調(diào)音師培訓(xùn)電聲樂隊的調(diào)試

1、在許多情況下，一種樂器單獨聽起來很悅耳，但仍需進行均衡調(diào)節(jié)使之頻響與其他樂器沒有抵觸、突出最亮麗的 部分，從而融入到作品中去，這就是均衡調(diào)節(jié)的主要目的。下面讓我們看一下常用樂器及人聲均衡調(diào)節(jié)的一些訣竅：1. 底鼓 （Kick Drum） ：底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一，因為它推動著節(jié)奏向前進行。這里我們討論如何處 理常見的三種底鼓：第一種我稱之為“ 80 年代蓬頭底鼓” ，你一定熟悉的：強而有力、富含中頻、含有重擊的 砰聲，想得到這種比較懷舊的底鼓聲音，可以先過濾掉 60Hz 以下的頻率，然后根據(jù)情況在 78-84Hz 提升 3 到 6dB（Q 值大約為 1） ，使 之聽起來象是敲在你的胸

2、膛上。接下來在1.5-2.5kHz提升大約6dB來增加“砰“聲（Q值在1.5-2.5比較適合），最后在 120Hz 降大約 4dB（Q 值 1.0） 。參數(shù)可以反復(fù)調(diào)節(jié)直至聽起來象 White Lion 的作品。第二種是當今最流行的 Bonham 搖滾底鼓，我通常在 120-240Hz 提升 4dB 或更多來得到這種聲音，還需要過濾掉 1.5kHz 以上的所有頻率，有時候可能需要在 80Hz 略降低 1-2dB 、在 60 略提升 2-3dB 。還有一種現(xiàn)在常用的底鼓： 比較空、有摩擦聲， 想得到這種聲音， 你可以過濾掉 100Hz 以下的所有聲音， 在 125Hz 提升大約 3dB ，在 2

3、50-350Hz 提升大約 4dB 。然后過濾掉 2kHz 以上的所有頻率。2. 軍鼓：目前有兩種使用最廣泛的軍鼓類型：一種緊湊、有力，另一種松散、比較長（通常用于 ballads 風格的歌曲）首先，任何軍鼓都不需要150Hz 以下的聲音，所以把它們過濾掉。軍鼓的中心頻率通常在1kHz 附近數(shù)百 Hz 的頻段內(nèi)，所以在這一頻段提升3-6dB 通常會非常有益。對于緊湊型軍鼓，你可以嘗試分別提升中高頻 （5kHz 附近） 、部分高頻 （8-9kHz） ，提升量可以從 3dB 開始逐漸上 升，左右變化一下提升的頻點直到得到理想的效果。過濾掉250Hz 以下、 11kHz 以上的頻率會使這種軍鼓聽起來

4、很 舒服。對于松散型軍鼓，需要在低端 （250Hz 附近 ） 進行一些提升，我通常提升 6dB 。高頻不用象緊湊型軍鼓那樣大幅提升，但在 7kHz 附近略作提升通常會有益處， 再往上的頻段可以過濾掉。 關(guān)鍵是中頻， 先把提升的頻點在 800Hz-2kHz之間移動，找到那個能引起共鳴的頻點，然后調(diào)整一下提升的幅度和 Q 值。對于這種軍鼓，往往需要加上啟動時間（attack time） 較長的壓縮、較重的混響來與之配合。3. 鈸 （cymbal） ：對于這些富含高頻的鼓件，可以降低4kHz 以下的頻率，根據(jù)情況提升高頻區(qū) （10-14kHz） 大約3dB4. 沙錘 (shaker), 手鈴 (ta

5、mbourine),手鼓 (conga) 、拍手 (hand clap)等：沙錘 (shaker) 和手鈴 (tambourine)很相似，要明亮并且貫穿高頻區(qū)，對于沙錘，我通常過濾掉2kHz 以下的所有頻率，略提升高頻，比如在 9kHz 提升6dB ；手鈴要略帶叮當聲，所以我過濾掉800Hz 以下的頻率，在 1.5 或 2kHz 提升 4dB ，在 7kHz 略作提升對于手鼓 （conga） ，我通常用掃頻的辦法找到那個引起共鳴的頻點，根據(jù)情況略作提升或降低。需要注意的是不能提升過多，尤其是共鳴頻點較低的時候，可能與鼓和貝斯形成干擾。為了突出 conga 的沖擊效果，我通常在中頻（5kHz

6、附近 ） 略作提升，比如提升 6dB 。對于拍手聲，可以通過提升中低頻使之厚實，通常在 250Hz 提升 2dB（Q 值 1.5） 。同樣為了加強沖擊力，可以提升中頻 （ 在 1.5kHz 附近提升約 4dB） 和高頻 （在 8kHz 附近提升 2-3dB） 。5. 鋼琴：如果鋼琴是主要樂器，只與人聲或少量陪襯樂器構(gòu)成音樂，這時可不必做太多調(diào)整，如果沒有貝斯，我 通常會略微提升低頻 （140Hz 附近） ，另外可以在高頻區(qū) （8.5kHz 附近）略作提升，比如 3dB 。如果鋼琴與其他 7-8 種樂器一起構(gòu)成非常豐滿的音樂，則需要對鋼琴做一些衰減的均衡處理。由于鋼琴的彈奏多 集中在中音區(qū)，因此

7、你可能需要在中頻區(qū) （3 或 4kHz） 略作衰減使之聽起來不那么 honky 。過濾掉 140Hz 以下的頻 使中頻到高頻的過渡自然些。 6.電貝斯： 電貝斯的種類很多， 處理的方法也不一樣。 我最喜歡的是這種貝斯： 豐滿、 厚重、 每個音符都很突出。 對于這種貝斯我通常這樣處理： 過濾掉 100Hz 以下的所有頻段， 降低 520Hz 以上的頻段， 在 260Hz 提升 6dB 使音調(diào)變得豐滿，在 730Hz 提升 3dB 來增加撥弦的噪聲，然后再配合適當?shù)膲合扌Ч?，就?以產(chǎn)生這種適用于多種音樂風格的貝斯聲音了。率，因為這段頻率毫無疑問會與底鼓和貝斯形成干擾。在8kHz 附近略作提升可

8、以使高音鍵聽起來更明亮。另外盡量對于擊弦貝斯 (slaps and punches) ，處理方法大體同上，但有兩處不太一樣：不必從 520Hz 就開始降低高頻， 在中頻 (2kHz 附近 ) 提升 4-6dB 突出 slap 聲；低頻過濾點可以設(shè)在 50Hz ，以便保持足夠的隆隆聲。7. 電吉他：與鋼琴一樣需要根據(jù)整個作品的配器來決定處理方法。如果只有一軌電吉他外加鼓與貝斯，可以讓電 吉他聽起來響亮；如果有好幾軌電吉他，另外還有鋼琴、電鋼琴、打擊等樂器，就必須讓電吉他在頻譜中占據(jù)合理的 位置，從而融入到音樂中。對于第一種情況，只要不與貝斯發(fā)生沖突，可以盡可能的響亮，我處理那種只有一個吉他手的小

9、型搖滾樂隊時， 會盡可能提升電吉他的低頻，通常會在 160Hz 提升 3dB 以上，同時注意與貝斯相融合。另外根據(jù)電吉他的聲音特點 可以在 700-800Hz 稍作提升。有時需要突出中頻，可以在 3kHz 附近提升。如果想要得到那種壓碎般的聲音 (crunchier) ，可以在高頻區(qū) (7kHz) 提升 6dB 左右。同樣，把不需要的低頻和高頻過濾掉這是一個好習慣，但要 仔細聽，以免過濾掉有用的泛音和諧音。對于第二種大型樂隊的情況，假設(shè)還有另外兩把電吉他。 首先過濾掉 200Hz 以下和 9kHz 以上的頻率，重點是中 頻，可以先通過掃頻來判斷哪些頻段需要提升、哪些頻段需要衰減。我發(fā)現(xiàn)提升 4

10、kHz 、衰減 6kHz 通常能取得好的 效果，但有時卻正好相反，主要取決于作品的整體要求。對于有多把電吉他同時演奏的情況， 要確保其聲音略有不同， 否則聽上去會非常刺耳。8. 木吉他與弦樂：對于不同的混音作品，木吉他的均衡處理會有極大的不同圖六 (抱歉在原文里沒有找到圖例)示范了一個與鼓、貝斯、鋼琴、電吉他、打擊樂以及大量人聲一起演奏的木吉他均衡處理。 我過濾掉了 90Hz 以下的所有頻率， 在 360Hz 作了少許提升。 在中頻、 高頻作了相當大的提升： 在 2kHz 提升了 10dB ，在 7.1kHz 提升了 9dB ，這樣處理后木吉他聽起來的確比其他樂器都要明亮了。來看圖七，這首作品

11、里除了木吉他外只有人聲、少量打擊樂器。為了使木吉他聽起來更飽滿，我把低頻過濾點降低到了 43Hz ，在 166Hz 提升了 3.4dB 。中頻提升點放到了 3.1kHz ，只提升了 7dB ，用更平滑的均衡曲線在高頻 區(qū)(7.1 以上 )提升了 9dB 。弦樂的均衡處理與木吉他非常類似，在樂器很多的音樂里，我通常會過濾掉大部分低頻，然后在中高頻 (7kHz) 提 升大約 4dB ，最后也許會在高頻區(qū) (10kHz) 用坡形曲線做提升來增加一些空氣感。9. 銅管和木管樂器： 通常中頻比較突出， 處理好中頻非常重要。 對于象小號這樣的樂器， 低頻過濾點可以設(shè)在 200Hz 甚至更高，在對中頻進行處

12、理時要注意避免混濁。對于那些低音突出的銅管樂器來說，情況正好相反，需要過濾掉高頻部分，比如過濾掉 9kHz 以上，通常要提升 中低頻，比如 1.5kHz 附近。對于大號，記住一定要過濾掉 40Hz 以下的頻段，以免引起某些音箱發(fā)出低頻噪音。大多數(shù)木管樂器需要突出氣流聲，通?？梢酝ㄟ^提升 9kHz 以上的頻段來達到這一目的。巴頌管可以演奏非常低 的音符，所以不要過濾掉它的低頻。但對大多數(shù)木管樂器來說，過濾掉低頻是有益的。10. 主唱：往往需要在音樂里處于顯著、靠前的位置，通?？梢酝ㄟ^提升中頻來實現(xiàn)。主唱是音樂最關(guān)鍵的部分， 要求能聽清每一個字又不讓人感到煩擾。對于不同特點的人聲，處理方法各不相同

13、，需要通過多聽來判斷。有一點必須要注意，男聲和女聲的處理方法有很大的不同，我前一陣剛完成一首男女聲二重唱歌曲，男歌手和女歌手在同一個錄音棚錄音，用的都是 U67 話筒，但聲音的差別讓我大吃一驚。我對他們分別進行了均衡處理， 見圖 8( 抱歉在原文里沒有找到圖例 ) 。男聲我用坡形均衡曲線在高頻區(qū)提升了1dB ，女聲我在 8.8kHz 衰減了 3dB 。由于男歌手那天感冒了，鼻音較重，所以我在 5.1kHz 衰減了 5dB ，在 7.5kHz 提升 了 2dB 。女聲的低頻區(qū)我分別在 733Hz 和 283Hz 提升了 4dB ，目的是用女聲低頻來補充男聲。有趣的是我對男聲 和女聲都在 2.5kHz 作了提升，可見提升中頻對于人聲來說有多重要。11. 背景人聲：有兩種類型的背景人聲，一種是標準的高八度合唱，我通常使用與主唱相同的均衡設(shè)置；另一種是有 3-4 個不同聲部的背景和聲，聲像范圍跨越整個聲場，這時我會使用不同的均衡設(shè)置，要讓他們聽起來富有空間感 并且超凡脫俗：對于高聲部和聲，我通常過濾掉400Hz 以下的頻率，對于低聲部和聲，過濾掉 100Hz 以下的頻率，在不喪失合唱清晰度的前提下盡可能的降低中頻(1-4kHz) 。在中高頻和高頻我做了較大提升， 直到聽前來猶如天使發(fā)出的聲音。12. 念白：對于那