《英雄交響曲》的英雄到底是誰(shuí)

1、英雄交響曲的英雄到底是誰(shuí)音樂(lè)之光，每日發(fā)光：今天是鋼琴家李赫特（ Sviatoslav Teofilovich Richter ，1915年3月 20日出生）的生日。 20 世 紀(jì)鋼琴演奏家里，我們經(jīng)常把霍洛維茨與魯賓斯坦并舉，也 喜歡把吉列爾斯與李赫特并舉，一方面原因是他們都是涅高 茲的弟子，更重要的是，他們倆是沒(méi)有離開(kāi)蘇聯(lián)的俄國(guó)演奏 家里，那個(gè)年代名氣最大的兩位。不過(guò)要說(shuō)名氣，李赫特出 名要比吉列爾斯晚很多，以至于同門吉利爾斯在接受采訪時(shí) 不斷向媒體說(shuō)，在蘇聯(lián)境內(nèi)還有一位比他好十倍的鋼琴家， 名叫李赫特。 1960 年，45 歲的李赫特終于獲準(zhǔn)到西方演出， 轟動(dòng)異常。尤其是美國(guó)樂(lè)界，比歐洲

2、反響更甚。他的音樂(lè)會(huì) 在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳場(chǎng)場(chǎng)爆滿。李赫特跟中國(guó)緣分不淺，在 中蘇蜜月期里，他來(lái)華演出引起轟動(dòng)，傅雷還在家書里與傅 聰交流過(guò)他演奏的舒伯特。這里推薦李赫特的舒伯特奏鳴曲 960，一起來(lái)感受下（在帖音頻的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了索夫羅尼茨 基的 960，順便帖在了下面） 。卡拉揚(yáng)指揮第三交響曲讓 我們來(lái)比較一下這兩首英雄情懷交響作品。一個(gè)是貝多芬的 降 E 大調(diào)交響曲英雄 ，另一個(gè)是施特勞斯的英雄交響 詩(shī)英雄的生涯（Ein Heldenleben （1899） Op.40）。有趣的 是，貝多芬的這首英雄，創(chuàng)作的原型是波拿巴 （Bonaparte）， 而斯特勞斯的英雄交響詩(shī)的創(chuàng)作原型是-理查斯特

3、勞斯！由此可見(jiàn)，他對(duì)自己是一位不朽作曲家充滿自信，表現(xiàn)出對(duì) 敵人的藐視。我們不必全盤接受關(guān)于貝多芬樂(lè)評(píng)人的所有理 論。正如在第一樂(lè)章的第二個(gè)主題中，尼特茲爾( Nietzel ) 覺(jué)得“這位英雄第一次用盡全力，轉(zhuǎn)過(guò)身去，看看他走過(guò)的 路”；瓦格納(Wagner)看到的不僅僅只是一位勝利的戰(zhàn)士， 而是英雄；辛德勒(Schindler)確信這首交響曲是在慶祝法 國(guó)革命的勝利；等等。這是一個(gè)偉人的姿態(tài)，即使在葬禮進(jìn) 行曲中，也沒(méi)有悲觀的哀怨，沒(méi)有奢侈的哀嘆，這些足以表 現(xiàn)了這首交響曲從結(jié)構(gòu)到精神上的英雄氣概。即使是悲歌， 也是在贊美英雄，為保衛(wèi)自由而殺戮，即便是在巨大悲痛中 慟哭，也是歡欣愉悅的。1

4、817 年夏(在此之前貝多芬已創(chuàng)作了 8首交響曲)，在努斯多夫(Nussdorf，德國(guó)地名)， 貝多芬與詩(shī)人克里斯蒂安庫(kù)夫納(Christian Kuffner )在蘇黎世玫瑰酒館(the Tavern Zur Rose)共進(jìn)晚餐時(shí)，庫(kù)夫納問(wèn) 貝多芬，在他所作的這些交響曲中，他最喜歡的是哪首。 “嗯！嗯！”貝多芬說(shuō)，“是英雄 !” “我還以 為是C小調(diào)第五交響曲命運(yùn)(Symphony No.5 in c Minor Op.67)呢，”庫(kù)夫納說(shuō)。“不，是英雄。”辛德勒(AntonSchindler)在他的生活中的貝多芬中曾寫過(guò)：“1802年秋天，他(貝多芬)的精神狀況好轉(zhuǎn)了許多，他可以重新制 定

5、和實(shí)施一個(gè)長(zhǎng)期計(jì)劃：用他卓越的器樂(lè)作品，向當(dāng)時(shí)的英 雄拿破侖致敬。然而，直至 1803 年，他才能全身心的投入到這個(gè)巨人之作上，也就是我們現(xiàn)在熟知的、名為“英雄交 響曲”的作品，可是受到各種阻礙，這首作品在接下來(lái)的幾 年里都未能完成據(jù)說(shuō)，這首交響曲，最開(kāi)始的想法來(lái)源于伯納多特(Bernadotte)將軍，他是當(dāng)時(shí)法國(guó)駐維也納大使， 他對(duì)貝多芬視如珍寶，這些都是聽(tīng)貝多芬的朋友們說(shuō)的。經(jīng) 常陪同伯納多特(Bernadotte)與貝多芬在一起的里奇洛烏斯 基( Moritz Lichnowsky )伯爵，也跟我說(shuō)過(guò)同樣的故事。 ”參 照1823年辛德勒(Schindler)的話：“瑞典國(guó)王的信件讓貝

6、 多芬回憶起瑞典國(guó)王還在維也納的那段時(shí)光(瑞典國(guó)王當(dāng)時(shí) 還只是伯納多特(Bernadotte)將軍，也是法蘭西共和國(guó)大使)， 貝多芬清晰地記得，就是伯納多特，他是第一位喚起他創(chuàng)作 英雄交響曲的想法的人。 ”這些說(shuō)辭很直接。然而，辛 德勒這本書的第三次修訂版里提到， 1798年，貝多芬到伯納 多特家做客時(shí)重申，是伯納多特啟發(fā)了他創(chuàng)作這首交響曲的 靈感，貝多芬還說(shuō)道： “不久后，這個(gè)靈感就開(kāi)花結(jié)果了。 ” (這是施萊爾馬赫解讀柏拉圖 ，Schleiermachers translation of Plato )中的選段)辛德勒同樣還強(qiáng)調(diào)了另一個(gè) 事實(shí)，貝多芬是一個(gè)堅(jiān)定的共和黨人，并引用他自己留存的

7、 施萊爾馬赫解讀柏拉圖(Schleiermachers translation ofPlato的選段，以此證明他對(duì)拿破侖的敬佩。泰勒承認(rèn)這 首交響曲的形式和內(nèi)容或多或少地受到拿破侖思想的影響。 作曲家很可能以柏拉圖的政治體系為依據(jù)； “但是，”他補(bǔ)充說(shuō)：“在領(lǐng)事這種代表國(guó)家政府的形式得到巴黎認(rèn)可之 前，也就是在施萊爾馬赫解讀柏拉圖在柏林出版前，伯 納多特已經(jīng)離開(kāi)維也納很長(zhǎng)時(shí)間了。 ”這首交響曲創(chuàng)作于 1803-1804 年間。 接下來(lái)的故事是關(guān)于手稿標(biāo)題頁(yè)上的文字， 一位見(jiàn)過(guò)手稿的人里斯(Ries )說(shuō)，在手稿的標(biāo)題頁(yè)上除了 寫著“波拿巴”以及頁(yè)面底部的“路德維希凡貝多芬” 外，就再無(wú)其它文字

8、了。他還說(shuō)： “我是第一個(gè)告知貝多芬， 關(guān)于波拿巴宣布自己稱王這個(gè)消息的人。他當(dāng)時(shí)聽(tīng)到這個(gè)消 息就立即爆發(fā)了，說(shuō)： 他也只不過(guò)是個(gè)凡夫俗子，沒(méi)什么 了不起的。從現(xiàn)在起，他也將要踐踏人民的權(quán)力為他的野心 服務(wù)；他將要站在所有人之上，將成為又一個(gè)暴君！ ”還有 另外一個(gè)故事，在宣布波拿巴去世時(shí)，貝多芬驚呼： “我在 英雄交響曲里的葬禮進(jìn)行曲樂(lè)章難道不正是對(duì)這個(gè)結(jié)局 的預(yù)示嗎？ ”樊尚丹第(Vincent d Indy)不贊同辛德勒 的論段，他認(rèn)為貝多芬希望慶祝法國(guó)革命全面的大勝利。貝 多芬以他的奉獻(xiàn)精神而自豪：“這是屬于人民的霧月” (Ce taitl homme de Brumaire ,指法國(guó)

9、霧月政變)。1827年在維 也納拍賣會(huì)上，有貝多芬簽名作品的手稿以3 弗羅林，相當(dāng)于 10 德國(guó)當(dāng)?shù)貛刨u出，從這份手稿上可以看出，在“大交 響曲”(“Sinfonia grande”)下面有兩個(gè)被擦掉的文字，其中 一個(gè)顯而易見(jiàn)是“波拿巴” ; 在他自己的名字下面，貝多芬 用大寫寫著幾個(gè)字“為拿破侖而作” (“ Written onBonaparte.”。保羅貝克(Paul Bekker)認(rèn)為英雄交響曲 并不是任何人的畫像，這個(gè)作品，代表了他心中的人類英雄 主義，他認(rèn)為唯一與拿破侖有直接關(guān)系的只有第一樂(lè)章： “英 雄造時(shí)勢(shì)，時(shí)勢(shì)造英雄”從車爾尼(Cze r n y )、巴爾托利尼( Bartol

10、ini )博士和其他人那里得到的陳述是沒(méi)有任何意義 的：第一快板樂(lè)章描述了一場(chǎng)海戰(zhàn)；第二樂(lè)章葬禮進(jìn)行曲是 為了紀(jì)念尼爾森( Nelson )或阿伯克龍比( Abercrombie )將 軍等人的。 毫無(wú)疑問(wèn)， 拿破侖， 這位年輕的征服者， 執(zhí)政官， 以及國(guó)王的敵人，不僅曾令貝多芬為他折服，柏遼茲、哈茲 利特、維克多雨果也被拿破侖的個(gè)人魅力打動(dòng)；拿破侖作 為一個(gè)獨(dú)裁者雖然“不愛(ài)新思想，不容忍知識(shí)的獨(dú)立” ，但 他卻是“偉大的浪漫主義事業(yè)的第一人” 。這首交響曲于 1804 年 12 月，在洛布科維茨( Lobkowitz )王子的私人音樂(lè)會(huì)上 第一次上演。貝多芬擔(dān)任指揮，在第一樂(lè)章后半段上演前，

11、 他讓樂(lè)團(tuán)沉浸在悲痛中，制造出鮮活的開(kāi)場(chǎng)氣氛。 1805 年 4 月7日在維也納劇院，在克列門蒂(Clement)舉辦的音樂(lè)會(huì) 上，第一次公開(kāi)演出這首交響曲。當(dāng)時(shí)，由貝多芬指揮，曲目被稱為“路德維希范貝多芬的新升D大交響曲(A new grand Symphony in D sharp ),獻(xiàn)給卓越的馮洛布科維茨(von Lobkowitz )王子”。車爾尼記得當(dāng)時(shí)有人從樓座上喊： “只要 他們能停下來(lái)，我寧愿出更多的錢。 ”貝多芬的朋友斷言這 是大師之作。有人說(shuō)，如果曲目能短一些會(huì)更好，也有人建 議可以修改得更輕一些，更干凈一些，或更統(tǒng)一一些。 ”還 有人覺(jué)得此曲乃是“好” 、“荒誕”和“厭

12、倦感”的混合體。 1806 年 10 月，降 E 大調(diào)第三交響曲“英雄” 在意大利發(fā) 表。曲目的標(biāo)題是為紀(jì)念一位偉人而作。還有一小段文 字寫道：“因?yàn)檫@首交響曲比一般的交響曲要長(zhǎng)，因此建議 最好在音樂(lè)會(huì)上，作為第一首或最后一首演奏，也可以安排 在一段序曲或詠嘆調(diào)后，亦或放在協(xié)奏曲后上演。如果演奏 得太晚，會(huì)因?yàn)槁?tīng)眾在欣賞過(guò)前面的曲目后，注意力開(kāi)始疲 憊，可能對(duì)此曲的演奏效果產(chǎn)生影響，造成無(wú)法達(dá)到作曲家 預(yù)期目標(biāo)的風(fēng)險(xiǎn)。 ”第一樂(lè)章的主題中，專門標(biāo)注了幾個(gè)音 符，這幾個(gè)音符與莫扎特的巴斯蒂安與巴斯蒂安娜 ( Bastien et Bastienne K.50/46b )德國(guó)小歌劇中的第一小節(jié) 中

13、的音符一樣。 巴斯蒂安與巴斯蒂安娜是莫扎特創(chuàng)作的 第一部德語(yǔ)歌劇，全劇只有一幕， 1768 年寫于維也納，同 年在維也納花園大宅上演。由小提琴奏出主題和最后的發(fā)展 部。這里還有一個(gè)副題，副題開(kāi)始由各種木管樂(lè)器和小提琴 演奏出一系列單獨(dú)的段落。在悲傷的第二主題中，木管和弦 樂(lè)交替出現(xiàn)。發(fā)展部最為精致，充滿強(qiáng)烈的對(duì)比，富含新穎 的構(gòu)想。 第一主題的頭兩個(gè)小節(jié)， 圓號(hào)奏出主音上的主和弦， 同時(shí)跟隨著小提琴奏出的持續(xù)的降 A 和降 B 顫音，像是一些 秩事的發(fā)展， 引發(fā)了激烈的討論。 尾聲顯得特別的長(zhǎng)。 葬 禮進(jìn)行曲樂(lè)章，很慢的柔板， c 小調(diào)， 2/4 拍，第一小提琴以極輕微的音響 (pianiss

14、imo e sotto voce)奏出主題，開(kāi)始了這個(gè)篇章，其它弦樂(lè)以簡(jiǎn)單的和聲為它伴奏。雙簧管重復(fù)奏 出主題，弦樂(lè)和木管樂(lè)器伴奏；然后弦樂(lè)奏出主題的第二部 分。緊跟著，整個(gè)交響樂(lè)隊(duì)一同奏響了發(fā)展部。第二主題用 了 C 大調(diào)。不同的木管樂(lè)器交替演奏出各個(gè)樂(lè)段，弦樂(lè)奏出 的三連音琶音充當(dāng)伴奏。這個(gè)主題也是在向前發(fā)展的；弦樂(lè) 以 C 小調(diào)奏出第一主題。最后是一段賦格形式的發(fā)展部，它 與任何一個(gè)主題的聯(lián)系都不太緊密。第一主題再現(xiàn)后不多 久，弦樂(lè)器與銅管樂(lè)器以極強(qiáng) ( fortissimo )的降 A 大調(diào)進(jìn)入。 這段插曲后還有另一段插曲，最后，第一小提琴以片段的形 式奏出第一主題，低音提琴的撥弦，與

15、雙簧管和圓號(hào)奏出和 弦一起為之伴奏。丹第(Vincent d Indy )談?wù)摰截惗喾以?音樂(lè)中的愛(ài)國(guó)主義精神時(shí)，聯(lián)想到職業(yè)軍人的精神，作曲家 把戰(zhàn)爭(zhēng)般的節(jié)奏應(yīng)用到旋律中，并確立了此曲的進(jìn)行曲形 象。諧謔曲，活潑的快板，降 E大調(diào)，3/4拍。弦樂(lè)以輕 輕的斷奏，雙簧管與第一小提琴一起奏響歡快的主題，馬克 斯(Marx )說(shuō)，這是仿照的是奧地利古老的民歌。這個(gè)旋律 是這段諧謔曲的基本元素。 降 E 大調(diào)三重奏中包含了一段圓 號(hào)制造出的狩獵景象，這被木管樂(lè)器或弦樂(lè)演奏的段落打斷 了。 終曲，極快板，降 E 大調(diào)， 2/4 拍。是一個(gè)主題， 或更準(zhǔn)確的說(shuō)是雙主題變奏曲。貝多芬十分喜愛(ài)這個(gè)主題， 他把它用到了他的芭蕾舞劇普羅米修斯的生民 (DieGesch?pfe des Prometheus ）的終曲、鋼琴變奏曲、作品 35 以及鄉(xiāng)村舞曲中。幾個(gè)小節(jié)的引子后，低音部帶出了一段旋 律，聽(tīng)起來(lái)像是一個(gè)獨(dú)立的主題。開(kāi)始的兩個(gè)弦樂(lè)變奏是個(gè) 復(fù)調(diào)。在第三變奏中，木管奏出的優(yōu)美的第二個(gè)主題是與第 一小提琴在競(jìng)賽。第四變奏是在第一主題下賦格形式的較長(zhǎng) 的發(fā)展部，這正與第一變奏的反題材形成對(duì)抗。接著的是 G 小調(diào)變奏，以及 C 大調(diào)上的第二主題。還有一