福爾摩斯小說(shuō)影視改編《神探夏洛克》之研究

1、福爾摩斯小說(shuō)影視改編神探夏洛克之研究一、 改編背景伴隨著大眾文化的發(fā)展以及影視傳媒技術(shù)的進(jìn)步，直觀、簡(jiǎn)單的圖像影視博得了大眾更多的青睞，已成為當(dāng)今人們生活中不可缺少的元素。文學(xué)作品的影視改編應(yīng)運(yùn)而生，由于其廣大的讀者群和品牌效應(yīng)，以文學(xué)作品為題材的影視作品的創(chuàng)作方式得到越來(lái)越多的應(yīng)用?！?】其中，國(guó)內(nèi)的影視改編主要圍繞三國(guó)演義紅樓夢(mèng)等文學(xué)作品，國(guó)外文學(xué)作品影視改編題材有簡(jiǎn)愛(ài)傲慢與偏見(jiàn)等。其中，以阿瑟-柯南道爾爵士創(chuàng)作的福爾摩斯探案集最具代表性，根據(jù)吉尼斯世界紀(jì)錄大全的統(tǒng)計(jì)【2】，迄今為止，有211部影片中出現(xiàn)福爾摩斯的人物形象，飾演過(guò)福爾摩斯人物形象的演員多達(dá)75人，所謂時(shí)代有福爾摩斯，福爾摩

2、斯無(wú)時(shí)代;，由此可見(jiàn)一斑。小說(shuō)福爾摩斯偵探大全的影視改編從無(wú)聲到有聲，從電影到電視劇，各種作品層出不窮，有高潮也有低谷?！?】華納兄弟電影公司出品的大偵探福爾摩斯重新掀起了全世界福爾摩斯熱潮，美國(guó)人如此驕人的成果難免惹起英國(guó)影視創(chuàng)作圈的轟動(dòng)。在這種情況下，史蒂文-莫法特和馬克-加蒂斯一拍即合，打造出現(xiàn)代版的福爾摩斯作品：神探夏洛克。阿瑟-柯南道爾：如果說(shuō)我筆下的夏洛克-福爾摩斯，受到了大家超乎尋常的愛(ài)戴，那么很大程度上，都?xì)w功于不斷再創(chuàng)造他的人們。;【4】神探夏洛克再次掀起了福爾摩斯熱潮，開(kāi)創(chuàng)了福爾摩斯小說(shuō)影視改編的全新探索。神探夏洛克可謂是對(duì)小說(shuō)影視改編進(jìn)行全新探索的大膽嘗試之作，在劇本和原

3、著之間進(jìn)行謹(jǐn)慎小心的元素置換;，把當(dāng)今現(xiàn)代化的倫敦搬到熒屏替代原著中隨處可見(jiàn)古裝、雙座馬車、濃霧彌漫的維多利亞時(shí)代背景。福爾摩斯人物的經(jīng)典形象：精通化學(xué)、解剖學(xué)和植物學(xué)，對(duì)法律和醫(yī)學(xué)更是有著獨(dú)特見(jiàn)解，有著六英尺身高又異常消瘦的奇特長(zhǎng)相，擅長(zhǎng)嚴(yán)謹(jǐn)邏輯推理;【5】【6】在劇中進(jìn)行了很好的詮釋;：永遠(yuǎn)叼著煙斗的福爾摩斯形象搖身變?yōu)槟峁哦〉膼?ài)好者；精通植物學(xué)、化學(xué)、解剖學(xué)和地質(zhì)學(xué)的福爾摩斯已然是精通網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)庫(kù)和黑莓手機(jī)等當(dāng)代時(shí)髦科技的IT人士。福爾摩斯的人物形象在神探夏洛克中進(jìn)行了一場(chǎng)時(shí)空穿越?？梢哉f(shuō)，神探夏洛克與當(dāng)代的文化背景有著密切的關(guān)系，而不是簡(jiǎn)單的敘述原著中的故事。引用編年史和紀(jì)傳體概念到影

4、視改編中，編年史是一種以時(shí)間為主線、事件為內(nèi)容講好案件故事的紀(jì)錄形式，以案件為中心；紀(jì)傳體是一種以人物為中心展開(kāi)故事情節(jié)的紀(jì)錄形式，一切都是為刻畫偵探人物形象而服務(wù)，神探夏洛克就是后者的代言。其穿越到當(dāng)代的時(shí)代背景，全新的人物形象，層層迭起的懸念設(shè)置， 環(huán)環(huán)相扣的細(xì)節(jié)，深深吸引觀眾的眼球，創(chuàng)新又不丟失原著的精髓，開(kāi)創(chuàng)了全新的影視改編。二、 忠實(shí)于原著精髓的創(chuàng)新現(xiàn)階段，文學(xué)作品影視改編方法有三種：忠實(shí)重于改編、改編重于忠實(shí)和中庸之道，以往的福爾摩斯影視改編偏重于前兩種改編方法，要么是對(duì)原著故事的敘述要么就是借用原著中的名字卻與原著內(nèi)容沒(méi)有絲毫的聯(lián)系?！?】本文的研究對(duì)象采用中庸之道，即忠于原著，

5、但又要?jiǎng)?chuàng)新的精神。兩位編劇在記者會(huì)曾這樣說(shuō)道：福爾摩斯和華生的角色仍然會(huì)忠于原著，我們也相信，雙排扣長(zhǎng)禮服和煤氣燈從來(lái)不是重點(diǎn)，重點(diǎn)還是精妙的偵破技巧，駭人的反派角色和令人毛骨悚然的罪案，說(shuō)實(shí)話，100多年前的硬襯布跟上述重點(diǎn)一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有。;紐約時(shí)報(bào)也曾經(jīng)評(píng)價(jià)：像這些被拆解了的莎士比亞故事一樣，神探夏洛克充滿創(chuàng)新，情節(jié)幽默地出人意料，但是卻從來(lái)沒(méi)有偏離原著的精髓。;（一）人物形象的塑造本文研究對(duì)象將維多利亞時(shí)期的背景搬到21世紀(jì)，一只煙斗，一頂獵鹿帽和經(jīng)典的英倫風(fēng)大衣的福爾摩斯形象已經(jīng)不再適合，結(jié)合當(dāng)下的審美觀以及商業(yè)需求，福爾摩斯搖身變?yōu)橐粋€(gè)年輕、性感的偶像形象，如此的形象更加能夠滿足受眾

6、心理。時(shí)代背景的大轉(zhuǎn)換，福爾摩斯的人物形象也發(fā)生了翻天覆地的變化，手中的煙斗變成了時(shí)興的通信工具黑莓手機(jī)，精通化學(xué)、解剖學(xué)、地質(zhì)學(xué)等維多利亞時(shí)代先進(jìn)學(xué)科的福爾摩斯成為當(dāng)代高科技的佼佼者，精通計(jì)算機(jī)、網(wǎng)絡(luò)、數(shù)據(jù)庫(kù)等。故事的敘述者華生的人物形象則忠于原著，是一位阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)后遺癥的攜帶者，迫于生活與人合租，福爾摩斯破案帶來(lái)的刺激很好地解決了華生心理上的問(wèn)題。在以往的影視改編中，華生是一個(gè)充當(dāng)綠葉的配角或者只是一個(gè)插科打諢的角色，然而在神探夏洛克中華生的角色舉足輕重，破案現(xiàn)場(chǎng)華生無(wú)時(shí)無(wú)刻不陪在福爾摩斯身邊，成為了福爾摩斯的得力助手。原著中的福爾摩斯性情冷淡，刻板、沉著完全容不下感情，但對(duì)華生卻有著特殊

7、的感情。本劇中兩人的感情忠于原著精髓，兩人的關(guān)系成為推動(dòng)劇情發(fā)展的線索。從第一集中華生冒生命危險(xiǎn)開(kāi)槍救下福爾摩斯到第三季中福爾摩斯作為伴郎在華生婚禮上為他致辭，可見(jiàn)兩人的友情一直堅(jiān)不可摧。尤其是在空靈柩一集中，當(dāng)華生發(fā)現(xiàn)福爾摩斯沒(méi)有死而自己被蒙在鼓里，特別是知道福爾摩斯生還的流浪漢就有20個(gè)之多，華生痛打福爾摩斯足足有三頓，可見(jiàn)，華生把福爾摩斯當(dāng)做自己最好的朋友，而福爾摩斯為了保護(hù)華生才沒(méi)有告訴其未死的事實(shí)。劇中福爾摩斯和華生之間模糊不清的關(guān)系，甚至變得曖昧;的關(guān)系，抓住了時(shí)代的脈搏，迎合了當(dāng)代年輕人們的審美趣味，吸引觀眾的眼球，保證了足夠的收視率。其實(shí)，這樣的編導(dǎo)并不是空穴來(lái)風(fēng)，沒(méi)有感情的世

8、界是殘酷的，而原著中福爾摩斯的厭女癥使得他的感情世界處于空白，所以，編劇們?yōu)榱俗屓宋镄蜗蟾罨?、影視劇更加充?shí)，想法設(shè)法為其感情世界貢獻(xiàn);力量。（二）情節(jié)提煉濃縮神探夏洛克將福爾摩斯故事穿越到21世紀(jì)的今天，不再是簡(jiǎn)單的敘述原著中的故事，而是在原著故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行內(nèi)容的改編和整合，對(duì)眾多故事的情節(jié)進(jìn)行提煉和濃縮，既讓觀眾體驗(yàn)到原著故事的核心部分，又讓觀眾無(wú)法根據(jù)情節(jié)猜想后面劇情的發(fā)展。比如第一季中的致命游戲改編自原著的跳舞的小人和五個(gè)橘核；第二季的萊辛巴赫瀑布改編自最后一案，第三季的空靈柩改編自空屋。恰到好處的是粉色的研究一集中，華生的人物形象的經(jīng)歷就是參照原著中血字的研究，是一位阿富汗戰(zhàn)場(chǎng)

9、受回國(guó)的醫(yī)生。血字的研究中的馬車車夫兇手變成了一個(gè)出租車司機(jī)，同樣都是容易被人忽視的熟悉倫敦街道的角色，然而他們的作案手法卻是相同的：讓受害者在兩顆外形相同的藥丸中選擇一顆，其中一顆有毒，一顆無(wú)毒。雖然說(shuō)每一集的故事都可以找到原著中相似的故事或者情節(jié)，但卻又不是完全按照原著中的情節(jié)進(jìn)行發(fā)展，而是巧妙地將原著中的某些閃光點(diǎn)提煉出來(lái)進(jìn)行整合，把原著中相似案件的情節(jié)濃縮到一集中完成。如盲眼銀行家一集中，主創(chuàng)們就分別選取了四簽名和跳舞的小人兩個(gè)故事中的橋段，將原著四簽名中以兇手爭(zhēng)奪財(cái)寶為起因的案件改為黑勢(shì)力為尋找丟失的走私文物而犯案，并添加了東方元素進(jìn)去，將跳舞的小人中的如何破解小人;動(dòng)作的密碼改編成

10、如何破解黑蓮教的蘇州碼子;。每一集的故事情節(jié)看似與原著沒(méi)有太大的聯(lián)系，但是，故事中的主要線索卻與原著有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。以往的福爾摩斯小說(shuō)的影視改編都大多采用忠實(shí)重于改編;手法，而神探夏洛克卻是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)靥崛≡凶顬榫A的偵探技巧和邏輯推理過(guò)程，去除外在的非重點(diǎn)元素，完全突破了以往福爾摩斯小說(shuō)影視改編忠實(shí)性;的改編手法。這樣的創(chuàng)作，不但沒(méi)有讓大眾粉絲不解，反而其精巧的構(gòu)思獲得了大家的一致贊嘆?？梢哉f(shuō)，神探夏洛克是一個(gè)大膽的壯舉，開(kāi)創(chuàng)了影視改編的全新探索，具有一定的顛覆性。（三）懸浮字幕懸浮字幕是本文研究對(duì)象的一個(gè)閃亮的創(chuàng)新點(diǎn)，將影視作品的可視化發(fā)揮得淋漓盡致。劇中福爾摩斯對(duì)案件的推理過(guò)程是最精彩

11、的部分，然而人物的思考過(guò)程卻是抽象、難以捕捉的，如何突破原有影視劇中人物思考過(guò)程一帶而過(guò)的難題，本劇導(dǎo)演經(jīng)過(guò)慎重推敲將人物的思考內(nèi)容通過(guò)字幕展現(xiàn)在觀眾眼前，具有突破性的創(chuàng)新。懸浮字幕與一般的硬字幕不同，它不是簡(jiǎn)單的將人物的對(duì)話內(nèi)容表述出來(lái)，而是將人物的內(nèi)心想法展現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾走進(jìn)人物內(nèi)心世界，隨著人物的思考去破案，不僅增添了敘事的內(nèi)容，更是帶動(dòng)觀眾進(jìn)入人物角色，思考案件。神探夏洛克中，大量使用了懸浮字幕，比如在最后的誓言一集中，懸浮字幕一共出現(xiàn)了14次，其中大篇幅出現(xiàn)的懸浮字幕：SHERLOCK HOLMES： CONSULTING DETECTIVE， PORN PREFERENCE： NO

12、RMAL， FINANCES： UNKNOWN， BROTHER： MYCROFT HOLMES， M.I.6 （SEE FILE）， OFFICIALLY DECEASED 20112013.;，這些懸浮字幕的出現(xiàn)渲染出了故事情節(jié)的壓迫感，觀眾可以清楚的了解麥格納森正在思考的問(wèn)題，假設(shè)沒(méi)有這些字幕，觀眾可能不知道人物思緒的變化，反而讓觀眾對(duì)情節(jié)發(fā)展的不知所然。以往的影視劇中，人物對(duì)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的觀察給到了鏡頭，或者很快就說(shuō)出案情的緣由，而觀眾只是在鏡頭的帶領(lǐng)的走向下一個(gè)鏡頭，懸浮字幕的出現(xiàn)，觀眾可以了解人物的內(nèi)心世界，去思考整個(gè)破案過(guò)程，使故事的情節(jié)更加生動(dòng)、豐滿，推理也變得合情合理，使觀眾從觀

13、看劇情到思考劇情，這種可視化的拍攝方法開(kāi)創(chuàng)了電視劇敘事手打的一個(gè)先河，并且這樣的做法給人留下更加深刻的印象。三、 人道主義文學(xué)精神是文學(xué)作品的靈魂，文學(xué)精神的特質(zhì)是具有特定的人文性質(zhì)和價(jià)值取向。福爾摩斯之所以成為人們心目中偵探的代言詞而備受喜愛(ài)，不僅因?yàn)樾≌f(shuō)中跌宕起伏的懸念設(shè)置，環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)，還在于福爾摩斯的人格魅力和其所體現(xiàn)出來(lái)的人道主義思想而顯出永恒的文學(xué)精神。神探夏洛克同樣圍繞原著精髓，體現(xiàn)了福爾摩斯淡泊名利、愛(ài)憎分明、寬容大度的人格魅力，宣揚(yáng)了堅(jiān)信信念，懲惡揚(yáng)善;和天網(wǎng)恢恢，疏而不漏;的理想主義觀點(diǎn)和理性思想。神探夏洛克不僅僅是破解案件的故事，通過(guò)故事傳達(dá)出對(duì)違法亂紀(jì)和不道德行為的一

14、種譴責(zé)，福爾摩斯堅(jiān)信細(xì)致的觀察、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬐评砗颓‘?dāng)?shù)南胂罅Γ讣恼嫦嗑蜁?huì)水落石出，任何的違法亂紀(jì)和不道德行為都將無(wú)所遁跡，灰飛煙滅，我們生活中需要這樣的信念，在當(dāng)代社會(huì)中無(wú)法被太陽(yáng)和法律照耀的地方，終究會(huì)被正義和真理的光芒所照耀。福爾摩斯身處體制外，既不是警察，也不是法律，他對(duì)正義的理解和維護(hù)有別于警察和法律。在當(dāng)今社會(huì)，我們需要福爾摩斯這樣的人物，人人有一顆堅(jiān)信正義和真理的心。的確，我們現(xiàn)在生活的世界，法律的不完善，金錢的誘惑，精神生活的空虛，烏托邦式的理想遭受背棄，置身于物欲橫流的社會(huì)中，人們無(wú)所歸依。劇中福爾摩斯的人物形象所要傳達(dá)的就是這種人們亟需的精神歸依，在物欲橫流的社會(huì)中，人們需要追求公正，堅(jiān)信信念，堅(jiān)守真理，腳踏實(shí)地地貫徹自己的善念和正義就能打敗生活中的陰霾和黑暗，讓陽(yáng)光照耀自己和他人，這樣我們的世界才會(huì)變得越來(lái)越好，無(wú)憂無(wú)慮的生活。結(jié)語(yǔ)神探夏洛克在把握原著精髓的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，得神而忘形，取意而舍象。人物形象的再塑造、情節(jié)的提煉濃縮、懸浮字幕等影視新手法以及蘊(yùn)含的人文精神，觀眾在探索案件的過(guò)程中深深體會(huì)。神探夏洛克的改編明晰和把握原著的時(shí)代背景、所傳達(dá)的思想、價(jià)值取向和人生理想，再造了一個(gè)現(xiàn)代版的福爾摩斯受人們所喜愛(ài)，從是否延續(xù)原著作品的文學(xué)精神并創(chuàng)新發(fā)展這一