從藝術(shù)批評角度談電影《甜蜜蜜》

1、從藝術(shù)批評角度談電影甜蜜蜜一、影片簡介 甜蜜蜜講述 1986 年中國大 陸青年黎小軍告別了未婚妻小婷， 孤身一人到香港投靠姑姑。 他 的理想是賺錢把小婷接至香港成婚。 在香港他認(rèn)識了來自廣州的 女孩李翹， 兩個孤獨(dú)的人順理成章成為男女朋友， 并且都很喜歡 鄧麗君的歌“甜蜜蜜”。 直到有一天， 他們發(fā)現(xiàn)對方都不是自己 來香港的目的， 于是黯然分手， 李翹選擇與黑社會老大豹哥在一 起。在黎小軍與小婷的婚禮上，李翹與黎小軍再次重逢，他們發(fā) 現(xiàn)自己仍然深愛著對方。 緊接著一場變故使兩人再次相遇時已是 1995 年，他們在紐約唐人街一家商店櫥窗前，一起聽著偶像鄧 麗君去世的消息， 當(dāng)倆人四目相對之時，

2、耳畔傳來的又是那首他 們共同喜歡的“甜蜜蜜”。二、從藝術(shù)批評“ writer ”角度看甜蜜蜜 米歇爾 ??？略谑裁词亲髡呶恼轮袇^(qū)分了“ writer ”和 “author ”二詞。 在?？驴磥?， “author ”是作品完成后意義最 終闡釋權(quán)的歸屬者，它本身還有權(quán)力 (authority) 的含義，即作 者對作品有一種權(quán)利的關(guān)系。 而現(xiàn)代意義上的作品及批評， 不必 以“作者”為中心， 作品被作者完成后便自動進(jìn)入另一個與讀者 對話的世界， 作品可以在讀者手中作任意解釋， 這種意義上的作 者稱為“ writer ”。從“ writer ”角度看甜蜜蜜。陳可辛導(dǎo)演該片是以愛情 為題材， 以男女主人公

3、的愛情故事為主線。 單純善良的男主人公 （ 黎小軍 ） 和精明現(xiàn)實(shí)的女主人公 （ 李翹） 在繁華復(fù)雜的香港相遇， 因?yàn)樗麄兌际撬^的外來人口， 孤男寡女的處境和遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的寂 寞之感， 讓他們成為“好朋友”。 說到底他們也只是紅塵中再普 通不過的一對男女， 只是他們相遇的地點(diǎn)是香港， 一個物欲橫流 的現(xiàn)代化大都市，他們尋找各自理想和夢想的地方?！袄栊≤娡?， 我來香港的目的不是為了你， 你來香港的目 的也不是為了我。 ”李翹的一句話恨恨地敲醒了在香港迷失身份 的自己和“好朋友”黎小軍。 黎小軍理想是能接遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)的未婚 妻小婷來港完婚， 而李翹來香港的理想是圓自己的發(fā)財(cái)夢， 返回 家鄉(xiāng)蓋屋， 做一

4、個真正的香港人， 而不是同樣講著一口粵語的廣 東人。男女主角的故事反映了八九十年代中國的社會動態(tài)， 當(dāng)時內(nèi) 地許多人都涌入到經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)繁榮的亞洲四小龍之一的香港創(chuàng)業(yè)， 為了賺錢圓發(fā)財(cái)夢，為了在香港扎根，為了成為人上人，為了移 民等等，實(shí)現(xiàn)各自理想。但當(dāng)真正生活在香港，試圖融入這個五 彩繽紛的城市時， 這些外來“漂流者們”才發(fā)現(xiàn)在他們一直向往 的香港生活并非是想象那般舒服容易， 現(xiàn)實(shí)的殘酷、 競爭的激烈、 人情的淡漠、 物質(zhì)的匱乏所有的一切都讓他們倍感壓力， 缺乏安 全感，甚至有時連明天會怎么樣都不知道， 面對如此復(fù)雜的狀況， 人的內(nèi)心會非常容易感到空虛和寂寞， 也會情不自禁地渴望他人 的關(guān)懷與慰

5、藉。 甜蜜蜜講述了在這個社會大環(huán)境中一段“漂 流者”之間的愛情故事。 其實(shí)不論是香港人， 廣東人還是大陸人， 都是中國人。 因此該片引用了著名華人歌星鄧麗君的歌曲“甜蜜 蜜”貫穿于整個影片，寓意在 1997 年香港回歸之時中華兒女團(tuán) 聚的歡樂之情。三、從藝術(shù)批評“ author ”角度看甜蜜蜜 1陳可辛漂泊的家庭背景。 陳可辛出生在一個漂泊的香港家庭。父親陳銅民是泰國歸 僑， 1952年曾到北京念電影，文革之前到香港做編劇。由于父 親在香港發(fā)展不順利，陳可辛 12 歲小學(xué)畢業(yè)隨父親回到泰國定 居，成人后在美國讀大學(xué)， 2l 歲回到香港步入影視圈，開始了 香港從影生涯。在這期間，她執(zhí)導(dǎo)雙城故事、

6、金枝玉葉 等多部電影，深受好評， 甜蜜蜜則是她在影壇奠定藝術(shù)風(fēng)格 的一部力作。 溫馨細(xì)膩的人物內(nèi)心情感， 唯美優(yōu)雅的電影場景拍 攝手法，使陳可辛揚(yáng)名海內(nèi)外。香港是一個被英國統(tǒng)治近 100 年的殖民地，是一個文化大雜 燴的城市， 這樣的歷史背景使香港文化雜而不深， 香港人普遍存 在“無根”狀態(tài)，“尋根”便成為香港人共同的特點(diǎn)。1987 年香港股票大跌， 1995 年鄧麗君驟逝，影片拍攝后第二年是 1997 年，是香港回歸祖國、中華人民大團(tuán)圓的歷史性時刻。該片將這 些細(xì)節(jié)完美呈現(xiàn)給觀眾， 讓觀眾與戲中人物產(chǎn)生共鳴。 影片中男 女主人公的“顛沛流離”與導(dǎo)演陳可辛的真實(shí)狀態(tài)非常相似。 陳 可辛奔波各地

7、， 最后又回到中國香港， 在自己的祖國發(fā)展電影事 業(yè)，不斷“尋根”找尋到自我和屬于自己的文化， 實(shí)現(xiàn)自己的價 值，很明顯陳可辛將自己“漂流”的經(jīng)歷已經(jīng)融入甜蜜蜜之 中。2華人歌手鄧麗君的一首“甜蜜蜜”共圓華人夢。 陳可辛曾介紹過這部影片原先取名為大城小愛，但是她 覺得這個名字像是一部文藝小說， 不像是電影。 正當(dāng)該片劇本寫 到一半時，陳可辛得知鄧麗君去世的消息，非常震驚，同時她萌 生了這樣的靈感將鄧麗君的“甜蜜蜜”作為電影的主題， 既 符合該片愛情的故事， 也符合了華人在外漂泊的狀態(tài)， 并且鄧麗 君是第一個“兩岸三地”人， 是中國人的 JohnWinstonLennon（ 約 翰.溫斯頓？列儂一一甲殼蟲樂隊(duì)主唱），她的歌象征著全中國人 民血濃于水、 大團(tuán)圓的情懷。 于是陳可辛立即改變原先劇本創(chuàng)作 方式，將歌曲“甜蜜蜜”作為貫穿該影片的主旋律歌曲。甜蜜蜜 是這十多年來抓住兩岸三地中國人共通感情的最 成功的愛情文藝片。 用鄧麗君的歌曲作為時代象征， 將男女主角 小軍