電視攝像實(shí)習(xí)報(bào)告

1、文檔來(lái)源為 :從網(wǎng)絡(luò)收集整理 .word 版本可編輯 .歡迎下載支持電視攝像實(shí)習(xí)報(bào)告實(shí)習(xí)要點(diǎn)：構(gòu)圖（主體、陪體、前景和后景） 、景別、 拍攝角度、運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭（推、拉、搖、移、跟）實(shí) 習(xí)目的：更好的掌握電視攝像的基礎(chǔ)，進(jìn)一步了解電視攝像 的特點(diǎn)和規(guī)律由于電視攝像實(shí)習(xí)是綜合實(shí)習(xí)，運(yùn)用各種的拍 攝手法拍攝一部 10 分鐘的短片。我們先將故事大綱寫(xiě)好并 寫(xiě)成 11 場(chǎng) 84 個(gè)分鏡頭，然后聽(tīng)取指導(dǎo)老師的意見(jiàn)將 84 個(gè) 分鏡頭中的部分鏡頭進(jìn)行了不同程度的更改，并在實(shí)地拍攝 過(guò)程中將部分分鏡頭更具具體情況加以改動(dòng)。在拍攝過(guò)程中 我們遇到的最大的問(wèn)題就是如何構(gòu)圖、拍攝角度、景別的變 化和鏡頭的運(yùn)動(dòng)

2、以及軸線問(wèn)題。電視畫(huà)面具有平面造型的特 性，即在兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間。其表現(xiàn)有 手法有：利用人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立 體空間；利用畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫(huà)面空間的深度和立 體感；利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，突破換面的平面造型。要顯現(xiàn)出 電視畫(huà)面的平面造型特性，就要注意構(gòu)圖、拍攝角度、景別 變化和鏡頭的運(yùn)動(dòng)的綜合運(yùn)用。構(gòu)圖、拍攝角度和景別變化 是顯現(xiàn)電視畫(huà)面平面造型特性的最主要的有手法，其利用的 是人的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)在平面上創(chuàng)造出具有縱深感的立體空間。形 成構(gòu)圖的主要元素為：光線、色彩、影調(diào)和線條。結(jié)構(gòu)成分 分別是：主體、陪體、前景、后景和環(huán)境。在拍攝前的畫(huà)面設(shè)計(jì)中我們注意的是主體

3、、陪體、前景和后景搭配和構(gòu)成用 固定鏡頭拍攝。環(huán)境我們用運(yùn)動(dòng)鏡頭和景別的變化予以表示。 在具體的畫(huà)面構(gòu)圖中我們注意的是陪體、前景和后景與主體 的搭配和調(diào)配。使陪體對(duì)主體起到補(bǔ)充說(shuō)明的作用，幫助主 體說(shuō)明畫(huà)面內(nèi)涵；使前景和后景渲染、拱托畫(huà)面主體形象， 發(fā)揮其“陪襯”的作用，讓主體的變現(xiàn)后更為鮮明充分；共 同均衡構(gòu)圖和美化畫(huà)面。在拍攝第五場(chǎng)的時(shí)候，全境交待出 女主角小茹所處的環(huán)境，以水槽、灶臺(tái)和正在燒水的水壺分 別構(gòu)成后景、陪體和前景。突出女主角小茹的身份也顯示這 些與小茹的特定關(guān)系，同時(shí)也為故事的發(fā)展起到了說(shuō)明的作 用。第八場(chǎng)， 1 4 分鏡頭拍攝的內(nèi)容是打電話，出現(xiàn)在畫(huà) 面內(nèi)的只有男主角利朗，

4、所以構(gòu)圖就顯得尤為重要，出來(lái)要 起到補(bǔ)充、說(shuō)明；渲染、拱托主體外，還要豐富和均衡畫(huà)面 內(nèi)容的作用。 我們以校門(mén)、 石碑和延伸的馬路分別作為后景、 陪體和前景，均衡和豐富畫(huà)面。同時(shí)也有利于4 分鏡頭后的鏡頭的拍攝。用畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫(huà)面空間的深度和 立體感利用畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫(huà)面空間的深度和立 體感被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出 的大小和范圍叫景別，從某種意義上來(lái)講，景別的選擇是攝 像者對(duì)畫(huà)面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作 思維活動(dòng)的最直接表現(xiàn)。景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖、形成 節(jié)奏變化的因素之一；景別的變化使畫(huà)面被攝主體的范圍變 化具有更加明確的指向性，從

5、而形成畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)、主題訴 求和信息傳遞的不同側(cè)重點(diǎn)和各自意蘊(yùn)。第二場(chǎng)，先用移鏡 頭、大全境交待出環(huán)境，然后定在女主角身上，從大全境推 倒近景。用固定鏡頭和近景拍攝 2-8 分鏡頭。這樣使主體更 加具有明確的指向性。拍攝角度是指被攝主體和攝像機(jī)形成 的幾何角度和心理角度。幾何角度包括：拍攝高度（俯角、 仰角、平角）和拍攝方向（正面、側(cè)面、背面） 。心理角度 包括：主觀性角度（模擬被攝主體的視線和視角進(jìn)行拍攝） 即主觀鏡頭和客觀性角度即客觀鏡頭。第六場(chǎng)的時(shí)候我們用 主觀性角度、平角拍攝男主角的看見(jiàn)的內(nèi)容，避免越皺。第 二場(chǎng) 2-14 分鏡頭和第三場(chǎng)、第一場(chǎng)都是以對(duì)話為主，我們 用客觀性角度拍攝。

6、第四場(chǎng)、第七場(chǎng)和第市場(chǎng)是男、女主角 用網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行聯(lián)系我們也用客觀角度拍攝，聊天記錄讓觀眾自 己去感受和想象當(dāng)時(shí)兩人的心情和表情。利用攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)， 突破換面的平面造型最主要的手段是運(yùn)動(dòng)鏡頭。運(yùn)動(dòng)鏡頭就 是在一個(gè)鏡頭中通過(guò)移動(dòng)攝像機(jī)機(jī)位或者改動(dòng)鏡頭光軸或 者變化鏡頭焦距所進(jìn)行的拍攝。這樣拍攝出來(lái)的畫(huà)面即運(yùn)動(dòng) 畫(huà)面。第二場(chǎng)的 9 14 分鏡頭就是運(yùn)用運(yùn)動(dòng)鏡頭拍攝，先 是前跟男、女主角，然后是推進(jìn)到女主角的眼睛的特寫(xiě)。推 倒特寫(xiě)使畫(huà)面形成視覺(jué)前移的效果；有明確的主題目標(biāo)。跟 攝使畫(huà)面內(nèi)外運(yùn)動(dòng)突破了畫(huà)面的兩度空間。在拍攝第八場(chǎng)在 試拍中我們犯了越軸的錯(cuò)誤。軸線：被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所形成的一條虛擬的直線。 然后我們改變拍攝方法和方式用男主角的主觀角度鏡頭進(jìn) 行拍攝，避免了越軸。第九場(chǎng)和第二場(chǎng)的2 6 分鏡頭我們用固定畫(huà)面拍攝。利用畫(huà)面中的運(yùn)動(dòng)的物體顯現(xiàn)畫(huà)面空間 的深度和立體感固定畫(huà)面是是指攝像機(jī)的機(jī)位不動(dòng)，鏡頭光 軸不變、焦距固定的情況下拍攝的電視畫(huà)面。固定鏡頭能夠 比較客觀的記錄和反映被攝主體的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏變化；與運(yùn)動(dòng) 畫(huà)面像比較少主觀因素，鏡頭表現(xiàn)出一定的客觀性，特別是 較少運(yùn)動(dòng)攝像所帶來(lái)的指向性。因?yàn)檫@兩場(chǎng)戲多以對(duì)話為主， 所以用固定鏡頭拍攝。通過(guò)一星期的實(shí)習(xí)我進(jìn)一步了解了電 視攝像的特點(diǎn)和技巧。在這次實(shí)習(xí)中我發(fā)現(xiàn)了自己的一些