word】 山東箏曲《四段錦》的音樂特色

1、山東箏曲四段錦的音樂特色山東箏曲四段錦的沈佳虹(安徽師范大學(xué)安徽?蕪湖音樂特色日,付巴241000)中圖分類號:j05文獻(xiàn)標(biāo)識碼:a文章編號:16727894(2011】o113702摘要古箏是華夏民族最具代表性的民族樂器,有獨特的音韻和深厚的文化內(nèi)涵.它歷經(jīng)千年.形成了不同的流派.山東箏派樂曲剛勁有力,樸實無華.樂曲四段錦是山東箏派最具代表性的曲目.通過對山東箏曲四段錦在創(chuàng)作背景,曲式結(jié)構(gòu),演奏技法以及音樂風(fēng)格進行分析,幫助演奏者準(zhǔn)確了解樂曲的創(chuàng)作背景.深入把握山東箏曲的音樂風(fēng)格以及演奏特點關(guān)鍵詞山東箏曲四段錦曲式結(jié)構(gòu)演奏技法音樂風(fēng)格themusicfeaturesofshandongguz

2、hengmusic”siduanjn/shenjiahongabstractguzheng,whichisthemostprominentrepresentativeofchinasnationalmusicalinstruments,hasuniquephonologyandprofoundculturalconnotation.ithasformedintodifferentgenresthroughmillenarydevelopment.shandongzhengmusicmeansforceful.simpleandunadornedandsiduanjin”isthebestrep

3、resentative.throughtheanalysisofthebackground,theformalstructure,musicstylesandtechniquesofsiduanjin”,thethesishelpsplayerstoknowexactlythebackgroundofthemusicandgraspthemusicalstyle,aswellascharacteristics,ofshandongzhengmusic.keywordsshandongguzhengmusic;siduain;formalstructure;playingtechniques;m

4、usicalstyleauthorsaddressanhuinormaluniversity,241000,wuhu,anhui,china古箏是華夏民族最具代表性的民族樂器,它以其悠久的歷史,經(jīng)典的傳世名作,獨特的音韻以及深厚的文化內(nèi)涵,被喻為”眾樂之師”,它歷經(jīng)數(shù)千年不衰,在當(dāng)代備受人們青睞.隨著時間的流逝,箏發(fā)展成了不同的流派,每個流派各自形成了獨特的演奏技法和音樂風(fēng)格.其中山東箏派樂曲具有剛勁有力,內(nèi)在優(yōu)美的音樂風(fēng)格,箏曲四段錦為山東箏派最具代表性曲目.此曲為20世紀(jì)50年代趙玉齋先生所創(chuàng)作,描繪了家鄉(xiāng)的優(yōu)美景色與人們以載歌載舞的形式來慶賀豐收之喜.此曲充分體現(xiàn)了山東箏派趙玉齋先生的演

5、奏特點和山東箏曲的風(fēng)格,技法特點,目前依然是各類大中型古箏大賽的必彈曲目.因此對演奏者來說,了解這首樂曲是十分必要的.山東箏派的曲目分為大板曲和小板曲.大板曲為四段錦的山東大板套曲,所謂大板套曲是由四首大板箏曲以聯(lián)奏的形式組成,曲目有清風(fēng)弄竹山鳴谷應(yīng)小溪流水普天同慶.1創(chuàng)作背景1954年,趙玉齋先生以山東箏曲大八板為素材,創(chuàng)作出樂曲四段錦.趙玉齋先生1923年2月出生山東鄆城,是一位來自民間,植根民間的古箏藝術(shù)大師.八歲開始習(xí)箏,先后向王登海,王爾敬,趙玉新等藝人學(xué)唱山東琴書,梆子戲等地方戲曲,并向樊西雨,黎連俊先生學(xué)習(xí)古箏,40年代經(jīng)人介紹,拜鄆城有名的王殿玉先生為師,系統(tǒng)學(xué)習(xí)民間音樂.又于

6、1953年被古箏演奏家曹正推薦到東北音專(今沈陽音樂學(xué)院)擔(dān)任古箏擂琴教員,因教學(xué)優(yōu)秀,不久晉升為講師.在著名音樂家李劫夫院長的指導(dǎo)和幫助下,受現(xiàn)代中西音樂知識的熏陶,豐富了自身的視野,學(xué)習(xí)了鋼琴,并嘗試把鋼琴的技法運用到古箏樂曲中,從而創(chuàng)作出了四段錦.這首樂曲借鑒了鋼琴的一些演奏技法,如和弦,和音等,極大地豐富了古箏的音樂表現(xiàn)力_引.1956年由中國唱片公司將趙玉齋先生演奏的四段錦,大八板,慶豐年等大批樂曲灌制成唱片,在國內(nèi)外出版發(fā)行.此外,全國各大電臺,電視錄音,錄像,使四段錦,大八板等樂曲在全國甚至國外廣為流傳.2曲式結(jié)構(gòu)全曲雖然由四個不同標(biāo)題的樂曲組成,但因四首單曲均是大八板的變體,所

7、以其曲式結(jié)構(gòu)為變奏體.樂曲并不由傳統(tǒng)意義上的八板體構(gòu)成,而是每段均為三十四小節(jié),在第二,三,四段都重復(fù)一遍,并且重復(fù)的速度,力度,音色等方面各有不同.這種自然的組合形式在山東大板套曲中幾乎全是這種連綴形式,具備了自然,嚴(yán)謹(jǐn),均衡的結(jié)構(gòu),更在樂曲中體現(xiàn)出起,承,轉(zhuǎn),合的自然旋律順序.這首樂曲不僅在節(jié)奏變化上突破了原有民間箏曲的模式,而且在高潮樂段中大膽地采用了鋼琴的和音,和弦技法,充分發(fā)揮了古箏多樣表現(xiàn)力.樂曲每段分為四個樂句(a,b,e,d),以這四個樂句為核心材料,對這四個樂句的骨干音進行加花,補充,引申等進行變奏,如加花可以基本上節(jié)拍不變,強拍上的骨干音基本相同,也可以使骨干音提前或推遲出

8、現(xiàn);在速度上由|f敏if.137慢到快推向樂曲高潮,但每段都能夠體現(xiàn)出山東箏派獨特的節(jié)奏,旋律,技法以及音樂風(fēng)格.此曲圖示如下:小標(biāo)題(一)清風(fēng)弄竹(二)山鳴谷應(yīng)(三)小溪流水(四)普天同慶樂段aa1a2a3樂句abcdalbleldla2b2c2d2a3b3c3d3小節(jié)8881088108881088769從此圖清晰可看到是變奏體,從調(diào)式調(diào)性上看,d調(diào)貫穿全曲,樂曲a,a2,a3是前兩句都落在徵(g)音上,后兩句落在主音宮(c)上;在第二段a1第一句落在徵上,后三句落在主音宮上.3主要演奏技法1)大指小關(guān)節(jié)托劈,是l【j東箏派所特有的技法之一,也叫”小搖”.這與南方箏派的搖指有很大區(qū)別,以手

9、腕擺動所形成細(xì)膩柔和的搖指.而山東箏派是用大指小關(guān)節(jié)發(fā)力演奏托劈,聲音要求清晰,飽滿,均勻,顆粒性要強.并且這種搖指對于大指小關(guān)節(jié)的訓(xùn)練時,要注意手腕的放松以及手指關(guān)節(jié)的靈活運動,避免過于緊張而影響托劈小關(guān)節(jié)彈奏f鯉t5jlf絲ljf的音響效果.如山嗚谷應(yīng)中:2)花奏即刮奏,在山東箏派樂曲中為主旋律加以潤色,來加強音樂表現(xiàn)力的技法.刮奏分為大指刮奏和食指刮奏.大指刮奏是從高音到低音下行刮奏,食指刮奏為低音到高音上行刮奏.大指刮奏在此曲中運用比較多,且占有一定的時值,可在強拍或弱拍,這一特點與其他傳統(tǒng)樂曲形成對囂.,.1+5l蠡喜圣56l1i岳駐56l135321l奄囂一j一穗穗端擎l一_毫霉墨

10、.i比,也是山東箏派技法特點之一.如普天同慶中:3)左手的按,滑,顫,揉技法在山東箏曲中非常重要.左手的按音即指4,7兩音.滑音有滑音,下滑音,回滑音等;顫音有大顫音,小顫音,重顫音等.在山東箏派樂曲中按,滑,顫,揉這四種技法運用廣泛.在此曲中按顫,滑互相結(jié)合,按音7可以與回滑,上滑,顫音相結(jié)合,能夠表現(xiàn)細(xì)膩清新的感覺.顫音左手需要做大幅度的顫音,也叫”重顫”使旋盔l,lljl薹ul律表現(xiàn)得更加委婉,柔美.如清風(fēng)弄竹中:4音樂風(fēng)格與表現(xiàn)清風(fēng)弄竹彈奏時速度稍慢,樂曲旋律優(yōu)美,體現(xiàn)出一138|f敏陣清風(fēng)拂來,使翠竹微微擺動時的情景.演奏時需要把氣息收攏點,在彈奏十六分音符的托劈時,指尖聲音需干凈,

11、飽滿;在彈奏刮奏時需要指尖立起來,保證聲音清晰;同時左手的按顫音要更為細(xì)致,注意放松,全身舒展自如.此為”精致”.山鳴谷應(yīng)的速度稍有不同,第一遍比第一段清風(fēng)弄竹快一些,第二遍速度加快.”拂指”接連劈,接大撮的指序要控制準(zhǔn)確;快速度的托,劈要做到小關(guān)節(jié)輪鏗鏘有力,富有顆粒性.這些技法都要在非常小的動作中來發(fā)力,才能達(dá)到樂曲的要求,是各指爆發(fā)力基本功的突出表現(xiàn).此為“精巧”.小溪流水左手以按滑顫為主,右手以大勾搭小勾搭為主,樂曲沒有太多節(jié)奏上的變化,左手跟右手相互配合.在樂句與樂句之間注意音色和力度的對比,時而渾厚,時而清脆.在反復(fù)第二段后要迅速使彈奏的腕和指關(guān)節(jié)放松下來,使聲音更加柔美,歡快,跳

12、躍,宛如潺潺溪水一般.此為“精美”.普天同慶彈奏時速度加快,樂曲中前部分出現(xiàn)了許多雙抹,刮奏交替彈奏的右手技法,同時又加上左手的滑,顫,按,揉的技法,使情緒更加激動.并在快速度中變換各種節(jié)奏型,最后在樂曲中出現(xiàn)的連續(xù)三連音,要用抹,托的指序才會發(fā)出鏗鏘有力的音質(zhì),使全曲達(dá)到高潮.此段首次嘗試使用了雙手彈奏技法,尤其在最后用了左手的三和弦加以烘托.5結(jié)語總之,山東箏曲四段錦是一首難度較大的樂曲,在考級教材九級樂曲系列中,這就需要演奏者準(zhǔn)確把握山東箏派的技法及其特點,了解作者創(chuàng)作背景.練習(xí)者可分段練習(xí)四段小曲,并且深刻掌握每段的核心技法及每段樂曲的音樂風(fēng)格和表現(xiàn).此外,器樂演奏不僅要體現(xiàn)出樂曲的技法,音樂風(fēng)格等,還要體現(xiàn)出演奏者自身的個性及表現(xiàn)力.不管是現(xiàn)代箏曲還是傳統(tǒng)箏曲,都要使兩者相為融合,使古箏藝術(shù)大放光輝!參考文獻(xiàn)1白庚勝,王英睿.中國國粹藝術(shù)讀本箏m】.中國文聯(lián)出版社,2oo8.