩,沒有所規(guī)定的句數(shù)限制,在押韻方面也沒有特定的安排,更不見此詩有任 何的押韻,在詩律上亦沒有明顯安排,詩中的限制比較少,平仄押韻都十分自由,詩句淺白,容易了 解。 技巧技巧: : 從”春江潮水連海平”到” 落月?lián)u情滿江樹”月生寫到月落，把現(xiàn)實的情景和詩中人物的 夢境結合在一起，寫得迷離恍惚，氣氛朦朧。 詩的感情隨著月下景物的推移逐漸展開、變化，忽此忽彼，亦虛亦實，跳動著，斷續(xù)著?！苯?天一色無纖塵，皎皎空中孤月”到江畔何人初見月，江月何年初照人”,景象由遠至近,高至低, 有時讓人覺得難以把握，但又覺得有深邃的東西在裡邊，值得深入發(fā)掘。這就是人生的短暫，

7、 離別的痛苦，以及青春的美麗。 詩題中的五個字：春、江、花、月、夜，全都點到了，”春江潮水連海平”帶出了第一個 春;“江流宛轉(zhuǎn)遶芳甸，月照花林皆似霰”亦同時帶出江、花;至於”江畔何人初見月，江月何 年初照人”描寫了月,最後的夜在整首詩中沒有提到,但從景象和月色,可知當時係夜間。 詩中雖說春、江、花、月、夜，亦有重點，這就是月，其他四個字都是陪襯。詩人從月生 開始，繼而寫月下的江流、月下的芳甸，月下的花林，月下的沙汀，然後就月下的思婦反復抒 寫，最後以月落收結。有主有從，主從巧妙地結合在一起，構成完整的詩歌意境。 這首詩的景物描寫，採取多變的角度，敷以斑爛的色彩，很有藝術效果。同是寫月光，就 有

8、初生於海上的月光，有花林上似霰的月光，有沙汀上不易察覺的月光，有妝鏡臺上的月光， 有擣衣砧上的月光，有斜月，有落月，多麼富於變化！ 詩中景物的色彩，雖然統(tǒng)一在皎潔光亮上，但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白雲(yún)、青 楓、玉戶、閒潭、落花、海霧、江樹，因此隨著景物出現(xiàn)變化，而取得了斑爛多彩的效果。 特色特色: : 春江花月夜採用樂府清商曲吳聲歌舊題。樂府以漢代民歌為主，它的主要特點是能夠配 合音樂而歌唱, 樂府呈現(xiàn)一種脫離音樂、逐漸書面化的趨勢。由此詩正好以樂府的特色為基本, 創(chuàng)作出春江花月夜。同時於詩中寄予深遠的感受,帶出美好生活的嚮往,加上詩中意境美觀, 讓讀者投身詩中,甚至可作編由之用,成為初

9、唐特色作品之一,更為唐代文學奠定基礎。 風格風格: : 這首詩結合題目從月升寫到月落，交織著青春的美好和人生的離別之情。詩人把遊子思婦 的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦；又以江月與人生對比，顯示人生 的短暫，而在短暫的人生裡，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這首詩固然帶著些許傷感和悽涼，但總 的看來並不頹癈。它表現(xiàn)了對於美好生活的嚮往，對於青春年華的珍惜，以及對宇宙、人生的 探索，境界是相當開闊的?？梢娫娙送瑫r在詩中表現(xiàn)出快樂中帶點憂傷,但同時憧憬未來的自 由風格,給讀者舒暢並引起共鳴。 感想感想: : 看過這詩後，不禁想起高嘉潞春江花月夜現(xiàn)之詩版中的幾句，“蜿蜒春水,灑水下， 西斜

10、落月，散水中央”，同樣是描寫春，感覺又顯感慨；“月月年相似,?人不同”又多添幾 分無奈；“幽潭靜月，呈落花”亦帶出作者的寂寞和心境靜止；最後畔上初見月者，月下初 照人者可見高嘉潞受原著春江花月夜的影響之深。 文學創(chuàng)作總是困難重重，創(chuàng)新是我們追求的，但我認為要從一樣已有的東西，加上新的元素, 新貌勝舊貌，不是更加有難度！兩首時代背景完全相異的作品，流露的感情大致相同， 只是高嘉潞少了一份希望和憧憬，那不是說明了時代的變遷對於真正個人文學作品流露 的感情表達的思想都是不變的。 李雁齊 李同學說得沒錯，時代的變遷對於在文學作品中流露的思想感情是不變的，古人與今人 都有同樣的感情。雖然我沒有看過高嘉潞

11、的春江花月夜現(xiàn)之詩版，但就李同學的介 紹，我也感受到這位作者深受張若虛春江花月夜的影響。另外，當我在欣賞張若虛 的春江花月夜時 ，腦海浮現(xiàn)出一幅春江花月夜圖，簡直詩中有畫呢! 除 此之外，作者在詩中用不少典故，天在每一個意境、思緒用不同的腳韻，以達致文章感 動到任何一個人的功效 ，作者的寫作技，果然高超! 陳蓉芳 對於作者在詩中用不少典故,我認為這使文章變得艱澀難明,讀者難以把握,因此詩人所 抒發(fā)的感情,未必每一位讀者也能感受得到。另外,我同意李同學的說法,創(chuàng)新是我們追 求的,特別在初唐時期,內(nèi)容沿襲宮體,充滿齊梁餘風,欠缺寫實,而張若虛在此詩以寫景 為主,抒發(fā)出人生的短暫以及離別的痛苦。如江

12、畔何人初見月，江月何年初照人, 可見人的渺小!而不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹 充分顯出思念之情的深切。 梁月雲(yún) 詩人把遊子思婦的離愁放在春江花月夜的背景上，以良辰美景襯托離別之苦，又以江月 與人生對比，顯示人生的短暫，而在短暫的人生裡，那離愁就越發(fā)顯得濃郁。這不禁使 的想起李白的，兩者所用的手法相似，都以月夜為題材，抒發(fā)自己的所思 所感，對於李同學和陳同學的意見，我是認同的，很多古代的典故至今成為人們的座右 銘和把人們的心聲一一道出，我認為這所詩也說對了很多人的心底話。 彭素靜 背景背景: : 這是一篇送別的作品。當時王勃在長安任官，他的杜姓友人要從長安到偏遠 的蜀州做官。摯友離別，難免依依

13、不捨，詩人卻將傷感化為豪情，表現(xiàn)了他不平凡的胸懷抱負。 形式形式: : l句數(shù)八句 l字數(shù):五字 l押韻:自由 l詩律:沒有規(guī)定 l總括來說,此乃五言律詩,全詩八句,在押韻方面也沒有特定的安排,更不見此詩有任何的押韻,但 在詩律上卻有明顯安排,可能此詩於當時律詩還沒有一套嚴格的規(guī)定,所以格式?jīng)]有明顯的規(guī)定, 比較自由。 特色特色: : 這是一首純潔的愛情詩。從詩中看，作者懷念的是一位貴家女子。作者從追憶昨夜回到現(xiàn) 實，引出了詩人複雜微妙的心理：如此星辰非昨夜，為誰風露立中宵?？蓺U自己漂泊不定，又不 得不匆匆走馬蘭臺，開始寂寞乏味的工作。詩人描述了事件與場面來突出人物的心理活動，展現(xiàn) 了詩人與情

14、人時間太短，頗感無奈。全詩跳躍變幻，感情真摯，情意深長，形象動人。 送杜少府之任蜀州送杜少府之任蜀州王勃王勃 城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦遊人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共霑巾。 技巧技巧: : 風煙望五津?qū)懗鋈哉哌h遠望去，但見四川一帶風塵煙靄蒼茫無際。這一句說的是杜少府 要去的處所。因為朋友要從長安遠赴四川，這兩個地方在詩人的感情上自然發(fā)生了聯(lián)繫。詩的 開頭不說離別，只描畫出這兩個地方的形勢和風貌。舉目千里，無限依依，送別的情意自在其 中了。 詩人身在長安，連三秦之地也難以一眼望盡，至於遠在千里之外的五津是根本看不見的。 這首詩運用手法，一開頭就展開一個壯闊

15、的境界,如黃河之水天上來，奔流到海不復回，從河 源直看到東海與君離別意，同是宦遊人。 彼此離別的意味如何呢?我們同是為求官飄流在外的人啊!離鄉(xiāng)背井，已有一重別緒，彼此在客 居中話別，又多了一重別緒。開頭兩句調(diào)子高昂，屬對精嚴，這兩句韻味深沉，對偶不求工整， 比較疏散。這固然由於當時律詩還沒有一套嚴格的規(guī)定，卻也有其獨到的妙處。開頭如千尺懸 瀑，從雲(yún)端奔瀉而下，接著便落入深潭，純樸清遠，形成了一個大的起伏、可使人感到變化。 接下去，第五六兩句中,境界又從狹小轉(zhuǎn)為宏大，情調(diào)從淒惻轉(zhuǎn)為豪邁。海內(nèi)存知己，天 涯若比鄰。遠離分不開真正的知己，只要同在四海之內(nèi)，就是天涯地角也如同近在鄰居一樣， 詩人高尚的

16、志趣遠遠超出流俗的常情。；這兩行名句發(fā)出的光亮簡直要使一切送別詩黯然失色， 顯出詩人的絕大筆力。這詩充滿了活力，它至今還廣泛流傳，使讀者為之拍案叫絕。誇張成了 比喻的形式。 結尾兩句無為在歧路，兒女共沾巾!這兩行詩貫通起來是一句話，是自己情懷的吐露。緊 接前兩句，於極高峻處忽然又落入舒緩，然後終止。這首詩是採用第二種手法結尾的。全詩僅 僅四十個字，卻縱橫捭闔，變化無窮 風格風格: : 這首詩寫得樂觀開朗，沒有一般送別詩常有的哀傷。它的特點是樸素無華，不堆 砌典故和辭藻，只是用質(zhì)樸的語言，抒寫壯闊的胸懷，但在質(zhì)樸之中又有警策，在豪 語之中又含有對友人的體貼。全詩開合頓挫，氣脈流通，意境曠達。一洗

17、古送別詩中 的悲涼凄愴之氣，音調(diào)爽朗，清新高遠，獨樹碑石。 感想感想: : 這詩的味道不俗，同樣是寫愛情，相比起現(xiàn)代少男少女的愛情作品相比起現(xiàn)代少男 少女的愛情作品，簡直不能作相比。詩中流露的感情一點兒直接，又一點兒含蓄。” 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”更成為日後的佳句，而不再局限於男女之間的愛情，更成 了泛泛之交，朋友，甚至知己都適用的一句話。 當中， 感情真摯，那份可一不可再 的感覺，加上完美的意境，給人很大的幻想空間。 現(xiàn)代所謂的文學作品為創(chuàng)作而創(chuàng)作，而且超過九成都是寫男女間的情感，偏偏大部份 文章就是欠一份王勃的感覺，一份真摯的感情，而非現(xiàn)行的你虞我詐，甚至你死我活。 縱使能帶住那份至死不

18、渝的決心，也未能如王勃般，寫出相應的意境。愛情跟有生命 同時進行，但在文學中，好似有點泛濫。 李雁齊 這首詩真特別! 既是抒發(fā)了送別友人時依依不捨之情,亦是一首愛情詩。兒女共沾巾充分 顯露是自己的情懷!他的詩變化無窮,真的說得沒錯! 梁月雲(yún) 有同感！ 兒女共沾巾的確充分流露出詩人的情懷，相比起現(xiàn)今的愛情詩，少了一份真摯 的情懷。我亦為最後一句無為在歧路，兒女共霑巾。而感動起來。分離是人生必經(jīng)的路， 不管是親人或朋友，人總會依依不捨地送別，就如分手的路上的情侶，哭得淚涕沾濕了巾， 其實也是人之常情。就是因為這首詩簡潔直接、真誠和對此詩有共鳴，才會傳誦於世。 陳蓉芳 看了兩位同學的感想,自己也感觸

19、起來?，F(xiàn)代文學與過去的詩詞表達方式大不同,寫的同樣是 一份愛,一次分離,自己在欣賞送杜少府之任蜀州時,心中也不禁泛起傷感。特別是一句 “海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”,情感明顯,又略帶含蓄?？赡茉诂F(xiàn)今社會對分離看得比較輕,而 對愛情更是不夠投入,少了份真情,所以現(xiàn)今文學的分離都寫得不夠共鳴,也沒有那種至死不渝 的愛。 李雁齊 我也十分欣賞海內(nèi)存知己，天涯若比鄰這句，因為其充分表現(xiàn)出友情深厚，江山難阻 的情景， 現(xiàn)今世上，可以得一知己無憾了，但是這又談何容易呢!利益當前，友情真的可以 戰(zhàn)勝利益麼?在文學世界中，在這首詩中，我們便可一嘗情比金堅這高尚情操。 彭素靜 贈薛播州贈薛播州十四首十四首 楊素楊素

20、 北風吹故林，秋聲不可聽。 雁飛窮海寒，鶴唳霜皋淨。 含毫心未傳，聞音路猶敻。 惟有孤城月，徘徊獨臨映。 弔影余自憐，安知我疲病。 背景背景: : 楊素歷任隋朝二帝的大將，戎馬一生，征戰(zhàn)無數(shù)，未有敗績。最厲害的是他騎戰(zhàn)，陸戰(zhàn)，水戰(zhàn)，樣樣 精通。作戰(zhàn)智勇兼?zhèn)?，?zhàn)術靈活。他縱橫沙場，爲大隋江山立下了汗馬功勞，成爲隋朝第一將領。 可是，他能打天下，卻不能守天下。作爲將領，他是一代梟雄;作爲臣子，卻是一代奸雄。在朝廷中排 斥異己，害人無數(shù)，更與楊廣勾結，助其弒父篡位。最終卻也不得善終?？梢哉f，隋朝興在他手裏， 卻也毀在他手裏。 不過,不可早抹殺的是,他極有才華。不光有將才，也有詩才。他與詩人薛道衡相交

21、甚厚，如今所留存 的詩，都是與薛道衡相贈唱和的詩。其中贈薛播州十四首，從天下紛亂寫到統(tǒng)一，又從求才，立 朝，出守寫到歸閑，末了兼致相思相勉之意，一題數(shù)章，而不露排偶之跡。 形式形式: : 句數(shù):十句 字數(shù):五字 押韻:自由 詩律:上句與下句的平仄相同 總括來說,此乃五言古詩,沒有所規(guī)定的句數(shù)限制,在押韻方面也沒有特定的安排,更不見此詩有任何的 押韻,但在詩律上卻有明顯安排,詩中的上句與下句的平仄相同,句與句之間平仄轉(zhuǎn)亦不太,難度十分高。 技巧技巧: : 1. 第一、二句”北風吹故林,秋聲不可聽”的愴悲畫面,加深了作者所表達的情感。 2. 第二句點出了”秋聲不可聽”的中心，之後幾句景物描寫俱是圍

22、繞此而作?！毖?飛鶴唳渲染出一片蒼茫寥廓的景象，而且和”鶴唳霜皋淨”成對偶,刻畫出當時作 者的深層感受。 而接下來兩句” 含毫心未傳,聞音路猶敻”則直抒胸臆，心未傳，路猶夐，看似寫景， 亦實則寫心情。 然後筆鋒一轉(zhuǎn)，又寫到天上的月亮，“徘徊獨臨映”。月亮也和作者的心一樣孤獨傷 感。這句把月亮寫得我見猶憐，宛如活過來一般?！蔽┯泄鲁窃隆倍黠@看出作者的 孤寂,再加上下句的”徘徊” ，更見悽慘。 而最後兩句收筆更是直接點明題旨,最後更用各問”安知”加強語氣，帶出作者自覺 可憐，但又會有誰明白的無助心情。 特色特色: : 在當時，流行的詩風是婉轉(zhuǎn)綺麗的宮體，而從這首詩，我們可以看到，作者表意 明確，

23、感情強烈，有相當?shù)乃囆g震撼力。其大氣豪邁的詩風，與那些虛有其表的宮體 詩相比，更是不可相提並論。而且詩聲律，平側對仗儼然，相信在日後詩 風向聲律風骨並重的初唐詩歌的轉(zhuǎn)變上，有相當大的影響力。 風格風格: : 在本詩中,明顯是寫秋的,而且是寫悲秋。但是寫得並非兒女之態(tài)的悲，不是閑愁無 處訴說的悲，而是孤獨無知己的悲痛?？v使是這麼一個詩才與將才並重的風雲(yún)人物，仍 然不能逃脫世俗對權利和金錢的貪欲。不能不引爲憾事。此詩完全流露了作者人生上的 矛盾以及其悲痛，詩句的編排和感情更表達了作者其借景和直接抒情的自我風格。 感想感想: : 徐摛傳云：屬文好為新變，不拘舊體。這句說話曾經(jīng)是形容宮體詩，在很多參考

24、 書中，看危很多文學家拿宮體詩和楊素的詩相比。 有時候，總會不明白為甚麼要將文學和該時代的未落和轉(zhuǎn)變成了關係，就像宮體詩 那樣，初初正如上述引的正路發(fā)展。當初所謂的宮體是指以簡文帝及其近臣所做的詩歌， 具有輕艷風格，與新變的文體；專門以宮廷帝王貴族生活中的艷事、艷物、艷 情為主要的表現(xiàn)內(nèi)容，形式上則追求清辭巧制、雕琢蔓藻。梁書簡文帝紀 亦云：余七歲有詩癖，長而大倦。這是指高祖對詩發(fā)展的開首做了趙助。當後來時代轉(zhuǎn) 變,同時宮體詩有了重大的改變，簡文帝的宮體詩是以詩作為荒淫縱欲的寄託；到了陳後 主手裡，詩的作用只是一種工具，只是一種刺激，只是一種享受。更由於唐朝大一統(tǒng)的 格局，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橐缘弁鯙橹?/p>

25、心的創(chuàng)作，且多為應制及奉和之作的詩歌。 有時會替文學心痛,楊素的詩充滿了個人風格，永垂不朽，給後人一份賞心悅目的感 覺，每一句詩都表達了詩人自己的真實感覺。但宮體詩卻因時代而變質(zhì)，文學的價值究 竟在哪裡? 這首詩的悲痛之感很濃!從吹故林,不可聽,窮,唳,孤,獨,憐, 疲病等字來看,一片蒼茫的景象呈現(xiàn)眼前。 其次,對於宮體詩的變質(zhì),我個人認為是好事,宮體詩注重形式美,給人一種浮豔的感覺,而此詩 每一句詩都表達了詩人自己的真實感覺,詩是用來表達情感的,這才是真實的詩!因此對於宮體 詩變得偏向?qū)憣?同學不必感到心痛! 梁月雲(yún) 我不認同宮體詩變得偏向?qū)憣?不值得心痛。雖然文學作品的變化是不可避免,但我

26、覺得宮體 詩的變化原因,有的荒謬,文學最後創(chuàng)造的目的是為創(chuàng)造而創(chuàng)造,多可悲,這絕對是文學的恥辱。 而從文學反映當時的社會,也是歷史價值,不過贈薛播州抒媛了我的憤怒,一首未變質(zhì)的詩, 欣賞起來,你就會發(fā)覺感情和文筆和後來的宮體詩有多大的不同。 李雁齊 我同樣地感受到詩人的悲痛，一字一句都充分表達出詩人心中的感情。 李同學，請想一想，宮體詩的變質(zhì)，代表著文學作品能夠有所突破，脫去浮豔，形式美的風 格，多反映社會事實、多表達個人感情不是更佳嗎? 文學作品不單止是人類的精神養(yǎng)料，還 是得知當時的政治、歷史的資料來源呢。 陳蓉芳 我也同意梁同學和陳同陳同學的意見，在文學作品中，反映現(xiàn)實的篇章是最值得後人

27、欣賞的， 它們以以小見大的故事都社會典型的情況，如，但另一方面，文學的創(chuàng)造是多方 面的，抒情、山水、浪漫的詩歌，每個人品味不同，才可使不同題材的詩詞流傳至今。 彭素靜 自玄宗開元元年（公元713年）至代宗永泰元年（公元765年）是詩歌的盛唐時 期，這是唐代詩歌史的頂峰，也是整個中國詩歌發(fā)展史的頂峰。 在短短的50多年間，湧現(xiàn)出十幾位大詩人，他們經(jīng)歷各異，風格不同，懷著宏 偉的理想和抱負，以蓬勃熱烈的感情，激昂慷慨的聲音去表現(xiàn)盛唐時代的種種面貌。 正如李白所說：群才屬休明，乘運共躍鱗，文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻(古風 其一)。 盛唐詩壇具有共同的時代風格，強烈的時代特色，這就是博大、雄渾、深遠、 超

28、逸；充沛的活力、創(chuàng)作的愉悅、嶄新的體驗，以及通過意象的運用、意境的表現(xiàn)， 性情和聲色的結合，所形成的那種新型的美。這一切構成盛唐氣象，一種後人企羨 不已，足以代表一個時代風貌的總體風格。 值得注意的是，盛唐氣象本來是歌詩上的一種說法，但已經(jīng)被歷史學家所接受， 用來說明中國歷史上的那個黃金時代。從文明史的角度看來，盛唐氣象的形成有一 個根基，那就是開明與開放。唯開明才能除舊布新，雲(yún)蒸霞蔚；唯開放才能百川匯 海、博大深邃。盛唐詩歌的氣象是那個時代文明的集中表現(xiàn)。 別別 董董 大大 高高 適適 千里黃雲(yún)白日曛，北風吹雁雪紛紛。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君? 內(nèi)容賞析: 千里黃雲(yún)白日曛，北風吹雁雪

29、紛紛 開頭這兩句，描寫作者送別友人(董大)時的自然景色。夕陽西沉，落日黃雲(yún)，綿延千里，大野曠 闊；夜幕降臨以後，又颳起了北風，風雪紛飛。一群飛雁在空中掠過，往南方飛去。這兩句可見 環(huán)境闊遠渺茫。 雖然這兩句所描寫的景物比較客觀，但暗示了送別的情調(diào)。 日暮天寒，飄雪的天，總是令人感覺淒慘，心情凝重，壓得人喘不過氣在，這種天氣之下送別朋 友，更令人引發(fā)抑鬱情緒。在這悲意之中，他並沒有沉溺在離別而不能自拔，他反而能慷慨地道 出充滿信心和力量的別句。 莫愁前路無知己，天下誰人不識君? 後兩句，是對董大的勸慰之詞。離別在即，作者希望朋友能夠一路平安，往後有美好的將來。作 者安慰朋友，告知友人不切為離別而

30、感到悲傷，道路上處處都會遇到知心朋友，只要憑著自己的 名聲、技藝和德操，走遍天下，必定會遇到知己。這兩句同時也是詩人本人安慰和鼓舞自己的話， 前途是很光明的，他還怕什麼東西?作者把人生知己無貧賤，四海皆是朋友的意思融入其中。 體裁特色體裁特色: : 這首詩是七言絕詩，屬送別詩。全首詩一共四句，每句七字。第一、二和四句未字押韻 (曛、紛、君)，押平聲韻。 內(nèi)容大意內(nèi)容大意: : 作者通過描寫冬日黃昏，風雪紛飛的環(huán)境，從而抒發(fā)詩人對友人董大的不捨和期望鼓勵 之情。 寫作技巧寫作技巧: : 以哀景寫哀：作者不用以往詩人以樂景寫哀的反襯手法。這首詩的前兩句是寫實景， 有借景抒情的目的，也起著以哀景寫哀

31、的作用。詩人以荒涼的環(huán)境襯托出他送友的依依 不捨心情，使氣氛更為淒然。 疊字：北風吹雁雪紛紛的紛紛。用疊字可以令到詩句變得更有韻律，讀起來為悅耳， 令人容易記得。 風格風格: : 千里黃雲(yún)白日曛，北風吹雁雪紛紛，詩人以豁達的胸襟，刻劃出荒漠的雪景這樣可 襯托出當時的悲愁氣氛；莫愁前路無知己，天下誰人不識君?亦反映出貧賤之輩也多有豪 情，性情豪邁，對前途、將來充滿了憧憬和信心，這樣的格局，將當時的離愁別緒也幻化得 壯美激越，氣勢渾雄。因此，這首詩充滿了氣質(zhì)，有境界壯闊的特點，這正正是盛唐氣象 一個重要的側面。 個人感想個人感想: : 大唐文化的奇葩的序中，提及唐詩的世界本來就是一個很真實的世界，

32、每一首 詩都刻畫著作者的人生與哲理。認同嗎？我認為是對的。唐詩分了四個時期，詩人的寫 作靈感來自著社會政治，人民生活，有的是寫送別，有的對人生的看法和憧憬。 高適的別董大，是為送別友人董大而寫的，目的為開解朋友心中的擔憂。人的壽 命有限，而個人的名聲、技藝和德操才是永久，為什麼這樣說？在有生之年，憑著自己的 才華去發(fā)展，保持著良好的德操，加以發(fā)揮，必能有所作為、有名聲，人人都認識你，哪 怕沒有朋友？前途一片光明，又有什麼好擔心？只要安守本分，保持開朗心情，知足常樂， 生活便無憂無慮，這個人生道理也不難理解，更是終身受用呢！ 除此之外，詩人在詩中的表達方式我也覺得不錯，詩人在首句千里黃雲(yún)白日曛，

33、北 風吹雁雪紛紛。刻畫出環(huán)境境況，令人腦海裡浮現(xiàn)出一幅荒涼的邊境，正落著寒雪，個 人認為可達至詩中有畫的境界。詩人用別樹一幟的哀景寫哀襯托方法，寫出與朋 友分離的傷感，這樣的寫法，我們也值得去學習。 在唐人送別詩中，那些淒清纏綿，低徊留連的作品，固然感人至深， 但另外一種慷慨悲歌、出自肺腑的詩作，卻又以它的真誠情誼，堅強信念 ，隱含有人生道理。這首別董大便是屬於這風格的佳作。 我十分認同唐詩的世界本來就是一個很真實的世界，每一首詩都刻畫著作者的人 生與哲理。的說法,無論是杜甫的詩,或是李白的詩,都隱含無限的感情。哀景寫哀 的手法的確值得我們?nèi)W習!這種借景抒情的手法直接,容易明白!細心咀嚼,天

34、下誰 人不識君隱含了四海皆友的意思,可見詩人的高超的手法! 梁月雲(yún)梁月雲(yún) 對,唐詩世界刻畫著作者的人生與哲理,另外還充分表現(xiàn)了詩人的感情世界。高適的 別 董 大 ,是一首抒發(fā)捨不得友人的感情,而且對路茫茫,不知再有否知心好友的 詩。一首詩帶著無限的感情,也不禁噓唏起來,內(nèi)疚起來。從來沒有好好珍惜身邊的 朋友,也沒有高適那番感受?？v使作者在詩中隱含四海皆友,相信只是作者的感慨和 自我安慰而已。 李雁齊李雁齊 是的，我都認為四海皆友是作者自我安慰之詞，因為一個知心友人 內(nèi)容賞析: 本首詩首句寫出邊塞秋日的景象。第一句戍鼓斷人行，已經(jīng)點出戰(zhàn)時那種 戒備森嚴、冷清的樣子。而第二句的邊秋和雁聲更加突出了

35、環(huán)境的肅殺氣氛。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明這兩句，則是寫出了當時的節(jié)氣，而白露又可以和下一句 的明月相互呼應。當時的季節(jié)正是秋天，草木都開始凋謝，而自己身處在這個邊境，再 加上孤雁悽慘的哀鳴，從而表達出作者在懷念他的手足和思鄉(xiāng)之情，這更令人覺得空虛 寂寞。 接著的最後四句，杜甫則是在抒發(fā)他思念兄弟的情懷。因為戰(zhàn)爭的緣故，他和他的 兄弟們各散東西，不知他們情況如何，就連他的家也受戰(zhàn)爭的破壞而失去了，第六句的 無家更令人覺得悲哀，是生是死可以往何處問?。最後兩句，作者寫出平時給兄弟 寄去的書信，也沒法到達他們手上，更何況現(xiàn)在烽火連天的時候？作者對家人的安危感 到十分憂心；特別是在第八句的未休兵三個字

36、，從而看出詩人對戰(zhàn)爭發(fā)出了滿腔悲 憤之情和那份無奈。 月夜憶舍弟月夜憶舍弟杜甫杜甫 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達，況乃未休兵。 體裁特色體裁特色: : 這首詩是五言律詩，作者為思念兄弟而作的詩。第二,四,六和八句句未押韻 (聲，明，生， 兵），押平聲韻。 大意：大意： 透過描寫邊境的鼓聲、路上無心和孤雁的哀嗚，營造出一種寥寂的氣氛，配合詩人與兄弟分開， 孤獨的心情。 寫作技巧寫作技巧: : u對偶: (頷聯(lián)) 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。 (頸聯(lián)）有弟皆分散，無家問死生。 u語言精煉：每個字都經(jīng)過千錘百煉，例如詩中戍鼓斷人行的斷字，一字便

37、充分表 達出無人的情況。 u首尾呼應：況乃未休兵呼應了開首的戍鼓斷人行，這可使主題表達得更完滿，全 詩構成了一個完美的整體。 u借景抒情: 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。這兩句寫詩人看見皎潔的月光，比不上故鄉(xiāng)的 月亮。望秋月油然興起懷親念遠之情，故此，在思鄉(xiāng)的詩人眼中，故鄉(xiāng)的月色是格外明亮， 詩人藉著此景以抒發(fā)感情。 u直接抒情：有弟皆分散，無家問死生。與兄弟天各一方，生死不明，令詩人心神不安而 徒勞夢想，感到悲痛。寄書長不達，況乃未休兵。這表達了詩人對兄弟分離、痛失家園 的事感到無助，對戰(zhàn)爭感到憤恨和厭惡。 風格：風格： 作者先寫出他身處的環(huán)境狀況，干戈未息，戰(zhàn)事不斷，望到天上的月光從而思念兄弟和

38、故鄉(xiāng)。 寄書長不達，況乃未休兵。詩人還藉著對家人的思念，向戰(zhàn)爭發(fā)出了悲憤之情。懷念之情一層 一層遞進，更突出中心思想。 個人感想：個人感想： 梁啟超在情聖杜甫說：我以為工部最少可以當?shù)闷鹎槁}的徽號，因為他的情感的內(nèi)容， 是極豐富的，極真實的，極深刻的。他的表情方法又極熟練，能鞭辟到深處，能將他全部反映不走 樣子，能像電氣一般一振一盪的打到別人的心弦上。中國文學界寫情聖手，沒有人比得上，他所以 我叫他做情聖。 我贊同梁啟超的話，杜甫寫的是憂國憂民的詩、懷人詠物寫景的詩，題材廣泛，主題多為身 邊事物，使其作品思想感情極深厚、豐富，詩人能把自然景物融入了濃厚的感情，借景抒情，使感 情得到盡情的抒發(fā)。

39、以月夜憶舍弟為例，因為戰(zhàn)爭，以令詩人和他的兄弟分散，失去聯(lián)絡，雖 然，現(xiàn)今和平了不少，我們沒有機會感受到因戰(zhàn)爭的影響而要與親人分離，但其感受不難理解，古 今中外的人必定嘗試過分離、與家人友人離別，其實與人類的生活息息相關。杜甫對手足的深切關 心和思念，是我們要學習的。現(xiàn)代人與家人很少溝通長大搬出來自己獨立之後甚少與家人聯(lián)絡，從 詩中，知道做人不應只顧自己安逸，而忘記了家人，更要對家人表示關懷，否則，為時已晚，就會 後悔莫及。詩人與兄弟失去聯(lián)絡，連他們是生是死也不知，家書一封也收不到，從詩中可見詩人對 兄弟的生活近況表示急切的心情。詩人將對戰(zhàn)爭的悲憤都發(fā)洩出來，而懷念之情慢慢地遞進，句句 轉(zhuǎn)承，

40、一氣呵成。在對偶方面，算為工整，例如：有弟皆分散，無家問死生。有對無； 分散對死生，詞性相對。語言簡煉，用字不深，而情感真摰，不失為一篇好詩。 這首詩和我們上文學課所學的閣夜有共同的風格:對戰(zhàn)爭的滿腔悲憤之情。同時亦充分 顯出那份憂國憂民之情,而有弟皆分散，無家問死生最能觸動我,因為此句寫出了詩人 因戰(zhàn)爭而和兄弟分散,生死末卜,引致寄書長不達!悲痛之感甚深。 梁月雲(yún) 每次欣賞不同的詩歌都有不同的感覺,而這一次,可算是傷感?？赡芤嗾驗楫敃r的生活困 苦,戰(zhàn)難擾民,才令杜甫帶著心痛揮筆寫下這精彩的月夜憶舍弟。而最後四句有弟皆 分散，無家問死生。 寄書長不達，況乃未休兵。 更令我實實在在感受到當時的

41、烽火連 天的困苦日子和作者對弟弟擔心。 李雁齊 友人的離別己使我們那麼的不捨，更何況是親人呢!詩人不斷寄信回去，卻一直沒有回信， 使他擔心不已，但又不知可以再做什麼了。戰(zhàn)火使人妻離子散，在欣賞這詩時，發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭 離我太遠了，不禁覺得自己是多麼的幸福，但回心一想，經(jīng)濟發(fā)達的今天，不是還有戰(zhàn)事 麼?相信詩中作者表現(xiàn)出的悲痛之情仍是代表了很多人的心聲。 彭素靜 客中作客中作 李白李白 蘭陵美酒鬱金香，玉碗盛來琥珀光； 但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。 體裁特色體裁特色: : 這首是七言絕詩。詩人李白到朋友家作客，喝了主人的蘭陵美酒， 於是以賦詩答謝。第一、二、四句句未押韻(香、光、鄉(xiāng))，押平聲韻。 大

42、意：大意： 本詩抒寫詩人身雖為客，卻因醉樂而不覺身在他鄉(xiāng)的樂觀情感。 內(nèi)容賞析內(nèi)容賞析: : 蘭陵美酒鬱金香，首句寫用鬱金香浸成的美酒的香味，使人沒有看到油就先 聞到油味，等見到酒時更不得了。玉碗盛來琥珀光，酒的色澤就像琥珀般金黃色 一樣，燦爛射人，尤其用玉製的容器盛著,更襯托其高貴。雖然，詩人再沒有描寫出酒 的味道，但最後兩句但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)。，本來離鄉(xiāng)別井的痛苦 人生，卻因朋友拿出這種美酒以後，居然能把遊子的離鄉(xiāng)愁緒忘記了，酒的味道就盡 在不言中了。因外，這兩句還可以看出詩人的心情，他實際上是很想故鄉(xiāng)的，卻因平 日不能嘗到的美酒而醉到不知何處是他鄉(xiāng)這個境界，但醒來還可以不知道

43、嗎? 從 而，抒發(fā)離別之悲，他鄉(xiāng)作客之愁。 寫作技巧寫作技巧: : 起承轉(zhuǎn)合：首句的蘭陵美酒鬱金香屬起，是詩篇的開端部分，用以揭示題目；第二 句的玉碗盛來琥珀光是承，承接首聯(lián)部分，連貫文章內(nèi)容；第三句的但使主人能醉客 是轉(zhuǎn)，從文章的內(nèi)容引申出或轉(zhuǎn)變出不同又有關的內(nèi)容；而最後一句的不知何處是他鄉(xiāng) 是合，是綜合和總結，使各句之間的語意，變得邏輯和有承接的關係。 風格：風格： 盛唐時的社會呈現(xiàn)著繁榮的景象，人類的精神狀況也比較上振奮，李白是一個對純潔友 情十分嚮往，好美酒賦詩，愛四處遊歷的詩人，而這首詩充分表現(xiàn)出李白豪放不羈的個性， 並側面反巴映出盛唐時期的一個時代氣氛。 個人感想：個人感想： 杜甫

44、曾為李白寫下幾寫詩，當中贈李白是我最喜歡的，其中痛飲狂歌空度日，飛 揚跋扈為誰雄？突顯出李白好美酒這個習慣，李白作的每一首詩幾乎都有提及到飲酒，我 即時想起李白的將進酒中的一句古來聖賢皆寂寞，惟有飲者留其名。，從而可以看 見詩人的孤獨寂寞，再會借酒消愁，詩人是一個開朗豁達的人，人生得意須盡歡，莫使金 樽空對月因此，他的詩帶有及時行樂的思想?？椭凶鬟@首詩也不例外，詩人離開 了自己家鄉(xiāng)，四海為家，暫在朋友家作客，主人家請他喝美酒。一杯美酒已經(jīng)使他醉到，卻 忘記了家鄉(xiāng)，忘記了對離鄉(xiāng)之愁，亦算是他一向作風及是行樂?。n鬱之中帶點人生 道理。李白的詩篇，不多注重雕飾，以客中作為例，句句都用了淺白的字眼，

45、令人一看 就明白詩中意思，怪不得有清水出芙蓉，天然去雕飾的詩歌寫照。以上種種原因就是我 欣賞李白的詩的緣故。 李白是一位傑出的詩人,本人亦很喜歡他的詩,這位愛酒之人經(jīng)常借酒消愁,他的詩亦經(jīng)常提及 酒,如月下獨酌,便提及他獨酌無相親,我同意陳同學的說法,李白的詩真的清水出芙蓉， 天然去雕飾,客中作中借酒抒發(fā)他思鄉(xiāng)之情,讀者可從不知何處是他鄉(xiāng)此句直接知 道,從中亦有孤獨之情,讀者不難體會。另外,我欣賞李白那豐富的想像力,如月下獨酌中 的對影成三人,把酒問月中的白兔擣藥秋復春,充分顯出其是個浪漫之人。 梁月雲(yún) 是呀,浪漫詩人李白佳作客中作中,借酒抒發(fā)他思鄉(xiāng)之情,作者的月下獨酌也曾經(jīng)寫下 自己孤獨之情

46、,兩首歌互相配合,更能見作者的生活,是那樣感慨。我想作者老早就多了位好朋 友,就是酒。酒在李白身邊,一直沒有離開,拍作者消憂,不過這也可怕是作者自己麻醉的方 法。 李雁齊 一醉可以解千愁。這是真的嗎?在李白這首詩中，我覺得一杯酒已經(jīng)使他醉到，使他可以 忘記了家鄉(xiāng)，忘記了對離鄉(xiāng)之愁是作者麻醉自己的方法，但李白亦因他這種情懷而有浪漫詩 人之名。他每首的作品都可體現(xiàn)出他為人浪漫，而且他用字淺白，卻可把他所要表達的思想 呈現(xiàn)出來，難怪他可成為著名的詩人。 彭素靜 自唐代宗大曆元年（公元766年）至唐文宗太和九年（公元835年）為詩歌 的中唐時期，在約70年間出現(xiàn)了眾多的詩人，詩歌數(shù)量最多，詩歌流派也最

47、多。 安史之亂後的中唐，政局相對穩(wěn)定。但藩鎮(zhèn)割據(jù)、宦官擅權、朋黨之爭， 以及日益尖銳的階級矛盾，都使社會陷於嚴重的危機之中。此時的政治經(jīng)濟整 體呈現(xiàn)衰頹的局面，大曆年間，出現(xiàn)了追慕盛唐的大曆十才子，但已沒有 盛唐那種氣象。但中唐在另一方面卻有新的發(fā)展。 詩人們不得不面對嚴酷的現(xiàn)實，較積極地參與政治，有的還處於政治漩渦 的中心地位，所以中唐詩歌的政治色彩比盛唐強烈。以白居易和元稹為代表的 一批詩人用類似寫諫書的方式寫詩，揭露社會的種種弊端，希望引起皇帝的重 視；以韓愈、孟郊、李賀為代表的一批詩人則通過描寫自身的不幸，揭示社會 的不合理。部分不滿現(xiàn)實的詩人則帶著蕭條的心情退入山林，這類隱逸的詩人

48、有劉長卿、韋應物等。此外，柳宗元、劉禹錫之清淡秀麗，在中唐自成一派。 烏衣巷烏衣巷 劉禹錫劉禹錫 朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。 舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。 體裁特色體裁特色: : 這首是七言絕詩。第一、二、四句句未押韻(花、斜、家) ，押平聲韻。 大意大意： 作者透過描寫朱雀橋和烏衣巷破敗荒蕪的景象，由貴族名門變成 民百姓的棲身之所，感嘆世事變化無常。 詩歌開頭兩句朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜寫景。詩人 用了工整的對偶句，寫今日的衰敗景象，它與昔日的繁榮盛況，形成 強烈對照。 烏衣巷是東晉時王導、謝安等豪門世族之住處。朱雀橋在烏衣巷附近，是當 時的交通要道，可以想見當年這裏車水馬龍

49、熱鬧繁華的盛況。但而今橋邊卻只有野草花！ 一個野字，揭示了景象的衰敗荒涼。而烏衣巷又處在夕陽斜照之中，夕陽之下， 再加一斜字，有力地渲染出日薄西山的慘澹情景。 三、四兩句舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家抒情。撫今追昔，慨嘆繁華易逝， 此理今古皆同。從前燕子飛來，總是在王、謝等豪門世族寬敞的宅子裏築巢。如今舊世族 的樓臺亭閣蕩然無存，這裏住著的都是普通的百姓，燕子也只能飛入尋常百姓家了。 詩人在第三句開頭特地用舊時兩字加以強調(diào)，巧妙地賦予燕子以歷史證人的身份。在 第四句中再以尋常兩字，強調(diào)今昔居民截然不同，從而有力地表達了滄海桑田的巨變。 晉代豪門世族的衰敗，暗示著當代的新貴也必將蹈此覆轍。 特色

50、特色: : 句句寫眼前景、說眼前事，而僅以燕子穿越時空，自然化出今昔之盛衰、滄桑之感慨， 比起直截了當?shù)鼐拺呀裎?、感慨滄桑來，顯得技高一籌，不愧為唐詩中千載傳誦的懷古名 篇。 個人感想：個人感想： 從這詩中我體會了一個道理，這就是榮華富貴只是轉(zhuǎn)眼雲(yún)煙罷了。即使上一代的住豪 宅的人，他們的下一代也有可能露宿街頭。就如詩中所述，往日人來人往，車水馬龍的朱 雀橋，至今也不過只剩下橋邊的幾撮枯萎的野草和在風中搖曳的不知名叫什麼名字的小花。 所以我認為人生世上，我們不應該只追求金錢，金錢以外，還有很多東西比他們更值 得我們珍惜，好像親情、友情等等。這些東西才是恆久的，才是歷久不衰的，才能真正使 我們快樂

51、。 再者，我很欣賞作者的寫作手法，通篇寫景，不加一字議論。詩人從側面落筆，采用 以小見大的藝術手法加以表現(xiàn)。只是以一處景物作今昔對比，反映了今昔滄桑的巨變，對 大富人家作出無情的嘲諷。語言顯淺，卻有一種蘊藉含蓄之美，使人讀起來餘味無窮。使 這首詩千百年流傳不絕。 舊時王謝堂前燕 ,可見詩人深層慨嘆繁華易逝,滄桑之感甚濃。 另外,世事真的變化無常,但我認為不必因小挫折而氣餒,亦不必強求金錢,物質(zhì)的上享受。 梁月雲(yún) 詩中含意我感受得到，我非常贊同彭同學的說話，生命短暫，追求名利不是人生中指定 任務，並不是最重要，追求過程中或擁有名利後，不代表從此可以快樂地生活下去，因 為活於勢利當中，你會日夜擔憂

52、會被人搶奪，需要設法保存。與其活於憂慮之中，倒不 如追求一些實際和真摰的人情，我相信情才是永遠陪伴我們一生的東西，有情的生活， 是過得最快樂的，要令自己不枉過。 陳蓉芳 這首詩令我最深刻的是那份強烈的對比,除了今天的滄海桑田,還有作者的感慨。的確,如 上兩位同學所說,人生變化無常,很多事惰更是不由自己控制,特別是活在勢利之中,進退 不得。所以,將不滿和無奈的感覺渲染在紙上,絕對是最好的方法,要不是哪來的文學作品。 李雁齊 體裁特色體裁特色: : 這是一首樂府詩，所以在句數(shù)、字數(shù)和押韻方面都是自由，沒有限制的。 內(nèi)容賞析：內(nèi)容賞析： 居住在杜陵的老漢大概是一個非常普通的老農(nóng)，他辛勤耕種著一頃多非

53、常貧瘠薄產(chǎn)的 土地。作品的第一句話，雖只有短短的十三個字，卻點出了作品的人物，居住的地點及其賴 以生存的生活資料，包含的資訊量不可謂不豐，也完全符合新樂府序所謂“首章標其目” 的要求。說杜陵叟僅“種薄田一頃余”，則種田很少，而“田”復用“薄”字修飾，“薄” 指土地的貧瘠，不豐產(chǎn)。如此說來，一旦遇到雨旱災荒之年，杜陵叟一家衣食等生活費用的 來源便有斷絕之患。 杜陵叟杜陵叟 ( (白居易白居易) ) 杜陵叟，杜陵居，歲種薄田一頃余。三月無雨旱風起，麥苗不秀多黃死。 九月降霜秋早寒，禾穗未熟皆青干。長吏明知不申破，急斂暴徵求考課。 典桑賣地納官租，明年衣食將何如。剝我身上帛，奪我口中粟。 虐人害物即

54、豺狼，何必鉤爪鋸牙食人肉？不知何人奏皇帝，帝心惻隱知弊。 白麻紙上書德音，京畿盡放今年稅。昨日裡胥方到門，手持尺牒牓鄉(xiāng)村。 十家租稅九家畢，虛受吾君蠲免恩。 接下來便是敘述杜陵叟在災荒之年的不幸遭遇。首先是春天遇到大旱，麥苗多不秀而死，致 使夏季收成無幾，這是一層災禍；繼而秋天降霜過早，秋季作物禾穗未熟便枯萎青幹，這是 第二層災禍。對於普通農(nóng)家百姓來說，接連受到這兩層災禍的打擊，則其一年中所賴以生存 的生活資料無從籌備，一家人處在嗷嗷待哺中便不難想像。然而，地方長官明知災情嚴重， 莊稼歉收，卻偏偏為了一己私利，諂上欺下，急徵暴斂以贏得上司的青睞，作為自己考績的 資本。這是杜陵叟遇到的第三層災禍

55、。前兩層是天災，後一層是人禍，天災人禍加在一起， 所以他只得“典桑賣地納官租”，不管“明年衣食將何如”了。 “典”是抵押的意思，為 了交納官租，杜陵叟不得不“剜肉補瘡”，把僅有的一點賴以生存的東西都典賣出去。這活 生生的事實告訴讀者，那些打著父母官的旗號，專門搜亂民財以飽私囊的官吏們，真是比吃 人肉的豺狼虎豹還厲害百倍啊!孔子關於“苛政猛于虎”的感嘆在這裡找到了極好的例 證?！芭叭撕ξ锛床蚶?，何必鉤爪鋸牙食人肉”，既是那些深受災難的平民百姓在發(fā)出憤 怒的呼喊，也是深刻了解人民痛苦的詩人對那些殘暴官吏的強烈斥責。 按理，此詩寫到這兒可以結束了，杜陵叟所受的災難，下層官吏的殘暴，百姓的憤慨都 已表

56、現(xiàn)出來。但作者似乎意猶未盡，他要連皇帝也諷刺一下。因為詩人上奏章的緣故，天子 終於了解了百姓受災的情況，大動“憐憫之心”，趕快頒布“德音”，對京城附近地區(qū)今年 的賦稅全部予以免除?？蓪嶋H情況如何呢? “昨日裏胥方到門，手持尺牒膀鄉(xiāng)村?！碑斈?些受災的農(nóng)民們典桑賣地，勉強湊夠賦稅以後，裏胥們方才到門貼出了免稅的公文。農(nóng)民們 受了皇帝的口頭恩惠，並未得到任何實際好處。但皇帝的“恩典”畢竟還是要領的，這真是 莫大的諷刺。 特色特色； 這首詩通過杜陵叟在災荒之年的遭遇，道出了農(nóng)民們所受的深重災難，揭示 了下層官吏的橫行殘暴，與封建最高統(tǒng)治者“施恩”的虛偽性。詩的暴露性和批 判性非常強烈。作品從杜陵叟著

57、眼，在描寫他連遭乾旱早霜等天災的同時，重點 放在對下層酷吏的不恤民情，諂上欺下的揭露上，客觀上告訴人們，封建制度對 農(nóng)民的迫害遠比自然災難嚴重得多。而對皇帝，空洞的讚美是幌子，實實在在的 卻是嘲諷。作品語言通俗，三言、五言、七言句式交錯使用，而韻腳轉(zhuǎn)換自然， 讀之朗朗上口，較好地表達了作品的主題思想。 寫作技巧寫作技巧: : n諷刺之意:以描述杜陵叟的遭遇，諷諭官員的貪暴。詩中沒有半點議論，只是 把事情加以描述，但詩人對人民的同情同對官使和皇帝的憎恨不言而喻，風格 含蓄。 n語言精鍊，通俗易憧。 n結構嚴謹自然:一開始短短的十三個字，卻點出了作品的人物，居住的地點及 其賴以生存的生活資料。 n

58、善於塑造人物形象，讀者如見其人，栩栩如生。 個人感想個人感想： 詩人倡導詩歌語言應平易淺顯，但淺顯的語言，運用得當，也會傳達出豐富的內(nèi)容。 這首詩便是極好的例證。 這首詩，詩人通過杜陵老人的遭遇，反映災民的苦況，斥貪官 污吏“虐人害物”的暴行，表現(xiàn)詩人對被剝削被壓迫者的悲憫，而且詩人對貪官污吏也表 現(xiàn)出直接而強烈的批判。 這詩可以傳誦千古，我相信是因為這詩的內(nèi)容都可確實地反映現(xiàn)在的社會情況，很多 大國每年都舉辦不少籌款活動救助貧窮國家的人民，好像海嘯和雪炎時的籌款活動，然而， 每次那些大國都揚言籌得成千上萬的金錢，但真正可以到達貧民手上卻不足百分之十。那 麼，究竟其餘的金錢去誰人手上呢？不就是

59、那些辦事官員嗎？一層一層的剝削，剩下給貧 民的當然是所剩無幾了。 這首詩不正正可以諷諫這些官員麼？古今中外，貪污的情況都沒有改善，詩人以率直、 深刻，很少雕飾的語言抨擊這班人，把百姓心中的說話表達出來，直到今天，依然能深刻 地道出人民的思想感情，難怪可以成為後代詩論者訾詬的話端。 另外，作者的嘲諷和對百姓的同情躍然紙上，還有他為民請命 的偉大情操也是的欣賞這詩的原因。 彭素靜 這首詩和賣炭翁一樣, 用以小見大的手法,藉老農(nóng)辛勤工作,但遇到雨旱災荒之年而失收, 以抒發(fā)詩人對那些殘暴官吏的強烈斥責。白居易的詩淺近易明,而且反映現(xiàn)實,諷刺時弊,極富 文學價值!作者的嘲諷和對百姓的同情的確躍然紙上,可

60、見他是個敢言之人! 梁月雲(yún)梁月雲(yún) 這是一首典型的諷刺詩,同時反映了當時的社會。一首文學作品同時帶著歷史,記載著皇帝的 昏庸,多美啊!當時農(nóng)民辛勤工作,卻遇到失收,偏偏得不到的體諒和幫肋,換來的只有斥責,那 份既可憐老農(nóng),同時痛恨當時政府的感情,不斷穿插在我心中。同時不得不對唐詩佩服。 李雁齊李雁齊 唐詩的世界果然是一個很真實的世界，這首詩真實寫出當時的民間苦況。 而皇帝的昏庸和農(nóng)民辛勤作出了很大的對比，更突出詩中的感情。農(nóng)民的苦況，我能夠從詩 中感受得到，此外，兩位同學說沒錯，文學作品就是要反映現(xiàn)實，諷刺時弊，表達感情，這 就是文學的價值了。 陳蓉芳陳蓉芳 離思五首離思五首( (之四之四) )