怎樣演唱好通俗歌曲

1、怎樣演唱好通俗歌曲論文導讀：通俗音樂的無比豐富性，也決定了其組成部分通俗歌 曲演唱的豐富性，所以，有人認為，通俗音樂的演唱千差萬別，并 不統(tǒng)一。這些歌曲大部分易學易懂，演唱技巧要求不高，很容易被 大學生理解，并迅速產生共鳴。通俗歌曲演唱良好的站立姿勢很重要。3歌唱的呼吸我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種呼吸很淺,不能用于歌唱。聲音必需充分唱出來的另一體現(xiàn)是吐字。關鍵詞：通 俗歌曲，站立姿勢，共鳴，呼吸，吐字 通俗音樂的無比豐富性，也決定了其組成部分通俗歌曲演唱的豐富性, 所以，有人認為，通俗音樂的演唱千差萬別，并不統(tǒng)一；也有人說, 通俗歌曲的演唱，幾乎是沒有確定規(guī)律可言的事情。它的聲音表達

2、 方式，就是讓你覺得具有自己的特點和個性就越好；其至有人說，只 要能隨心所欲地哼上幾句，唱上一曲，這就是通俗唱法的特點氣 實 際上，當已形成一種唱法之后，在具體演唱操作上，還是有其一定的 規(guī)律的。1通俗歌曲的特點 1.1通俗易懂和廣泛的群眾性是通俗歌曲賴以生存的基礎。世界上任何一個國家和民族，其文化知識結構均是由 低到高.多層次的寶塔式結構。這種社會文化生活的多層次、多色調 和多樣性必然使人們之間產生審美情趣和審美水平的差異，而通俗歌 曲正以其通俗易懂的特點滿足了廣大群眾的這一審美需求，因此頗受青睞。1.2題材的多樣性和廣泛性使通俗歌曲更加接近生活。通 俗歌曲的創(chuàng)作素材主要來源于現(xiàn)實生活，因此

3、它表現(xiàn)和反映的生活面較寬，既有青藏高原神奇的九寨天堂等歌唱自然與人生的 歌曲，又有亞洲雄風故鄉(xiāng)的云等歌唱祖國歌唱家鄉(xiāng)的歌曲, 也有讓世界充滿愛天亮了燭光里的媽媽知心愛人等歌 唱友誼.愛情和親情的歌曲。這些歌曲大部分易學易懂，演唱技巧要 求不高，很容易被大學生理解，并迅速產生共鳴。2通俗唱法站立姿勢通俗歌曲演唱良好的站立姿勢很重要。不要錯誤的認為只有美聲.民 族唱法講究姿勢。從人的生理機能與發(fā)聲狀態(tài)上講，哪一種唱法都是 一樣的。有的歌者，后頸項不能與腰部保持在一個垂直面上，發(fā)聲通 道就會被壓迫.堵塞。如駝著背發(fā)聲回使胸部擠壓，氣息無法通暢地 在體內流動。翹下巴會造成頸部松弛，咽壁肌肉無力，給唱高

4、音帶來 困難。同時阻礙共鳴腔內聲音的發(fā)射，鼓小腹會造成氣息停、下壓僵 持、即破壞氣息的支持。正確的站立姿勢應該是重心在前半個腳部分。只去考慮上胸部，不管 腹部狀態(tài)，當然，不要僵硬。吸氣的支點一定要建立在腰部分，然后 在去體會最后反拉力的作用。因為腰部需要你主動去擴張或向下拉力, 才會產生一個力，然而小腹與橫隔膜由于受到腰部支點向下拉的作用, 自然會產生一種對抗。如果僅把支點放在前面。也就是小腹。那時腰 部就很難起到控制氣息的作用。試想一下，是靠前后腰腹的力量google _p rotectA ndRunCrender_adsjs:google_re nder_ad； google_handle

5、ErroG google_render_ad);控制氣息更有效，還是只靠小腹局部的力量更有效呢？它們之間是主動與被動的關系。3歌唱的呼吸 我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種呼吸很淺, 不能用于歌唱。歌唱的II乎吸是比較深的腹式呼吸法，即氣要吸到腰的 周圉，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。唱歌時要 一直保持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制。下而紹幾種有效的練 習呼吸的方法3.1吸氣想象自己處于一個美麗的花園之中，想深深 地聞一下鮮花的異香一一這就是歌唱的吸氣，這樣吸得才深。吸氣以 后，像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會一下腰周B的擴張.膨脹的 感覺，找到這種感覺是歌唱的關鍵。3.2

6、呼氣呼氣的方法就是利用 橫膈膜的力量，把腰圈擴張的感覺一直保持住。呼氣要均勻、舒緩。各位可以準備一張10平方厘米大小的薄紙片，放在墻上,距離它4一6 公分，用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一 支燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)U音，正確的氣息是火苗倒而不滅。3.3怎樣訓練橫膈膜的力量橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓練方法 有：(1).數(shù)數(shù)字：深吸一口氣，利用腰圈的力量保持住，從1開始數(shù), 數(shù)到60為合格。數(shù)數(shù)要均勻，有節(jié)奏，不能偷氣。(2).吹灰.深吸 一口氣，然后像要吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，一慢二快，體會橫 膈膜的力量。(3)、多做仰臥起坐，增強腰腹的力量

7、。4歌唱的共鳴有 了正確的呼吸后，便可以開口唱歌了。要使歌聲圓潤、悅耳，必須利 用共鳴。我們唱歌主要利用的共鳴腔體有胸腔.咽喉、鼻腔及頭腔, 聲音要好聽，必須在唱高、中、低音時都有部分胸腔以上的共鳴，也 就是聲音的高位置。4.1歌唱的基木狀態(tài) 要獲得聲音的高位置, 必須放松喉頭，內收下巴，這兩個器官不能在歌唱中使力。一般人唱 高音都是*擠壓喉頭發(fā)聲的，這是錯誤的發(fā)聲方法，不能獲得美妙的 聲音。應放松喉頭，使之成為氣息的通道，然后抬起軟腭，提笑肌（即 保持微笑的狀態(tài)），使聲音能通向鼻腔。4.2共鳴的位置一般來說, 演唱時低音以胸腔共鳴為主，到中音、高音后，高位置共鳴腔比例逐 漸加大，以鼻腔.頭腔

8、共鳴為主。5聲帶的調節(jié)與控制 聲帶的調節(jié)與控制是通俗唱法的關鍵階段（完成聲音子彈上膛的階 段），如能順利通過的話，才可進入訓練的縱深發(fā)展-以氣息為調控 核心來歌唱（也就是扣板機的階段）。具體的區(qū)分是前者的意識控 制中心在聲帶，氣息是被動的，正像英國聲樂家凱沙萊認為.聲帶 的調控會帶動氣息為聲帶振動的需要提供與之相適應的壓力氣也就 是說聲帶的壓縮會帶動氣息的壓縮，因而這位聲樂家不太贊成把氣息 放在歌唱的主導地位。但歌唱的實踐證明，當聲帶的調控技術：真聲 半真聲一一半假聲假聲（聲帶全振動局部振動邊緣振動 吹口哨式振動）掌握自如之后，應進入更高的階段-氣息控制成為 主動，聲帶成為被動，因為聲帶調控己

9、成習慣，（此時的自我意識好 象聲帶己被橫膈膜所取代）唱抒情歌時好像氣息在撫摸聲帶的下而 由后向前。總的概括是聲音原來在聲帶上滑動的意識，轉化為氣 息在從聲帶下向前滑動。6吐字聲音必需充分唱出來的另一體現(xiàn)是吐字。盡管通俗唱法的吐字建立在 平時說話自然的基礎上，但畢竟仍有程度上的差別。應該說歌唱吐字要比說話夸張得多，就如同演話劇時念臺詞的吐字比平時說話要夸張 的情況相同。通俗唱法的吐字在發(fā)聲時要求舌頭左右橫向拉緊，這一 強調的目的是讓聲音更悟缸更清晰，舌頭好象一直處于英語中get.“l(fā)et, like那個位置上。通俗唱法的吐字沒有像中國民族唱法中噴口、“咬口，那樣講究。也不象西洋傳統(tǒng)發(fā)聲那樣，要求腔體打開 如同打哈欠的位置上吐字。它始終要口腔后部盡量不要大于口腔前部。因此在歌唱時絕不能有意識去張大口腔后部，也就不要提軟腭。通俗 唱法也不要求張大口，只需口腔前呈喇叭形氣 掌握了通俗唱法的基木演唱技巧，要想在“通俗唱法演唱上有所造 詣，