離愁情結(jié)詩意管理論文

1、離愁情結(jié)詩意管理論文 摘要三部金雞獎獲獎影片巴山夜雨、城南舊事和暖，通過意象的選擇、音樂的運用和意境的營造，將所包含的離愁情結(jié)進(jìn)行了詩意的表述。 關(guān)鍵詞金雞獎獲獎影片離愁情結(jié)詩意表述 “離愁”是與某人、某事物分離時的所產(chǎn)生的一種思念和愁苦的心情。“情結(jié)”是指一種藏在人心理狀態(tài)中，強(qiáng)烈而無意識的沖動。中華民族是感性的民族，自古便有折柳相送，以表惜別懷遠(yuǎn)之意。在古老的中國朝代嬗變、世事滄桑的歷史中，“離愁”這種感受和體驗逐漸積淀成一種民族心理，即“離愁情結(jié)”。在古典詩詞中，離愁情結(jié)為歷代文人所吟詠，有時是對家國覆亡的喟嘆，如李煜虞美人“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”；有時是對個人遭際的哀怨，

2、如詩經(jīng)小雅采薇“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏”；但更多的則是充溢于親人朋友之間“剪不斷、理還亂”的離情別緒。除古典詩詞外，離愁情結(jié)還在其它藝術(shù)形式中得到廣泛的闡釋，例如電影作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)，就不僅延續(xù)了離別愁緒的情感內(nèi)涵，還以影像語言將其進(jìn)行了詩意的表述。 巴山夜雨、城南舊事和暖是三部當(dāng)年度在中國電影金雞獎評獎中大放異彩的影片。三部中由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)的城南舊事獲1983年金雞獎最佳導(dǎo)演獎，其余兩部分獲1981年和2003年金雞獎最佳故事片獎。金雞獎本著“學(xué)術(shù)、爭鳴、民主”的方針，是國內(nèi)最具權(quán)威的專業(yè)性評獎，歷來十分注重影片的含金量，被視為中國電影界的晴雨表。三部影片能夠榮膺獎項，足

3、見其具有豐厚的思想內(nèi)涵和精深的藝術(shù)水平。 一、影片對離愁情結(jié)的詮釋 巴山夜雨、城南舊事和暖這三部影片在主題方面有一共同之處，即對離愁的詮釋。巴山夜雨是我國著名導(dǎo)演吳永剛和吳貽弓聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)的電影名片，其中，離愁情結(jié)表現(xiàn)在兩個層面： 1、詩人秋石和愛妻柳姑的離別 進(jìn)步詩人秋石在文革中被冠以“現(xiàn)行反革命”的頭銜，遭到焚書、抄家和批斗，并被關(guān)押六年，在這期間，妻子苦苦等待他的歸來，并生下他們的愛情結(jié)晶女兒小娟子。分別六年間，詩人無時無刻不被離愁所折磨，他思念自己的妻子，影片通過多次閃回表現(xiàn)他對妻子的無限深情愛戀：岸邊嬉戲、花叢擷英、神女之舞。 2、秋石與反動政治、革命文藝的疏離 詩人在作品中無視極權(quán)政治

4、，他熱情地歌頌大自然，歌頌凡俗的快樂和純真的愛情，如“淺淺月，淡淡星，淺淡星月明古今”、“神女夜夜來入夢，素手無力撩紗巾”詩歌中所體現(xiàn)的真、善、美和虛妄、丑陋的“革命文藝”基調(diào)格格不入，終致因詩獲罪。在影片中詩人始終沉靜、憂郁，眼中流露出不被理解的苦楚和難以克制的愁思。 城南舊事根據(jù)臺灣女作家林海音的同名小說改編，成書于50年代末，表現(xiàn)小女孩英子童年在舊北京生活的所見所聞。 秀貞的大學(xué)生丈夫從事革命活動被捕，女兒小桂子被當(dāng)為私生子拋棄，她也瘋了。英子得知她的女兒脖子上有一塊胎記，而自己的小伙伴妞兒正是被養(yǎng)父母撿來有此特征的“小桂子”。英子將妞兒領(lǐng)到秀貞家，二人相認(rèn)。秀貞欲尋找丈夫，帶著女兒冒雨

5、沖進(jìn)茫茫的夜色中，從此在英子的視野中消失。 英子搬了新家，附近經(jīng)常鬧賊。有一次，她在荒草叢中玩耍結(jié)識了一個年輕人，知道他家境貧寒，有一個品學(xué)兼優(yōu)的弟弟，還從他那里聽到一些似懂非懂的話。后來，由于英子偶然將年輕人藏在荒草中的器物帶出。巡警逮捕了賊，在英子驚詫的目光中，又一個朋友與她離別。 宋媽是英子家的傭人，靠當(dāng)老媽子養(yǎng)活自己的丈夫和孩子?？蓛鹤硬∷?，女兒也不知被不爭氣的丈夫賣往何處。在英子父親病逝后，媽媽帶著英子和弟弟離開了北京，而宋媽也在英子淚水漣漣的默默注視下，坐著毛驢回到窮苦的鄉(xiāng)下去了。影片通過英子與秀貞及妞兒、英子與小偷、英子與宋媽的離別，來體現(xiàn)影片的總體基調(diào)“淡淡的哀愁，沉沉的相思”

6、。 暖為青年導(dǎo)演霍建起的力作。離愁情結(jié)既表述為暖對兩個男人的無望等待，又呈現(xiàn)于男主人公井河對故鄉(xiāng)的懷想和眷戀中。暖是村里最美的女孩，又有著黃鶯般的嗓子，她渴望外面的世界，對愛情和人生有著美好的憧憬。在情竇初開的年紀(jì)，初見小武生，便心之所屬，可等待的時光并不能兌現(xiàn)蒼白的承諾，小武生一去無音。后來暖與井河兩情相悅，可在蕩秋千時從高空摔下，瘸了一條腿。井河考入大學(xué)后，畢業(yè)回來娶暖的誓言亦無花無果。暖癡癡的守望換來的是無盡的傷痛，真可謂“雕鞍不系門前柳，玉容寂寞見花羞”。井河這個離別十年的游子一朝返鄉(xiāng)，在影片的開頭便以略帶感傷的旁白娓娓傾訴：“家鄉(xiāng)沒有太大的變化，我卻已經(jīng)成了外人。每條路還鋪在原來的地

7、方，仿佛在等我，等了十年，這讓我心中感到有些慚愧，不知是因為離開得太久，還是來得有些匆忙?！边@正是“走出家鄉(xiāng)的人返回故鄉(xiāng)時與故鄉(xiāng)的心靈相碰撞，這種碰撞也許沒有急風(fēng)驟雨，但是一一浮現(xiàn)的往事總是帶著淡淡的憂傷撲面而來”對故鄉(xiāng)的離愁情愫。 二、影片對離愁情結(jié)的詩意表述 1、意象的選擇 巴山夜雨的片名，來源于晚唐詩人李商隱夜雨寄北中的詩句“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”，在萬首唐人絕句中此詩題作夜雨寄內(nèi)，即寫給妻子的詩巴山夜雨中夜雨意象起到了對離愁情結(jié)進(jìn)行詩意抒發(fā)的作用。秋石在風(fēng)雨之夜回憶柳姑戲水、游山時的美麗純真，同承當(dāng)、共患難時的情深意篤，然而在文化革命的政治大勢中，“何當(dāng)共剪西窗燭”的美好期許

8、終成“心灰燼。有發(fā)未全僧”的生死相隔。由此，夜雨中的離愁和哀悼更加濃重而凄楚。受到秋石高尚的人品和文品所感化，劉文英思想逐漸發(fā)生了轉(zhuǎn)變。這時，夜雨滂沱沖刷著激流中的航標(biāo)燈，此景象不僅預(yù)示著“解差”結(jié)束了迷誤思想，也預(yù)示著國家擺正了政治航向。雨霽天晴，陰霾散盡，祖國終將把曾經(jīng)離棄的如秋石般有操守、有品格的知識分子重新?lián)砣霊驯А?秋千在暖中出現(xiàn)多次。秋千古字為鞦韆，意思是揪著皮繩而遷移。上古時，祖先為了獲取食物常常會借蔓生植物攀援，后秋千演變?yōu)閶D女閨中之戲并藉以寄托離愁。在古典詩詞中以秋千為題的作品頗多。如大文豪歐陽修作詞蝶戀花，中有“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，即寫一位多情善感的佳人，她曾

9、經(jīng)和愛戀的人在秋千上歡樂嬉戲。而今春意闌珊，游冶的愛人仍音訊杳然，她含淚注視著落花飛過秋千，苦苦思念。 暖站在秋千上能夠看到北京，看到天安門?？释约耗鼙豢h劇團(tuán)選上，渴望小武生和井河能履行諾言，渴望改變命運，獲得愛情。然而一切的渴望終變?yōu)槭K至絕望。秋千繩斷致暖腿殘，后嫁給自己不愛的啞巴。秋千既成為暖甜美回憶的寄托物，更成為她一生不幸和愁思的意象符暖劇的編劇秋實先生稱：“秋千是一種假想的飛翔，它快要離開的時候，又有一種離不開的糾纏”。井河是渴望飛翔的。盡管他在秋千上只看到了稻草堆的尖，但他考上了大學(xué)，臨行時的眷念。雖在十年時光的消磨中漸漸淡去，但井河內(nèi)心回鄉(xiāng)和居外的矛盾、諾言與背叛的糾纏始

10、終不曾停止。這使他踏到故鄉(xiāng)的道路時“心中感到有些慚愧”，不僅僅是對蕩秋千的青春歲月、對一同蕩秋千的暖、還有對始終承載著秋千架的故土。于是，就有了片尾對暖的女兒丫的再一次承諾：“等你長大了，叔一定來接你去城里讀書，叔一定會來接你的?！边@與其說是對自己過往失信的補(bǔ)救，毋寧說是井河借以懷想故里的縷縷鄉(xiāng)愁。 2、音樂的運用 城南舊事的主題音樂是著名學(xué)堂歌曲驪歌譜曲而成，由李叔同先生填詞：“長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知交半零落。一杯濁酒盡余歡，今宵別夢寒?！备柙~配以令人感傷的旋律，以不同形式的變奏，結(jié)合劇情內(nèi)容在片頭、片中、片尾反復(fù)出現(xiàn)。英子在北京的童年生活

11、中，結(jié)識的朋友一個個因不同的原因離她而去?！爸话肓懵洹?、“今宵別夢寒”凄清的琴聲伴著純凈的童聲合唱，將濃郁的思念和追憶之情渲染得淋漓盡致，也將離愁的情感層層堆積，推向高潮。 巴山夜雨中秋石因身陷囹圄，從未見過已六歲的女兒小娟子。妻子將一首由他的詩歌譜成的童謠教會了女兒，小娟子唱著這首能夠使父女相認(rèn)的歌曲，在船艙之中尋找自己的父親。閃回鏡頭中，久臥病榻的母親一遍一遍教著女兒演唱，“我是一顆蒲公英的種子，誰也不知道我的快樂和憂傷，爸爸媽媽給我一把小傘，讓我在廣闊的天地間飄蕩、飄蕩，小傘帶著我飛翔、飛翔”節(jié)奏是緩慢的四拍，包含無盡的思念和哀傷。父女初見時，小娟子在為秋石演唱時，同樣是緩慢的節(jié)奏，在

12、童聲清唱的曲調(diào)里，幼小女孩喪失慈母的悲慟，無人憐惜的凄苦，均借助音樂使觀眾獲得了感同身受的情緒體驗。 3、意境的營造 女作家林海音說道：“我漫寫北平，是為了我多么想念她，寫一寫我對那地方的情感，情感發(fā)泄在格子稿紙上，苦思的心情就會好些。”城南舊事片中運用許多景物來展示舊北平的風(fēng)貌，同時營造意境，表述離情。二十年代的京華古都，灰磚、黃土構(gòu)成了素樸但溫暖的基調(diào)。椿樹胡同、簾子胡同是英子曾經(jīng)居住的地方，那里有她熟悉的景色和人物：井窩子緩緩流出清瀝甘涼的井水，門頭溝緩緩走來的背著煤炭的駱駝，街頭穿梭的剃頭挑擔(dān)、引車賣漿的小販一切恬淡自然，呈現(xiàn)老北京的地域風(fēng)情。在離英子家不遠(yuǎn)處。一段殘敗的圍墻，一人多高的荒草，一棵百年佇立的枯樹，一尊嚴(yán)穆危坐的雄獅更加重了往事消逝的惆悵和歷史變遷的滄桑。影片結(jié)尾，父親已化為臺灣墓地的一方石碑，宋媽也將成為姐弟心中永遠(yuǎn)的記憶，隨著英子乘坐的馬車漸行漸遠(yuǎn)，長鏡頭下漫山遍野的紅葉盡顯蕭瑟。蜿蜒的山路亦似乎漫