對《仲夏夜之夢》浪漫藝術研究思考

1、摘要:虛實手法的巧妙運用是莎士比亞喜劇仲夏夜之夢的浪漫藝術主要的主要特色。虛實手法貫穿整部喜劇,統攝了整個藝術機體,其特點是虛實相輔相成,交相輝映。該劇的虛實手法主要表現為情節(jié)線索的虛實、喜劇場景的虛實、心理表現的虛實和人物關系的虛實四個方面。在該劇中,莎翁的虛實手法運用,嫻熟自如,多姿多彩,相映成趣;既豐富了劇情,也增添了浪漫氛圍。該劇虛實相生的樞紐是超自然力量。顯然,莎翁虛實手法的運用與其喜劇浪漫藝術和喜劇理想的密切相關。關鍵詞:莎士比亞 仲夏夜之夢 浪漫喜劇 虛實手法仲夏夜之夢堪稱莎士比亞浪漫喜劇中的佳作。劇本中富于浪漫色彩的奇情遐想和抒情幽默的意境歷來為評論者所稱道。不過,在我看來,劇

2、中虛實手法的巧妙運用卻是莎氏浪漫喜劇的一個亮點。在仲夏夜之夢中,虛實手法貫穿始終,似乎統攝了整個藝術機體。通過它,人們可以充分領略莎氏浪漫喜劇的藝術妙旨。虛實手法是戲劇家樂于運用的表現方式。清代笪重光在畫筌里說:“虛實相生,無畫處皆成妙境?！边@道出了某些藝術家運用虛實手法的要旨:虛在無畫,妙在無畫。如“不著一字,盡得風流”,“此時無聲勝有聲”皆屬此類。而仲夏夜之夢卻與此有所不同。劇中實畫與虛畫皆有,二者交相輝映;以實帶虛,以虛襯實。此外,作者運用虛實手法,嫻熟自如,多姿多彩,既豐富深化了劇情,又頻添了抒情浪漫氣氛,拓展了藝術表現容量。劇中虛實手法的運用具體體現如下:情節(jié)線索的虛實。仲夏夜之夢共

3、有四條情節(jié)線索:一是雅典大公的婚事,二是赫蜜雅等兩對青年男女的戀愛波折,三是仙王與仙后的慪氣和惡作劇,四是一伙工匠們的排戲。這四條線索平行交錯發(fā)展,豐富并深化了劇情。不僅如此,倘若細察,便不難發(fā)現,有虛實兩線貫穿其中。統而觀之,仙王與先后這條線索是由作者幻想出來的,為虛,而其它三條線索則是基于現實生活的線索,為實。就藝術表現而言,這四條線索也有虛實之分。赫蜜雅等人的戀愛糾葛是劇情的中軸線,為實,而其它三條線索上述線索的映襯,為虛,例如用雅典大公的如意而隆重的婚事和工匠們排演的皮拉摩和瑟絲貝千古恨事-最苦的喜劇來映襯、暗示赫蜜雅等人的戀愛波折及其有情人終成眷屬的喜劇結局。其中仙王與仙后這條線索的

4、作用尤為重要。一方面,以仙王與仙后為無聊之事而反目不和,來反襯赫蜜雅等人對愛情的真摯而嚴肅的追求。一方是窮極無聊之舉,一方是為爭取個人幸福而抗爭,可謂仙而不雅,俗而不庸,一雅一俗,涇渭分明。另一方面,仙王等作為某種超自然的力量左右著赫蜜雅等人戀愛糾葛的產生與解脫。萊珊德等在追求愛情的過程中一度發(fā)生過戀愛對象的轉移(這也許是對現實的真實寫照),但該喜劇卻以一種浪漫手法(錯點仙藥水)為他們開脫,將他們的戀愛迷誤歸咎于某種超自然的力量,既不致引起觀眾的反感,同時也增添了妙趣橫生的喜劇效果。由此可見,仙王與仙后這條線索實際上是為表現赫蜜雅等人追求愛情的線索設置的。就單線索而言,也具有虛實關系,最突出表

5、現在赫蜜雅等四個青年男女的戀愛糾葛的線索上。該情節(jié)線索前半部為實,赫蜜雅與萊珊德相互傾慕,第米特律單戀赫蜜雅,而海倫娜單戀著第米特律。這部分描寫具有濃厚德現實氣息。赫蜜雅與萊珊德的愛情基礎是彼此真誠相愛,因此必然與父親包辦婚姻的意志相左。第米特律試圖借助赫蜜雅父親的權力,即一種自古相傳的禮法,得到赫蜜雅,這勢必引起要求婚姻自主的赫蜜雅的厭惡。赫蜜雅因第米特律過去的朝秦暮楚和品行不端而拒絕他的追求。海倫娜之所以始終不渝熱戀著第米特律是因為她的理智不能主宰她的感情,明知他的不足,卻不能自抑對他的戀情。這種富于現實性的戀愛關系如圖1所示。而情節(jié)線索的后半部分,莎士比亞卻運用了一種超現實的浪漫手法,即

6、通過蒲克誤點仙藥水,導致兩位男青年的戀愛意向發(fā)生根本性逆轉,從而使整條線索由實變虛。這種虛發(fā)的戀愛如圖2所示。在情節(jié)前半部中被追求的赫蜜雅在此受到冷落,而海倫娜則取而代之,成了被追求者,從而形成了一實一虛截然相反的兩種情節(jié)線索。喜劇情境由此而生。蒲克二點仙藥水,使萊珊德迷途知返,重又回歸到戀愛赫蜜雅的正途上來。此時,情節(jié)線索又由虛變實。不過,劇作者為了表現理想,卻讓第米特律轉向追起海倫娜這條虛線索持續(xù)到劇終,從而突出了喜劇相關論文的有情人終成眷屬的主題。戲劇場景的虛實。仲夏夜之夢中主要有兩個場景,一是宮廷,二是森林。前者為實,后者為虛。宮廷場景具有現實性,其中表現了雅典大公對自己婚姻的躊躇滿志

7、及其煊赫氣勢、非人道的雅典法規(guī)和家長意志的淫威、赫蜜娜與萊珊德的遭受脅迫的戀愛,以及他們的婚姻自主要求與雅典法規(guī)和家長包辦婚姻的尖銳沖突,這的確是一幅糾葛著現實生活矛盾的實景圖畫。森林場景在劇中的比重大大超過了前者,這實際上是劇作者用以表現自己的理想而虛構的藝術境界。這里,不僅是神仙們游樂之境,也是赫蜜娜與萊珊德的交誼之地以及赫蜜娜等人追求愛情之所。這里,世俗的法規(guī)和意志鞭長莫及,失去了效力。宮廷場景中, 新舊兩種勢力沖突尖銳,不可調和,而在森林場景中,這種矛盾沖突,經過一番喜劇性的周折,迎刃而解,最終年輕人的愛情如愿以償,達到了喜劇性結局?？傊?這是一個充滿詩情畫意和浪漫色彩的境地,是一個虛

8、景,一個夢幻般的世界?！爸傧囊怪畨簟本褪侵高@一場景而言,森林場景和宮廷場景相對照,表現了作者貶抑現實,崇尚理想的意向。心理表現的虛實。仲夏夜之夢中,以虛實手法表現人物心理,更富情趣。在眾多人物中,對海倫娜的心理表現可說是略勝一籌。海倫娜的心理流程和情感的起伏跌宕無疑是基于對現實生活的感受,符合實際生活中人的心理特點,因而屬實。她對第米特律的愛情心理尤其表現得真實貼切。她的理智常屈從于感情。她明知第米特律熱戀赫蜜雅,明知他有“卑劣的弱點”,但卻難以克制自己對他的熱戀。她甚至以自己失卻的痛苦為代價,去滿足第米特律追求赫蜜雅的心愿。好友赫蜜雅告訴她,她將與萊珊德一起出逃,而海倫娜為第米特律著想,向他

9、通風報信,讓他去追尋她的情敵。她深知:“為了這次通風報信,果然能得到他的感謝,我付出的代價可也不小。這樣做,我無非在自己的苦上加痛。為了要看他,去也跟從,來也跟從?！边@是一種多么可悲的心理!她后來的行為,為感情驅使,一步步陷入更加無望的境遇。用她的話說:“我越是千求萬告,越是惹他憎惡。”第三幕中,由于蒲克點錯仙藥,使第米特律對赫蜜娜的狂熱追求突然轉向了海倫娜。海倫娜莫名其妙,只按常理推想,他在戲弄她,因而越發(fā)陷入痛苦。值得注意的是,海倫娜這種心理的真實轉變恰恰是立足于“虛”之上的,因為第米特律的突然轉變乃仙法所致,是虛的轉變。海倫娜不知其故,只按正常的生活邏輯推想,而這一邏輯推想的前提卻是“虛

10、”的。這里,虛依實,實含虛,二者相映成趣。此外,與海倫娜的心理真實相映成趣的是,萊珊德和第米特律在仙法的作用下而產生的變異心理。在仙法實施前,他們的心理屬實,而在仙法實施后,他們的心理則屬虛,因為這時的心理并非出自他們真實而自然的本性。雖然這時他們在表達愛情時并不虛偽,發(fā)自肺腑,然而卻令人感到,他們似乎處于一種失去本性的迷狂狀態(tài),他們的愛情表白似乎只是夢囈而已。因此,無論他們表白得如何誠懇真切,卻依然讓人感到是虛而非實。人物關系的虛實。劇中虛實兩類人物戲劇性的誤戀,增強了滑稽的美學效果。生活中的一些不和諧、不協調的現象,經過喜劇性對比處理,可以產生滑稽可笑的效果。第三幕中,“超塵拔俗”的仙后竟

11、然如癡如狂地愛上了蠢驢模樣般的工匠波頓,觀此,誰能不捧腹大笑。仙后是虛幻的仙界人物,而波頓是個世俗的凡界人物。由于仙王的惡作劇,著仙法的仙后一覺醒來,立刻愛上了她第一眼見到的波頓。不管波頓多么粗鄙,可在她的眼里,卻儼然是一位令人銷魂的美男子,他的種種不足全幻化成美德,真可謂情人眼里出西施。她對波頓傾訴衷腸道:“我的耳朵沉醉在你的歌聲里,我的眼睛又為你的狀貌所迷惑,在第一次見面的時候,你的美姿已使我不禁說出而且失誓著我愛你了?！辈D聞言莫名其妙,以常理推想:“你這番話可算不得太有頭腦?？墒钦f真情實話,這年頭有頭腦跟談愛情難得碰到一塊兒?！边@兩個十分不協調得人物一虛一實,一仙一俗,一美一丑,卻被一

12、種超自然得力量撮合在一起,使不可能成為可能,造成了強烈的滑稽效果。這種滑稽效果在于,對氣度不凡的高雅的虛幻形象所進行的世俗的不敬的描述,其可笑性建筑在這種描繪與原先本色形象之間的矛盾和距離上。同時,仙后與波頓之間的滑稽的戀愛,又作為一條虛線索,映襯了赫蜜雅等人對愛情嚴肅認真追求的這條實線索。那么,這一切虛實相生的樞紐是什么呢?顯而易見,是一種超自然的力量,表現在劇中,就是一種使人與事陰差陽錯的仙法。由它派生出一系列妙趣橫生的戲劇性事件。仙法的施與者之一蒲克是個舉足輕重的關鍵人物。由于他亂點鴛鴦譜,引起了一系列誤會。他錯點了仙水,使劇情、場景、人物心理等方面由實變虛。他再次點仙水,又使這一切由虛

13、變實,但其中卻保留了第米特律與海倫娜重歸于好的這條虛線索,這可說是作者理想化的處理。劇中的戀愛實況本是赫蜜娜與萊珊德彼此相愛,第米特律冷酷拒絕海倫娜的愛而去追求赫蜜雅,海倫娜處于無人問津的單戀窘況之中。但是,在蒲克仙藥的作用下,萊珊德與第米特律的愛情意向發(fā)生了根本性的逆轉,整個戀愛事件被本末倒置了,虛由此而生。一向對赫蜜娜矢志不渝的萊珊德此時突然對她惡語相加,而又以十足的熱情追求海倫娜;而第米特律突然放棄對赫蜜娜的追求,轉而又狂熱追求他一向深惡痛絕的海倫娜。一向無人問津的海倫娜,突然取代了赫蜜雅的優(yōu)勢,處于一種被人追求的地位,茫然不知所錯,難怪她認為他們是在戲弄她。由此可見,蒲克一手釀成的這種

14、陰差陽錯是構成整個喜劇效果的主要動因。喜劇效果的另一動因是仙王給仙后點仙藥所產生的陰差陽錯:超俗飄逸的仙后竟戀上了粗俗丑陋的波頓?？傊?陰差陽錯是劇中一切虛實相生及其喜劇效果的樞紐。正如蒲克所言:“事情越是來得荒謬,我就越看越有勁頭。”當然,作者運用這種陰差陽錯不單是追求喜劇效果,還通過它所形成得虛實兩界的戲劇性對比,透露了劇作者對生活的嚴肅態(tài)度和理想。萊珊德曾對赫蜜娜信誓旦旦,可后來又轉而對海倫娜信誓旦旦。誓言已成為虛驚愛情的裝飾了。正如海倫娜所說:“你向她賭咒,向我起誓,兩面的話兩邊稱一稱:同樣輕浮,部分高下。”也如蒲克所言:“一個人保持忠心,千萬個人變了心,毀了盟誓數不清?！庇捎谧髡呤窃?/p>

15、寫喜劇,其重心不是對這種社會現象作冷峻的剖析和批判主義相關論文,而是要通過虛實相生的喜劇藝術,來表現他的浪漫愛情理想:有情人終成眷屬。這也許正是仲夏夜之夢的藝術魅力所在吧。簡介：本劇敘述雅典城內的一對戀人荷米雅和萊桑德，荷米雅的父親反對他們在一起，他要求公爵下令，若荷米雅不肯嫁給德米崔斯，就要判她死罪。荷米雅深愛萊桑德，又因德米崔斯曾對摯友海蓮娜示愛，所以不愿依從父命。荷米雅和萊桑德決定逃出雅典，而熱愛荷米雅的德米崔斯和迷戀德米崔斯的海蓮娜，亦跟隨這對戀人逃進森林。 林子里的仙王歐伯龍為幫助海蓮娜贏取德米崔斯的愛，就命令帕克趁德米崔斯睡著時，把神奇的情水滴在他的眼臉上，待他醒來，就會愛上睜眼后

16、第一個看到的人。未料陰錯陽差，帕克搞錯對象，把情水滴在萊桑德的眼上，使萊桑德愛上海蓮娜。歐伯龍得知后，趕緊把情水滴在德米崔斯的眼里，讓他也愛上海蓮娜，然后再把解藥倒進萊桑德的眼里解除魔法，而讓德米崔斯繼續(xù)迷戀海蓮娜。荷米雅的父親發(fā)現荷米雅和德米崔斯各有意中人后，也就答應了荷米雅和萊桑德的婚事，最后這兩對戀人就雙雙在同一天舉行婚禮。 人物分析：此劇的架構如幾何圖形般對稱，故事發(fā)生於城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間，成為兩兩對比的元素。底修斯掌管現實的雅典城，歐伯龍則是夢幻的森林之王，分別象徵理智和潛意識。 鄉(xiāng)巴佬和帕克這兩個角色，恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好，質樸也罷，

17、許多評論家特別中意鄉(xiāng)巴佬這個角色，認為他腳踏實地，對仙后的地位和法力不為所動，只關心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是抱持游戲人間的態(tài)度，他捉弄村民，對自己找錯對象、滴錯情水不但不以為意，還覺得趣味十足，代表了對脫序狀態(tài)的偏好。 另一個對稱的安排是兩兩成雙的戀人，萊桑德和德米崔斯，荷米雅和海蓮娜，他們之間的角色互換，撲朔迷離。 情節(jié)分析：仲夏夜之夢是莎劇中最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一，有不少人都還是透過仲夏夜之夢開始接觸到莎翁作品。近幾十年來，此劇因為含有夢的成分，因此受到不少心理分析大師的青睞。又因內容提及父親意圖掌握女兒，仙王意欲控制仙后，因此也有人引用女性主義來探討此劇。 整

18、場戲就情節(jié)推演而言，可分三個部分：首先是一條地位崇高卻荒謬無比的律法；其次，他們逃往林子后，精靈的介入使彼此愛的對象混淆，因而產生誤解與沖突；最后，一陣混亂之后，終於恢復理智和諧。本故事發(fā)生在仲夏夜晚，故事的主人翁們一度失去自我，事實上在西方文化中，有所謂的仲夏瘋（midsummer madness）和月暈（moonstruck），象徵黎明之時，混亂才能回復秩序，疑惑沖突才會得到解決。 森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束，隱藏許多不可預測的因素，甚至有身分錯置的危機，彷佛是一場紛擾的夢境，時空與真實世界截然不同。雅典城代表社會機制、社會運作的秩序，可以化解所有的沖突。 本劇看似簡單，實則具有不凡的文學與戲劇價值。另外，在莎翁眾多的劇本當中，仲夏夜之夢也是少數極具原創(chuàng)性的劇本，不像其大部分的劇本，取材其他作品而融合改編。 此劇約於1595-96年間完成，雖然可能只是為一般大眾而寫的通俗劇，但也有部分學者認為是因應某節(jié)慶或某貴族婚禮而寫就演出，所以充滿希望和歡娛氣氛?，F代歷法的仲夏指的是六月二十四日，但劇中提及五月節(jié)慶，所以故事發(fā)生的時間可能在五月。在早期，只有夏秋冬三個季節(jié)，夏天包含春天，所以仲夏便落在五月初，但確切的時間背景，莎士比亞并沒有明白點出。 莎士比亞在當時期似乎特別偏好夢，在同時期的作品理查二世和羅密